盧浮宮金字塔設(shè)計淺究

葉韻風(fēng)

摘 要： 上世紀(jì)八十年代初，法國決定擴(kuò)建和改造世界文化藝術(shù)品寶庫盧浮宮。廣泛收集設(shè)計方案后，貝律銘的創(chuàng)意在眾多設(shè)計形式中脫穎而出，在建成前經(jīng)歷了重重困阻，最終成為現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)文化結(jié)合的建筑典范。在方案公布之初，此設(shè)計受到了巴黎九成市民的質(zhì)疑和反對：誠然，在世界四大博物館之首、統(tǒng)一整潔而又莊嚴(yán)的人類文化寶庫盧浮宮建造一個結(jié)構(gòu)大膽、造型現(xiàn)代、材料新穎的中心館，在大多數(shù)人看來，這意味著博物館建筑群節(jié)奏的破壞和整體意蘊(yùn)的毀滅;然而，設(shè)計師通過搭建臨時模型打消了所有市民的顧慮。在貝律銘的金字塔足尺模型面前，近六萬市民改變了自己的看法，轉(zhuǎn)而贊同他的設(shè)計。設(shè)計方案執(zhí)著于新的材料、現(xiàn)代化的造型，并非簡單的營造視覺沖擊，有其內(nèi)在原因：這種材料保持了空間的可見性和通透性、并且不會喧賓奪主，它在不成為主體建筑的情況下向所有人指明了盧浮宮建筑群的中心。這個方案如設(shè)計師所愿，它重新整理了博物館的空間結(jié)構(gòu)和流線，預(yù)示著它的未來，并且使盧浮宮變得更加完美。金字塔設(shè)計的成功值得借鑒，本文通過對于盧浮宮金字塔設(shè)計的空間、材料和內(nèi)涵等角度入手，研究其金字塔設(shè)計與傳統(tǒng)盧浮宮建筑完美結(jié)合的條件和方法，旨在為現(xiàn)代建筑藝術(shù)與傳統(tǒng)文化建筑相結(jié)合的設(shè)計提供可以參考的方法論。

關(guān)鍵詞： 盧浮宮金字塔;設(shè)計規(guī)劃

【中圖分類號】TU242.5 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【DOI】10.12215/j.issn.1674-3733.2020.25.261

1 空間的規(guī)劃

1.1 盧浮宮原有建筑空間關(guān)系

在改造之前，盧浮宮對外開放成為博物館已經(jīng)一百余年。而在更早的五百年，博物館曾是法國皇宮，居住過50余位君王和王后，建筑內(nèi)積累的文物、財寶不計其數(shù)，建筑規(guī)模龐大、整齊而繁復(fù)。整個博物館是一個類似于U型的建筑群，其內(nèi)部游覽路線是單線性，并且入口非常隱晦。雖然管內(nèi)珍品如山，奈何皇宮繁復(fù)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)使游覽的過程冗長而缺乏重點(diǎn)。皇宮與博物館是兩種完全不同的建筑類型，其中二者最大的差別就在于空間以及流線的設(shè)計?；蕦m是帝王的私宅，其內(nèi)部空間隱蔽、復(fù)雜，在設(shè)計之初就加入了私密性和安全性的考慮，不適合大量人流涌入流通與參觀;另外房間的格局也非常細(xì)碎、差異明顯，每個房間本都有其獨(dú)立的功能，如此復(fù)雜而又?jǐn)?shù)量龐大的串聯(lián)房間作為展館使得游覽的過程混亂、沒有節(jié)奏感和重心?？偠灾?，為了保護(hù)建筑原貌，盧浮宮作為一個博物館幾乎沒有進(jìn)行任何內(nèi)部結(jié)構(gòu)上的改造，但這又帶來了糟糕的游覽體驗。

1.2 體改造后的建筑空間關(guān)系

事實上，金字塔只是盧浮宮博物館改造方案的冰山一角，大部分的擴(kuò)建、改造以及新的通路都藏在了地下。這樣安排的好處是不言而喻的，它保留了原建筑群的中心廣場，騰出了足夠了空間使建筑群得以保持原有的肅穆和通透;試想，若將整個擴(kuò)建構(gòu)造搬到地平線之上，盧浮宮博物館將變成一個更加繁復(fù)的迷宮。金字塔部分是整個博物館的中心和入口，它便于識別，使整個游覽路線變得明朗起來。地下部分的流線從金字塔的四個方向垂直延伸出來通向皇宮的東、南、西、北殿，原本串聯(lián)的宮殿變成了并聯(lián)，從根本上解決了游覽路線的問題，在不破壞原有風(fēng)貌的條件下擴(kuò)大展覽面積同時還簡化了通路，大大提升了博物館的展覽能力。

