貝多芬《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的演奏技巧分析

李慧杰

【摘 要】貝多芬的一生創(chuàng)作體裁廣泛，數(shù)量眾多。鋼琴奏鳴曲貫穿于貝多芬一生的創(chuàng)作中，貝多芬創(chuàng)作的23首鋼琴奏鳴曲不但勾畫出了他在藝術(shù)演變中的不同形象，同時又描繪了他的生活經(jīng)歷，在一定程度上具有自傳的意義?！秄小調(diào)鋼琴奏鳴曲》屬于貝多芬中期的作品，是貝多芬偉大的成果之一。本文將通過查證作曲家以及該作品創(chuàng)作背景的相關(guān)資料，對《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的演奏技巧進行分析，進而感受貝多芬獨特的音樂創(chuàng)作魅力。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;f小調(diào)鋼琴奏鳴曲;第一樂章;演奏技巧

中圖分類號：J605? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）24-0082-02

貝多芬的音樂融合了前輩音樂大師們的優(yōu)秀成果，集亨德爾、巴赫、莫扎特音樂之大成，站在新的高度，創(chuàng)立了自己獨特的音樂風格。貝多芬創(chuàng)作的音樂作品是古典主義向浪漫主義的過渡，最重要的是貝多芬對19世紀歐洲音樂的發(fā)展及其特征變化具有深刻的影響力。他創(chuàng)作的《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是一部具有深刻革命意義的優(yōu)秀作品，斗爭的熱情如浪潮般撲面而來，故又稱《“熱情”奏鳴曲》。這一別稱生動形象地展示了該作品的實質(zhì)，一直沿用至今。

一、貝多芬生平及其音樂的創(chuàng)作特征

路德維?！し病へ惗喾?，出生于德國的波恩，是德國著名的作曲家、鋼琴家。由于其祖父與父親都為宮廷樂隊服務(wù)，所以貝多芬從小就受到音樂的熏陶。另外，貝多芬深受他的出生地德國波恩當時深厚的文化底蘊的影響。貝多芬一生的音樂創(chuàng)作可以劃分為四個部分：波恩部分（貝多芬的青少年時期）、維也納部分（貝多芬創(chuàng)作的第二時期）、創(chuàng)作成熟部分以及晚年部分。貝多芬的音樂大力傳承和發(fā)展了古典主義，并開始向浪漫主義發(fā)展。他的音樂深受當時革命和文化思潮的影響，具有深刻的革命意義和更加豐富的內(nèi)涵，追求“自由”和“平等”。貝多芬的作品具有獨特的音樂特征，他通過刻畫一個典型的人物來將自己想要表達的思想傳遞給觀眾，他的音樂通常具備通過斗爭取得勝利的故事走向。貝多芬一生創(chuàng)作的作品數(shù)量眾多，體裁廣泛。對于鋼琴學習和發(fā)展貢獻以及影響最大的就是他創(chuàng)作的《32首鋼琴奏鳴曲集》。

二、《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是貝多芬音樂創(chuàng)作成熟時期的作品。此時的貝多芬生活在人生的陰影中，這個時期的作品已經(jīng)展示出貝多芬獨特的個性，擺脫了純古典式的影響，表現(xiàn)出了典型的英雄形象，展現(xiàn)出強烈的斗志以及不向命運低頭的無畏氣度。他通過對大自然的贊嘆，表現(xiàn)出他的樂觀精神。這個時候的貝多芬深受耳疾的折磨，只能通過紙筆和別人交流。雖然如此，貝多芬的音樂創(chuàng)作在這一時期達到頂峰，這個時期的作品也奠定了他在音樂史上的重要地位。《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中展現(xiàn)出來的強大斗志、音樂戲劇矛盾以及對于美好生活的期盼，是同類作品中少有的，從側(cè)面可以看出貝多芬對于命運的反抗以及對于社會的不滿。此外，貝多芬曾用莎士比亞《暴風雨》中人們頑強地同大自然進行斗爭取得勝利來形容這首奏鳴曲，足以展現(xiàn)出貝多芬的斗爭精神。

三、貝多芬《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的演奏技巧

該奏鳴曲采用傳統(tǒng)的奏鳴曲式體裁，第一樂章主要分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲。

