手繪
——游走在桂林的鄉(xiāng)村古巷

文_周開保

（桂林古建筑學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

一、情愿未了，迷上手繪古建筑

我鐘情于桂林的古村古鎮(zhèn)，迷上古建筑四十余載，四十余年來不停地在桂林的山野中行走，尋找曾被世人遺忘的桂林古建筑。

雖然在多年的探尋中完成了《桂林古建筑研究》和實(shí)測(cè)《手繪桂林古橋》等多部專著，但冥冥之中的我，似乎總有什么未盡的夢(mèng)想。審視自己的人生，除了熱愛古建筑，有著一定美術(shù)功底的我，可以畫古建筑，兩者結(jié)合可以創(chuàng)造出既有技術(shù)含量又有藝術(shù)價(jià)值的古建筑繪本。手繪古建筑是通過到古建筑所在地去擷取具有透視感強(qiáng)的視角，采用白描的手法畫出古建筑的外立面及梁架、斗拱，再用建筑畫的表現(xiàn)手法畫出樹木、山石等環(huán)境襯景。

二、平心靜氣，手繪如同禮佛

手繪古建筑需要極大的耐心，每次畫畫之前一定要把圖紙細(xì)心地繃緊，動(dòng)筆之前要用洗手液把手上的油污洗凈，如果手上的油污沾到紙面上，墨水在畫線條的過程中就不容易附著在紙上，極易出現(xiàn)沙筆斷筆的線條。每次繪畫的時(shí)候一定要理解古建筑的結(jié)構(gòu)，因?yàn)橛型敢曣P(guān)系，梁架結(jié)構(gòu)復(fù)雜的會(huì)交錯(cuò)在一起，畫的過程中，要分清楚梁柱之間的前后關(guān)系和上下關(guān)系。每幅古建筑的畫面，因?yàn)樗幍沫h(huán)境不同，處理手法也不一樣。有的古建筑地處峽谷，必須要表現(xiàn)出古建筑周邊的山體峽谷與溪流和樹木之間的關(guān)系，在一張平面的畫紙上要表現(xiàn)出它的層次和遠(yuǎn)近大小，不能簡(jiǎn)單地理解為照片式的畫面處理辦法；有的古建筑周邊是河流、湖塘之類的環(huán)境，水波紋和堤岸的處理就成了關(guān)鍵。每一幅畫，因環(huán)境的不同，其表現(xiàn)形式亦不能雷同。古建筑周邊有樹木、植被，一定要按照建筑周邊原有的環(huán)境，用建筑的繪畫手法把樹木植被再現(xiàn)出來，這就需要在畫古建筑的過程中認(rèn)真思考，確定表現(xiàn)手法。

三、精選構(gòu)圖，把最美的古建筑呈獻(xiàn)給世人

最難的是每當(dāng)決定畫一幅古建筑的時(shí)候，首先要確定古建筑的角度。選取什么角度來表現(xiàn)這一古建筑才能夠更加完美地體現(xiàn)古建筑的魅力，是畫古建筑的智慧所在。因此，每一幅古建筑的構(gòu)圖都要經(jīng)過深思熟慮。決定古建筑的視角以后，如何下手才能把古建筑畫得精準(zhǔn)完美，這又是一個(gè)非常具有挑戰(zhàn)性的工作。我常常因?yàn)闆]有確定好下筆先后順序，出現(xiàn)前后筆畫交錯(cuò)造成畫面失敗。因此，當(dāng)圖紙鋪好以后，我首先要考慮的是從哪一筆下起，能夠確保不會(huì)重疊交錯(cuò)地出現(xiàn)筆誤。由于針管筆畫出的線條不一致，因此我常常因?yàn)榧庇谇蟪啥旬嬅媾?，很多時(shí)候，眼看已畫到1/3的畫面，不得不又撕毀重畫。一幅古建筑少說幾千筆才能畫成，場(chǎng)面大的、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的，有時(shí)甚至要過萬筆才能畫成一幅。一幅古建筑鋼筆畫，在全身心投入繪畫的情況下，一般需要兩個(gè)工作日大約是16個(gè)小時(shí)才能完成。最復(fù)雜的一幅畫，大概要畫3至4個(gè)工作日。

