歌劇《原野》“焦大星”人物形象分析

董唯一

摘 要：歌劇《原野》是我國(guó)歌劇史上一部重要的歌劇代表作。他完美的中西方結(jié)合作曲技法，大膽創(chuàng)新，鮮明的音樂(lè)人物形象使觀眾記憶猶新，本文主要對(duì)“焦大星”這一人物性格特征和音樂(lè)表現(xiàn)進(jìn)行分析，結(jié)合自身學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)與演唱經(jīng)驗(yàn)，研究如何把握“焦大星”的人物形象特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：原野;焦大星;人物形象

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）15-000-02

一、歌劇《原野》概況

歌劇《原野》由話劇改編而來(lái)。原著《原野》是由曹禺先生所做，其創(chuàng)作靈感與其經(jīng)歷有很大的關(guān)系。他生活在軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，各種階級(jí)矛盾尖銳，“土匪”“大帥”“軍統(tǒng)”一家親，他們作惡多端，強(qiáng)搶民女，搶老百姓的糧食，曹禺先生就根據(jù)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)情形，把歷史與現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起，運(yùn)用一些夸張的手法，用筆桿子描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情境，在這樣的社會(huì)背景下，利用各種不同性格與階級(jí)的人物為寫(xiě)照，各種碰撞與各種矛盾，使這部劇更加的精彩，從中看到人性的方方面面，使曹禺先生這部《原野》有了特殊的意義。歌劇《原野》是由金湘作曲，萬(wàn)方編劇的一部四幕歌劇，講述了中國(guó)軍閥土匪混戰(zhàn)時(shí)期，時(shí)局動(dòng)蕩，綽號(hào)為“焦閻王”的惡霸地主串通了官府把普通百姓仇虎的父親活埋，霸占仇虎家的土地、糧食并誣陷仇虎，把仇虎關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。因此使仇虎和未婚妻金子不得不分開(kāi)，其未婚妻金子也被焦閻王強(qiáng)迫嫁給他的兒子焦大星做媳婦。八年后，仇虎逃獄來(lái)到焦家報(bào)仇，與自己的青梅竹馬的金子相遇，倆人在短短幾天內(nèi)感情得到提升，在相見(jiàn)的幾天里感受到了愛(ài)情的幸福，后來(lái)由于和金子關(guān)系暴露，又激發(fā)起仇虎復(fù)仇的想法，雖然迫害他的焦閻王已經(jīng)死了，但被仇恨蒙蔽雙眼的仇虎殺死了無(wú)辜軟弱的焦大星，又借焦母之手殺死了焦母的孫子小黑子，最后事情敗露后被官府追殺，帶著金子走上了逃亡的漫漫長(zhǎng)路，在逃亡的路途中迷路在黑森林，迫于追擊隊(duì)包圍，仇虎為了保全金子，自殺謝罪悲劇結(jié)束的故事。

二、歌劇《原野》角色塑造

仇虎是直率的，多情的，又是沖動(dòng)的，憤怒的。當(dāng)他帶著仇恨歸來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己最痛恨的焦閻王已經(jīng)不在時(shí)，突然失去了人生的意義，他手足無(wú)措，不知道該做些什么。但是仇恨的種子并不會(huì)這樣輕易地消失，所以他將仇恨轉(zhuǎn)移到了焦閻王的兒子焦大星的身上。當(dāng)仇虎出場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)都是伴隨著激動(dòng)甚至有些恐怖的和弦出現(xiàn)，大量的使用不和諧的音程，表現(xiàn)出了仇虎的人物性格。

金子，是一個(gè)命運(yùn)多舛的女人，本和自己的愛(ài)人仇虎幸福生活在一起，卻因社會(huì)的變故在焦閻王的脅迫下，被迫嫁入焦家。她每天像生活在煉獄一般，渴望自由，渴望愛(ài)情，她夾在仇虎和大星中間，一個(gè)是可望而不可即的人物，一個(gè)是厭惡卻被迫接受的人物，所以她也是矛盾的，也注定了她的結(jié)尾也是悲劇沒(méi)有未來(lái)的。[1]

