抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《綏遠(yuǎn)前線新聞》拍攝始末及內(nèi)容考證

鄧啟蔓

【摘 要】《綏遠(yuǎn)前線新聞》是上海新華影業(yè)公司于1936年底攝制的一部抗戰(zhàn)紀(jì)錄片，影片記錄了“百靈廟大捷”后百靈廟戰(zhàn)場(chǎng)的情景，是眾多抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中鮮少以綏遠(yuǎn)戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)況為主要內(nèi)容的影片，因此十分珍貴。影片的底片于1941年被日軍燒毀，其他拷貝亦下落不明，故學(xué)界對(duì)于影片的內(nèi)容說(shuō)法不一。本文通過(guò)查證相關(guān)史料，力求勘正現(xiàn)有的一些書籍中關(guān)于該紀(jì)錄片內(nèi)容記載的錯(cuò)誤，并盡力還原這部影片的拍攝始末以及影片的內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】抗戰(zhàn)紀(jì)錄片;百靈廟大捷

中圖分類號(hào)：J952? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）24-0127-02

《綏遠(yuǎn)前線新聞》①是上海新華影業(yè)公司于1936年底攝制的，反映“百靈廟大捷”的一部黑白有聲紀(jì)錄片，片長(zhǎng)不詳。導(dǎo)演由新華影業(yè)公司的骨干成員楊小仲擔(dān)當(dāng)，攝影師為薛伯青，劇務(wù)為屠梅卿。影片于1936年12月29日在上海上映，收獲了巨大反響。

一、《綏遠(yuǎn)前線新聞》的拍攝背景

1936年8月中，日軍勾結(jié)蒙古德王叛變，在百靈廟發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。百靈廟位于綏遠(yuǎn)北部，是烏蘭察布盟（現(xiàn)屬于內(nèi)蒙古自治區(qū)包頭市達(dá)爾罕茂明安聯(lián)合旗）草原上一個(gè)著名的召?gòu)R，是漢蒙交易集合最為繁盛的地方，戰(zhàn)略位置十分重要。時(shí)任綏遠(yuǎn)省主席兼第35軍軍長(zhǎng)傅作義親自指揮，戰(zhàn)況一度十分危急。日軍在武器裝備上具有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，故一時(shí)勝負(fù)難分，形成拉鋸戰(zhàn)，最終傅作義決定采取奇襲制勝、先發(fā)制人的方法，于11月20日命騎兵第二師師長(zhǎng)孫長(zhǎng)勝、第211旅旅長(zhǎng)孫蘭峰為前敵正副總指揮，向百靈廟發(fā)起全面進(jìn)攻，24日便殲滅大半敵軍，并完全攻克百靈廟而告捷。這是中國(guó)軍隊(duì)自1933年長(zhǎng)城抗戰(zhàn)以來(lái)取得的唯一一次完全勝利，可謂“史跡昭垂，萬(wàn)世不磨”。蔣介石更是稱贊這次大捷“實(shí)為吾民族復(fù)興之起點(diǎn)”;延安方面也派出了南漢宸前往綏遠(yuǎn)慰問(wèn)抗日將士，并向百靈廟祝捷大會(huì)贈(zèng)送“為國(guó)御侮”的錦旗。當(dāng)時(shí)全國(guó)上下亦是一片歡騰，上海人民更是通宵狂歡，抗日救國(guó)的熱情高漲。

1936年12月初，著名左翼作家阿英（錢杏邨）向新華影業(yè)公司的老板張善琨建議，應(yīng)趁著民眾抗日熱情高漲之際，派一支攝影隊(duì)去綏遠(yuǎn)百靈廟，拍攝傅作義部收復(fù)百靈廟大捷的紀(jì)錄片，這樣既可幫助新華影業(yè)公司增添名聲，亦可助力抗日。張善琨慎重考慮之后，派出楊小仲、薛伯青以及屠梅卿三人前往拍攝。

二、《綏遠(yuǎn)前線新聞》的拍攝經(jīng)過(guò)

據(jù)楊小仲的回憶，他們一行三人于12月10日晚離開(kāi)上海，兩日后到達(dá)北平，因“西安事變”的緣故，在北平滯留了三天，16日午后到達(dá)綏遠(yuǎn)并拜會(huì)傅作義，因當(dāng)時(shí)無(wú)車前往百靈廟遂又停留了兩日。19日清晨，他們跟隨運(yùn)送慰問(wèn)品的車隊(duì)正式前往百靈廟，最終于20日下午到達(dá)。駐守百靈廟的孫蘭峰旅長(zhǎng)接待了他們，并向他們完整講述了攻克百靈廟的經(jīng)過(guò)。②

