話劇市井人物形象塑造研究
——1994—2014年曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目系列研究

■ 陳強(qiáng)

一言市井，又名市廛，市乃店鋪、市鎮(zhèn)，井取水井之意。市井所指市場(chǎng)匯集之地，普通市民生活場(chǎng)所，居住的胡同、弄堂等，是中國城市（城鎮(zhèn)）的一部分，連接著傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明。市井話劇再現(xiàn)社會(huì)生活原貌，川流不息的人群、寬而直的街道、眾多的飯館酒店、賣菜的、算卦的……各種生活發(fā)生的事情盡顯其中。別林斯基說：“人是戲劇的主人公，在戲劇中，不是事件支配人，而是人支配事件?！盵1]市井話劇中的市井人物是話劇創(chuàng)作重要的主體、話劇人物對(duì)話唯一的載體，其塑造詮釋整部市井話劇。

市井人物是話劇事件、情節(jié)發(fā)生和推動(dòng)的動(dòng)因，是市井話劇所要表現(xiàn)的中心。黑格爾指出：“性格是理想藝術(shù)表現(xiàn)的中心。”[2]“別一部書，看過一遍即休，獨(dú)有《水滸傳》，只是看不厭，無非為他把一百八個(gè)人性格，都寫出來。”[3]市井話劇的人物皆從市井生活而來，身上帶有著生活所給予他們的共同性格，每個(gè)市井人物都形象鮮明、富有個(gè)性，帶有著不同于他人的獨(dú)立性格。因此，塑造市井人物性格就成為了市井話劇成敗的關(guān)鍵。

一、市井話劇劇情與人物內(nèi)心發(fā)展

市井話劇中的人物是“生活”在市井生活中的，而一般性普通平淡的市井生活無法使得市井人物的性格得以凸顯，以滿足市井話劇塑造人物的需要，只有將普通市井生活進(jìn)行提煉，才能留下能充分表現(xiàn)人物性格的生活故事情節(jié)。高爾基指出：“不應(yīng)該把今天的普通人物簡(jiǎn)單化。我們應(yīng)該把他內(nèi)心的混亂和分裂，把他的情感和理智的矛盾，對(duì)他自己全盤托出來?！盵4]無論是奸詐狡猾、殘酷虛偽的反面人物，還是忠厚老實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的正面人物，都需要讓每個(gè)人物豐富立體起來，隨著劇情的開端、經(jīng)過、高潮、最終，人物應(yīng)得到成長(zhǎng)，與劇情緊密相連、共同發(fā)展。首先，市井生活沖突在表層來看是以緊湊的情節(jié)推進(jìn)，在達(dá)到劇情高潮時(shí)，人物的性格塑造也趨于完成，有呼之欲出的趨勢(shì)。其次，市井生活沖突與戲劇情節(jié)推進(jìn)過程中，又與市井人物內(nèi)心活動(dòng)這條線索聯(lián)系，在市井生活沖突逐漸到達(dá)高潮時(shí)，市井人物的內(nèi)心活動(dòng)也隨之由暗轉(zhuǎn)明，由隱含的內(nèi)心活動(dòng)轉(zhuǎn)為激烈的內(nèi)心沖突。這樣市井話劇中的市井生活沖突的人物才可圓滿完成，此時(shí)的人物性格在情節(jié)沖突中顯現(xiàn)，也在人物內(nèi)心沖突中進(jìn)一步充實(shí)與完善，真正達(dá)到市井人物塑造的“有血有肉”。

《天下第一樓》的劇情以北京城內(nèi)的福聚德烤鴨店為中心，體現(xiàn)了民國時(shí)期原汁原味的市井生活。整個(gè)劇情充滿了色彩濃郁的京城市井氣息，熙熙攘攘的街道、店中的叫賣聲、老百姓話語之間的北京味、茶樓、戲院、遺留下的清朝遺老等都展現(xiàn)了地道的老北京，是一副京味風(fēng)俗畫的文化寫照和興衰歷史。劇中眾多人物的內(nèi)心發(fā)展，塑造了一個(gè)個(gè)典型的市井小人物，推進(jìn)了劇情的發(fā)展。盧孟實(shí)、常貴、玉雛兒、修鼎新等，這些人物都具有旺盛的生命活力，代表了為飲食業(yè)奉獻(xiàn)畢生的老百姓。盧孟實(shí)是整部劇的主要人物，敢愛敢恨，敢說敢笑，對(duì)待福聚德忠心，經(jīng)營福聚德精明能干；市井無賴克五是某王爺?shù)暮蟠?，這個(gè)身份帶有民國時(shí)代的市井氣息，最后因他內(nèi)心自私貪婪的發(fā)展，帶領(lǐng)稽查隊(duì)搜查羅大頭的大煙，促使了劇情上升到高潮；玉雛兒是胭脂巷的妓女，癡心愛著盧孟實(shí)，卻因自己身份及盧孟實(shí)的家室，選擇了默默地付出，柔中帶剛、聰慧溫婉。這部劇的配角也很有特色，很豐滿。大兒子唐茂昌愛好戲曲，個(gè)性軟弱、不求上進(jìn)；二兒子唐茂盛愛好習(xí)武，就連回家都跳墻不走門，打蚊子也顯示自己的武功。

這部市井話劇從開端的“福聚德”經(jīng)營遇到困境，在王子西的換帖兄弟盧孟實(shí)精明能干、殫精竭慮的苦苦奮斗之下，帶領(lǐng)著福聚德“柜”“堂”“廚”將老字號(hào)的生意帶回正軌，蒸蒸日上，不僅擺脫了困境還蓋起了二層的高樓。到了劇末，達(dá)到這部市井話劇的高潮，各種生活沖突匯于一處。

洋 人 （大笑）人，dog! (一巴掌打在常貴臉上)

