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    古箏搖指技巧的種類及運用細(xì)節(jié)研究

    2020-10-09 10:04沈暉
    藝術(shù)大觀 2020年7期
    關(guān)鍵詞:古箏運用

    沈暉

    摘 要:古箏作為我國的傳統(tǒng)民族樂器,音色優(yōu)美,清脆悅耳,深受人們的喜愛。古箏的演奏需要一定的技巧,而搖指就是古箏演奏中必不可少的技巧之一。搖指技巧能夠讓古箏的音色更加飽滿,能夠讓聲音的時長更加充分,能夠讓感情更加自然流暢,因此,要尤為注意古箏演奏中搖指的運用。

    關(guān)鍵詞:古箏;搖指技巧;運用

    中圖分類號:J632文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:2096-0905(2020)07-000-02

    古箏作為我國的一種傳統(tǒng)民族彈撥樂器,需要靠手部的力量進(jìn)行彈奏,才能呈現(xiàn)出亮麗而優(yōu)美的音色。在我國的民族樂器中,古箏有著重要的地位,不僅能夠獨奏,還能夠與其他樂器進(jìn)行合奏,廣泛運用在民樂團中。古箏在演奏中有著豐富技巧可以運用,彈奏時不僅要借助肩部、臂膀、肘部、手腕以及手指,而且還要掌握住正確的彈奏技巧,彈弦運指時要注意到各個部位的力度和姿勢,才能張弛有度,更好地詮釋音樂,把古箏聲音的獨特韻味散發(fā)出來。

    一、古箏搖指技巧的發(fā)展

    “箏”在我國的歷史上已存在了2000多年了,之所以稱為“古箏”,正是因為歷史悠久的緣故,古箏的演奏指法隨著時代的變遷而變化,有相對傳統(tǒng)的演奏指法,也有不斷創(chuàng)新發(fā)展的指法,而搖指技巧就是在不斷創(chuàng)新中發(fā)展起來的,它的多樣化讓古箏的表現(xiàn)力更進(jìn)一步。搖指技巧的發(fā)展同樣有著悠久的歷史,早在我國清朝年間就廣泛流傳,在一些古曲著作中均有記載,例如容齋的《弦索十三套》、曹正《古箏演奏法》中都有對搖指技巧的具體記載,也進(jìn)一步使得搖指有了相應(yīng)的定義,就是指以大指或食指進(jìn)行連續(xù)不斷地來回“劈托”而發(fā)出的持續(xù)長音的技巧。搖指技巧的運用能夠增強音樂的表現(xiàn)力,讓古箏的聲音更有特色。古箏的搖指有傳統(tǒng)的指法,也有較為現(xiàn)代的指法,這也是隨著時代的發(fā)展而不斷變化的。首先,在傳統(tǒng)搖指方面,我國的各地的搖指技巧各有不同,在發(fā)展的過程,也根據(jù)地區(qū)的不同形成了一定風(fēng)格的古箏搖指技巧,像山東箏在發(fā)展過程形成了小關(guān)節(jié)型的搖指技巧,河南箏的搖指技巧主要靠手腕的力量來帶動大關(guān)節(jié)搖指技巧,總的來說,傳統(tǒng)搖指技巧主要有小關(guān)節(jié)托劈搖指和大關(guān)節(jié)托劈搖指兩種形式,在具體運用上有明顯的不同,但也有共通之處。[1]

