論舒伯特《降B大調(diào)即興曲Op.142 No.3》的變奏元素

吳佳倩

【摘 要】《降B大調(diào)即興曲Op.142 No.3》大約創(chuàng)作于1827年，該作品旋律優(yōu)美，極具歌唱性。本文將樂(lè)曲中所采用的變奏手法歸為兩大類(lèi)，一類(lèi)為形象變奏，另一類(lèi)為性格變奏，并主要針對(duì)這兩種變奏進(jìn)行分析。此外本文還對(duì)《降B大調(diào)即興曲Op.142 No.3》變奏的創(chuàng)作思維及運(yùn)用變奏手法的價(jià)值進(jìn)行研究，以期為演奏者提供一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】舒伯特;《降B大調(diào)即興曲Op.142 No.3》;變奏手法

中圖分類(lèi)號(hào)：J657? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）24-0086-02

本文的研究對(duì)象《降B大調(diào)即興曲Op.142 No.3》出自《羅莎蒙德》戲劇配樂(lè)，曲式結(jié)構(gòu)為變奏曲式，共分為六段，通過(guò)一個(gè)主題五個(gè)變奏對(duì)全曲進(jìn)行詮釋。全曲采用降B大調(diào)寫(xiě)成，期間分別轉(zhuǎn)調(diào)至降b小調(diào)以及降G大調(diào)后回到原調(diào)，為音樂(lè)增添了色彩，其曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

一、“變奏”的創(chuàng)作思維

“變奏”一詞，出自拉丁語(yǔ)variatio，本意是“變化”的意思，即對(duì)主題的旋律進(jìn)行一定程度的改變。最初的“變奏”起源于歐洲民間音樂(lè)，經(jīng)過(guò)文藝復(fù)興時(shí)期到二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)期的發(fā)展，如今日益成熟。如李斯特的“帕格尼尼變奏曲”、中國(guó)的“蘭花花變奏曲”皆是采用了“變奏”這一手法。而舒伯特的《降B大調(diào)即興曲Op.142 No.3》也使用了獨(dú)特的變奏手法，以一個(gè)主題始終貫穿全曲的方式進(jìn)行演繹，描繪了舒伯特在短暫的生命里對(duì)自我的追求。舒伯特處于梅特涅反動(dòng)時(shí)期，艱苦的生活環(huán)境并沒(méi)有讓舒伯特放棄對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。而此曲大約創(chuàng)作于1827年，此時(shí)正處于古典主義與浪漫主義交融的時(shí)期。此刻的舒伯特正被疾病所纏繞，面對(duì)身體上的疾病和動(dòng)蕩不安的時(shí)代，舒伯特內(nèi)心感到痛苦不安，但他并沒(méi)有向生活屈服，仍然堅(jiān)持創(chuàng)作，并為后人留下了佳作，且對(duì)舒曼、李斯特等人都產(chǎn)生了巨大的影響。

二、變奏手法的呈現(xiàn)

（一）形象變奏

本曲的形象變奏手法多體現(xiàn)在保留主題的基本結(jié)構(gòu)，然后對(duì)旋律進(jìn)行加花處理，且在節(jié)奏和織體方面進(jìn)行改變，但仍然延續(xù)主題基音和風(fēng)格。變奏一（見(jiàn)譜例1）在主題的基礎(chǔ)上擴(kuò)展到了四個(gè)聲部，聲部的增加使主題的旋律線條更加突出。高聲部由平穩(wěn)的四分音符以及八分音符變成帶附點(diǎn)的八分音符和加花的旋律，以此進(jìn)行變奏，中聲部則采用固定的節(jié)奏音型，結(jié)合很弱的力度，好像青春期的少女隱藏在內(nèi)心的小秘密，不愿為他人所知。在次中聲部，從主題較為平穩(wěn)的節(jié)奏變成變奏一中極不平穩(wěn)的切分節(jié)奏，好像美麗的少女帶著一絲活潑俏皮。變奏一與主題典雅、端莊的少婦形象很大的不同在于，變奏一好像少女時(shí)期懵懵懂懂的戀愛(ài)，遇到一點(diǎn)小挫折，雖然感到迷茫，但仍然充滿(mǎn)了甜蜜、浪漫，對(duì)未知的生活充滿(mǎn)了憧憬。變奏二高聲部采用長(zhǎng)短節(jié)奏的快速進(jìn)行，暗示著新的音樂(lè)材料的出現(xiàn)，配合著回音、顫音的使用，對(duì)旋律進(jìn)行了加花，使音樂(lè)變得緊湊、跳躍。低聲部采用切分的節(jié)奏型使句子更具推進(jìn)作用，使音樂(lè)更加充滿(mǎn)活力，好像調(diào)皮的孩童在一旁嬉戲打鬧，充滿(mǎn)童趣。音樂(lè)到了變奏三，高聲部運(yùn)用了附點(diǎn)節(jié)奏，配合低聲部采用的固定低音，結(jié)合三連音的彈奏手法，低沉又快速的和弦切換帶著強(qiáng)烈的緊張感，給人以動(dòng)蕩不安的感覺(jué)，好像一位憂(yōu)郁少女遇到了可怕的現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心充滿(mǎn)了對(duì)未來(lái)的恐慌和無(wú)助。值得一提的是變奏五與變奏二十分相似，都是對(duì)旋律進(jìn)行了加花，織體形態(tài)（柱式和弦）和每一句尾部的節(jié)奏型（長(zhǎng)短節(jié)奏）基本相同，且二者都采用了對(duì)基音的重復(fù)來(lái)表現(xiàn)對(duì)主題的延續(xù)，給人以活潑歡快的感覺(jué)。

