弦樂(lè)四重奏中的小提琴演奏技巧

田暉

【摘 要】弦樂(lè)四重奏是四把弦樂(lè)器組合而成的室內(nèi)演奏樂(lè)形式，其配置包括一把大提琴、一把中提琴和兩把小提琴。弦樂(lè)四重奏對(duì)演奏者的演奏技藝和團(tuán)隊(duì)合作默契程度要求非常高，十分考驗(yàn)演奏者的音樂(lè)素養(yǎng)，小提琴作為深受觀眾喜愛(ài)的樂(lè)器，在弦樂(lè)四重奏中發(fā)揮著重要作用。只有完全掌握弦樂(lè)四重奏中小提琴的演奏技巧，才能更好地呈現(xiàn)出小提琴的音色和特性，從而配合大提琴、中提琴等其他聲部的樂(lè)器完成高質(zhì)量的表演。本文首先對(duì)弦樂(lè)四重奏和小提琴進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，其次分析弦樂(lè)四重奏中小提琴的重要性，從全方位、多視角對(duì)小提琴演奏進(jìn)行分析，最后研究弦樂(lè)四重奏中小提琴的演奏技巧，希望具有一定的借鑒意義和參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】弦樂(lè)四重奏;小提琴;演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）24-0055-02

弦樂(lè)四重奏配置為兩把小提琴、一把大提琴和一把中提琴，各種樂(lè)器地位平等，演奏不分主次等級(jí)，都非常重要，給觀眾的感受是四個(gè)人如同在用樂(lè)器交流對(duì)話。弦樂(lè)四重奏是四位演奏者共同參與完成的表演，每一位演奏者負(fù)責(zé)一種樂(lè)器，并且要求各個(gè)聲部相互契合，充分展示出自身才華。弦樂(lè)四重奏是室內(nèi)樂(lè)中最為經(jīng)典的并且最為觀眾所喜愛(ài)的樂(lè)器演奏形式之一，充分表現(xiàn)出了深刻與個(gè)性化的內(nèi)涵。弦樂(lè)四重奏的表演含有豐富的藝術(shù)元素，包括大提琴、中提琴、小提琴音色的傳達(dá)，演奏技術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)審美等多項(xiàng)內(nèi)容，同時(shí)，演奏者和作曲家根據(jù)作品表達(dá)的需要給予弦樂(lè)四重奏嶄新的內(nèi)涵。

一、弦樂(lè)四重奏與小提琴概述

（一）弦樂(lè)四重奏概述

弦樂(lè)四重奏的發(fā)展歷史悠久，至今已有幾百年歷史，屬于西方比較傳統(tǒng)的一種室內(nèi)音樂(lè)體裁，傳入我國(guó)后逐漸在國(guó)內(nèi)流行，大批音樂(lè)工作者和愛(ài)好者開(kāi)始學(xué)習(xí)相關(guān)技法。四件樂(lè)器共同演奏呈現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的氛圍，讓聽(tīng)眾感受到豐富多彩的音色，同時(shí)表現(xiàn)出親切、優(yōu)雅的特點(diǎn)，使聽(tīng)眾能夠沉浸在弦樂(lè)四重奏的氛圍中，引人入勝。弦樂(lè)四重奏只有保持音色和諧以及聲部勻稱(chēng)，并結(jié)合明確的層次以及結(jié)構(gòu)，才能夠保證呈現(xiàn)出完美的表演效果，以讓聽(tīng)眾理解演奏者交流的內(nèi)容，充分顯示出四件樂(lè)器演奏的默契。這種演奏方式對(duì)演奏者的音樂(lè)素養(yǎng)和演奏技巧要求很高，只有具備嫻熟的演奏技巧，并且在演奏中融入自己的情感，才能讓演奏者之間保持良好協(xié)作的狀態(tài)，樹(shù)立團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)。弦樂(lè)四重奏由四件演奏樂(lè)器組成，因此這四件樂(lè)器在演奏中分別有自己的任務(wù)，承擔(dān)著不同的聲部，負(fù)責(zé)演繹的內(nèi)容也有所差異。在弦樂(lè)四重奏中，小提琴是主要成員之一，但弦樂(lè)四重奏中的小提琴演奏和小提琴獨(dú)奏及樂(lè)隊(duì)合奏存在差異，兩把小提琴可以輪流作為主角進(jìn)行表演，觀眾在欣賞過(guò)程中能夠感受到小提琴的重要地位。