焦大星是軟弱的，畏懼的。他生長(zhǎng)在封建的家庭環(huán)境中，在強(qiáng)壓的專制統(tǒng)治下，遵循著“孝道”，焦父死后，母親掌握著家庭大權(quán)，在父親與母親的強(qiáng)權(quán)下，導(dǎo)致焦大星缺少陽(yáng)剛的男子氣質(zhì)，然而表現(xiàn)出的性格特點(diǎn)為軟弱的，既沒(méi)有野心也沒(méi)有能力，這樣的性格特點(diǎn)為后面的悲劇發(fā)生埋下伏筆。在焦母的眼中，大星是自己失去丈夫的精神寄托，是一個(gè)孝順聽(tīng)話的好兒子;在妻子金子的眼里，他是一個(gè)夾在自己與焦母之間，懦弱無(wú)能的丈夫;對(duì)于父親焦閻王來(lái)說(shuō)，他又是一個(gè)無(wú)辜的替罪羊，仇虎把自己對(duì)焦父的仇恨，轉(zhuǎn)移給了大星;而對(duì)于仇虎，他則是昔日好友，對(duì)焦閻王仇恨的轉(zhuǎn)移對(duì)象。劇中，焦大星這個(gè)角色鮮明的人物性格特點(diǎn)和強(qiáng)烈的心理沖突將這個(gè)人物特點(diǎn)展示得淋漓盡致。

歌劇《原野》講述了在封建勢(shì)力下一個(gè)讓人深思的悲慘故事。歌劇氣氛雖然自始至終一直保持著陰沉與抑郁但是在這種氣氛中，卻不時(shí)地迸發(fā)出人性的光芒。比如金子和仇虎再一次相遇重逢，她們的愛(ài)情主題樂(lè)章，就是歡快且輕松的，帶動(dòng)著觀眾一起進(jìn)入愉悅的環(huán)境中。還有大星雖然無(wú)能，但是對(duì)母親焦母確實(shí)百依百順，特別孝順;他對(duì)金子的疼愛(ài)也展現(xiàn)了大星的善良。還有最后仇虎為了讓金子去尋找新世界，自己以死贖罪的場(chǎng)景，更是讓人動(dòng)容，在絕境中看到愛(ài)的光芒，音樂(lè)悲傷的氛圍更是凸顯了愛(ài)情的偉大。

這些人物來(lái)自不同的階級(jí)，正是階級(jí)的差距矛盾造成了這樣的悲劇，也造成了人物不同的性格，也正是人物的不同性格造就了戲劇沖突的產(chǎn)生，造就了《原野》這部曠世歌劇的獨(dú)特魅力，音樂(lè)與劇情的渲染感染與震撼觀眾，使其成為中國(guó)歌劇史上重要的一筆。

三、歌劇《原野》中“大星”人物形象分析

在《原野》中，金湘先生用音樂(lè)給不同的人物設(shè)定了不同的音樂(lè)風(fēng)格與旋律，以此來(lái)表達(dá)人物的性格與情感變化，不同的人物性格的對(duì)立沖突呈現(xiàn)，也給這部劇增加了看點(diǎn)，焦大星這一劇中人物，人物形象前后變化明顯，他在第一幕中懦弱無(wú)能到第二幕得知金子出軌好友的憤怒，屈服到第三幕的自我退讓，委曲求全，掙扎，死亡。劇中焦大星對(duì)金子的愛(ài)戀，與仇虎的反目成仇和自己母親因?yàn)槠拮赢a(chǎn)生的矛盾，在劇中用音樂(lè)刻畫(huà)得淋漓盡致，以此也來(lái)抨擊了社會(huì)的矛盾。

