女性主義視角下的迪士尼公主角色變化分析

蔣文霞

【摘 要】迪士尼電影中公主角色經(jīng)歷一系列變化，無論是從性格上還是從外貌特征上，受社會影響的電影角色也凸顯著文化的轉(zhuǎn)變。在這其中，女性主義對電影角色起到了重要影響。本文探討了女性主義視角下的迪士尼公主角色的變化，并認(rèn)為女性主義對迪士尼公主角色起到了積極的促進作用，使其一步步從需要被救贖到自我探索、自我發(fā)現(xiàn)，并開始救贖他人，促使女性對自身生命進行探索。

【關(guān)鍵詞】女性主義;迪士尼;公主

中圖分類號：J9? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）24-0122-02

藝術(shù)是社會生活的反映，文化價值往往通過藝術(shù)的形式，對社會活動發(fā)揮作用。電影作為一種上層建筑和意識形態(tài)反映，角色的特征傳遞著這個時代的主流文化，分析同一系列電影角色的轉(zhuǎn)變，從而來觀察社會文化對角色的影響。

一、從他人救贖到自我探索

迪士尼公司自1937年出品了第一部動畫電影《白雪公主》以來，接連推出了《灰姑娘》（1950）、《小美人魚》（1989）等動畫影片。2013年，該公司出品的以女性自我拯救為主題的動畫電影《冰雪奇緣》大獲成功。電影作為上層建筑和文化精神的體現(xiàn)，也深受時代思想變化的影響。

1937年，迪士尼公司出品了動畫電影《白雪公主》，這個時期的大多數(shù)女性都沒能受到良好的教育，很難被社會認(rèn)可，無法在經(jīng)濟上獲得獨立，她們處于一個附屬的狀態(tài)。這個狀態(tài)反映在同時代的動畫電影中，即白雪公主，其心地善良、舉止優(yōu)雅，處于逆境中的她并不會尋求自我救贖，而是渴望王子的救助。

20世紀(jì)初至20世紀(jì)60年代，各種社會矛盾交織混雜在一起，受時代影響，女性主義開始萌芽。不斷流動的大意識形態(tài)促進了社會其他部分的變革，為了更好地完成資本回收，電影出品方不再拘泥于王子救公主這一單一的模式，角色開始往普通人身上轉(zhuǎn)變。比如電影《灰姑娘》就講述了普通姑娘的艱難成長歷程，到了最后，歷盡千辛萬苦，解救她的人仍是王子。這部電影也隱喻女性在獲得自由的過程中還是必須和男性捆綁在一起，俗套的結(jié)局也降低了電影的立意。

1989年，電影《小美人魚》的上映才慢慢扭轉(zhuǎn)了這種局面，女主角開始追逐自由，具有了冒險和探索自我的精神，并在事物的判斷過程中有了批判意識。本來在海底世界中，是禁止人魚和人類接觸的，但向往陸地生活的小美人魚愛麗兒勇敢沖破了這一禁錮，大膽提出用自己美麗的聲音換取雙腿。

之后，《美女與野獸》中的貝兒喜歡讀書，并擁有了獨立人格;《花木蘭》中木蘭替父從軍，既實現(xiàn)了自己的理想，又保護了整個家族，并且在電影中，女主角花木蘭有一句經(jīng)典臺詞“更重要的是，我想證明自己有本事?！贝藭r，女主角不再是柔弱的，等待被救贖，她們逐漸擁有了反抗精神和自我探索行為，用自身的力量去拯救整個家族，為自己的美好生活而奮斗。

2013年，《冰雪奇緣》上映，人物角色再度體現(xiàn)出了迪士尼公司緊跟時代思想變革的特征。女主角艾爾莎不以“追尋愛情”為主，漢斯王子的圖謀不軌也嘲諷了“王子公主”的經(jīng)典模式。影片反映了互相扶持、共同成長的患難姐妹情，電影中開始展現(xiàn)女主角其他的情感故事，表達(dá)了女性除了愛情，還有著其他美好的情感。再者，也表現(xiàn)出女性的成長不一定非得需要王子的幫助。

