解析我國科幻災(zāi)難電影的敘事技巧

鐘瀅

摘 要：本文以科幻災(zāi)難電影《流浪地球》以及《上海堡壘》為例，對(duì)電影中人物形象的鏡頭表現(xiàn)、視覺語言的合理構(gòu)架，以及敘事結(jié)構(gòu)、敘事情節(jié)、敘事話語進(jìn)行深入分析，解析我國科幻災(zāi)難電影的敘事技巧。

關(guān)鍵詞：科幻災(zāi)難電影;敘事技巧;鏡頭表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）06-00-02

科幻災(zāi)難電影《流浪地球》以及《上海堡壘》發(fā)揮剪輯技巧的優(yōu)勢(shì)，將中國文化背景應(yīng)用其中，在實(shí)際場景敘述的過程中展現(xiàn)出戲劇性，實(shí)現(xiàn)敘事藝術(shù)的精準(zhǔn)傳達(dá)，增強(qiáng)科幻災(zāi)難電影的戲劇效果。

一、我國科幻災(zāi)難電影鏡頭表現(xiàn)分析

對(duì)《流浪地球》以及《上海堡壘》的鏡頭表現(xiàn)進(jìn)行分析，兩部電影主要敘述的拯救地球活動(dòng)，在此環(huán)節(jié)中主要采用協(xié)同合作的中國方式為主，在了解情節(jié)的過程中需要借助鏡頭表現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)，以此展現(xiàn)出拯救地球任務(wù)的情節(jié)。

第一，對(duì)《流浪地球》進(jìn)行分析，該影片的背景主要定位為科幻的未來世界，為了增強(qiáng)電影的藝術(shù)效果，將現(xiàn)實(shí)世界應(yīng)用其中，實(shí)現(xiàn)二者之間的有機(jī)結(jié)合。在鏡頭的對(duì)應(yīng)上，注重與現(xiàn)實(shí)存在的人相匹配。分析該影片鏡頭定位的焦點(diǎn)，從人類整體命運(yùn)為出發(fā)點(diǎn)，并與個(gè)人相結(jié)合?！读骼说厍颉窋⑹卤尘百N近現(xiàn)實(shí)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，工業(yè)化進(jìn)程逐漸加快，生態(tài)環(huán)境問題日益嚴(yán)峻，地球?yàn)?zāi)難隨之發(fā)生，個(gè)體為了保住地球?yàn)橹冻雠?，體現(xiàn)了個(gè)體的家園情懷，個(gè)人故事線索是對(duì)“人類命運(yùn)共同體”議題的典型塑造。

第二，對(duì)《上海堡壘》進(jìn)行分析，與《流浪地球》不同的是在敘事的過程中與現(xiàn)實(shí)社會(huì)差距較大，敘事的主線主要為“江洋”，并在此基礎(chǔ)上對(duì)夢(mèng)想線、友情線進(jìn)行延伸，典型符號(hào)不明顯。對(duì)鏡頭的體現(xiàn)方面進(jìn)行分析，鏡頭過多的安排在朋友以及愛人方面，主要展現(xiàn)出的是保家衛(wèi)國的英雄形象，而忽視“江洋”人物鏡頭的展現(xiàn)。由此可見在敘事視角“江洋”的過程中呈現(xiàn)出一定的扁平化，導(dǎo)致在電影主題在青春愛情與太空歌劇之間相互矛盾，增加了觀眾的理解難度。

二、我國科幻災(zāi)難電影視覺語言的合理架構(gòu)

《流浪地球》在架構(gòu)的過程中注重將重點(diǎn)放在鏡頭視覺語言上，在具體剪輯的過程中將中國式情感內(nèi)核應(yīng)用其中，以此為基礎(chǔ)展開故事情節(jié)，從整部科幻影片進(jìn)行分析，主要將重點(diǎn)放在細(xì)節(jié)上，旨在提升影片的感染力，從而拉近與觀眾之間的距離。該影片在播出的過程中，注重將各種動(dòng)作結(jié)合在一起，在近景畫面的塑造上以速度奇觀為主，在節(jié)奏的掌握上為了突出災(zāi)難的視覺效果，重點(diǎn)采用快速剪輯，以此營造出真實(shí)的視覺場景，使人身臨其境。例如：影片中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、蘇拉威西以及上海東方明珠，都體現(xiàn)出一定的未來感，發(fā)揮現(xiàn)場實(shí)景的作用豐富了影片技術(shù)，將現(xiàn)實(shí)世界的工業(yè)感進(jìn)行充分的展現(xiàn)?！读骼说厍颉纷⒅靥嵘^眾的審美認(rèn)知，將太空景象展示在觀眾的面前，將災(zāi)難影像中木星壓迫地球的場景以視覺沖擊的形式進(jìn)行展現(xiàn)。