（一）呈示部

呈示部是第1小節(jié)至第65小節(jié)，第一樂章主部的陳述蘊藏著奏鳴曲的全部內(nèi)容。由f小調(diào)的主和弦分解構(gòu)成，音樂展現(xiàn)出來的是黎明前的黑暗，感覺是在黑暗中不斷探索、蹣跚前行的音樂形象。側(cè)面反映出作者對于戰(zhàn)爭前寧靜氣氛的描寫。演奏者在演奏時要注意將樂句拉長，手關(guān)節(jié)要撐開，胳膊放松，順著手指彈。不可只用手指發(fā)力，要用身體的力量帶動手指。在這一部分中，以三個音為一組的同音反復出現(xiàn)。很多人在練習這一部分時常常出現(xiàn)節(jié)奏與力度不均的情況，演奏者要按照3-2-1的指法慢練，將貝多芬的內(nèi)心矛盾以及不服從命運的安排而叩響命運之門的不屈精神表達出來。演奏時注意每個音的顆粒感，指尖要集中，觸鍵時要輕巧有力。第3小節(jié)的顫音所展示出來的音樂形象，像是作者在自言自語，不停地問自己到底是不是呢？又好像不停地向生活提出質(zhì)疑。內(nèi)心充滿希望的同時又夾雜著一絲恐懼，徘徊不定，不停顫抖，預示著有重大事件要發(fā)生。

第24小節(jié)至第35小節(jié)，左手的輪指要彈得均勻、清晰又有彈性，重點突出右手和弦。第51小節(jié)主部主題通過變奏的形式得以展開，演奏的力度也由pp變成f以及ff。此處連續(xù)三次從p-ff的強弱交替，象征著貝多芬內(nèi)心的沉思與斗爭，憤怒與吶喊等力量在積聚。在貝多芬的音樂中，常常會出現(xiàn)這種極弱轉(zhuǎn)化為極強或極強轉(zhuǎn)化極弱的情況，與貝多芬內(nèi)心情感的釋放有直接聯(lián)系。在彈奏時，要通過想象來構(gòu)建音色要求，在觸鍵的手法上，演奏者不僅要著重突出此處重音的音色力度，還要注意余音音色發(fā)生的變化，學會將它們?nèi)诤显谝黄穑纬山y(tǒng)一又協(xié)調(diào)的句子。此部分給人的感覺像是暴風雨來襲一般，更像是潮水撲面而來，是作者對于命運的不滿宣泄。右手高聲部的旋律音要突出，特別注意要將作者內(nèi)心的矛盾表現(xiàn)出來。演奏者需要對重音部分進行加強練習，這樣才可以在演奏的過程中提高觸鍵的效率，符合這部作品的演奏需求。

（二）展開部

展開部是第65小節(jié)至第135小節(jié)。音樂的主題動機在左右手交替中出現(xiàn)，此時要注意左右手交替跑動。在這一部分中，作品的主部主題動機通過模仿進行的方式展開，并且不斷加強。矛盾在這里不斷加劇，此處弱音旋律雖然輕柔處理，但是內(nèi)在需要扎實的力量支撐。由于音樂速度較快，有許多演奏者速度跟不上或者彈得太重導致聲音太笨重。演奏者注意大臂要放松，手腕要放松，手指垂直向下，要“立起來”彈，聲音要強且有彈性，順著手指跑動彈奏。要特別注意指法準確，用手指靈活地將十六分音符彈奏出來，并非單單使用踏板。此處的音色應(yīng)是宏大且堅定的，表現(xiàn)出作者不向命運屈服、勇于斗爭的英雄氣概。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部分是第135小節(jié)至第238小節(jié)。該部分在屬持續(xù)音的烘托下，音樂的戲劇矛盾再次持續(xù)并激烈進行， 戰(zhàn)斗的號角開始吹響， 該部分又增加了戰(zhàn)斗的情緒和緊張的氣氛， 演奏者在演奏過程中要特別注意，控制好此部分屬持續(xù)音的音量，并且要突出主體部分。主題旋律的再現(xiàn)體現(xiàn)在右手的八度旋律進行，在第190小節(jié)至第195小節(jié)中，演奏者要用手指指尖部位演奏，同時指尖要保持明確的觸感，要垂直擊鍵，琴鍵下落之后要迅速抬起，果斷又不拖拉，聲音集中、清脆，力度均勻，表現(xiàn)出了晶瑩剔透的音色。這里的八度旋律是充滿希望的、神圣的，流暢的旋律仿佛作者在輕聲哼唱。演奏者要注意用手腕的力量去彈奏，要學會靠手腕的帶動來轉(zhuǎn)換力量，使之更加流暢。手關(guān)節(jié)要撐開，手型不能塌，指尖觸鍵時要快速堅定，不能太過溜指和過于短促。連接部采用的是F大調(diào)，與前面的音樂形成鮮明而又強烈的對比。由于調(diào)性的影響，此處的音樂形象變得明亮愉悅起來。從第216小節(jié)開始，是整首曲子的高潮部分。表現(xiàn)出激烈的斗爭，在極強與極弱的情緒碰撞中形成了鮮明對比，將作者心里的矛盾發(fā)揮到了極致。作者已經(jīng)沖出矛盾，不斷肯定自己、堅定自己，與黑暗的惡勢力不斷斗爭，將激昂奔放的風格發(fā)揮到了極致。這里的每一個樂句跟每一個層次都要表現(xiàn)得非常清晰。