（二）性格變奏

性格變奏又稱(chēng)自由變奏，即在主題的基礎(chǔ)上加入了新的材料與主題進(jìn)行對(duì)比，但主題的基音仍然存在。本曲的變奏四（見(jiàn)譜例2）就采用的是性格變奏的方法，在旋律開(kāi)始的部分，連續(xù)兩個(gè)由弱拍結(jié)合的、帶附點(diǎn)的短長(zhǎng)節(jié)奏給人以先緊后松的感覺(jué)，而伴奏聲部則采用左右搖擺的固定音型，暗示著少女內(nèi)心的恐慌。但緊接著平穩(wěn)的八分音符的出現(xiàn)好像為營(yíng)救少女一路上披荊斬棘的勇士鏗鏘有力的步伐，堅(jiān)定而又充滿(mǎn)力量。而在調(diào)性上，由降B的同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)入降G大調(diào)，發(fā)生了很大的變化，就好比作曲家在最初面對(duì)病痛時(shí)顯得嬌小又無(wú)助，但他又不愿向病魔屈服，天使與惡魔在他的腦海中不斷爭(zhēng)斗，你來(lái)我往。最后這份不甘化作正義的信念，同命運(yùn)奮起抵抗，竟呈現(xiàn)出與之前少女形象完全不一樣的瀟灑，在保留基音的基礎(chǔ)上，同時(shí)巧妙地把不同角色演繹得淋漓盡致。

三、作品變奏手法的價(jià)值探尋

舒伯特作為西歐浪漫主義音樂(lè)的奠基者，他的變奏曲不同于巴洛克時(shí)期巴赫、亨德?tīng)柕热说膹?fù)調(diào)變奏，沒(méi)有兩個(gè)甚至多個(gè)主題的變奏;不同于莫扎特建立在古典主義音樂(lè)風(fēng)格基礎(chǔ)上的變奏曲，如莫扎特的《小星星變奏曲》，相比于舒伯特的作品，結(jié)構(gòu)相對(duì)規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn);也不同于同一時(shí)期李斯特的以超高炫技手法進(jìn)行的變奏;更不同于中國(guó)變奏作品中單一地以主旋律貫穿全曲的變奏。舒伯特的變奏是建立在主調(diào)基礎(chǔ)上的變奏，是對(duì)旋律進(jìn)行加工、拆解的變奏，是人物較多且具有戲劇性的變奏?！督礏大調(diào)即興曲Op.142 No.3》就是運(yùn)用了這樣的變奏，以相對(duì)自由的節(jié)奏、多次出現(xiàn)的裝飾音、多聲部的織體形態(tài)等變奏方式，仿佛在為聽(tīng)眾娓娓道來(lái)一位少婦所經(jīng)歷過(guò)的人生百態(tài)。變奏一，描繪了一個(gè)內(nèi)心對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)憧憬以至于徹底陷入愛(ài)情的花季少女形象，突出了心情的愉悅，充滿(mǎn)了少婦對(duì)少年時(shí)期美好的戀愛(ài)回憶。而變奏二，描繪的是一個(gè)天真的孩童，表現(xiàn)了作曲家對(duì)孩童天真無(wú)邪形象的向往，展現(xiàn)了少婦對(duì)能夠釋放天性、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮嬉戲的孩童時(shí)期的回憶。緊接著到了變奏三，音樂(lè)開(kāi)始變得動(dòng)蕩不安，描繪了少女在甜蜜的愛(ài)情中遭遇挫折，內(nèi)心變得沉重，未來(lái)的生活陷入一片黑暗，陷入了自己到底該何去何從的苦惱，體現(xiàn)出了淡淡的憂(yōu)傷。但是到了變奏四，新材料的加入展現(xiàn)出的則是一位為了少女的幸福與殘酷現(xiàn)實(shí)頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的勇士形象。作曲家通過(guò)對(duì)這兩種截然不同的角色的詮釋?zhuān)瑪U(kuò)大了音樂(lè)的張力，給人帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的沖擊。到了變奏五，則又回到了最初的平緩，好似少女經(jīng)過(guò)磨難最終克服了挫折，豁然開(kāi)朗。并在尾聲（見(jiàn)譜例3）采用了結(jié)構(gòu)變奏中緊縮的手法對(duì)主題進(jìn)行了一個(gè)再現(xiàn)，以期與主題進(jìn)行前后呼應(yīng)。該曲將一個(gè)主題演變成五個(gè)變奏的創(chuàng)作手法正是作曲家對(duì)自己現(xiàn)實(shí)生活最真實(shí)的寫(xiě)照，體現(xiàn)了作曲家不懼艱辛的品質(zhì)，始終保持著對(duì)光明、幸福生活的向往，為后期浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的形成奠定了一定的基礎(chǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文立足于節(jié)奏、旋律、織體等方面研究了舒伯特《降B大調(diào)即興曲Op.142 No.3》中兩種主要的變奏手法，同時(shí)對(duì)其變奏價(jià)值進(jìn)行了研究。通過(guò)以上分析我們可以看出，舒伯特的音樂(lè)中充滿(mǎn)了對(duì)自己內(nèi)心世界的訴說(shuō)，具有強(qiáng)烈的主觀情感，充滿(mǎn)著浪漫主義色彩，這對(duì)后期浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展和完善具有很大的借鑒意義。

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