《上海堡壘》主要將重點(diǎn)放在技術(shù)的突破上，未遵循原著的故事主視點(diǎn)。該影片特效鏡頭較多，占到了全部影片鏡頭的90%左右，從特效預(yù)算的角度進(jìn)行分析，與影片的整體一致性差距較大，無法達(dá)到科幻技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。例如：影片中“捕食者”形象造型相對(duì)簡易，在特效鏡頭的轉(zhuǎn)換過程中，經(jīng)常出現(xiàn)圖層混亂的場景;在武器類型上主要以現(xiàn)代科技為主;從戰(zhàn)斗場景的角度進(jìn)行分析，較為重復(fù)且復(fù)雜，一定程度上降低了觀眾的視覺體驗(yàn)，尤其是在戰(zhàn)斗場景與生活場景在切換的過程中，會(huì)增加觀眾的局促感。[1]

三、我國科幻災(zāi)難電影敘事的精準(zhǔn)傳達(dá)

（一）敘事結(jié)構(gòu)的安排

對(duì)《流浪地球》結(jié)構(gòu)的敘述安排進(jìn)行分析，在實(shí)際剪輯的過程中主要以雙線為主，主要圍繞劉啟以及劉培強(qiáng)救援線為主。其中前者主要為地球救援線，而后者主要為領(lǐng)航員空間站救援線。該雙線敘事結(jié)構(gòu)在展開的過程中，主要借助人工智能Moss的優(yōu)勢(shì)來完成，實(shí)現(xiàn)了不同時(shí)空的平行救援，地球救援線與領(lǐng)航員空間站之間可以實(shí)時(shí)對(duì)話，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，一定程度上增加了敘事張力。在剪輯內(nèi)容上，為保證內(nèi)容的完善性，將插敘以及倒敘應(yīng)用其中。例如：影片中的老爺回憶收養(yǎng)韓朵朵;王磊描述妻子之死;災(zāi)難前的回憶等片段實(shí)現(xiàn)了敘事結(jié)構(gòu)的有機(jī)結(jié)合，將人物與故事巧妙地結(jié)合在一起，敘事結(jié)構(gòu)安排相對(duì)緊湊。

從《上海堡壘》敘事結(jié)構(gòu)角度出發(fā)，主要是以感情線為主，但是在實(shí)際的剪輯過程中將其轉(zhuǎn)換成戰(zhàn)爭戲，尤其是在場景的展現(xiàn)過程中特效場景居多，與技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)之間差距較大，對(duì)影片的敘事結(jié)構(gòu)造成影響。但是，在敘事的過程中又將愛情與友情敘事內(nèi)容應(yīng)用其中，導(dǎo)致愛情、友情以及戰(zhàn)爭三者之間結(jié)構(gòu)在分配上出現(xiàn)失衡的現(xiàn)象，所傳達(dá)的主題相對(duì)模糊，此時(shí)觀眾在觀看影片的過程中無法明晰主題，不利于達(dá)實(shí)現(xiàn)觀眾情感上的共鳴。

（二）敘事情節(jié)的設(shè)置

在影片敘事情節(jié)的設(shè)置過程中，關(guān)注電影藝術(shù)與戲劇之間的關(guān)系，可以發(fā)現(xiàn)二者呈現(xiàn)出一致性，為了提升戲劇情節(jié)的有效性，主要借助矛盾沖突來實(shí)現(xiàn)。對(duì)《流浪地球》以及《上海堡壘》的敘事情節(jié)的設(shè)置進(jìn)行分析，都是以世界性災(zāi)難為主要的敘事背景，以紀(jì)錄片的形式呈現(xiàn)在觀眾的面前，最終實(shí)現(xiàn)影片情節(jié)敘事的平衡性。

以《上海堡壘》為例進(jìn)行研究，主要講述的是外星母艦侵襲作為最后堡壘的上海，隨即人類為了拯救地球而采取的一系列行動(dòng)，直至將外星母艦擊退的敘事情節(jié)，而另一部分的感情線與友情線在實(shí)際剪輯的過程中卻呈現(xiàn)出拘泥性，結(jié)構(gòu)不夠緊湊，其中林瀾與江洋之間的感情線索錯(cuò)綜復(fù)雜，過多的突出科技感以及未來感，弱化了感情線索，且劇情發(fā)展較快，在背景介紹的過程中相對(duì)草率，不利于吸引觀眾的注意力。[2]