2 新材料的選擇與結(jié)構(gòu)設(shè)計

2.1 玻璃材料的選擇

貝氏的設(shè)計有著明確的目的，露出地面的金字塔造型在場地中需要滿足如下條件和功能：首先，要在不喧賓奪主的條件下指明場地的中心，要達(dá)到這一點(diǎn)是比較苛刻的，因為中心勢必會成為焦點(diǎn);另外，這個造型需要與場地有兼容性，最好是能連通上下兩層空間;第三，這個部分還要與建筑產(chǎn)生互動，最好是能反映周圍的建筑或是環(huán)境。綜上所述，只有玻璃能完成這一重任。項目落成后，這個大膽的選擇也得到了事實的肯定：透明的材料降低了金字塔的存在感，沒有超越盧浮宮建筑而成為場地的主題、同時也保持了場地的通透性，還增加了負(fù)一層的通透感，提升了空間聯(lián)系和觀賞體驗、玻璃表面在白天也反射著盧浮宮的建筑和天空的云彩，整個設(shè)計與周圍渾然一體。

2.2 幾何結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

正三角形是貝律銘的慣用元素，在這個設(shè)計中他也將其搬進(jìn)了盧浮宮。這個結(jié)構(gòu)是堅固的，玻璃和純手工精制的鋼索重達(dá)百噸，如此沉重而又輕薄的結(jié)構(gòu)能承受最強(qiáng)的風(fēng)暴甚至是一些爆炸和子彈。其幾何形態(tài)以人的視角來看是具有沖擊力但卻不失和諧的，如此現(xiàn)代的造型在盧浮宮中卻顯得非常低調(diào)，這是其材料、尺寸和方位的共同效果。首先玻璃材料具有通透性和隱蔽性不必贅述;正三角形的最高點(diǎn)不超過盧浮宮建筑群，而三角體是一種中間高四周低的內(nèi)向形體，這最終使其在場地中收斂。

結(jié)束語：盧浮宮金字塔設(shè)計為現(xiàn)代建筑藝術(shù)與傳統(tǒng)文化建筑相結(jié)合的設(shè)計提供可以參考的啟發(fā)總結(jié)為以下幾點(diǎn)：

第1，合理安排擴(kuò)建、改建空間，保存場地原有風(fēng)貌。將擴(kuò)建的博物館安排在地下，不僅從盧浮宮中心連接了各個區(qū)域，還隱藏了新的館體，最大限度降低了新場館對于原有建筑群的破壞。在其他的類似傳統(tǒng)建筑改造中，也因盡可能的巧妙設(shè)計空間，降低對于建筑原貌的影響，使新舊建筑相互和諧。

第2，科學(xué)運(yùn)用新材料和新技術(shù)，探究最優(yōu)的表現(xiàn)形式。在盧浮宮擴(kuò)建方案中，貝氏利用當(dāng)時前沿的玻璃作為建筑材料，以及科學(xué)的交叉鐵索構(gòu)架，完成了集通透性、美觀度、連通性為一體的玻璃筑體。目前，隨著技術(shù)的發(fā)展，又有更多新的技術(shù)、材料加入到建筑設(shè)計的選擇中來，合理利用、發(fā)揮它們的獨(dú)特功能，能幫助人們解決曾經(jīng)無法解決的建筑問題。

第3，對于文化信息濃厚的傳統(tǒng)建筑的改造、加筑，需要對當(dāng)?shù)匚幕途裼猩羁填I(lǐng)悟。金字塔設(shè)計公布之初受到當(dāng)?shù)鼐用窨棺h，最根本原因就在于方案其從文字上會使人片面的認(rèn)為設(shè)計過于天馬行空，沒有考慮到原有建筑的古典氛圍;而之所以這種看法又發(fā)生了轉(zhuǎn)變，得益于設(shè)計師對于三角體建筑形式內(nèi)涵與意蘊(yùn)的精妙把握，正是因為如此，幾何體的現(xiàn)代建筑才能與盧浮宮產(chǎn)生如此完美的結(jié)合。

參考文獻(xiàn)

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[2] 閆小琴.貝聿銘與巴黎盧浮宮金字塔設(shè)計[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（自然科學(xué)版），2012（05）：37-38.