創(chuàng)作漫談

關(guān)于肖像系列

經(jīng)歷過(guò)學(xué)生時(shí)代，走入了社會(huì)，我逐漸擁有了她們，我的生活因她們而精彩，她們美麗鮮活，激發(fā)著我生命中的靈感和激情，我汲取創(chuàng)作靈感的同時(shí)也在為她們的美麗而注解。我們一起走過(guò)炫耀的青春，她們的點(diǎn)滴都融入我的生命里，她們或?yàn)⒚摶蛎髅幕驊n傷或睿智或淡然，我把她們那一瞬間的美麗停駐在我的畫里，把所有的美好勾入絲絲發(fā)梢染進(jìn)清澈眼底……

現(xiàn)在，她們分處在不同的經(jīng)緯度，我們有了地理上的距離，但是她們依然是無(wú)論我走到哪里，如果有難過(guò)，有委屈，即便是深夜想傾訴時(shí)，都能一個(gè)電話撥過(guò)去尋求安慰的人，在我人生低谷與無(wú)助的時(shí)候，能夠懂我，耐心地和我說(shuō)話并且用真實(shí)的情感安慰我的人。

我珍惜她們，珍惜能一起哭、一起笑、一起醉的朋友們！

關(guān)于都市女人系列

閨蜜們聚在一起更多的是在談?wù)摳星?。每每聚?huì)散去，閨蜜們的情感得失總讓我有繪畫的沖動(dòng)，于是就有了都市女孩的創(chuàng)作系列。尺幅都不大，見方之間，都有暗暗的情愫在涌動(dòng)。

那時(shí)我們都還年輕，年輕女孩對(duì)愛情強(qiáng)烈地向往，卻又糾結(jié)于情與欲，所以在緬懷我們純潔而迷惑的青春歲月時(shí)，我以自己的方式記錄下來(lái)。

“綠茶蛋糕上的櫻桃紅了，卻無(wú)人和我一起分享……”這是云說(shuō)的，于是我畫了張《紅了櫻桃》。

卡兒陷入情網(wǎng)，那段日子，她都在擺弄手機(jī)，都在糾結(jié)于撥過(guò)去還是等他撥過(guò)來(lái)，等我畫完《人約黃昏后》，她看著畫竟然流淚了。不為別的，只為了曾經(jīng)的等候，翻飛的蝴蝶在密密的線網(wǎng)中掙扎，白貓?jiān)谏戏礁Q破了她的心事……

一只蜥蜴緩緩爬過(guò)煙紅色的紗簾，我分明看到它的尾梢漸漸變紅，這點(diǎn)點(diǎn)紅色寸寸彌漫，正如你我間愛意的相互滲透。

在我畫里，女人們的心事情傷一絲絲地掛在眉梢，映在眼簾，就連指尖也在緩緩地?fù)芘f(shuō)不清道不明的曖昧。

2015—2016年，我在中央美術(shù)學(xué)院做訪問(wèn)學(xué)者，一年的交流學(xué)習(xí)時(shí)間里，我對(duì)原有的創(chuàng)作狀態(tài)又有了新的轉(zhuǎn)念。

欲望，無(wú)處不在，女人對(duì)于自己的欲望，也許不敢說(shuō)，不便說(shuō)，或者根本不知道從何說(shuō)起。朦朧紗窗后，佳人春睡，滲透著欲望，表達(dá)著渴求，激發(fā)著新鮮的潛能，卻像是給靈魂一些止渴的梅，當(dāng)然也許一切不過(guò)想象，在心里發(fā)生，便結(jié)束了……

這“一念”在我的構(gòu)思與創(chuàng)作中隨起隨消，隨著每一幅畫的完成，我此際的“一念”也就暫時(shí)了卻，而新的“一念”又在生成，就在這“杳然一念”間，我的作品也漸漸地多了起來(lái)。為此，我辦了人生首次個(gè)人畫展——杳然一念。

關(guān)于“蜜”系列

我在半生熟的宣紙上無(wú)意識(shí)地留下了一抹淡淡的墨跡，恍若看到了貼合在大腿上的黑色絲襪，原來(lái)也可以用另一種角度去描繪女人的美麗，女人愿意在貼合肌膚的地方柔柔地罩上一層薄薄的通透的絲，觸手的光滑感涼涼的，從指尖沁入心肺，而被黑蕾絲纏繞的女體，映襯著如雪的凝脂，觸目驚心的誘惑著……女人心底盛滿了蜜，濃稠香艷。

