何以笙簫默

鮑靜雯 宋蒙蒙 唐沐陽 吳蔚

【摘 要】江蘇省悠久的歷史、發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)催生出了無數(shù)古老璀璨的文化，孕育著多個(gè)具有濃郁地方文化色彩的劇種。本文著眼于小劇種的研究，選取蘇南到蘇北四種典型地方戲小劇種——蘇州滑稽戲、丹劇、通劇、徐州丁丁腔，通過對四地市民及劇團(tuán)演員、負(fù)責(zé)人、相關(guān)工作人員的走訪調(diào)查，了解四個(gè)劇種的發(fā)展傳承現(xiàn)狀。在此基礎(chǔ)上，總結(jié)小劇種發(fā)展傳承中存在問題的共性及差異性，從演員、劇團(tuán)、政府等多角度分析原因，提出有實(shí)際參考價(jià)值的意見建議，為其他地區(qū)小劇種的挖掘、保護(hù)與傳承提供更多參考。

【關(guān)鍵詞】江蘇省小劇種;發(fā)展與傳承;調(diào)查訪談

中圖分類號(hào)：J825?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0025-02

每個(gè)人心里都有一座城，一城一味，一城一曲，一城一個(gè)故事。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，江蘇省地方戲現(xiàn)存有20多個(gè)劇種，而小劇種主要是指在一個(gè)小的地區(qū)范圍內(nèi)從業(yè)人數(shù)少、多以當(dāng)?shù)靥厣窖詡鞒膽騽⌒问?，如海門山歌劇、通劇、丹劇、海州童子戲、徐州丁丁腔、淮紅戲等。這些小劇種猶如燦爛的花朵開放在江蘇大地上，給江蘇人民群眾帶來了豐富的文化享受，人們在茶余飯后、田間地頭或聽或唱其樂無窮。特別是節(jié)假日、紅白喜事更是離不開唱戲助興。然而，滄海桑田、斗轉(zhuǎn)星移，時(shí)代在變，文化也在變。隨著娛樂方式的多樣化、娛樂形式的轉(zhuǎn)變，娛樂內(nèi)容也發(fā)生了巨大的變化，多元現(xiàn)代文化的發(fā)展大大擠壓了傳統(tǒng)文化的發(fā)展空間，使得傳統(tǒng)文化的發(fā)展受到很大的影響。

遵照習(xí)近平總書記對江蘇提出的“努力建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)、百姓富、環(huán)境美、社會(huì)文明程度高的新江蘇”的指示，江蘇省在“十三五”發(fā)展的總綱領(lǐng)中提出了“強(qiáng)富美高”的新目標(biāo)。2017年在江蘇省文藝界代表座談會(huì)上時(shí)任江蘇省省委書記的李強(qiáng)同志也提出，要根據(jù)文化部《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》積極推動(dòng)文藝工作的發(fā)展。 2017年黨的十九大明確中國特色社會(huì)主義事業(yè)戰(zhàn)略布局是“四個(gè)全面”，強(qiáng)調(diào)堅(jiān)定道路自信、理論自信、制度自信、文化自信。

沒有精神文化的繁榮，就不會(huì)有真正的美好生活。因此，筆者選取了江蘇省具有代表性的四個(gè)小劇種（蘇州滑稽戲、丹陽丹劇、南通通劇、徐州丁丁腔）進(jìn)行分析和研究，挖掘它們的過去、了解它們的現(xiàn)在、探索它們的未來。通過走訪四地市民、劇團(tuán)演員和負(fù)責(zé)人，了解到小劇種的發(fā)展現(xiàn)狀主要存在以下五個(gè)問題：

一、陌生的文化名片：市民普遍不了解地方劇，何談興趣

一方水土，一脈文化，文化是一座城市的靈魂，地方戲曲是一座城市對外交流的文化名片。然而對大多數(shù)本地居民而言，地方戲小劇種更像是“陌生人”。在我們的走訪中，四地從未聽說過當(dāng)?shù)貏》N的市民比例均占30%以上，丁丁腔更是高達(dá)81.50%;了解并經(jīng)常看戲的市民，除滑稽戲占比15.76%，其他三個(gè)劇種的占比僅5%甚至更低。對于小劇種不感興趣的原因調(diào)查顯示，四地均有至少40%的市民表示是因?yàn)椴涣私猓渲袑π熘荻《∏徊涣私獾母哌_(dá)77%。這讓我們清楚地認(rèn)識(shí)到，市民與當(dāng)?shù)貏》N間的陌生與距離。地域文化因人而生，文化名片本該記錄當(dāng)?shù)厝说纳铧c(diǎn)滴，而今地方戲似乎僅是陌生冰涼的文化名詞，一點(diǎn)點(diǎn)遠(yuǎn)離人們的生活。

二、難以跨越時(shí)代的隔閡：受眾群體集中在年長者

戲劇的市場仍主要分布在年長者中，年長者因鄉(xiāng)土情懷和過去的影響而保持了聽?wèi)虻牧?xí)慣。但是當(dāng)?shù)匦》N對年輕人來說卻是一個(gè)新生的文化概念，因?yàn)椴涣私馑圆粫?huì)想去聽。