對(duì)《流浪地球》進(jìn)行分析，在實(shí)際剪輯的過程中，主要以明線與暗線來進(jìn)行敘事的推動(dòng)，首先從明線的角度進(jìn)行分析，主要是指地球救援這部分，影片從開始到木星引力引起地第一次強(qiáng)震，將人物關(guān)系進(jìn)行全方位的介紹，隨即出現(xiàn)了從第一次地震到第二次地震上海地區(qū)信號(hào)中斷、從上一結(jié)束點(diǎn)到MANILA補(bǔ)給站聊天時(shí)看到SULAWESI轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)已經(jīng)重啟、從CN 171-11前往SULAWESI到轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)點(diǎn)燃還差5000公里點(diǎn)燃木星三次承以及從韓子昂犧牲到CN171-11救援隊(duì)帶著新火石前往SULAWESI、從經(jīng)典MOSS全球最后播報(bào)開始到全體準(zhǔn)備點(diǎn)燃木星、劉培強(qiáng)發(fā)現(xiàn)可以沖擊火焰間接引爆木星到引爆傳來對(duì)影片的主體進(jìn)行敘述，依次遞進(jìn)最后烘托全場氣氛。而暗線主要是指空間站這條線，分別對(duì)應(yīng)上述的承轉(zhuǎn)，起承轉(zhuǎn)合、層層推進(jìn)，地球與空間站鏡頭的來回切換，提升電影情節(jié)的緊湊感。

（三）敘事話語的潛在性分析

對(duì)敘事話語的潛在性進(jìn)行分析，在向表現(xiàn)性進(jìn)行過度的過程中需要經(jīng)歷不同的階段，在實(shí)際剪輯的過程中要以表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、表層結(jié)構(gòu)以及深層結(jié)構(gòu)為出發(fā)點(diǎn)。對(duì)當(dāng)前科幻災(zāi)難電影敘事話語的存在方式進(jìn)行了解，主要是以“求生”為主，以此展開故事情節(jié)。

以《上海堡壘》為例，對(duì)該影片的敘事話語結(jié)構(gòu)所處在的階段進(jìn)行分析，主要處于表層結(jié)構(gòu)，而忽視深層次內(nèi)容的展現(xiàn)。例如：在敘述江洋與林瀾的愛情線的過程中，二人在告白短信中實(shí)時(shí)互動(dòng)，在敘事話語上主要的側(cè)重點(diǎn)是向觀眾傳達(dá)要學(xué)會(huì)珍惜，一定程度上是對(duì)愛情觀的沖擊，隨著故事情節(jié)的逐漸推進(jìn)，人物的張力表現(xiàn)不足，在情節(jié)鋪墊的過程中未體現(xiàn)出代入感。[3]

對(duì)《流浪地球》的敘事話語潛在性進(jìn)行分析，在實(shí)際敘述的過程中注重聯(lián)系觀眾現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際，以服務(wù)觀眾為出發(fā)點(diǎn)，在故事場景推動(dòng)的過程中，將老北京場景應(yīng)用其中，展現(xiàn)出麻將以及運(yùn)動(dòng)校服等中國符號(hào)，有助于從整體上提升觀眾的文化認(rèn)同感。在面對(duì)災(zāi)難時(shí)，《流浪地球》主要將個(gè)人與地球的命運(yùn)結(jié)合在一起，體現(xiàn)出家園情懷，在此環(huán)節(jié)中將“集體英雄主義”展現(xiàn)得淋漓盡致，突出東方文化的文化影響力。由此可見，《流浪地球》相較于《上海堡壘》而言，更能體現(xiàn)出“人類命運(yùn)共同體”的理想，是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，突出了時(shí)代性，為中國科幻災(zāi)難電影的發(fā)展提供動(dòng)力支持，為實(shí)現(xiàn)中國的科幻影視和科幻文學(xué)對(duì)科學(xué)與社會(huì)的關(guān)系進(jìn)行探討奠定基礎(chǔ)。

四、結(jié)束語

對(duì)《流浪地球》以及《上海堡壘》的敘事技巧進(jìn)行深入研究，在敘事表達(dá)的過程中要整合敘事結(jié)構(gòu)的安排、敘事情節(jié)的設(shè)置以及敘事話語的潛在性分析結(jié)合在一起，相比較于《流浪地球》而言，《上海堡壘》的收?qǐng)鼋Y(jié)果是對(duì)科幻災(zāi)難電影的思考，這表明在今后科幻災(zāi)難電影發(fā)展的過程中扔需要在不斷試錯(cuò)中成長，促進(jìn)科幻災(zāi)難電影的可持續(xù)健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙子鶴.中國科幻災(zāi)難電影的敘事技巧研究——以《流浪地球》和《上海堡壘》為例[J].西部廣播電視，2020（05）：138-139.

[2]陳家寧，劉志秀.論科幻電影的民族化與世界化——《流浪地球》與《2012》之比較[J].天津大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2019，21（04）：289-294.

[3]趙子鶴.科幻災(zāi)難電影敘述倫理與文化藝術(shù)分析——以《流浪地球》為例[J].視聽，2019（06）：85-86.