[洋人們涌上樓去。

[常貴直挺挺地站著。

王子西 福順，你去應(yīng)酬。

常 貴 （猛地推開福順）我看他們還怎么打？（噔噔噔地上樓去）

唐茂盛 他想做福聚德的主，沒門兒！抹了他，咱把買賣收回來。

唐茂昌 我是想收回來，可也得找個(gè)碴兒。

[常貴自樓上下。

常 貴 （面無血色，聲音嘶啞）樓上鴨子兩只，荷葉餅三十，高蘇二斤，白酒 ——

（突然，手往前一伸，人栽倒在桌子上）[5]

至此，《天下第一樓》的市井生活沖突達(dá)到高潮。當(dāng)福聚德在盧孟實(shí)經(jīng)營下日益興旺時(shí)，常貴辦事謹(jǐn)慎，處處留心，卻因自己低賤的職業(yè)身份影響兒子前程。當(dāng)洋人恥笑常貴時(shí)，常貴身心受到打擊，再也忍不了這份屈辱，憋死在福聚德。他的內(nèi)心發(fā)展隨劇情發(fā)展達(dá)到高潮，堅(jiān)持站完最后一崗，喊出人生最后的一份菜單，綻放出人性光芒。

盧孟實(shí) 我愿意操心。這樓是我看著起的，福聚德的名聲是我干出來的，店規(guī)是我訂的。這些人是我一手調(diào)理的。這里的一個(gè)算盤珠子、一根草棍兒都是我置的，我不能糟踐了它們！

唐茂昌 盧掌柜，話是這么說，你可別忘了，這份買賣他姓唐！福聚德到什么時(shí)候，我們也是掌柜的！買賣我們要收回來了。

盧孟實(shí) （恍然間，父親當(dāng)年受辱的情景，仿佛重現(xiàn)，不由人搖晃了一下）等等！羅大頭是個(gè)烤爐的廚子，不是煙販子。我愿意做證，福聚德愿保！

隊(duì) 長(zhǎng) （斜視著盧孟實(shí)）誰能保你呀？

[伙計(jì)們把眼光望向唐家兄弟，可是他們不說話。停頓。

隊(duì) 長(zhǎng) 誰是掌柜的？唐茂昌、唐茂盛 (指盧孟實(shí)）他——

隊(duì) 長(zhǎng) 掌柜的，跟我們?nèi)删冴?duì)聊聊吧？

羅大頭 （大叫）福聚德早把我辭了，沒別人的事！

盧孟實(shí) （親手給羅大頭解開繩子）大羅，我不辭你，好好烤你的鴨子，正經(jīng)做人。[6]

盧孟實(shí)在福聚德不善經(jīng)營即將倒閉時(shí)來到福聚德，為實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，把畢生的心血付出在這里，多年來的苦心經(jīng)營并沒有得到唐家兩位少掌柜的肯定，反而因?yàn)樗说乃羰梗萍叶簧贍斉c盧掌柜爭(zhēng)起了福聚德的經(jīng)營權(quán)；羅大頭本是身懷烤鴨絕技的爐頭，卻因?yàn)樯砣緪毫?xí)，被人逼迫去掌稱，盧孟實(shí)想起了父親受辱，愿意去為羅大頭做證，最后這一點(diǎn)成為唐家兄弟趕走盧孟實(shí)的借口，盧孟實(shí)最后選擇離開，自己的辛苦拱手送人。這些是情節(jié)沖突高潮的體現(xiàn)。盧孟實(shí)一直專心經(jīng)營福聚德，真心誠意待伙計(jì)，衷心維護(hù)東家權(quán)益。但是此時(shí)的情景，令其內(nèi)心發(fā)生了顛覆性變化。他對(duì)于唐茂盛、唐茂昌兩位少爺?shù)膼毫?xí)與蠻混，對(duì)于市井勢(shì)利人情都有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，這又是市井人物內(nèi)心沖突達(dá)到高潮的標(biāo)志。市井話劇《天下第一樓》在市井生活沖突達(dá)到高潮的同時(shí)，情節(jié)沖突和人物內(nèi)心沖突也都隨之達(dá)到高潮，主要人物盧孟實(shí)的形象性格塑造足夠鮮明、豐滿。

值得注意的是，情節(jié)沖突與人物內(nèi)心沖突在市井話劇中并非都是同步達(dá)到高潮的。有時(shí)兩者的關(guān)系是當(dāng)情節(jié)沖突達(dá)到高潮時(shí)，人物內(nèi)心沖突卻并未達(dá)到高潮；但當(dāng)人物內(nèi)心沖突達(dá)到高潮時(shí)，情節(jié)沖突必然處于高潮。情節(jié)沖突在市井話劇中，一直處于為內(nèi)心沖突鋪墊與準(zhǔn)備的狀態(tài)，為兩者的最終共同爆發(fā)積蓄力量。

《同船共渡》的劇作家沈虹光一直關(guān)注日常生活和身邊的人、事，她以對(duì)生活、人生的關(guān)注創(chuàng)作出這部市井話劇。劇中所寫的都是人們熟悉的事情和人物，其中蘊(yùn)含了市井生活和人生的無限哲理。日常平淡的生活小事貫穿了整部話劇，戲劇沖突、情節(jié)、語言都是老百姓日常生活所遇到的，劇中還出現(xiàn)了耳熟能詳?shù)母枨蹲屛覀兪幤痣p槳》。這些都與觀眾的心靈相通，感染了觀眾，達(dá)到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。劇中人物真誠生動(dòng)，人物的內(nèi)心發(fā)展也是隨著劇情真情實(shí)感的流露。市井小女人米玲、丈夫劉強(qiáng)和方老師相處的矛盾，引發(fā)了老船長(zhǎng)高爺爺與方老師、劉強(qiáng)、米玲、雷子等之間的交叉矛盾。當(dāng)情節(jié)沖突首先達(dá)到高潮時(shí)，人物內(nèi)心矛盾并非同步走向高潮狀態(tài)。

