譚真家鄉(xiāng)類(lèi)歌曲中的音樂(lè)意境分析

劉強(qiáng)

【摘 要】家鄉(xiāng)類(lèi)歌曲是湘籍青年作曲家譚真歌曲創(chuàng)作中最為飽含深情的一類(lèi)，在這其中不僅可以感受到他對(duì)于湖湘大地的熱愛(ài)之情，更可以體會(huì)到作品中他所營(yíng)造的多種音樂(lè)意境之美。通過(guò)分別對(duì)歌曲《清清漣水河》《洞庭湖上打魚(yú)漢》與《遇見(jiàn)你，新化》中的音樂(lè)意境分析，領(lǐng)略譚真家鄉(xiāng)類(lèi)歌曲中風(fēng)光旖旎的家鄉(xiāng)美、幸福洋溢的生活美與蕩氣回腸的愛(ài)情美。

【關(guān)鍵詞】譚真;家鄉(xiāng)類(lèi)歌曲;意境;《清清漣水河》;《洞庭湖上打魚(yú)漢》;《遇見(jiàn)你，新化》

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）24-0090-02

于潤(rùn)洋曾說(shuō)過(guò)“意境，作為一個(gè)美學(xué)范疇，它在中國(guó)的藝術(shù)理論中具有舉足輕重的地位……藝術(shù)作品中的‘美和‘詩(shī)意，往往正潛藏在這種意境之中，換句話說(shuō)，一部具有深遠(yuǎn)意境的藝術(shù)作品，它本身往往就是‘美的和充滿‘詩(shī)意的。”[1]音樂(lè)是的“美”的藝術(shù)，這是共識(shí)，同樣，歌曲也是。一首好歌總是蘊(yùn)含著美的內(nèi)涵：或是表達(dá)一種美好的愿望，或是寄托一個(gè)美麗的夢(mèng)幻，或是蘊(yùn)含一個(gè)美的寓意，或是抒發(fā)一種美的情懷……[2]本文以音樂(lè)意境作為切入點(diǎn)，分別從家鄉(xiāng)美、生活美和愛(ài)情美三個(gè)方面對(duì)譚真家鄉(xiāng)類(lèi)歌曲展開(kāi)分析，并各結(jié)合一首代表歌曲進(jìn)行詳細(xì)分析，細(xì)致地領(lǐng)會(huì)譚真家鄉(xiāng)類(lèi)歌曲中的音樂(lè)意境之美。

一、風(fēng)光旖旎的家鄉(xiāng)美

家鄉(xiāng)的美景，是譚真歌曲中選用得最多的題材。在他的作品中，我們不僅能“見(jiàn)”到“九曲十八彎”的漣水河、“魚(yú)米之鄉(xiāng)”的洞庭湖，還能“看”到沉淀歷史的百年老街窯灣，靜謐淳樸的銅官以及偉人故里韶山?jīng)_等;在描繪這些家鄉(xiāng)優(yōu)美風(fēng)景的基礎(chǔ)上，譚真又對(duì)歌曲的內(nèi)容進(jìn)行了情感的升華，更好地展現(xiàn)出家鄉(xiāng)人民的風(fēng)土人情和地方文化特色，完美地融鄉(xiāng)景、鄉(xiāng)情于一體。

《清清漣水河》是一首為家鄉(xiāng)美景“漣水河”而創(chuàng)作的歌曲，主要精簡(jiǎn)地介紹了“漣水河”的特征，以及歌頌了其所承載的歷史人文精神，旋律優(yōu)美而流暢。全曲開(kāi)頭“清清漣水河”便清晰明確地指代了歌曲的描述對(duì)象，級(jí)進(jìn)旋律的進(jìn)行也好似水流般平緩順暢。以疊詞“清清”兩字作為切入點(diǎn)，加以親切的敘述口吻，描述了漣水河水質(zhì)清澈的特點(diǎn)。隨后用“長(zhǎng)江的品格”和“黃河的氣魄”與之相比，從側(cè)面彰顯了纖細(xì)柔美的漣水河雖偏處在湖湘一隅，但同樣不失霸氣，亦承載著一定的民族精神。歌曲的第一部分完美地刻畫(huà)了一幅壯觀的漣水河全景瞰視圖：清澈碧綠的漣水河，蜿蜒地盤(pán)踞在湖湘大地上，曲折地貫穿于沿流城市之中，暢通無(wú)阻地奔流前行著。緊接著一系列帶有典型湖湘韻味的襯詞“咿呀咿吱呦”的演唱，如向?qū)О爿p松地將歌曲過(guò)渡到第二段副歌部分。歌詞用第二人稱(chēng)的擬人寫(xiě)作手法，加以運(yùn)用了大量的“彎過(guò)”“迎來(lái)”“書(shū)寫(xiě)”行為動(dòng)詞，抒發(fā)了人們對(duì)這條南方生命之河的熱愛(ài)和對(duì)其所蘊(yùn)含的精神文化的贊美之情，從而完美地完成了由之前“繪景”到“抒情”的轉(zhuǎn)變。隨著音樂(lè)的徐徐展開(kāi)，部分旋律出現(xiàn)了較小的跳進(jìn)，仿佛在階段式地向我們講述著過(guò)往的回憶，一個(gè)個(gè)由漣水河畔孕育出來(lái)的英雄人物的偉岸身姿接連地浮現(xiàn)在我們眼前，一場(chǎng)場(chǎng)其曾經(jīng)見(jiàn)證了的精彩絕倫的傳奇故事一幕接一幕地放映著，令人震撼。最后，歌曲以襯詞結(jié)束，兩次自由延長(zhǎng)記號(hào)的使用（見(jiàn)譜例1）如同拉遠(yuǎn)了的鏡頭，緩緩地注視著漣水河駛向遠(yuǎn)方，暗喻其所承載著的華夏精神將永遠(yuǎn)地傳承下去。