21日清晨，拍攝工作正式開(kāi)始，拍攝的內(nèi)容主要是百靈廟的整個(gè)地形以及我方進(jìn)攻九龍口的大場(chǎng)面鏡頭③。拍攝過(guò)程并不十分順利，據(jù)薛伯青回憶，他拿出攝影機(jī)才拍了一會(huì)兒，機(jī)器就突然停轉(zhuǎn)，起初他以為是“愛(ài)姆”攝影機(jī)是新機(jī)器，不熟悉其性能所至，于是返回百靈廟中檢查，一回到廟中，機(jī)器便運(yùn)轉(zhuǎn)自然，但一到戶外，又開(kāi)始停轉(zhuǎn)，如此往復(fù)了好幾次，最終明白原因，因?yàn)榘凫`廟的氣溫實(shí)在太低了，有零下三十多度，機(jī)器在戶外容易凍住。

“有了這次經(jīng)驗(yàn)，我每拍30尺左右膠片，就將機(jī)器放在懷中捂一會(huì)兒，如此反復(fù)地工作著，直到把我們需要的材料全部搶拍完，共拍了五百多尺膠片?！雹?/p>

低氣溫給拍攝帶來(lái)了諸多不便，也給薛伯青留下了遺憾。因?yàn)闄C(jī)器被凍住，所以沒(méi)能拍下日軍飛機(jī)在上空偵察轟炸目標(biāo)的鏡頭，以及由于照明原因，也沒(méi)能拍攝敵人夜間進(jìn)攻的鏡頭。21日下午，他們便離開(kāi)百靈廟返回綏遠(yuǎn)，并于22日下午到達(dá)綏遠(yuǎn)。當(dāng)晚，楊小仲一行人前往省政府再次謁見(jiàn)傅作義，提出了想要補(bǔ)拍一些部隊(duì)上前線行軍、作戰(zhàn)、步騎兵沖鋒等鏡頭，傅作義欣然應(yīng)允。23日，補(bǔ)拍工作順利進(jìn)行，傅作義親自參加，指揮駐扎在綏遠(yuǎn)的軍隊(duì)重現(xiàn)了大戰(zhàn)出發(fā)前他對(duì)部隊(duì)官兵的訓(xùn)話。拍攝完成后，屠梅卿帶著膠片先行回上海洗印，楊小仲與薛伯青則前往北平南口青龍橋補(bǔ)拍了一些萬(wàn)里長(zhǎng)城的鏡頭。27日晚，他們也順利回到了上海，然后立即著手給影片配解說(shuō)詞和錄音，最終編輯成影片《綏遠(yuǎn)前線新聞》。

在拍攝過(guò)程中還發(fā)生了一個(gè)小插曲。在綏遠(yuǎn)省，楊小仲一行人還遇見(jiàn)了由太原而來(lái)的西北影業(yè)公司石寄圃、藍(lán)馬等人，他們亦是到百靈廟拍攝紀(jì)錄片，聽(tīng)聞楊小仲及薛伯青已經(jīng)去過(guò)，便決定不再去，轉(zhuǎn)而向楊小仲兩人要百靈廟的拍攝資料，楊小仲及薛伯青欣然同意。所以后來(lái)西北影業(yè)公司出品的《綏蒙前線》實(shí)際上就是用薛伯青拍攝的素材編輯而成的。⑤

三、《綏遠(yuǎn)前線新聞》影片的內(nèi)容及考證

國(guó)內(nèi)研究紀(jì)錄片史的主要著作中，對(duì)于《綏遠(yuǎn)前線新聞》一片的內(nèi)容記載不多，方方所著的《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展史》最為簡(jiǎn)單，僅一句話帶過(guò)，沒(méi)有更多的詳細(xì)內(nèi)容⑥。單萬(wàn)里所著的《中國(guó)紀(jì)錄電影史》和高維進(jìn)所著的《中國(guó)新聞紀(jì)錄電影史》相對(duì)來(lái)說(shuō)對(duì)于該片的記錄要詳細(xì)一些，但也僅限于一兩個(gè)段落，并且兩本著作中關(guān)于影片內(nèi)容的闡釋也都相差不大。

影片記錄了我國(guó)軍隊(duì)收復(fù)為投降日寇的蒙古德王所盤踞的百靈廟的情況，以及綏遠(yuǎn)前線抗日部隊(duì)的壯烈英勇。影片介紹了駐在綏遠(yuǎn)的愛(ài)國(guó)將領(lǐng)傅作義將軍，介紹了百靈廟遭叛軍破壞的情景，房屋多為重炮轟毀，槍痕彈跡觸目皆是，寺院坍塌、佛像殘破、佛經(jīng)散落。人民生活困苦，抗日將士也過(guò)著極艱苦的生活，燒飯用牛糞，飲食無(wú)油鹽，只吃一盆爛干菜。影片還介紹了官兵們英勇作戰(zhàn)的情景，有一個(gè)連隊(duì)僅剩連長(zhǎng)、號(hào)兵、士兵各一人，其余全部壯烈犧牲。其他如戰(zhàn)場(chǎng)遺跡、戰(zhàn)地工事等一一攝入。⑦