米 玲 （忙把拍電視的拉到一邊）這二老脾氣不大好，時(shí)間長(zhǎng)了恐怕不耐煩。

劉 強(qiáng) （也湊過去）同志，有些詞是不是不要說了，讓他們自由一些，反正你們可以配音。

方老師 （對(duì)高爺爺）他們?cè)诤耍?/p>

高爺爺 糊弄人。

方老師 干嗎要糊弄人？

高爺爺 他們心里明白。

方老師 我不干了，為什么要糊弄人呢？劉強(qiáng)、米玲，過來跟我說清楚，為什么要糊弄我。[7]

《同船共渡》劇情發(fā)展到這里，劉強(qiáng)、米玲偷偷給方老師相親的事情露出破綻，隨著事件的推進(jìn)，情節(jié)已經(jīng)進(jìn)入高潮，形成了良好的喜劇效果，但是人物內(nèi)心沖突并未完全形成，人物內(nèi)心沖突仍處于隱藏在故事背后的狀態(tài)，人物內(nèi)心沖突高潮并未到來。直至劇末：

劉 強(qiáng) 方老師，說呀！

[方老師依然不語。

高爺爺 （終于無奈而又失望地嘆息）你這個(gè)老太婆呀，你沒救啦。（毅然決然地向門外走去）

劉 強(qiáng) （追出，意欲挽留）高爺爺……

高爺爺 （硬朗朗地微笑）走啦，上船去啦?。ㄓ檬謩?shì)阻止住劉強(qiáng)和米玲，下）

[米玲、劉強(qiáng)返回室內(nèi)，卻見適才挺胸昂首的方老師頹唐虛弱地坐在沙發(fā)上。

劉 強(qiáng) 方老師怎么啦？

方老師 （幾乎是哭喊出來）我愿意——

劉 強(qiáng) 可他已經(jīng)走了。

方老師 我愿意！

劉 強(qiáng) （大喜，雀躍）我愿意我愿意?。ê敖兄烦鲩T，見門外已無人，又奔上陽臺(tái)，情急亂喊）我愿意我愿意！

米 玲 什么我愿意。她愿意！

劉 強(qiáng) 她愿意她愿意！……唉，看不見了。

劉 強(qiáng) 高爺爺走了！

[方老師感激地攥攥兩個(gè)年輕人的手，淚流滿面。少頃，她步履遲緩地走入右室。[7]

劇情發(fā)展到這個(gè)階段，情節(jié)沖突再次達(dá)到高潮狀態(tài)，市井話劇中人物內(nèi)心沖突通過人物的動(dòng)作、表情及語言真情實(shí)感流露出來，也進(jìn)入高潮階段。兩者共同表現(xiàn)了方老師外在的要強(qiáng)獨(dú)立，在高爺爺面前的故作鎮(zhèn)定、守口如瓶，內(nèi)心的熱情與對(duì)高爺爺赤誠的愛意，高爺爺走后哭喊著的“我愿意”，頹唐虛弱的狀態(tài)。劉強(qiáng)與米玲對(duì)于愛的理解從心而發(fā)地提升了一個(gè)臺(tái)階，升華了主題。

二、市井生活沖突中凸顯人物性格

“沒有沖突，沒有懸念，沒有危機(jī)的劇，也就沒有戲味?！盵8]狄德羅重視人物性格和情境之間的密切關(guān)系，認(rèn)為情境是塑造人物性格的重要條件，而塑造的方法就是“使之與人物的性格發(fā)生沖突”[9]。沖突是塑造人物的手段，是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力和基礎(chǔ)，人物在戲劇沖突中顯露出人物性格。

《蘭州老街》以40年代為背景，用當(dāng)時(shí)社會(huì)底層老百姓生活的困難與內(nèi)心的期盼形成矛盾沖突，展現(xiàn)了一個(gè)舊蘭州的風(fēng)貌，預(yù)示著新蘭州的誕生。張素園是高等學(xué)府清華大學(xué)畢業(yè)的學(xué)子,在生活的逼迫下淪為刻葫蘆的藝人，以其為中心人物,描繪了一幅舊時(shí)代蘭州的市井畫卷。歲歲紅、板胡王、呱呱兒代表了秦腔藝人的精神；癡情的翠娘無怨無悔地愛著張素園——生活上的幫助，精神上的支持，甚至可以賣了自己的家產(chǎn)雜貨部；善良的楊大夫、迫于生計(jì)賣棗兒水的小販宅巧兒、奸詐狡猾財(cái)迷卻有良知的古董商賈老板等，他們住在破屋爛房中，為了生活奔波著，在生活的逼迫下，走上自己不愿意走的生命軌跡，演繹了悲歡離合的故事。他們?cè)趪鴥?nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的年代、苦難市井生活的矛盾下，凸顯出了每個(gè)人物的性格。

張素園 白警長(zhǎng)，那一種葫蘆，我今生今世不會(huì)再刻了。

白警長(zhǎng) 真的嗎，那大煙還抽不抽了？

張素園 不抽了，再也不抽了。

白警長(zhǎng) 靠不住。（給警察甲使眼色） 舊中國的苦難，人們生活的郁悶。

[警察甲入張素園家。

翠 娘 白警長(zhǎng)，白警長(zhǎng)，求你了！不要抓張素園，他已經(jīng)戒了，真的，就要出門呢。求你了！

張素園 （制止）翠娘?。ㄕ泻舭拙L(zhǎng)）白警長(zhǎng)……

白警長(zhǎng) 什么？

張素園 （突然地）你是一條狗！

[白警長(zhǎng)惱羞成怒，伸手摑了張素園一個(gè)耳光。翠娘驚叫一聲，不顧一切地?fù)渖先?，用身體護(hù)住張素園。[10]

