阿魯秋年《降A(chǔ)大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的音樂與演奏研究

【摘 要】阿魯秋年《降A(chǔ)大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》創(chuàng)造性地運(yùn)用了亞美尼亞的民間音調(diào)和調(diào)式、節(jié)奏特點(diǎn)，其旋律優(yōu)美，色彩豐富，復(fù)調(diào)技巧精湛。本文將從音樂風(fēng)格和演奏技術(shù)兩個(gè)方面進(jìn)行研究闡述，展示其獨(dú)特的作品魅力。

【關(guān)鍵詞】阿魯秋年;《降A(chǔ)大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》;音樂與演奏

中圖分類號(hào)：J605? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0090-02

此曲由蘇聯(lián)作曲家阿魯秋年創(chuàng)作，他在自己的音樂作品中，創(chuàng)造性地運(yùn)用了亞美尼亞的民間音調(diào)和調(diào)式、節(jié)奏特點(diǎn)。紐約愛樂交響樂團(tuán)的小號(hào)首席演奏家史密斯是這樣描述這部作品的魅力：“這首作品如此被小號(hào)手看重的原因之一就是它的華麗，它有著非常吉普賽、俄羅斯、亞美尼亞風(fēng)格的聲音，感情非常充沛的美妙旋律和激動(dòng)人心的快速吐音那一類的東西”。而阿魯秋年在評價(jià)自己的這部作品時(shí)說：“這種風(fēng)格可以說是我一般作品中所特有的，不直接采用任何民間音調(diào)，但所有的旋律特性都力求使作品具有普遍的人類價(jià)值，能夠被全世界的人們所理解”。本作品可分為三大部分，即A-B-A1的音樂結(jié)構(gòu)。

第一部分A，作品的引子與主題樂段，此樂段相對獨(dú)立完整，也可以細(xì)分為引子-呈示部-展開部-再現(xiàn)部，我們將逐一進(jìn)行闡述。引子部分，音樂豪放粗獷，具有濃郁的亞美尼亞風(fēng)格特點(diǎn)，極具力量與張力，音樂情感宣泄奔放，節(jié)奏相對自由，用于抒發(fā)內(nèi)在激動(dòng)孕育的情緒。演奏中要注意吹奏的力度與爆發(fā)力，氣息要飽滿持續(xù)，保持音“—”的演奏要體現(xiàn)出音樂的粗獷與力量，時(shí)值要盡量拖滿，重音“>”的演奏要體現(xiàn)出爆發(fā)力，形成鮮明的情緒對比，之后的長音要由弱而強(qiáng)，把音樂情緒向前推進(jìn)。兩句號(hào)角般的反復(fù)之后，音樂開始變?nèi)?，下個(gè)樂句開始進(jìn)行一個(gè)“慢-快-慢”且由弱到強(qiáng)的音樂處理，隨后音樂又弱下來，開始由慢而快，由弱而強(qiáng)的處理，連續(xù)的三連音，快速的十六分音符連線，把音樂推向高潮點(diǎn)，力量與情感此刻達(dá)到最強(qiáng)。之后，連續(xù)的高音區(qū)G音、A音附點(diǎn)音符與三連音的反復(fù)與漸強(qiáng)，形成一種洶涌澎湃的音樂情緒，隨即音樂情緒開始逐漸回落，連續(xù)三連音的反復(fù)伴隨著減慢處理，音樂由強(qiáng)而弱回歸平靜。演奏中要注意三連音與附點(diǎn)音符的吹奏，時(shí)值要精準(zhǔn)，氣息要飽滿，手指與吐音配合密切靈活，整個(gè)樂段力強(qiáng)對比與音色變化要具有戲劇性與沖突性，充分挖掘音樂內(nèi)在的思想性與斗爭性。

呈示部，富有激情的主題樂段，音樂灑脫奔放，具有濃郁的亞美尼亞舞蹈音樂特點(diǎn)，音樂曲調(diào)與音階特點(diǎn)具有顯著的異域民族韻味。演奏中主要使用快速雙吐技術(shù)，氣息飽滿靈活，舌頭松弛靈敏，充分展示雙吐的顆粒性與靈活性，隨著音樂的級(jí)進(jìn)與模進(jìn)，音樂的強(qiáng)弱力度對比明顯，如行云流水般川流不息，動(dòng)若狡兔般靈動(dòng)性。隨后，音樂變得具有抒情性，使用軟吐技術(shù)進(jìn)行演奏，呈現(xiàn)出連線的感覺，歌唱性的旋律與之前形成鮮明對比，短暫的抒情樂句之后，又回到快速激情的雙吐樂段，在樂段結(jié)尾部分出現(xiàn)連續(xù)前八后十六、連續(xù)十六分音符，伴隨著激情澎湃的雙吐，力度由弱而強(qiáng)把音樂推向高潮，此刻雙吐除了具有靈活性以外，還要具有力度，充分展示小號(hào)嘹亮輝煌的音色魅力。