以上是《中國(guó)新聞紀(jì)錄電影史》關(guān)于《綏遠(yuǎn)前線新聞》影片內(nèi)容的記載，《中國(guó)紀(jì)錄電影史》一書也同樣提及了該片的內(nèi)容，包含“房屋多為炮火損壞，槍痕彈跡觸目皆是……”⑧由于影片的底片在1941年被日軍燒毀，其他拷貝也下落不明，所以無(wú)法通過(guò)觀看影片來(lái)求證。但據(jù)楊小仲和薛伯青的回憶文章，以上兩本著作中所記錄的影片內(nèi)容與實(shí)際拍攝的內(nèi)容是有所出入的。

1937年，楊小仲在《新華畫報(bào)》上發(fā)表了回憶文章《到百靈廟去》，此文清楚地記載了他們是1936年12月20日下午四點(diǎn)多到達(dá)百靈廟，正式開(kāi)始拍攝是21日清晨，這個(gè)時(shí)間在薛伯青回憶錄中亦有記載：“20日清晨天還沒(méi)亮，司機(jī)就招呼大家啟程……終于，在下午四時(shí)多……著名的百靈廟戰(zhàn)場(chǎng)已在面前?！雹岵⑶宜麄?cè)凇芭臄z完百靈廟的整個(gè)地形和我方進(jìn)攻九龍口的大場(chǎng)面鏡頭后，決定先回綏遠(yuǎn)”，21日下午楊小仲一行三人便離開(kāi)了百靈廟返回綏遠(yuǎn)⑩。由此可見(jiàn)，正式拍攝的時(shí)間實(shí)際上連半天都不到，所以《中國(guó)新聞紀(jì)錄電影史》與《中國(guó)紀(jì)錄電影史》中所提到的“人民生活困苦，抗日將士也過(guò)著極艱苦的生活……其余全部壯烈犧牲?！??等這部分影片內(nèi)容根本就來(lái)不及拍攝。實(shí)際上，這些所謂的“影片內(nèi)容”其實(shí)都是楊小仲到達(dá)百靈廟后的所見(jiàn)所聞，并未拍攝成影片，楊小仲在其所著的文章中有清晰記載：“我們?cè)趶R的四周，查看了一周。自德王叛變，勾結(jié)敵人，攻擾綏遠(yuǎn)，就以這廟為根據(jù)地。布置設(shè)備，都是煞費(fèi)心機(jī)，現(xiàn)在房屋墻壁，多被炮火轟毀，槍痕彈跡，觸目皆是，凌亂的蒙古文經(jīng)卷和壞的佛像，散漫遺落在各處。這時(shí)距敵人反攻敗退已十余日，防守方面仍十分嚴(yán)密?！砹耍剂艘恢灎T，副官更派了一個(gè)軍士，為我們把臥坑燒熱了，又叫給我們做晚飯，就來(lái)了幾個(gè)兵士，七手八腳把面和了，切成長(zhǎng)條，下在大鍋里，這里的燃料，沒(méi)有煤，沒(méi)有樹(shù)枝，沒(méi)有碳，草是有的，但是畜牧唯一的食糧，此地的燃料，就完全靠了牛馬吃下去的草變出來(lái)的糞，曬干了，功用和木炭相同，沒(méi)有煙，沒(méi)有灰，只是有一種辣喉嚨的臊味，水是從地下掘起來(lái)的冰塊，在鍋里溶解開(kāi)來(lái)，成了淡黃色的水，面就下在水里。不多時(shí)候，面煮熟了，每人盛上一大碗，沒(méi)有醬油，沒(méi)有鹽，切上一盆大頭菜干，這已是厚待我們遠(yuǎn)來(lái)的嘉賓了。”?