以張素園為代表，讓我們看到那個(gè)時(shí)代因?yàn)橛羞@些老百姓才不會(huì)被黑暗吞噬。張素園一代才子被逼無奈去刻葫蘆，這個(gè)階段他經(jīng)歷過心理的糾結(jié)、矛盾、無奈，最后在生活的逼迫下面對(duì)現(xiàn)實(shí)。由于時(shí)代的黑暗，張素園這個(gè)人物此時(shí)糊涂、沉淪、迂腐，生活逼迫其走上自己不愿意走的生命軌跡。在劇情的開端，賈哈哈和白警長(zhǎng)要求刻春宮葫蘆他就在糾結(jié)矛盾。但是隨著生活矛盾沖突的發(fā)展，讓人物內(nèi)心本身的性格凸顯出來，安娃的離走、趙一行對(duì)待生活知難而進(jìn)的態(tài)度，喚醒了張素園心靈深處的良知，最后他終于醒悟，毅然拒絕。市井生活中的沖突發(fā)展，把張素園這個(gè)人物的性格刻畫得惟妙惟肖。在黑暗的時(shí)代，社會(huì)底層的老百姓?qǐng)?jiān)強(qiáng)勇敢與生活做斗爭(zhēng)，每個(gè)人性格隨之體現(xiàn)出來。

話劇《臨時(shí)病房》中，李天佑爺爺和劉大香奶奶因生活習(xí)慣的不同，連連產(chǎn)生沖突矛盾，但是在這些矛盾中，人物性格也顯露出來。李爺爺?shù)幕磉_(dá)開朗，愛交朋友；劉奶奶的純樸、勤快，兩位老人用他們的善良、熱心去開導(dǎo)幫助彼此和身邊的小護(hù)士。這些沖突生動(dòng)刻畫了劇中的人物。

三、市井人物性格的“成長(zhǎng)性”

市井話劇展現(xiàn)人生世態(tài)，劇中每個(gè)市井人物形象鮮明、富有個(gè)性。人是社會(huì)的個(gè)體，受周圍環(huán)境的影響，生活中經(jīng)歷一定事情后，人的思想會(huì)發(fā)生變化，會(huì)成長(zhǎng)，市井話劇亦是如此。市井話劇人物的成長(zhǎng)性，是人物形象的真實(shí)刻畫，人物性格應(yīng)豐富、全面、多個(gè)側(cè)面并不斷變化。

市井人物性格不是一成不變的，“成長(zhǎng)性”體現(xiàn)在市井人物性格的形成變化之中。市井人物的性格隨著市井話劇中情節(jié)的不斷推進(jìn)，人物性格也不斷地豐滿與完善。劇情前面所體現(xiàn)的人物性格處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，在情節(jié)的變化發(fā)展過程中也會(huì)有所改變。如果人物一出場(chǎng)，就徹底全面地確定其“高、大、全”的形象與性格，劇情在不斷地變化，而人物卻未做絲毫變動(dòng)，停留在一個(gè)階段，那么是不成功的。威廉·亞卻說：“這種人物其實(shí)不能算是人，只是兩三個(gè)特征的化身，這些特征在出場(chǎng)十分鐘就表現(xiàn)出來，以后便只是不斷地重復(fù)再現(xiàn)，正像一個(gè)循環(huán)小數(shù)似的?！盵11]這樣人物不僅呆板、僵化，還會(huì)失去了人物的可信度、人物自身的生命力。

《蛐蛐四爺》是以天津封建大家庭為背景，本劇以蛐蛐命名，反映了當(dāng)時(shí)市井小民對(duì)蛐蛐的熱愛。這部劇表面斗蛐蛐，實(shí)質(zhì)是人斗，以斗蛐蛐為載體，展開了明爭(zhēng)暗斗、陷害忠良、同室操戈的家庭悲劇，塑造了十二個(gè)栩栩如生、個(gè)性鮮明、豐滿具有生命力的人物。余四爺余之誠嫉惡如仇、聰明善良、好斗求勝；余母吳氏被“名分”枷鎖所套，努力想改變現(xiàn)狀，但一次次失敗，在起起伏伏的人生后大徹大悟；余家的三個(gè)少爺——大少爺陰狠卑鄙，二少爺自私兇惡，三少爺愚笨糊涂；自私自利、白拿錢的族長(zhǎng)余三元，有蛐蛐絕技的常爺?shù)?。十二個(gè)人物豐滿圓潤，市井生活顯現(xiàn)出他們的性格特征。這部劇情節(jié)跌宕起伏，每個(gè)人物都在劇情中得到成長(zhǎng)。蛐蛐四爺是當(dāng)時(shí)封建家庭式的悲哀。身份的懸殊，造成四爺和余母因身份低下而離開余府，四爺苦練蛐蛐，發(fā)家致富后，余氏兄弟請(qǐng)四爺和余母回來，本應(yīng)該幸福生活下去，劇情在這里發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，余氏兄弟霸占了四爺?shù)腻X財(cái)后，又迫害四爺和余母離開，最終四爺決定報(bào)仇，但在余母的頓悟中放棄報(bào)仇。戲劇沖突運(yùn)用突轉(zhuǎn)、發(fā)現(xiàn)來讓人物性格得到了成長(zhǎng)、變化。

《蛐蛐四爺》中的主要人物余四爺?shù)谝淮纬鰣?chǎng)說的“大將軍怎么樣了”讓人疑惑，何為“大將軍”？當(dāng)清楚大將軍實(shí)為一只蛐蛐時(shí)，付之一笑的同時(shí)也明白了所要傳達(dá)的意思，四爺與蛐蛐有著緊密的聯(lián)系。四爺因一手斗蛐蛐的手藝而發(fā)家，也因這斗蛐蛐的絕活在天津衛(wèi)有了名聲。四爺待蟲如待人。此時(shí)的四爺“蟲性也，人性也”。

四 爺 您先聽兄弟說兩句！不管怎么說，咱都是一個(gè)爹的血脈，這一筆寫不出兩個(gè)余字來。這些年我養(yǎng)蛐蛐跟人家斗，其實(shí)我是和自己斗氣呀！氣不順，我就是有座金山銀山，看著也堵得慌。甭說別的，就連人家問我是不是余大帥的兒子，我，我都不敢照直說，我窩囊！

大少爺 大哥心里明白!