在這一次的轉(zhuǎn)念間，我創(chuàng)作了“蜜”系列。

我的筆尖落在紙上，暈開了淡淡的水漬，層層疊疊的墨色勾出了我心中的蕾絲，一念心開，我拋掉了實(shí)體，留下了虛空，在若有若無(wú)間，看不見了驚艷，卻看見了你輕輕的回眸。

關(guān)于少數(shù)民族系列

從上大學(xué)開始直到現(xiàn)在，幾乎每年都會(huì)深入各少數(shù)民族的聚居地采風(fēng)。苗族，是個(gè)古老而美麗的民族，當(dāng)我第一次看到陽(yáng)光下閃耀的滿頭滿身的苗銀裝飾時(shí)，驚為天人！不知道為什么，看到保存得非常傳統(tǒng)的苗族裝飾時(shí)，我小時(shí)候印在腦海深處的古代盛裝的美女就逐漸地清晰起來(lái)，腦海的影像和現(xiàn)實(shí)的具象開始重疊，我也開始了我的苗女系列的創(chuàng)作。苗女系列我更多的是選擇個(gè)體形象，苗女的美麗源于她們的純凈，甚至于有點(diǎn)憨憨的感覺，質(zhì)樸得讓人動(dòng)容，艷麗的服裝和璀璨的銀飾讓她們的美麗更為奪目，卻又無(wú)損于她們的安靜?；谶@種安靜，我曾經(jīng)畫了張白衣苗女，摒棄身上所有的色彩，白衣勝雪的苗女靜靜地佇立在綠色的田野里、藍(lán)天白云下，守望著我們美麗的家園。

漓江畫派組織去防城港一帶采風(fēng)，在海邊的大山里，我看到了大板瑤族。雖然我是廣西人，但在此之前對(duì)于大板瑤族卻一無(wú)所知，大板瑤族更像是養(yǎng)在深閨人不知的少女。在創(chuàng)作大板瑤族系列時(shí)，我以頭像為主，她們獨(dú)特的大板高帽立于頭頂，一襲紅底花布半蓋著垂下，在碧海藍(lán)天下，年輕瑤女的臉龐被映襯得很干凈，甚至有種古典油畫的美感。

從開始進(jìn)行少數(shù)民族的創(chuàng)作，我基本選擇自己喜歡的民族并以單個(gè)形象來(lái)描繪，這樣的選擇更純粹也更自我。但從2010年開始進(jìn)行的廣西重大歷史題材之《廣西各民族大團(tuán)結(jié)》后，我對(duì)在廣西世居的11個(gè)少數(shù)民族有了更系統(tǒng)更全面更深入的了解，才感覺到每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的魅力。這次大型創(chuàng)作之后，我在進(jìn)行少數(shù)民族創(chuàng)作時(shí)，也會(huì)選用多人組合的場(chǎng)景描繪。

大板瑤的《新嫁娘》里，含羞的新娘在姐妹們的簇?fù)硐戮彶蕉校?在灰綠色遠(yuǎn)山背景襯托下，以紅黑為主色的人群傳遞著婚禮的莊嚴(yán)與神圣。

瑤族的長(zhǎng)鼓舞是極具獨(dú)特民族風(fēng)韻的舞蹈，舞者身穿節(jié)日盛裝，掛著長(zhǎng)鼓，時(shí)而騰空急轉(zhuǎn)，時(shí)而猛虎撲地，隨之甩開的裙擺仿若巨大的花朵，朵朵連成一片花海。我在創(chuàng)作《瑤山鼓舞歲月紅》時(shí)，以單純暗黑的背景色，烘托出舞者繽紛眩目的舞姿。

去苗山過(guò)苗年，蘆笙踩堂時(shí)，驚喜地發(fā)現(xiàn)在長(zhǎng)輩們的呵護(hù)教導(dǎo)下，一群小小苗娃排著隊(duì)，學(xué)著大人的模樣，搖頭晃腦地使勁吹響手中的蘆笙。人類的文化就是靠如此的代代相傳，才有了今天的積淀。采風(fēng)后，我懷著被萌化了的心，創(chuàng)作了《爺爺?shù)奶J笙》。

我的創(chuàng)作一直在持續(xù)，漫漫人生路，不同的階段里會(huì)產(chǎn)生不同的人生感悟。我期待著，以我之筆繪我心。

2008年8月23日

作者： 黎冰穎，壯族，文學(xué)碩士。任教于廣西藝術(shù)學(xué)院桂林中國(guó)畫學(xué)院，副教授，碩士生導(dǎo)師。

編輯：趙際灤 1723813879@qq.com