焦大星和仇虎的戲劇沖突源于他的父親焦閻王，焦閻王作惡多端，具有當(dāng)?shù)貝喊灾Q，他串通了官府把普通百姓仇虎的父親活埋，霸占仇虎家的土地、糧食并誣陷仇虎，把仇虎關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。仇虎身負(fù)深仇大恨從監(jiān)獄中出來(lái)，發(fā)現(xiàn)焦閻王死后，就把所有的怨恨轉(zhuǎn)移到他的兒子焦大星身上，昔日的好友慢慢反目成仇，作曲者在劇情開(kāi)始部分，用一組三重唱精心構(gòu)思了戲劇沖突，把人物性格與關(guān)系巧妙展現(xiàn)出來(lái)。大星并不知道金子與仇虎昔日感情，也不知道自己父親的所作所為，平時(shí)懦弱無(wú)能的他怕妻子瞧不起他，拿起菜刀，鼓起勇氣，逼迫金子講出實(shí)情。此時(shí)，仇虎的內(nèi)心也非常的矛盾，與大星是昔日好友，自己難以啟齒與金子的感情，所以，迫切希望大星先動(dòng)手，好有個(gè)矛盾爆發(fā)的理由。而“金子”作為本部歌劇中最重要的女性角色，在中間起著重要的連接作用，是整部劇中強(qiáng)烈矛盾導(dǎo)火線。在伴奏的和聲編配中，三個(gè)聲部也隨著人物的關(guān)系變化發(fā)生了音響效果的改變，使這組三重唱具有多層次性，更具藝術(shù)效果。第二次矛盾沖突發(fā)生在第三幕中，在和仇虎的關(guān)系呈現(xiàn)中，唱段內(nèi)容涉及的很少，主要是戲劇表演與宣敘調(diào)的穿插呈現(xiàn)，金子要跟著仇虎遠(yuǎn)走高飛，大星進(jìn)行了阻攔，在沖突中，仇虎失手殺死了焦大星。[2]

大星深深愛(ài)戀著金子，在與金子的沖突中，主要是因?yàn)榻鼓?，在現(xiàn)代劇的表現(xiàn)為婆媳矛盾，大星左右搖擺，不明確自己的立場(chǎng)，以至于矛盾的僵化，只是困于其中不能明確決定自己的立場(chǎng)。金子本身的個(gè)性也非常的彪悍強(qiáng)勢(shì)，從到了焦家開(kāi)始，他就成婆婆焦母的眼中釘，而且金子和焦母的矛盾與日俱增，雖然得到了丈夫的專情和疼愛(ài)，但也受到婆婆焦母的欺辱和壓迫。焦母陰險(xiǎn)毒辣，總是咒罵金子為“活妖精”、“迷死男人的狐貍精”。由此可見(jiàn)，金子平日里在焦家受了很多委屈和痛苦，給她的性格造成了很大的影響。金子雖然也痛恨焦母，但是由于階級(jí)的問(wèn)題，又不得不懼怕她?？山鹱硬皇侨稳嗽赘畹母嵫?，本身性格剛烈的她想讓焦母死，但是自己又辦不到，只能讓丈夫大星來(lái)替她反抗。金子在這種扭曲的社會(huì)和家庭環(huán)境中，逐漸使她形成了敢于與封建禮教挑戰(zhàn)的性格，在與婆婆的斗爭(zhēng)中表現(xiàn)得尤為突出。[3]

從全劇中我們可以看到大星與金子的正面沖突第一次是在第一幕中兩人對(duì)唱，唱段中兩人性格用音樂(lè)表示形成鮮明對(duì)比，金子運(yùn)用幾處下滑音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)，唱出了金子對(duì)大星的鄙視，大星的唱段則旋律平平，表現(xiàn)出了他對(duì)金子的溫柔與專一。在接下去大星用一首詠嘆調(diào)《哦，女人》，以男高音獨(dú)有的音色特點(diǎn)，展現(xiàn)了他對(duì)金子濃濃的愛(ài)戀之情。第二次的矛盾沖突在第七場(chǎng)大星、金子對(duì)唱、重唱一一《人就活一回》，各自表現(xiàn)了各自的心境，金子想追求自由離開(kāi)大星，而大星祈求金子留下來(lái)，表現(xiàn)了大星對(duì)金子依然充滿了深深的依戀和對(duì)于愛(ài)情的無(wú)望，大星在相同的旋律中對(duì)金子苦苦的哀求，兩個(gè)人的歌詞完全一樣，但表達(dá)的意境卻完全不一樣。[4]

參考文獻(xiàn)：

[1]王鸝.歌劇《原野》中“金子”角色的形象塑造[D].華中師范大學(xué)，2007.

[2]沈德鵬.歌劇《原野》主人公“焦大星”的人物心理及演唱處理[J].沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011，35（03）：155-156.

[3]馬騰.淺析歌劇《原野》的音樂(lè)創(chuàng)作及主要唱段的戲劇功能[D].西安音樂(lè)學(xué)院，2009.

[4]沈陽(yáng).歌劇《原野》中焦大星的人物分析及主要唱段的演唱研究[D].南京師范大學(xué)，2014.