（二）小提琴概述

在西方音樂(lè)領(lǐng)域中，小提琴具有重要地位，具有“樂(lè)器皇后”的美譽(yù)，并且傳入我國(guó)后深受廣大音樂(lè)者的喜愛(ài)。小提琴是一種由四根弦組成的弓弦樂(lè)器，主要依靠弦和弓的摩擦發(fā)出聲音，它的音色不如中提琴般內(nèi)斂、隱晦，需要調(diào)節(jié)整個(gè)弦樂(lè)四重奏的氛圍和情緒，它音色跨度大，演奏技巧獨(dú)特，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，是新時(shí)代人們最為喜愛(ài)的西方樂(lè)器之一。小提琴傳入我國(guó)后，改變了我國(guó)對(duì)西方樂(lè)器的看法，逐漸有很多的音樂(lè)愛(ài)好者開(kāi)始研究小提琴在弦樂(lè)四重奏中的演奏技巧，為后來(lái)的小提琴演奏提供了參考。

二、小提琴在弦樂(lè)四重奏中的重要性

（一）配器視角

配器顧名思義是搭配的樂(lè)器，我們不能將其稱(chēng)之為主角，但是樂(lè)器的搭配組合不同，呈現(xiàn)出來(lái)的音響效果也會(huì)有所區(qū)別。因此，我們可以通過(guò)不同的配器搭配來(lái)演繹出不同的風(fēng)格，表現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色。我們從配器視角討論小提琴在弦樂(lè)四重奏中的作用，就需要觀察經(jīng)常搭配的樂(lè)器，同時(shí)考慮音樂(lè)的音色、音量以及肢體動(dòng)作、演奏力量等，調(diào)節(jié)各種相關(guān)音樂(lè)要素，保證演奏出來(lái)的音樂(lè)作品更加充實(shí)，音樂(lè)形象更加豐滿(mǎn)。小提琴演奏具有一定的技巧，基于此，在演奏之前先要全面了解樂(lè)器的特點(diǎn)，熟練把握小提琴和其他樂(lè)器的組合難易程度以及搭配融合性，以確保演奏更加準(zhǔn)確。小提琴音色相對(duì)圓潤(rùn)、光滑，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，因此在寬廣的音域中，演奏需要有一定的表現(xiàn)張力，演繹出不同樂(lè)器之間的配合，并且深入了解小提琴的特征及功能，使小提琴演奏者認(rèn)清小提琴的演奏作用。

（二）和聲視角

和聲學(xué)，主要是研究音的結(jié)構(gòu)及如何更好地將每個(gè)樂(lè)器的音進(jìn)行連接。在弦樂(lè)四重奏中，和聲處理的效果直接影響四件樂(lè)器之間的配合和整體表演節(jié)奏。如果和聲構(gòu)成處理不好，整個(gè)弦樂(lè)隊(duì)伍的音響比例將會(huì)失衡。一般來(lái)講，我們主要采用的和聲排列方式有兩種，分別是：密集排列法，即嚴(yán)格依照自然泛音列規(guī)范實(shí)施排列，遵循上密下疏的原則，防止不同音樂(lè)因素間的擾亂，突顯出音響的純粹性;開(kāi)放排列法，在這一排列下音響效果更加柔和明亮，借助大跨度和聲分布，更有助于提升音色的寬廣性。小提琴的音調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于大提琴和中提琴，承擔(dān)著弦樂(lè)四重奏中的高音區(qū)角色，因此在和聲上必須和其他樂(lè)器搭配默契，才能有效實(shí)現(xiàn)音響效果的平衡。