二少爺 你們娘倆不易呀！

三少爺 老四，你別這樣。你這樣我鼻子也發(fā)酸呀！

四 爺 我娘她嘴里不說，可我知道她的眼淚是往心里流呀。三位哥哥，人生在世爭(zhēng)得不就是個(gè)名分嘛！今兒仨哥哥抬舉我，讓我替老娘在余家墳地爭(zhēng)個(gè)穴位，給自己爭(zhēng)個(gè)余氏后人的身份。也算我不枉七尺須眉，不虛此生了！仨哥哥，兄弟在這兒給你們磕頭了?。ü蛳?，滿面淚花）[12]

這個(gè)階段余四爺?shù)娜宋镄蜗笈c性格充實(shí)起來，當(dāng)聽到仨哥哥有意請(qǐng)他和母親回余府大宅時(shí)，那份激動(dòng)與動(dòng)情透露了他心底里的舊社會(huì)特殊的封建門庭觀念。劇情的發(fā)展以及四爺個(gè)人的經(jīng)歷與臺(tái)詞，也凸顯出了四爺骨子里要強(qiáng)好勝的心勁兒。

隨著劇情的發(fā)展，四爺?shù)娜恍珠L(zhǎng)使計(jì)迫害四爺，使四爺再次被余家從大宅中趕出，在此時(shí)的四爺性格中，這番血仇、恥辱使他的性格發(fā)展深深地打上了仇恨的印記。這一階段的劇情表明了四爺以之前的待蟲之道待人，與貪婪、無恥的丑惡人性格格不入，他的“蟲性”性格發(fā)生變化。

最后――

四 爺 他們是把常爺手捻紅豆的絕招破了，可他們卻敵不過手捻珍珠哇！娘，這些年下地干活回來，我背著您沒白天沒黑下地練了三個(gè)春秋呀！這手指頭脫了一層皮又一層，練得這仨手指頭跟老虎鉗子一樣。這是為了嗎？還不是為了等明天這一戰(zhàn)報(bào)仇雪恨嗎？娘，您上眼?。ㄕf著三個(gè)手指捻珍珠，珍珠被捻成碎末紛紛落下……）明兒，我讓余家花園幾百口子人都他媽的隨我改姓！[13]

四爺人物性格與之前又有所變化，本身要求好勝的特點(diǎn)與自己身負(fù)的仇恨融為一體，所思所想已與之前“蟲性”思想判若兩人，復(fù)仇的信念已經(jīng)使四爺趨于癲狂。余母用縫紉的剪刀把四爺?shù)氖种讣魯唷?/p>

四 爺 （看著自己的手）不，我是不能爭(zhēng)了……嘎三，我是不能爭(zhēng)了呀！

余 母 就是能，咱也不爭(zhēng)了！四 爺 娘……娘！

[ 嘎三攙扶著四爺慢慢下。

[ 蛐蛐動(dòng)聽的鳴叫聲響徹屋宇。

[ 四爺奔上，看蛐蛐。他打開蓋，把蛐蛐放了。

[ 眾人離去。

[ 臺(tái)上，只留下一個(gè)空空的、無聲的蛐蛐罐……[14]

四爺突遭變故，使得四爺癲狂的狀態(tài)被硬生生掐斷而戛然而止，蕩然無存，“空空的、無聲的蛐蛐罐”是四爺放下仇恨的象征，看似悲劇性的結(jié)尾，卻實(shí)為四爺性格上恢復(fù)本真、放棄仇恨的頓悟之兆。

《蛐蛐四爺》中四爺?shù)乃茉?，市井人物性格有其成長(zhǎng)性，人物性格在點(diǎn)滴積累中，又在劇情發(fā)展中變化、蛻變。終了，呈現(xiàn)了一位有血肉、有靈魂、具有生命力的四爺。

四、市井話劇人物關(guān)系的復(fù)雜性

馬克思在《關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》中指出：“人的本質(zhì)不單是個(gè)人固有的抽象物，在其現(xiàn)實(shí)性它是一切社會(huì)關(guān)系的總和?！盵15]在現(xiàn)實(shí)生活中，人的社會(huì)性主要體現(xiàn)在人的社會(huì)活動(dòng)之中，而社會(huì)人在社會(huì)活動(dòng)中與其他社會(huì)人達(dá)成各樣的社會(huì)關(guān)系。從客觀上來說，市井人物作為社會(huì)人的一種，市井生活作為社會(huì)生活的一類，使得在市井生活中各色市井人物通過其活動(dòng)會(huì)構(gòu)成復(fù)雜的市井人物關(guān)系，這一點(diǎn)是市井話劇無法回避的，劇中的人物關(guān)系，各種矛盾關(guān)系與一般關(guān)系交叉，構(gòu)成龐大的人物關(guān)系鏈。與其他類話劇比較來看，其他話劇中人物關(guān)系往往是略為清晰簡(jiǎn)單的，愛情關(guān)系就是愛情關(guān)系，仇人關(guān)系即是仇人關(guān)系，但市井話劇不同，由于市井人物是出于市井生活之中，市井生活自身的復(fù)雜繁瑣的屬性，使得市井話劇中人與人之間的關(guān)系本身也在客觀上具有復(fù)雜性。市井人物的關(guān)系不僅理解為存在與生活表象的人物關(guān)系，還有存在于生活表象、表層人物關(guān)系背后的深層人物關(guān)系，必須深入細(xì)致地剖析才能真正了解市井人物之間的關(guān)系。而且，市井生活的變化，也會(huì)給市井人物間的關(guān)系帶來影響，發(fā)生變化。比如在同一市井話劇中兩個(gè)人物之間的關(guān)系在劇初與劇末可能是完全不同的，所以，市井人物關(guān)系是復(fù)雜的。