不過，近年來這一情況有所好轉(zhuǎn)。通劇團(tuán)團(tuán)長表示：“雖然來看戲更多的還是五六十歲以上的老年人，但是三十多歲的年輕人已經(jīng)開始走進(jìn)劇場，尤其社會(huì)上一些相對注重文化的人會(huì)走進(jìn)劇場聽聽看看。”年輕人愿意主動(dòng)聽?wèi)?，雖然所占比例不高，但觀眾的年輕化趨勢讓我們看到了地方戲小劇種發(fā)展下去的希望。因此，創(chuàng)作更多具有新時(shí)代氣息、迎合年輕人口味的戲劇作品，將是打開小劇種市場的重中之重。

三、后繼乏人：演員青黃不接

四地劇團(tuán)的年輕演員僅僅只是抱著拿死工資混日子的心態(tài)，對自己的前途沒有規(guī)劃，對于劇團(tuán)以及劇種未來的發(fā)展也沒有太多的想法，大多在找到更好待遇的工作之后就會(huì)選擇離開。僅有少數(shù)年輕演員愿意跟著老演員認(rèn)真學(xué)習(xí)，提升自己，想要把劇種發(fā)揚(yáng)光大。

丹陽丹劇團(tuán)團(tuán)長提道：“當(dāng)前各個(gè)劇團(tuán)表演的主力仍舊是老一輩的演員，年輕演員數(shù)量少且大多文化程度低、半路出家?！焙罄^乏人是劇團(tuán)發(fā)展的瓶頸，制約著地方戲小劇種的前進(jìn)步伐。

四、巧婦難為無米之炊：劇團(tuán)設(shè)施配備不齊全

劇團(tuán)相關(guān)設(shè)施配備不齊全，也是一個(gè)很嚴(yán)峻的問題。比如在丹陽丹劇團(tuán)，原本使用年限為六年的道具車已經(jīng)從2008年使用至2020年，新道具車的下?lián)苄枰磸?fù)申請上報(bào)，另外通劇團(tuán)的很多行當(dāng)也都是借來的。

這在各個(gè)劇團(tuán)中都是普遍現(xiàn)象，對于設(shè)備經(jīng)費(fèi)的申請均需劇團(tuán)負(fù)責(zé)人逐條跟進(jìn)，大大增加了劇團(tuán)發(fā)展前進(jìn)的阻力。

五、區(qū)域差異：經(jīng)濟(jì)文化的多重影響

通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，蘇南地區(qū)對小劇種的接受度高于蘇中、蘇北地區(qū)。當(dāng)同時(shí)有京劇、昆曲、黃梅戲等大戲和地方小戲演出時(shí)，有21%的蘇州市民和11%的丹陽市民都更傾向于看小劇種表演，而19%的南通市民和10%的徐州市民傾向于聽大戲而不聽小戲，最主要的原因是小劇種知名度低，市民不了解。通過這一比較發(fā)現(xiàn)，市民對小劇種的接受程度存在明顯的地域差異。蘇州和丹陽位于蘇南，南通和徐州位于蘇中和蘇北。受到吳文化的影響，蘇南人對當(dāng)?shù)貏》N的接受度更高，對當(dāng)?shù)靥厣幕恼J(rèn)同感相較于蘇中蘇北更強(qiáng)。

余秋雨先生的“文化淘汰論”中說：“文化淘汰并不是一件壞事。如果所有文化都不被淘汰，它完全是止步不前，或者說，永遠(yuǎn)沒有往前走的態(tài)勢了?！盵1]誠然，創(chuàng)新的前提是淘汰，但并非所有的地方戲小劇種都有能力發(fā)展下去。

所有的戲曲都是一定程度上的地方戲，任何地方劇種無論它的覆蓋面、影響力大小，也無論它的歷史長短、強(qiáng)弱美學(xué)形態(tài)完善與否，都具備同等的價(jià)值。[2]地方戲小劇種緣起于地方文化，如此寶貴的文化遺產(chǎn)絕不能隨意放棄。針對以上幾個(gè)問題，結(jié)合專家意見，從政府、劇團(tuán)兩個(gè)層面提出以下幾點(diǎn)建議：

（一）政府層面

1. 加強(qiáng)文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，改善地方劇團(tuán)演出條件

對硬件設(shè)施（如博物館、戲劇院、文化館等）的關(guān)注度越高，在一定程度上有助于提高人民群眾對小劇種的了解程度。組織參觀和丹劇有關(guān)的博物館、宣傳相關(guān)戲劇院，對擴(kuò)大小劇種的了解人群有非常積極的作用。在當(dāng)?shù)夭┪镳^永久陳列當(dāng)?shù)匦》N的起源發(fā)展及現(xiàn)在的近況，不定期在展廳展示一些與劇種有關(guān)的著名演員或者劇目的演出獲獎(jiǎng)情況。