展開部，音樂舒緩極具抒情性，旋律性與歌唱性的特點(diǎn)彰顯出現(xiàn)。音樂具有深刻的思想性與內(nèi)涵性，以描繪內(nèi)心情感為主，思想活動(dòng)與情緒變化是樂段的主要內(nèi)容，音樂情緒暗淡憂傷，音樂的情感層次分明且層層遞進(jìn)。演奏中主要使用優(yōu)美連音技術(shù)與軟吐技術(shù)，氣息深沉飽滿，力度的漸強(qiáng)與減弱要建立在音樂的情感表達(dá)上，軟吐使得連音與吐音融為一體，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與音樂的平穩(wěn)過渡。演奏中需要突出音色的變化，即剛?cè)岵?jì)、抑揚(yáng)頓挫、明暗交替。展示出音樂內(nèi)在的思想性，把握情緒的細(xì)微變化。樂段后面音符開始密集且節(jié)奏加快，情緒變得復(fù)雜激動(dòng)，音樂逐步推向高潮。演奏中突出音色與力度，展示音樂內(nèi)在的戲劇性。

再現(xiàn)部，此樂段為主題樂段的變化再現(xiàn)，音樂較之呈示部更加熱烈奔放，音樂的張力與戲劇性達(dá)到最大化，節(jié)奏明快且旋律揮灑自如。演奏主要使用快速連續(xù)雙吐技術(shù)，形成一種灑脫奔放的音樂情感，音符多為跳音，充滿靈動(dòng)性與敏銳性，音樂力度對比多變且夸張，雙吐演奏要靈敏果斷且反應(yīng)迅速，舌頭要極為松弛，伴隨著充沛的氣息支撐，同時(shí)把漸強(qiáng)與減弱呈現(xiàn)出來，雙吐的音色要明亮，具有力量性與穿透力。手指技術(shù)要求較高，由于臨時(shí)變音較多、速度較快、加之快速雙吐，手指運(yùn)動(dòng)需要果斷迅速，按鍵到底且保持靈活性與顆粒性，充分做到“舌、氣、指”三位一體的密切配合。此外，樂段結(jié)束部分的音符重音，需要極強(qiáng)的氣息爆發(fā)力，把音樂推向高潮點(diǎn)的持續(xù)長音。

第二部分B，作品的慢板抒情樂段，音樂暗淡舒緩，伴隨著憂傷的情緒，猶如低吟，又如沉思，主要描繪內(nèi)心的復(fù)雜與思想的斗爭。此樂段小號(hào)使用“cup mute”弱音器，音色發(fā)生了極大變化，使聲音低沉暗淡，濃濃的憂傷味道，這也是一種聲音的模擬，即“Duduk”也叫杏木雙簧管，是亞美尼亞民間樂器，也是世界上最古老的樂器之一。由杏木制成，有兩個(gè)葉簧片，音色柔和，帶有些許鼻音。亞美尼亞中世紀(jì)的諸多文獻(xiàn)中，有對這種樂器的描述。杏木雙簧管為亞美尼亞各地區(qū)的民間歌舞伴奏，在婚禮、喪葬等社會(huì)事件中也有這種樂器演奏。演奏主要使用抒情連音與軟吐技術(shù)，氣息要求飽滿且聲音細(xì)膩，需要有較強(qiáng)的控制能力，變化音較多，音調(diào)與情緒多變，樂句劃分要根據(jù)音樂邏輯的需要，樂句內(nèi)部有很多細(xì)微的速度變化，需要仔細(xì)拿捏品味。軟吐的演奏，把連音部分的音樂情緒進(jìn)行了深化與加深，力度與情緒發(fā)生了明顯變化，內(nèi)心激蕩起波瀾與漣漪，進(jìn)一步推進(jìn)音樂的向前發(fā)展。軟吐要注意時(shí)值的飽滿與力度的展示，這種力度是發(fā)自音樂的內(nèi)在力量。結(jié)尾部分的兩拍三連音與一拍三連音，速度要有音樂性處理，相對自由一些，樂段最后做一個(gè)漸慢處理，讓音樂恢復(fù)到寧靜與平和的狀態(tài)。

第三部分A1，此樂段為第一部分呈示部的變化再現(xiàn)，音樂依然再現(xiàn)主題熱情奔放的快板，樂段前半段是完全再現(xiàn)，后半部分發(fā)展變化，音樂進(jìn)入快速雙吐部分，密集持續(xù)地雙吐之后，緊接著連續(xù)地三連音單吐，由弱到強(qiáng)逐步把音樂推向高潮，音樂所積蓄的內(nèi)在力量，如暗流涌動(dòng)一般，終于匯聚在一個(gè)頂峰迸發(fā)出來，強(qiáng)烈震撼的音樂體現(xiàn)出作品戲劇性的效果。之后，音樂重新回歸到引子部分的粗獷宏大的震撼效果，在首位互應(yīng)的結(jié)構(gòu)中結(jié)束整部作品。演奏中要注意雙吐的靈活性與顆粒性，力度的層層遞進(jìn)與變化，更重要的是結(jié)尾處的氣氛與氣勢的展現(xiàn)，氣息要具有極強(qiáng)的力量與氣勢，吐音要具有穿透力與爆發(fā)力，突強(qiáng)與強(qiáng)音的演奏要具有震撼效果，塑造作品的宏大氣勢。

參考文獻(xiàn)：

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