1.人物關(guān)系與戲劇矛盾發(fā)展

市井生活是塑造完美人物形象的源泉，是肥沃的土壤，滋養(yǎng)出一部部市井話劇，它真實(shí)反映社會(huì)人生、生活中的酸甜苦辣，再現(xiàn)生活點(diǎn)滴。市井人物之間關(guān)系復(fù)雜，戲劇矛盾是情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)和動(dòng)力，可以生動(dòng)塑造人物。市井話劇不僅需要交代人物關(guān)系，還需加入戲劇矛盾，吸引觀眾繼續(xù)觀看的欲望。如果只交代人物關(guān)系，而劇情平淡，那便很難吸引觀眾。黑格爾在說到戲劇的特點(diǎn)時(shí)說道：“由于劇中人物不是純?nèi)皇闱榈墓陋?dú)的個(gè)體身份表現(xiàn)自己，而是若干人在一起通過性格和目的的矛盾，彼此發(fā)生一定的關(guān)系，正是這種關(guān)系形成了他們戲劇性存在的基礎(chǔ)，這就使全部作品必然比較緊湊?！盵16]

市井話劇人物關(guān)系首先需立足于日常生活的真實(shí)性和具體性。在市井話劇中，其真實(shí)性和具體性是融為一體的。市井話劇在交代話劇故事背景以及人物時(shí)，時(shí)間、地點(diǎn)、人物背景等交代得越具體，往往會(huì)使話劇的真實(shí)性越強(qiáng)，提高市井話劇本身的可信度。在此基礎(chǔ)上，市井話劇才可以具體地推進(jìn)矛盾沖突，進(jìn)一步地刻畫人物。市井話劇的真實(shí)性與具體性，觀眾在感性直觀上認(rèn)識(shí)，一切就是在自己身邊發(fā)生的，與自己的生活是息息相關(guān)的人和事。其次人物關(guān)系在戲劇矛盾中發(fā)展，引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴，市井話劇的沖突可以引起人們的緊張、恐懼和憐憫，便有了扣人心弦的藝術(shù)力量。在市井話劇進(jìn)行的事件高潮時(shí)，觀眾的思想感情也能隨之到達(dá)高潮，以達(dá)到市井話劇與觀眾日常生活“接軌”、市井話劇與觀眾良好交流的局面。

李鐘勛、金雄杰的《沒毛的狗》，塑造了鮮活的藝術(shù)人物形象，也塑造了市井小人物的特征，他們貪婪、自私、精明中透露著可愛、淳樸。一篇關(guān)于狗寶的報(bào)道使得金成九和鄭永八都動(dòng)起了歪腦筋，成九用買來的脫毛膏使自己家的狗變成一條“沒毛的狗”，符合有狗寶的特征，鄭永八一時(shí)貪念上當(dāng)受騙，而成九的兒子金徳洙也因金錢的誘惑將自家的狗又買了回來。在這個(gè)喜劇的買賣過后，劇作家抓住人物關(guān)系，利用前面的戲劇伏筆，發(fā)生下面這一幕：

鄭永八 你好像是到我家來買狗的那個(gè)小伙子吧？

金德洙 （跑進(jìn)屋）爸爸，親家要見您。

鄭永八 他是什么人？

胖寡婦 是姑娘的弟弟，

鄭永八 那么，那條狗回到自己家里來了？

[金成九來到院子，目光與鄭永八相遇。兩人呆立。金德洙躲進(jìn)里屋。

胖寡婦 呵呵呵……兩位親家都太嚴(yán)肅了。（介紹）這兩位是姑娘的父親和母親。[17]

此時(shí)金成九和鄭永八發(fā)現(xiàn)彼此是親家，見面很尷尬，同時(shí)脫毛膏的誤用使得成九的女兒金美花頭發(fā)脫光，攪了與鄭振秀的相親，人物之間的沖突節(jié)奏推向高潮。劇情不僅要交代清楚人物關(guān)系，還加入戲劇矛盾，使人物關(guān)系在沖突中進(jìn)化、升華，上演了一場(chǎng)啼笑皆非的故事。

《古塔街》人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，在人物關(guān)系網(wǎng)中，多角度刻畫了各型各色的人――修鞋的神瘸子、開旅店的老陳婆子、衛(wèi)生監(jiān)督員兼算卦葛半仙等。他們是典型的市井人物，在古塔街要拆遷的前一天，用他們之間的關(guān)系描繪了舊時(shí)代給人們帶來的悲痛，以及他們的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)愛情的執(zhí)著。整個(gè)劇是人與人之間的小矛盾，這些矛盾的背后是市井小人物酸甜苦辣的生活。

2.深層次剖析復(fù)雜人物關(guān)系

戲劇藝術(shù)是表現(xiàn)人物的藝術(shù)形式，人物關(guān)系是塑造人物個(gè)性的必然條件。從話劇藝術(shù)人物塑造需求來講，人物關(guān)系的復(fù)雜性是市井人物真實(shí)性與完整性所必須的?！耙磺泻脩虻奶攸c(diǎn)就在于人們的意志、希望和他們的關(guān)系一直在不斷變換著?！盵18]話劇藝術(shù)由于本身受舞臺(tái)空間、環(huán)境表現(xiàn)方面的限制，人物塑造手段并不豐富，如果人物獨(dú)立存在而不與其他人物發(fā)生關(guān)系，必然使人物塑造效果大打折扣，造成人物的可信感、真實(shí)感不足。市井人物的形象不以場(chǎng)景烘托和自我演繹為主要手段，而是在復(fù)雜的市井活動(dòng)中，通過市井人物與其他市井人物的人物關(guān)系去體現(xiàn)市井人物各方面的特性，市井人物才能豐滿充實(shí)并真實(shí)可信，避免“獨(dú)立”塑造帶來的可信度下降。亞里士多德在《詩學(xué)》中要求：“只限于一個(gè)完整的行動(dòng)，里面的事件要有緊密的組織，任何部分一經(jīng)挪動(dòng)或刪削，就會(huì)使整體脫節(jié)，要是某一部分可有可無，并不會(huì)引起顯著的差異，那就不是整體中的有機(jī)部分。”[19]市井人物關(guān)系客觀上的復(fù)雜性，一個(gè)主要人物性格的塑造，需要通過其他主要人物的參與來完成，而其他主要人物形象性格的塑造，又是在與一些次要人物的人物關(guān)系中顯現(xiàn)的。市井話劇通過人物之間復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，完成了人物塑造。