（三）音樂(lè)美學(xué)視角

音樂(lè)美學(xué)主要分為兩部分，即音樂(lè)學(xué)以及美學(xué)?；谡軐W(xué)視域?qū)σ魳?lè)藝術(shù)進(jìn)行研究，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)音樂(lè)學(xué)科美學(xué)及其價(jià)值的認(rèn)識(shí)和了解。音色是一種表現(xiàn)情緒的重要方式，音色構(gòu)成主要是受到物體振動(dòng)頻率的影響，不同樂(lè)器的音色也存在差異，具有獨(dú)特性。表演過(guò)程中的力度、技巧等也會(huì)影響到音色，可以產(chǎn)生優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的效果，也可以產(chǎn)生緊張激烈等等不同的效果。總的來(lái)講，小提琴音色非常動(dòng)人，每根琴弦都像是會(huì)說(shuō)話一般，具有自身獨(dú)特的音色，能夠很好地表達(dá)作品中的各種情緒。例如在演奏勃拉姆斯的小提琴奏鳴曲的過(guò)程中，部分演奏者并不能有效展現(xiàn)小提琴的藝術(shù)魅力，如果小提琴演奏者將自己和其他樂(lè)器演奏者看成是平等合作者，即可以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)魅力的展現(xiàn)。

三、弦樂(lè)四重奏中的小提琴演奏技巧

（一）節(jié)奏方面的技巧

在小提琴演奏中，節(jié)奏方面的技巧是最基本的技巧，節(jié)奏技巧即在時(shí)間線上實(shí)現(xiàn)對(duì)不同音調(diào)以及表情要素的規(guī)律化排列以及組合，一一展示出不同的藝術(shù)要素。在演奏過(guò)程中，必須要具備敏銳的節(jié)奏感，才可保證不同演奏者實(shí)現(xiàn)默契合作，將節(jié)奏的對(duì)位有效體現(xiàn)出來(lái)。在弦樂(lè)四重奏中，必須要具有穩(wěn)定準(zhǔn)確的節(jié)奏，在確保參與的四位演奏者均具備良好樂(lè)感的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)對(duì)樂(lè)句的理解以及演奏的和諧。四位演奏者如果在演奏中節(jié)奏把握有所不同，則會(huì)直接影響演奏的和諧性。所以，在演奏過(guò)程中，每個(gè)演奏者都需要給予樂(lè)曲充分的尊重，注重團(tuán)隊(duì)協(xié)作。小提琴演奏者在表演的過(guò)程中，需要為弦樂(lè)四重奏提供基礎(chǔ)節(jié)奏，為確保整個(gè)演奏過(guò)程的穩(wěn)定性，演奏者之間一定要保持配合，把握正確的演奏速度和節(jié)奏，以實(shí)現(xiàn)弦樂(lè)四重奏的精準(zhǔn)演繹。

（二）音準(zhǔn)方面的技巧

弦樂(lè)四重奏和獨(dú)奏相比，音準(zhǔn)呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)性特點(diǎn)，更具復(fù)雜性和挑戰(zhàn)性。所以，弦樂(lè)四重奏對(duì)于演奏者的音準(zhǔn)把握能力以及聽(tīng)覺(jué)能力具有較高要求。弦樂(lè)四重奏的音準(zhǔn)呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)性特點(diǎn)，音符之間的連接比較緊密，前后音符之間具有直接影響，前一音符可以促進(jìn)后一音符的產(chǎn)生。因此在進(jìn)行弦樂(lè)四重奏演奏時(shí)，可以應(yīng)用純律原則，簡(jiǎn)而言之即盡可能降低前后兩者的頻率比例，以取得和諧的演奏效果。在音準(zhǔn)調(diào)節(jié)中，應(yīng)該盡量避免使用五度音程，以此避免出現(xiàn)最高聲部和最低聲部的音程偏差。在對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行訓(xùn)練的過(guò)程中，先要確定小提琴的調(diào)性，之后再實(shí)現(xiàn)對(duì)聲部和音準(zhǔn)的調(diào)整。對(duì)于筆者而言，室內(nèi)樂(lè)的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在既能夠?yàn)楠?dú)奏家提供伴奏，也能夠?yàn)槭覂?nèi)樂(lè)音樂(lè)家提供伴奏。所以室內(nèi)樂(lè)具有不同的作用。但是通過(guò)以上分析能夠發(fā)現(xiàn)，想要實(shí)現(xiàn)不同的作用需要滿(mǎn)足不同的要求。