    (一)以流派為劃分的搖指種類

    我國地域廣闊,民族眾多,在歷史發(fā)展的長河中形成了特色迥異的風(fēng)土人情,也形成了不同的音樂文化特點,對于古箏搖指技巧來說,也按地域分成了不同種類。除了上文中提到的河南箏和山東箏的搖指流派,還有浙江箏的搖指流派,這三種流派是根據(jù)演奏方式的不同而分類而成的,一方面,搖指技巧的具體運用要根據(jù)演奏曲目的要求而定,另一方面,還要根據(jù)當(dāng)?shù)氐囊魳穫鹘y(tǒng)文化而定。首先,在河南箏派的搖指技巧方面,河南箏派演奏的曲風(fēng)豪邁恣意、明朗高亢,古箏曲目主要是從河南本地的板頭曲、河南大調(diào)曲子中提煉出來的,在搖指技巧上主要采取了大指大關(guān)節(jié)運動的演奏方法,運用手腕的力量,讓大指有足夠的運動空間,進(jìn)而活動大指的大關(guān)節(jié)進(jìn)行搖指。通過演奏方式的不同還可以將河南箏派的搖指技巧分為兩種,一種是以相同觸弦點的搖指技巧,這種搖指方法在曲中多起到強調(diào)音頭的作用,持續(xù)時長一般較短,多為一拍子的時值。另一種是相同弦的不同觸弦點的技巧方法,也被稱為“游搖”,這種搖指技巧比較靈動,通過不同力度的轉(zhuǎn)換和不同觸點的游走,能夠讓古箏曲更加富有感染力。其次,在山東箏派的搖指方面,山東箏派的搖指技巧多運用大指小關(guān)節(jié)進(jìn)行演奏,這種技巧動作幅度小,聲音集中且細(xì)密,運用過程中較為靈活便捷,能夠演奏出風(fēng)格明快多彩、富有力量的古箏曲目。最后,在浙江箏派方面。浙江箏派的曲風(fēng)多為一些小調(diào),風(fēng)格清新雅致、自然含蓄。浙江箏派的搖指有著獨特的風(fēng)格和特色,在技巧方法上以右小指為著力點,借助食指的側(cè)面,進(jìn)行快速的搖指,進(jìn)而形成了浙江箏派的搖指技巧。[2]

    (二)以音樂處理為標(biāo)準(zhǔn)的搖指種類

    除了以派別來對古箏的搖指進(jìn)行分類以外,還可以音樂處理作為標(biāo)準(zhǔn)來對搖指技巧進(jìn)行分類。眾所周知,音樂是富有感染力的,怎樣讓音樂的感染力發(fā)揮的恰到好處,這就要靠對演奏者對音樂的理解和處理,以及對技巧的掌握程度等方面。在古箏的演奏中,演奏者自身的音樂素養(yǎng)以及專業(yè)技能影響著整個演奏的過程,對于同一古箏曲目,不同的演奏者會演奏出不同的效果,這就是音樂處理的不同,使用搖指的演奏技巧能夠讓情感的表達(dá)更加自然流暢,增強音樂的表現(xiàn)力,那么,按照音樂處理來對搖指技巧進(jìn)行分類,可以分為抒情性搖指、爆發(fā)性搖指和裝飾性搖指三種類型。這三種類型就是對音樂進(jìn)行了升華的處理,讓樂曲更加富有感情色彩。首先,在抒情性搖指方面,我們可以字面上看出,這一技巧類型多用在各類情感的表達(dá)上,抒情性搖指技巧的運用要具有靈活性,要跟隨音樂的要求進(jìn)行彈奏,具體體現(xiàn)在力度的大小,距離的遠(yuǎn)近等搖指方法的運用上。其次,在爆發(fā)性搖指方面,爆發(fā)性搖指主要強調(diào)聲音強度的迸發(fā),音樂的起伏明顯發(fā)生了強烈的變化,往往在樂句音頭的位置運用爆發(fā)性搖指。最后,在裝飾性搖指方面,具體指的是在前面加上連續(xù)的音階作為裝飾音而進(jìn)行搖指的效果,這種搖指技巧在音樂處理上呈現(xiàn)出的是華彩有力,突出地表現(xiàn)出音樂的色彩。[3]

    二、技巧細(xì)節(jié)研究

    (一)力度的處理

    俗話說:細(xì)節(jié)決定成敗,在古箏搖指技巧的具體運用中也必須對細(xì)節(jié)進(jìn)行全面把握。力度的處理就是細(xì)節(jié)的一部分,力度的大小是彈奏出不同效果的曲目的關(guān)鍵因素,是大還是弱要根據(jù)音樂的具體要求進(jìn)行。一方面,由于搖指的種類繁多,發(fā)力點各不相同,另一方面,音樂的具體要求也不相同,因此,對于力度的處理也就不同,從而我們可以看出力度在搖指技巧的運用中幾種不同的分類。第一,是身體的力度,以身體為重要發(fā)力點的搖指;第二,是大臂的力度,以大臂為重要發(fā)力點的搖指;第三,是小臂的力度,以小臂為重要發(fā)力點的搖指;第四,是手腕的力度,以手腕為重要發(fā)力點的搖指;第五,是大關(guān)節(jié)的力度運用,以手指大關(guān)節(jié)為重要發(fā)力點的搖指;第六,是小關(guān)節(jié)的力度運用,以手指小關(guān)節(jié)為重要發(fā)力點的搖指。這六種類型在搖指技巧的運用中能夠根據(jù)需求進(jìn)行切換,總的來說,就是力度越大,彈奏的動作幅度就越大,聲音也就越大。