二、幸福洋溢的生活美

生活在這片富饒的湖湘大地上，人民的生活也是多姿多彩，充滿幸福。無(wú)論是韶山?jīng)_人民的熱情好客，還是銅官人民的鄰里和睦，或是窯灣人民生活的古色古香，均是譚真家鄉(xiāng)歌曲中百姓生活的真實(shí)寫(xiě)照。換言之，百姓們的平常生活同樣也是其一直創(chuàng)作的源泉。

歌曲《洞庭湖上打魚(yú)漢》主要是以洞庭湖打魚(yú)漢子們捕魚(yú)這一生活場(chǎng)景為題材而創(chuàng)編的民歌，歌曲風(fēng)格粗獷豪邁，帶有濃郁的湖湘地域特點(diǎn)。歌曲以一段散板的船工號(hào)子引入，先聲奪人地勾勒出了清晨霧靄蒼茫、安謐寧?kù)o的遼闊洞庭湖畫(huà)面?！皢燕类?，喲嗬嗬，喲嗬喲嗬”的呼喊聲回蕩在整個(gè)湖面，虛實(shí)相間，遠(yuǎn)近相接：清晨一片祥和的洞庭湖面上，一艘小船從遠(yuǎn)處視野中極緩地劃過(guò)來(lái)，在還未散退的晨霧中若隱若現(xiàn)。緊接著從船上飄出了一個(gè)打魚(yú)漢子粗獷而豪爽的吆喝聲，他高亢地歌唱著“我是洞庭湖上的打魚(yú)漢，八百里洞庭是我家……”，歌聲由遠(yuǎn)及近，回蕩在空曠的湖面久而不散。隨著小船緩緩地駛來(lái)，打魚(yú)漢子的身影和體態(tài)特征由模糊而漸漸顯露，一位黝黑而又略顯憨厚的漁民正傲立在船頭，雙手持槳，引吭高歌。歌曲主歌部分主要采用了第一人稱(chēng)的敘述方式，語(yǔ)調(diào)較為激昂，語(yǔ)氣自然，自豪地?cái)⒄f(shuō)著洞庭湖人民美好的新生活，顯示出了他們對(duì)這賴以生存的母親湖的深?lèi)?ài)與頌揚(yáng)。隨著間奏（見(jiàn)譜例2）的進(jìn)入，歌曲的演唱形式發(fā)生改變，開(kāi)始的單一演唱轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗦暡垦莩?，高聲部領(lǐng)唱前兩拍，低聲部應(yīng)和后兩拍的“一領(lǐng)眾和”式演唱方式造就了此時(shí)洞庭湖上你追我趕的熱鬧之勢(shì)，彰顯了隨著時(shí)間的推移，湖面上漸漸地多出了一道道的船影，大家一起共同協(xié)助勞作，彼此之間不亦樂(lè)乎。

副歌部分調(diào)式由D徵轉(zhuǎn)為G徵，整體音調(diào)更為高亢有力，貼切地描繪出了打魚(yú)漢們捕魚(yú)時(shí)的熱鬧場(chǎng)景。整體速度更為緩和，也表現(xiàn)了大家忙碌之后的悠閑、怡然之態(tài)，身為洞庭人民的自豪與興奮感溢于言表。隨著夕陽(yáng)西下，歌曲慢慢進(jìn)入了尾聲，打魚(yú)漢們“喲嗬”地呼喊著，與引子部分形成首尾呼應(yīng)：通過(guò)一天的辛勤勞作，打魚(yú)漢們都滿載而歸，一路歡歌笑語(yǔ)不斷。吆喝聲由近及遠(yuǎn)，漁船都冉冉遠(yuǎn)去，洞庭湖又逐漸恢復(fù)到了最初的靜謐。

