地平線之十，斯提克斯河，英國(guó)

聶景

納達(dá)夫·坎德

納達(dá)夫·坎德于1961年出生于以色列，現(xiàn)生活和工作在倫敦。憑借作品《揚(yáng)子：長(zhǎng)江》于2009年獲得世界環(huán)保攝影獎(jiǎng)，《塵》系列，聚焦哈薩克斯坦和俄羅斯邊境的隱秘城市，通過(guò)這些城市的放射性廢墟來(lái)探索冷戰(zhàn)遺跡。 坎德新作品系列《暗線-泰晤士河河口》拍攝泰晤士河河口與大海連接處的景觀，通過(guò)緩慢移動(dòng)的黑暗水域及看似無(wú)限的水平線來(lái)表達(dá)個(gè)人情感的投射。

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這些沉浸式畫(huà)面是坎德對(duì)憂郁狀態(tài)之美的熱愛(ài)和探索，他在世界上最偏僻的地方發(fā)現(xiàn)這種感受力，這種情緒隱藏在空間的中間地帶及河流的邊界?？驳聦?duì)傷痕斑斑的風(fēng)景的共情力創(chuàng)造出揮之不去的情感和敬畏感，而這些感覺(jué)似乎一直被沉靜的畫(huà)面籠罩。著迷于過(guò)去且擁有渴望發(fā)現(xiàn)的動(dòng)力，坎德的照片在它們的環(huán)境背景下具有歷史意義并充滿特有的詩(shī)意，照片里的人物通常處于靜態(tài)，完全屬于他拍攝的時(shí)空。

納達(dá)夫·坎德并沒(méi)有在大學(xué)接受正規(guī)的藝術(shù)教育，他認(rèn)為自己最早接觸攝影的可能性是源于看父親拍攝的幻燈片。13歲時(shí)他買了賓得相機(jī)開(kāi)始拍照，并開(kāi)始研究斯特蘭德、斯蒂格利茨、韋斯頓和尤金·阿杰的作品，在對(duì)這些攝影作品感同身受產(chǎn)生共鳴的同時(shí)，他也認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家的作品源于對(duì)自己生活的探索，這種探索不只是對(duì)客觀世界的發(fā)現(xiàn)，也有對(duì)自己內(nèi)心風(fēng)景的探討，而且無(wú)論是對(duì)內(nèi)外世界的探索，都不應(yīng)該將自己的藝術(shù)探索局限在任何界限之內(nèi)。

納達(dá)夫·坎德很喜歡緩慢流動(dòng)的巨大水體，一個(gè)人獨(dú)自站在大江大河旁，能夠安撫自己的情緒，并令自己充滿活力、超凡脫俗，因此他的攝影作品有許多關(guān)于水體的，比如《暗線-泰晤士河河口》《揚(yáng)子：長(zhǎng)江》。在這些照片中，水體本身以及周邊生態(tài)是納達(dá)夫·坎德關(guān)注的焦點(diǎn)。在《暗線-泰晤士河河口》系列作品的編輯過(guò)程中，納達(dá)夫·坎德以緩慢的節(jié)奏感受河水流動(dòng)的變化，他可以對(duì)一張照片進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的細(xì)節(jié)調(diào)整，以適應(yīng)系列作品中不同的節(jié)奏變化與循環(huán)。這些被拍攝的場(chǎng)景，以歷史遺跡或經(jīng)典文學(xué)中的地點(diǎn)為起點(diǎn)，泰晤士河既連接過(guò)去又指向未來(lái)，河床里淤積著人類生活的過(guò)去，河岸上則是人類生活的當(dāng)下。

除了對(duì)社會(huì)景觀的關(guān)注，納達(dá)夫·坎德在肖像攝影上也頗有造詣。2009年《紐約時(shí)報(bào)》曾刊發(fā)他拍攝的52幅彩色肖像照片，這些肖像是關(guān)于時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)巴拉克·奧巴馬政府的幕僚。這組作品曾創(chuàng)下《紐約時(shí)報(bào)》單期紀(jì)錄，在此之前未曾有過(guò)同一位攝影師刊登如此之多的作品。納達(dá)夫·坎德的作品曾被諸多重量級(jí)美術(shù)館收藏，其中包括英國(guó)倫敦的國(guó)家肖像美術(shù)館、美國(guó)芝加哥的當(dāng)代攝影博物館等，也曾在世界各地展覽，包括德國(guó)Weserburg博物館、瑞士洛桑L‘Elysée博物館、美國(guó)圣地亞哥攝影藝術(shù)館、德國(guó)科隆應(yīng)用藝術(shù)博物館、英國(guó)攝影家美術(shù)館。2019年，納達(dá)夫·坎德獲得了世界攝影組織頒發(fā)的攝影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。