    (二)呼吸的節(jié)奏

    呼吸的節(jié)奏是搖指技巧的又一關(guān)鍵因素。正確的呼吸能夠讓音樂更加流暢,情感的表達(dá)更加自然,正確的呼吸節(jié)奏能夠讓觀眾聽的毫無束縛,輕松自在,并能夠沉醉其中。呼吸對于演奏者來說尤為重要,要想把握住呼吸的節(jié)奏,就要要有足夠的氣息支撐,在彈奏過程中,充足的氣息是支撐呼吸順暢的關(guān)鍵,保持住氣息的流動,才能夠在演奏過程中有呼吸的節(jié)奏。首先,在吸氣方面,只有掌握住正確的吸氣方法,才能夠讓體內(nèi)的氣息充足,根據(jù)音樂的具體要求進(jìn)行有效的吸氣,做到彈奏時不亂吸,能夠保持住吸滿氣的狀態(tài),時刻為呼氣和換氣做準(zhǔn)備。其次,在呼氣方面,呼和吸是分不開的,在搖指過程中只呼不吸,就會出現(xiàn)斷層的問題,因此,在做好吸氣的同時,還要做好呼氣,呼氣不能出現(xiàn)漏氣的現(xiàn)象,不能出現(xiàn)著急呼出的現(xiàn)象,不能出現(xiàn)過慢呼出的情況,演奏者要保證呼氣均勻。最后,在換氣方面,換氣也是呼吸的一部分,正確的換氣方式能夠彌補氣息不足時的需求,在不影響正常彈奏的情況下,進(jìn)行偷偷地?fù)Q氣,能夠保證氣息的連續(xù)性。

    (三)觸弦角度與彈弦位置

    觸弦角度與彈弦位置在搖指中同樣有著重要作用,角度和位置的不同會演奏出不一樣的效果,因此,也需要多加注意。古箏演奏中,手指觸弦的位置就叫作觸弦點,而在古箏的琴弦上有兩個基本的觸弦點,這兩個點有著明顯的差異,音色是截然不同的聲音效果,因此,在搖指彈弦過程中,彈弦位置的不同就會有不同音色發(fā)出。另外,角度的不同,也會有不同的聲音效果。搖指過程中指彈片和弦之間的形成的了一個角度,而這個角度有在斜上方的、有處于平行的、有在斜下方的。在斜上方的角度去彈弦能夠發(fā)出兩種相對典型的聲音效果,指彈片從琴弦的斜上方進(jìn)行彈奏,做出上提的動作,再利用琴弦的反彈發(fā)出的聲音,以此彈奏,就形成了較為豐盈有力、敦厚飽滿的聲音效果;而當(dāng)指彈片做出上提動作時,進(jìn)行弱放琴弦就會產(chǎn)生的柔和飄逸的聲音效果。指彈片在琴弦的斜下方進(jìn)行觸弦彈奏時,會產(chǎn)生鏗鏘有力、堅實的聲音效果。而指彈片與琴弦的位置平行時觸弦彈奏會產(chǎn)生平穩(wěn)的聲音效果,這種觸弦角度能夠逐漸減緩彈弦的力度,讓聲音處于平穩(wěn)的狀態(tài),音樂的連貫性較為突出。

    三、結(jié)束語

    綜上所述,本文從古箏搖指技巧的發(fā)展出發(fā),系統(tǒng)梳理了搖指技巧的起源與發(fā)展,在技巧研究中,結(jié)合演奏實踐從力度、氣息以及角度等方面綜合論述了搖指技巧的使用。當(dāng)然,古箏歷史悠久,是我國璀璨傳統(tǒng)文化中的重要組成部分,很多技巧均注重心與樂的融會貫通,這便需要演奏者不斷通過不斷的練習(xí)與實踐加深對于樂曲的理解,而理解的越深,技巧的使用便會更加爐火純青。

    參考文獻(xiàn):

    [1]宋婷婷.宋婷婷.中國古箏搖指技法傳承之研究[J].中國音樂,2013(03):133-141.

    [2]吳姝嵐.古箏搖指技巧中的力度與氣息[J].當(dāng)代音樂,2019(11):112-113.

    [3]李軍.古箏演奏技術(shù)之“搖指”及其運動方法[J].樂器,2019(04):46-49.

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