三、蕩氣回腸的愛(ài)情美

愛(ài)情，是世間永恒且不會(huì)過(guò)時(shí)的話題。由于其具有多變性與豐富性，因此，許多作曲家們都樂(lè)此不疲地將其視為創(chuàng)作題材。歌曲《邊城故事》和《遇見(jiàn)你，新化》便是譚真家鄉(xiāng)歌曲中兩首取材于愛(ài)情故事而創(chuàng)作的音樂(lè)作品。

歌曲《遇見(jiàn)你，新化》主要講述了一段發(fā)生在新化的浪漫愛(ài)情故事，全曲旋律較多跳進(jìn)，情緒起伏較大，歌曲內(nèi)容扣人心弦，令人動(dòng)容。第一二樂(lè)句均是同頭異尾的平行樂(lè)句，旋律舒緩而又綿長(zhǎng)，充滿了回憶以及懷念的朦朧感。第三樂(lè)句由兩個(gè)小節(jié)構(gòu)成，后一個(gè)小節(jié)是前一個(gè)小節(jié)下方向的二度模進(jìn)，兩個(gè)小節(jié)都采用了從弱起拍低音、強(qiáng)拍處翻高八度，然后再往下方級(jí)進(jìn)的創(chuàng)作手法，強(qiáng)弱拍的比較與八度的夸張對(duì)比效果正好恰當(dāng)?shù)赝怀隽四信魅斯藭r(shí)剛好“遇見(jiàn)”的音樂(lè)主題，有力地推動(dòng)了音樂(lè)情節(jié)的發(fā)展。第一樂(lè)段主要是對(duì)男女主人公在新化美滿邂逅的回顧：三月清明時(shí)節(jié)前后，小雨霏霏，新化“桃花源”的桃花正開(kāi)得艷麗動(dòng)人。青石小路，縷縷炊煙，感受著春風(fēng)依依，桃花拂面，兩個(gè)撐著傘的青年男女不約而同地駐足在同一棵盛開(kāi)的最艷的桃樹(shù)下。桃花落英繽紛，兩人一見(jiàn)鐘情，從此墜入愛(ài)河，唯美浪漫而又充滿了戲劇性。歌曲的第二樂(lè)段由兩個(gè)工整型的樂(lè)句組成，運(yùn)用了“頂真”的創(chuàng)作技法：“同妹喝杯茶啊喝杯茶，同妹織錦霞啊織錦霞”，暗示了雙方目前現(xiàn)雖分隔兩地，但往日同阿妹一起在涼亭品茶，陪阿妹在閨房織錦的場(chǎng)景卻時(shí)?？M繞心頭。曲中兩處長(zhǎng)達(dá)16拍的襯詞“啊”的演唱婉轉(zhuǎn)而又跌宕起伏（見(jiàn)譜例3），波浪式的旋律走向似乎在回想著雙方在墜入愛(ài)河后所發(fā)生的種種事情，追憶過(guò)往、期待重逢的相思之情油然而生。

尾聲是對(duì)最后一句旋律的重復(fù)，延長(zhǎng)音的多次運(yùn)用流露出了念念不忘、難舍難分的真摯情感：又到了采摘茶葉的時(shí)節(jié)，還記得去年同阿妹漫步在綠意盎然的茶園里，聽(tīng)著阿妹唱著優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的采茶歌，真是好不愜意。這首歌的語(yǔ)言看似樸實(shí)無(wú)華，極具生活化，但就這簡(jiǎn)練、單純?nèi)绨酌枰话愕淖志?，卻又有著別樣的一種境地，既是景語(yǔ)，亦是情語(yǔ)，使得人們不免被其飽含的深情所打動(dòng)。

譚真的家鄉(xiāng)類(lèi)歌曲極富湖湘地方風(fēng)味且意境優(yōu)美。無(wú)論是《清清漣水河》中風(fēng)光旖旎的家鄉(xiāng)美，還是《洞庭湖上打魚(yú)漢》中幸福洋溢的生活美，或是《遇見(jiàn)你，新化》中蕩氣回腸的愛(ài)情美，都不難看出樸實(shí)厚重的湖湘文化是他創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，溫馨祥和的百姓生活是他創(chuàng)作的源泉和動(dòng)力。抒發(fā)百姓心聲，譜寫(xiě)至真親情是他永恒的藝術(shù)追求?！耙魳?lè)是最平凡的藝術(shù)形式，但也是最有力的藝術(shù)語(yǔ)言”，譚真用他最簡(jiǎn)單質(zhì)樸的音樂(lè)詮釋了老百姓們最真摯的情懷，也為我們營(yíng)造出了一個(gè)又一個(gè)如夢(mèng)如幻的音樂(lè)意境。

參考文獻(xiàn)：

[1]于潤(rùn)洋.試從中國(guó)的“意境”理論看西方音樂(lè)[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（03）：3-9.

[2]龍亞君.夢(mèng)中的伊甸園——歌曲《神奇的九寨》的審美特色[J].中國(guó)音樂(lè)教育，2003，（06）：40-41.