（四）尾聲

尾聲部分是第239小節(jié)到最后。這部作品的尾聲部分相較于其他的奏鳴曲是較龐大的。在第238小節(jié)pp和第239小節(jié)ff中，主部主題動機通過左手的彈奏表現(xiàn)了出來，傳遞給我們的音樂形象更像是作者的內(nèi)心困惑，但困惑之后就是對內(nèi)心想法的堅定。之后主部主題動機通過右手不停進行變奏加速，仿佛是在宣泄內(nèi)心的不平。矛盾在此時愈演愈烈，同時又是對美好生活不斷期盼和向往。在演奏該部分時，演奏者要注意左手的伴奏部分，不要突出，同時要將右手的主題動機進行突出演奏。要注意把每一個旋律音彈奏得平均清晰。從第257小節(jié)開始，音樂逐漸由ff走向ppp，此部分右手為伴奏，主部主題開始由左手進行演奏。該部分表現(xiàn)出作者對人生的迷茫，更像是戰(zhàn)爭并沒有完全取得勝利，美好生活依舊在遠方，斗爭依舊在繼續(xù)。在漸行漸遠中內(nèi)心繼續(xù)進行著斗爭，在漸行漸遠中結(jié)束該樂章。

演奏者要注意一定要整體弱下來，手指不能硬，手腕要放松，要做到音斷氣息不斷，并且留意音樂記號的變化，將ff到ppp的過程表達出來，將作者的情緒波動表達出來。

四、結(jié)語

《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章幾乎就是由一個動機繁衍發(fā)展起來的，整個樂章就像是貝多芬在不斷的斗爭中一次次肯定自己，卻又很快否定自己，在這種矛盾斗爭中戰(zhàn)勝自己，同時不停地同命運進行斗爭，其樂觀精神令人敬佩。貝多芬在作品中表現(xiàn)出來的神圣、光明的幸福生活令人神往，他的堅強意志和絕不放棄的勇氣深深打動了我們。節(jié)奏上的頻繁變化、切分和休止創(chuàng)造出來的音色所帶來的動力感，以及和聲的不協(xié)和與調(diào)式的不穩(wěn)定等諸多因素，造就了貝多芬音樂的獨特性，以及因此而帶給人們的強大感染力。作品中展現(xiàn)出來的強大的英雄氣魄令人震撼。

貝多芬創(chuàng)作的音樂體裁甚廣，每部作品都凝聚了他的心血，都是我們不可失去、需要永遠學習的珍品。《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》給人們帶來了一場氣勢磅礴的聽覺盛宴，更以一個小動機為契機不斷發(fā)展壯大，抒發(fā)了個人情感，并以樂曲的形式表現(xiàn)出來，帶給我們共鳴。這首經(jīng)典的作品，在音樂發(fā)展史上留下絢麗的一筆，值得我們?nèi)ゲ粩鄬W習。