《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》中的市井話劇，通過市井人物關(guān)系復(fù)雜性塑造完整人物性格。《蛐蛐四爺》中，以余四爺為中心人物，通過與四爺形成人物關(guān)系的各色市井人物，來完成對(duì)余四爺完整性格的塑造。

在這個(gè)人物三角圖示中，四爺作為本部話劇的主要人物，常爺與嘎三，一個(gè)是蛐蛐把式、一個(gè)是蛐蛐童子，這兩人都與蛐蛐有著莫大的關(guān)系。四爺開場(chǎng)的一句“咱們大將軍怎么樣了”充分說明了此時(shí)此刻四爺心中首要關(guān)心的是得勝歸來的蛐蛐“大將軍”的安危。常爺與嘎三對(duì)于四爺?shù)拇鹪?，也說明了他們是四爺在“蛐蛐事業(yè)”上的得力助手。同時(shí)，四爺與常爺對(duì)于蛐蛐“心情”的猜測(cè)，對(duì)于安撫蛐蛐方法的討論，尤其是四爺“用荷葉水給它洗個(gè)澡”，將四爺在養(yǎng)蛐蛐上的高超技藝凸顯出來。四爺與常爺、嘎三所構(gòu)成的人物關(guān)系，將四爺性格中對(duì)于蛐蛐的極度癡迷通過斗蛐蛐、養(yǎng)蛐蛐的精通，對(duì)于蛐蛐的熱愛體現(xiàn)出來。

余母與四爺作為一對(duì)苦命的母子，經(jīng)歷了無數(shù)的苦難與奮斗，才得到了四爺此時(shí)的成就。四爺與余母之間是親密無間血脈相連的小家庭關(guān)系，而他們二人與余三元之間是封建士族大家庭關(guān)系。此時(shí)，老余家已是家道中落，無論是在權(quán)勢(shì)還是財(cái)力上都已今非昔比。經(jīng)一段圍繞余家家譜的交流，余母的一句“這么著吧，打下月起，您上我這兒來領(lǐng)錢吧”與之前余三元被人冷落的境遇截然相反，余母為他所說的一句“來人，給三爺看座”足見其中態(tài)度的轉(zhuǎn)變。這組人物關(guān)系，顯現(xiàn)了在封建傳統(tǒng)思想影響下，四爺對(duì)于正統(tǒng)家族名分的重視，對(duì)于家族正統(tǒng)觀念的固守。

四爺與余家三位少爺以及余三元之間的人物關(guān)系是典型封建大家族門庭下的人物關(guān)系。由于沒有共同的生活基礎(chǔ)，他們自身的感情基礎(chǔ)并不深厚，僅僅是因?yàn)槎际怯嗉业睦仙贍攤兌焕壴谝黄?。這組人物關(guān)系是全劇最為重要的人物關(guān)系。在第二幕中，四爺與余家三少爺“下圈”斗蛐蛐，終以勝利告終，將四爺性格中要強(qiáng)好勝的一面刻畫出來。而在第三幕中，回到老余家之后，余家仨少爺與余三元共同使計(jì)再次將余四爺與余母無情地趕出家門，這個(gè)封建大家族人物關(guān)系，便打破了之前的相對(duì)平衡，濃烈的仇恨意味充斥其中，因此四爺性格中深深烙上了復(fù)仇的主題。

在被趕出余家后，四爺懷著報(bào)仇的信念，三年的苦練造就了他“手捻珍珠”的新絕活，并且終于等來了報(bào)仇雪恨、一雪前恥的機(jī)會(huì)。在這組人物關(guān)系中，四爺三年的苦練就是為了自己、為了余母報(bào)與余家少爺們間的仇。這時(shí)的四爺，復(fù)仇已經(jīng)占據(jù)了他性格的全部。余母此時(shí)的舉動(dòng)卻扭轉(zhuǎn)了四爺原本向無限復(fù)仇靠攏的趨勢(shì)。余母毅然決然地將四爺復(fù)仇能力依托的三根手指剪短。在四爺與余母相依為命的人物關(guān)系基礎(chǔ)上，余母又成為四爺走出仇恨、放下仇恨、完成自我超脫的引路人。正是通過這四組人物關(guān)系的共同塑造，在呈現(xiàn)市井生活中市井人物關(guān)系復(fù)雜性的同時(shí)，借助復(fù)雜性，四爺?shù)男愿竦玫饺轿?、多角度的塑造?/p>

五、市井細(xì)節(jié)點(diǎn)染人物性格

細(xì)節(jié)是文學(xué)創(chuàng)作中一個(gè)重要的因素，意指在文學(xué)創(chuàng)作中為創(chuàng)作需要，對(duì)素材的背景、環(huán)境、人物肖像、動(dòng)作等的描寫，通過點(diǎn)的細(xì)致塑造，以此構(gòu)造環(huán)境氛圍、塑造人物形象、突出主旨等，使作品更具感染力，給人以審美的享受。英國著名學(xué)者斯邁爾斯提到：“就像從很小的孔穴能窺見陽光一樣，細(xì)小的事情能刻畫出人物的性格。”[20]市井話劇在刻畫人物性格時(shí)，劇作家都會(huì)將細(xì)節(jié)引入劇本中，細(xì)節(jié)會(huì)讓人物顯得真實(shí)自然，能生動(dòng)刻畫人物性格。當(dāng)人物性格輪廓逐漸清晰時(shí)，通過細(xì)節(jié)刻畫打磨人物性格的棱角，使市井人物更富可信度和立體感，以取得點(diǎn)染人物性格的效果。市井話劇人物的生命力取決于新鮮別致的細(xì)節(jié)，市井話劇中運(yùn)用市井細(xì)節(jié)完善人物性格的成敗直接影響著整個(gè)人物性格塑造的成敗。