2.完善行政撥款機(jī)制，幫助劇團(tuán)進(jìn)一步擴(kuò)大市場

增加演出場次，做到多演出、多宣傳，擴(kuò)大影響力，劇團(tuán)可以獲得額外資金支持，年輕演員也可以獲得更多登臺(tái)表演的機(jī)會(huì)，有更多面對觀眾的機(jī)會(huì)，會(huì)更加方便與民眾交流，以便修改和創(chuàng)新劇本。

3.加強(qiáng)地方小劇種藝術(shù)后備人才培養(yǎng)

制定關(guān)于劇團(tuán)和劇種發(fā)展的專項(xiàng)規(guī)劃，推動(dòng)戲劇進(jìn)校園，加大小劇種在中小學(xué)的宣傳力度和廣度，從孩子抓起，讓他們從小感受當(dāng)?shù)匚幕厣?。?cái)政出資幫助小劇種培養(yǎng)下一代傳承人及有創(chuàng)新能力的專業(yè)編劇，以提供好的劇本。同時(shí)加強(qiáng)職校、戲校、藝?！叭＝ㄔO(shè)”，提高教師工資福利水平，以低收費(fèi)甚至不收費(fèi)的形式吸引生源，擇優(yōu)培養(yǎng)，還可以引入小劇種進(jìn)校園，在當(dāng)?shù)匦W(xué)開設(shè)小劇種教學(xué)試點(diǎn)。

（二）劇團(tuán)層面

1.扎根當(dāng)?shù)厝罕?，發(fā)揮小劇種的本土化特色

最活潑、最有生命力的東西在民間，發(fā)展小劇種特色時(shí)，要關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，用當(dāng)?shù)卣Z言以戲劇形式表演老百姓熟悉的家長里短。還應(yīng)當(dāng)編創(chuàng)更多精品劇目，努力使小劇種更具當(dāng)?shù)靥厣蜁r(shí)代風(fēng)采，既保留劇種原有的情懷，也不脫離時(shí)代，使老百姓喜聞樂見。同時(shí)可以積極參加各類大型戲劇比賽，提高知名度，擴(kuò)大群眾影響力。

2.劇目與現(xiàn)代人的審美情趣和情感方式結(jié)合，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新

如與魔術(shù)、雜技、舞蹈、rap、歌劇等新型表演形式進(jìn)行結(jié)合或在民俗景點(diǎn)進(jìn)行演出，以戲劇化的形式傳播當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)風(fēng)俗，實(shí)現(xiàn)一舉兩得的結(jié)果。

3.定向培養(yǎng)地方戲曲傳承人

與專業(yè)戲劇院校聯(lián)系，從小學(xué)開始選拔，之后送到專業(yè)戲劇學(xué)院，將其打造成有專業(yè)素養(yǎng)、有鄉(xiāng)土情懷、有活力、有創(chuàng)意、有激情的優(yōu)秀傳承人，以期改善劇種傳承過程中青黃不接的尷尬局面。

4.制定管理制度，重視文獻(xiàn)資料的整理保存

由專人負(fù)責(zé)對歷史資料文獻(xiàn)、影像資料的整理保存，日常演出宣傳也要做到“即演即宣”，重視新聞報(bào)道的時(shí)效性與真實(shí)性，讓更多的人了解到這個(gè)劇種的各類演出情況、劇團(tuán)發(fā)展情況、歷史淵源及存在的必要性和重要性。

5.籌建針對小劇種的大數(shù)據(jù)平臺(tái)

籌建大數(shù)據(jù)平臺(tái)，收錄名家名段及劇本傳記，開展線上線下相結(jié)合的劇種推廣活動(dòng)，以期創(chuàng)建小劇種文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)圈。循其思路，以本次研究的四個(gè)小劇種為基點(diǎn)，嘗試籌建有江蘇特色的小劇種大數(shù)據(jù)平臺(tái)，匯總江蘇省所有地方戲小劇種的相關(guān)數(shù)據(jù)，為各個(gè)小劇種提供交流平臺(tái)，以創(chuàng)新形式推動(dòng)小劇種發(fā)展，完成地方戲小劇種和互聯(lián)網(wǎng)的生態(tài)融合。

小劇種因?yàn)橛绊懛秶『偷赜蚓窒扌?，離開政府獨(dú)自走入市場必然會(huì)走向滅亡。只有依靠政府的全力扶持，把小劇種保護(hù)起來，保留珍貴的音像資料，才能確保后續(xù)的發(fā)展問題。之后在政府的助力下，加大宣傳力度，讓更多的當(dāng)?shù)厝肆私獠⑶覠釔郛?dāng)?shù)匦》N。只有在當(dāng)?shù)卣痉€(wěn)腳跟，才能考慮走出地方。同時(shí)，小劇種自身也要加大創(chuàng)新力度，樹立文化自信，“用新時(shí)代的新思想、新方法解決新問題”，開創(chuàng)小劇種蓬勃復(fù)蘇的新局面。

參考文獻(xiàn)：

[1]余秋雨.文化被淘汰不是壞事，淘汰騰出創(chuàng)新空間[N].人民日報(bào)，2011-2-11.

[2]廖奔.為地方戲說幾句話，兼評(píng)余秋雨先生“文化淘汰論”[J].中國戲劇，2011，（06）.