電影角色的改變滲透著主流意識形態(tài)的影響，隨著女性的自我發(fā)現(xiàn)和女性的進一步發(fā)展，電影中女性角色的性格也逐漸趨于獨立。

二、女性主義的發(fā)展對公主角色的影響

女權(quán)運動使女性獲得了應(yīng)有的社會地位和權(quán)利，女性開始走向社會，但隨后的經(jīng)濟大蕭條引發(fā)勞動競爭，以及天主教的改革運動，使得女性又退回到家庭生活中。而此時上映的《白雪公主》完全符合溫柔女性在家相夫教子的形象，依附男性生活，不肯面對殘忍的現(xiàn)實。

迪士尼公司曾經(jīng)兩次被迫中斷公主電影的拍攝。第一次是在1937年到1950年。這段時期，女性和男性共同戰(zhàn)斗的經(jīng)歷弱化了女性的溫柔品格，和之前的公主角色的性格特征完全不符。1950年，電影《灰姑娘》表明了主流文化希望女性能夠回歸家庭的心愿。與此同時，在中國，自1949年中國新民主主義革命取得成功后，共產(chǎn)黨廣泛地控制大眾傳媒。馬克思、恩格斯所強調(diào)的“婦女解放的第一個先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動中去”成為重要的口號。新女性被敘述為社會勞動者和社會主義的勞動者。

第二次是在1960到1989年，大規(guī)模的女性運動，性別形象前所未有地重新定義，再加上這是一個社會生活和文化媒體進行廣泛實驗的時代，無法找到精準(zhǔn)角色落腳點的迪士尼公司沒有再選擇出品公主電影。

20世紀(jì)80年代起，美國政壇掀起一股保守主義“逆流”，對包括女權(quán)主義潮流在內(nèi)的自由派力量展開抵抗和反擊。迪士尼公司以宣傳“新女性身份”為由，所拍攝的公主電影成了代表女性主義的載體。從而，婦女勞動者的形象不斷被媒體符號化和公式化。

后女性主義體現(xiàn)了女性主義的理想，迪士尼公主電影對后女性主義的展示更像是一種神話的描述，在社會中，女性完全是自由的，沒有受到不平等待遇，不受暴政的約束。迪士尼公主電影構(gòu)造敘事沖突，借此來表達(dá)女主角突破重圍，獲得自由和幸福。

現(xiàn)實打造了新的職業(yè)女性形象，她們有愛、有抱負(fù)，擁有傳統(tǒng)女性的氣質(zhì)。迪斯尼公主電影有意識地利用新的職業(yè)女性形象來更新公主形象，為了擴大市場，迪士尼公主電影中加入了多元文化，用異國他鄉(xiāng)和懷舊情節(jié)取代大眾已經(jīng)厭倦了的童話王國形象。

三、結(jié)語

女性形象大多是由男性的意識形態(tài)所構(gòu)建出的，或者美化或者丑化，從而形成一種特有的性別消費文化。迪士尼電影中的公主形象在一定程度上反映著社會中男性對女性的性格要求。在性格要求中減輕自我人格的獨立和加大對愛情的比重。

女人發(fā)現(xiàn)，自己千辛萬苦爭取來的權(quán)利，最終是以喪失性別身份而獲得的。“像男人那樣行事”反證出人權(quán)標(biāo)準(zhǔn)原來是由性別決定的。

女性主義對迪士尼電影中的公主角色起到了積極的促進作用，角色一步步從需要被救贖到自我探索、自我發(fā)現(xiàn)，并開始救贖他人，促使女性對自身生命進行探索。而作為文化載體之一的動畫電影，對社會有著不可忽視的影響力，塑造了更加飽滿的女性形象，對于電影公司，對于觀眾，都是受益匪淺的。

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