《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》中的市井話劇點(diǎn)染市井人物性格的細(xì)節(jié)是多種多樣的，概括來講主要分為市井場(chǎng)景細(xì)節(jié)，市井人物語言、動(dòng)作細(xì)節(jié)，市井人物服飾細(xì)節(jié)以及市井人物心理細(xì)節(jié)四類。

1.市井場(chǎng)景細(xì)節(jié)。在《天下第一樓》中，市井場(chǎng)景細(xì)節(jié)主要體現(xiàn)在于“福聚德”三間門臉基礎(chǔ)上新起的一座大樓，“樓下的廳堂還是當(dāng)初的樣子，舞臺(tái)右側(cè)搭起了一道樓梯，登梯上二樓呈‘︹’形的十余間單間雅座，每間窗欞上都雕著花。新油的門柱，上灰勾縫的磚墻，四白落地的廳堂，掛在正中的金字老匾，十分氣派”[21]。這處市井場(chǎng)景細(xì)節(jié)的描寫，直接簡(jiǎn)明地反映了“福聚德”在盧孟實(shí)的精心打理下，從危機(jī)轉(zhuǎn)為正軌，生意欣欣向榮，在頌揚(yáng)盧孟實(shí)的才干、精明方面起到一定的輔助作用，同時(shí)也以氣派的高樓背后的巨大財(cái)富，確定了盧孟實(shí)形象性格最終的悲劇性基調(diào)。

2.市井人物語言、動(dòng)作細(xì)節(jié)。同樣是在《天下第一樓》中，“福聚德”堂頭常貴，他那逢人就是“爺”的稱呼，對(duì)于克五，從“我說您是步步登高”到“您這叫后輩老比前輩高”一句接一句的奉承，以及在舞臺(tái)上演員對(duì)于客人的笑臉相迎、卑躬屈膝，這些市井人物的語言、動(dòng)作細(xì)節(jié)的精心刻畫，常貴為了生活而踏實(shí)努力、謹(jǐn)慎隱忍的性格得到鮮明展現(xiàn)。

3.市井人物服飾細(xì)節(jié)?！豆潘帧分械漠呍禄?，30年代時(shí)她是“情和班”的妓女，而到了改革開放后，她又是“撿破爛的”，不論是舊社會(huì)的妓女還是新時(shí)期“撿破爛的”，都是典型的市井人物。而對(duì)于這兩種角色的市井人物服飾細(xì)節(jié)的描繪，從側(cè)面突出畢月花對(duì)于愛情的執(zhí)著，對(duì)于承諾的堅(jiān)守和對(duì)于譚笑生的信任。

4.市井人物心理細(xì)節(jié)。在現(xiàn)實(shí)中，話劇人物的心理活動(dòng)主要是通過舞臺(tái)演繹具體表現(xiàn)，在劇本中并不會(huì)出現(xiàn)對(duì)于人物心理的直接文字描述。因此，本文對(duì)于市井話劇中市井人物心理細(xì)節(jié)的說明只能概括論之。在《天下第一樓》中，修鼎新從第一幕的克五“傍爺”到第二幕的“福聚德”的“瞭高兒”兼賬房，地位的落差，使得他開始在“福聚德”做事時(shí)備受排擠，心理上有了一定落差。對(duì)于修鼎新心理細(xì)節(jié)的反映，清晰地描摹了修鼎新失勢(shì)后生活上走投無路的形象，生動(dòng)地刻畫了修鼎新性格上“雖為人下，心有不甘”的一面。

市井細(xì)節(jié)對(duì)于市井人物性格的點(diǎn)染，不僅進(jìn)一步完善了市井人物形象性格的塑造，從而讓觀眾從細(xì)節(jié)處見真人，還體會(huì)到每一個(gè)市井人物的與眾不同。就像陳忠實(shí)說的那樣：“作家兼?zhèn)鋵?duì)生活世相里的細(xì)節(jié)的敏銳感受能力，才有獨(dú)自的發(fā)現(xiàn)，形成獨(dú)有的品性，筆下的人物就不會(huì)雷同于別一個(gè)了?！盵22]

注釋：

[1] [俄]別林斯基：《別林斯基選集》（第三卷）,第14頁

[2] [德]黑格爾：《美學(xué)》第3卷下冊(cè),北京：商務(wù)印刷館，1981年版

[3]《中國歷代小說論著選（上）》，南昌：江西人民出版社，1982年版,第285頁

[4][俄]高爾基：《論劇本》,《文學(xué)論文集》,北京：人民出版社，1958年版

[5]《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》，北京：作家出版社,2007年11月版,第八卷第280頁

[6]《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》，北京：作家出版社,2007年11月版,第八卷第282頁

[7]《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》，北京：作家出版社,2007年11月版,第九卷第201頁

[8] 顧仲彝：《編劇理論與技巧》第三章

[9] [法]狄德羅：《狄德羅美學(xué)論文選》，北京：人民文學(xué)出版社,1984年版,第174頁

[10《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》，北京：作家出版社,2007年11月版,第十一卷第153頁

[11]威廉?亞卻：《劇作法》

[12]《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》，北京：作家出版社,2007年11月版,第十卷第81頁

[13]《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》，北京：作家出版社,2007年11月版,第十卷第102頁

[14]《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》，北京：作家出版社,2007年11月版,第十卷第103頁

[15][德]馬克思：《關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》

[16][德]黑格爾：《美學(xué)》第3卷下冊(cè),北京：商務(wù)印刷館，1981年版,第249頁

[17]《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》，北京：作家出版社,2007年11月版,第八卷第363頁

[18]中國電影局藝術(shù)委員匯編：《電影藝術(shù)譯從》

[19][古希臘]亞里士多德：《〈詩學(xué)〉與〈詩藝〉》，北京：人民文學(xué)出版社,1962年版,第28頁

[20][英]斯邁爾斯：《自助論》

[21]《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》，北京：作家出版社,2007年11月版,第八卷第238頁

[22]陳忠實(shí)：《堪稱經(jīng)典的細(xì)節(jié)》，《文藝報(bào)》，2010年12月20日