（三）弓法方面的技巧

小提琴弓法方面的技巧也就是運(yùn)弓技巧。運(yùn)弓位置以及力度對(duì)于小提琴演奏的效果和風(fēng)格具有直接影響。在弦樂(lè)四重奏的演奏中，小提琴演奏者需要運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪\(yùn)弓方法，運(yùn)弓方法的決定因素即為音樂(lè)作品的強(qiáng)弱拍，例如在高潮音的演奏中通常是采用下弓，在弱起小節(jié)的演奏中采用的弓法通常為短小有力的上弓，針對(duì)跳弓可以采用弓根演奏方法。在實(shí)際操作過(guò)程中，提升演奏的嚴(yán)謹(jǐn)性才可以實(shí)現(xiàn)和其他樂(lè)器的良好配合。因此在演奏過(guò)程中，首先要認(rèn)真閱讀樂(lè)譜，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品風(fēng)格的深度把握;其次，對(duì)于自身演奏部分，可以通過(guò)獨(dú)自練習(xí)提升熟練度;再次，對(duì)于演奏過(guò)程中遇到的具有難度的樂(lè)段，要注重保持和簡(jiǎn)單樂(lè)段的演奏速度相同，以確保整個(gè)演奏過(guò)程的完整性和統(tǒng)一性;然后，實(shí)現(xiàn)對(duì)音準(zhǔn)概念的綜合認(rèn)識(shí)，注重重奏的音準(zhǔn)統(tǒng)一;最后，實(shí)現(xiàn)自身聲部和其他聲部的合理配合，合理調(diào)整音量比例，以提升整個(gè)演奏的藝術(shù)效果和和諧性。在弦樂(lè)四重奏的演奏過(guò)程中，小提琴演奏者一定要注重上述步驟，仔細(xì)研究，以不斷提升演奏效果，從而引起聽(tīng)眾的共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

弦樂(lè)四重奏屬于室內(nèi)樂(lè)，深受廣大群眾的喜愛(ài)。在弦樂(lè)四重奏的演奏過(guò)程中，要注重個(gè)性和共性的兼顧，在體現(xiàn)個(gè)性特征的基礎(chǔ)上也要實(shí)現(xiàn)均衡協(xié)調(diào)。要想呈現(xiàn)出良好的演出效果，需要演奏者具備良好的音樂(lè)素養(yǎng)以及熟練掌握演奏技巧，因而演奏者需要加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)、不斷訓(xùn)練演奏技巧，以提升演奏能力。在弦樂(lè)四重奏中小提琴具有重要作用，同時(shí)小提琴也是一種深受大眾喜愛(ài)的樂(lè)器。弦樂(lè)四重奏的發(fā)展，進(jìn)一步體現(xiàn)了小提琴的獨(dú)特性，在對(duì)小提琴的獨(dú)特性有了全面了解的基礎(chǔ)上，才能實(shí)現(xiàn)小提琴和其他聲部樂(lè)器的有效配合。在弦樂(lè)四重奏的發(fā)展過(guò)程中，需要強(qiáng)化對(duì)小提琴演奏理論和技巧的分析，以有效促進(jìn)我國(guó)室內(nèi)樂(lè)的發(fā)展，從而推動(dòng)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

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