由此看來(lái)，《中國(guó)新聞紀(jì)錄電影史》以及《中國(guó)紀(jì)錄電影史》兩本著作中記載的關(guān)于《綏遠(yuǎn)前線新聞》的內(nèi)容其實(shí)是有誤的。至于為什么會(huì)出現(xiàn)這樣雷同的錯(cuò)誤，這點(diǎn)就無(wú)法得知了。

至于影片的真正內(nèi)容，楊小仲在其文章中亦有提及：“次日天明，已是將近八點(diǎn)鐘，這里的天氣，要比南方遲半點(diǎn)鐘。到九時(shí)，太陽(yáng)射著鮮明的光線，我們就開(kāi)始了工作，孫旅長(zhǎng)和此次作戰(zhàn)中重要的幾位軍官，全都攝入鏡頭。以后就把廟四周的形勢(shì)，和廟屋建筑的大概，以及戰(zhàn)事遺跡、戰(zhàn)地工事的布置亦都攝成影片。由副官處派了一位副官陪同工作，到十時(shí)半，已拍了六千多尺?！?

再加上后來(lái)補(bǔ)拍的關(guān)于傅作義將軍訓(xùn)話的內(nèi)容以及軍隊(duì)行軍、到北平拍攝的萬(wàn)里長(zhǎng)城等內(nèi)容，以上大概就是這部影片最終所呈現(xiàn)的全部?jī)?nèi)容。

四、《綏遠(yuǎn)前線新聞》的影響

1936年12月29日，《綏遠(yuǎn)前線新聞》在上海金城大戲院上映，受到了民眾的熱烈歡迎?！懊刻炱邎?chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，盛況空前。它激起了全國(guó)人民的愛(ài)國(guó)熱情，并創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)新聞片觀片人數(shù)的最高紀(jì)錄?！?

后來(lái)，這部影片又配合新華影業(yè)公司出品的劇情片《壯志凌云》同時(shí)上映，一時(shí)轟動(dòng)全國(guó)。影片雖然沒(méi)有拍到真正的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，但是百靈廟的地貌以及部隊(duì)的真實(shí)活動(dòng)，同樣激發(fā)了上海民眾的愛(ài)國(guó)熱忱，楊小仲、薛伯青、屠梅卿三人是當(dāng)時(shí)唯一一支前往百靈廟前線拍攝的攝影隊(duì)，因此他們也被報(bào)界譽(yù)為“敢死攝影隊(duì)”。

而攝影師薛伯青更是因?yàn)檫@部紀(jì)錄片改變了自己的人生軌跡，正是因?yàn)檫@次拍攝，他開(kāi)始思考國(guó)家、民族和個(gè)人的關(guān)系，開(kāi)始密切關(guān)注和聯(lián)系共產(chǎn)黨，之后便開(kāi)始秘密幫助新四軍拍攝了一系列紀(jì)錄片，最終成為新中國(guó)攝影界的一代宗師。

在抗戰(zhàn)期間，無(wú)論是民營(yíng)的電影公司，還是官辦的“中央電影攝影場(chǎng)”以及“中國(guó)電影制片廠”等，皆出品了大量的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片。當(dāng)時(shí)的電影工作者胸懷民族復(fù)興之志，在戰(zhàn)火與顛沛流離中完成了一部又一部的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片，這些影片記錄下了中華民族艱難的抗戰(zhàn)之路，如今看來(lái)珍貴至極。盡管以《綏遠(yuǎn)前線新聞》為代表的大量抗戰(zhàn)紀(jì)錄片都未能在戰(zhàn)火中幸存下來(lái)，但今天我們?nèi)钥赏ㄟ^(guò)相關(guān)歷史資料的考證來(lái)還原這些影片當(dāng)時(shí)的攝制情況，以此回望近代中國(guó)最為艱難的一段時(shí)光，并為這段歷史留下更多的一些細(xì)節(jié)。

注釋：

①新華影業(yè)公司后又利用該片素材剪輯了《綏遠(yuǎn)剿匪錄》及《綏遠(yuǎn)前線》。

② ?楊小仲.到百靈廟去[J].新華畫報(bào)，1937.

③④⑩劉茜.鏡頭里的風(fēng)云變幻——薛伯青傳[M].北京：中國(guó)電影出版社，2010，22.

⑤ ??劉茜.鏡頭里的風(fēng)云變幻——薛伯青傳[M].北京：中國(guó)電影出版社，2010，23.

⑥方方.中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展史[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2003，70.

⑦高維進(jìn).中國(guó)新聞紀(jì)錄電影史[M].北京：世界圖書出版公司，后浪出版公司，2012，26.

⑧單萬(wàn)里.中國(guó)紀(jì)錄電影史[M].北京：中國(guó)電影出版社，2005，40.

⑨劉茜.鏡頭里的風(fēng)云變幻——薛伯青傳[M].北京：中國(guó)電影出版社，2010，20.

?注：薛伯青自傳中提到共拍攝500尺膠片，考慮到拍攝時(shí)間僅半天，且攝影機(jī)時(shí)常被凍住，筆者認(rèn)為薛伯青回憶更可信一些。