緣于自己對(duì)桂林古建筑的熱愛，有一種總想要挑戰(zhàn)自己、超越自己的念想去戰(zhàn)勝自己的心魔，我總是希望把桂林最美的古建筑一筆一筆地畫下來，把最美的古建筑呈現(xiàn)給世人。

2.清代雁山水榭

我的人生中經(jīng)歷過諸多的挑戰(zhàn)。首先是從學(xué)美術(shù)轉(zhuǎn)行去學(xué)考古，經(jīng)歷了人生中的第一次跨界挑戰(zhàn)；其次是從考古部門做考古工作轉(zhuǎn)向做桂林地區(qū)古建筑專題調(diào)查研究，這是一個(gè)極其艱難的挑戰(zhàn)。每逢節(jié)假日都要深入桂林周邊的每個(gè)縣、鄉(xiāng)、村尋訪古建筑，然后進(jìn)行實(shí)地測(cè)量、拍照，回到家里，再按比例把古建筑的平面、立面、剖面一一清繪出來。很多人都知道手繪古建筑絕非是一朝一夕的事情，首先要有對(duì)建筑制圖比較熟練的基本功底，再而升華到畫古建筑，掌握好古建筑的坡度、起翹，等等，這些都是對(duì)一名古建筑研究者專業(yè)素養(yǎng)的考驗(yàn)。退休以后，我萌發(fā)了要實(shí)測(cè)手繪桂林100座古橋的愿望。歷時(shí)五年，深入每個(gè)縣、鄉(xiāng)、鎮(zhèn)開展調(diào)查測(cè)量，然后到畫出古橋的平面、立面，全部按比例進(jìn)行了清繪。除了畫好平面、立面，同時(shí)也要把古橋的周邊環(huán)境一一畫出來，用建筑畫的技術(shù)語(yǔ)言如實(shí)呈現(xiàn)在畫面中。手繪《桂林古橋》一經(jīng)廣西科技出版社出版，就獲得了西南地區(qū)科技圖書二等獎(jiǎng)。手繪古橋獲得了成功，極大地激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望，我嘗試著要畫一本手繪桂林古建筑，便開始琢磨用什么手法、技巧來畫桂林古建筑。

3.唐代木龍石塔

4.靈川縣九屋鎮(zhèn)江頭村愛蓮家祠大門

5.恭城武廟

四、畫風(fēng)獨(dú)特，堅(jiān)持終有結(jié)果

6.恭城文廟大成殿角梁

7.興安縣漠川鄉(xiāng)榜上村碉樓

不忘初心，方得始終。四年時(shí)間只為畫好古建筑。每次攤開圖紙準(zhǔn)備著手畫一幅古建筑的時(shí)候，總為古建筑復(fù)雜的結(jié)構(gòu)、紋飾而眉頭緊蹙，遇到一些大場(chǎng)景的古建筑畫面，多次想要放棄。是一種舍我其誰(shuí)的毅力讓我得以堅(jiān)持了四年，終于畫出了兩百多幅手繪桂林古建筑的精品之作。

回望四年來的一千多天時(shí)間，我唯一慶幸的是自己的堅(jiān)持，只有堅(jiān)持才能實(shí)現(xiàn)人生的一個(gè)個(gè)目標(biāo)，才能成就人生中的理想。如今的桂林，古建筑作為一種藝術(shù)被人們廣泛關(guān)注，我期待手繪桂林古建筑這一創(chuàng)作的藝術(shù)形式同樣受到大家的喜愛。

1.明代靖江王府承運(yùn)殿云階玉陛

明代靖江王府承運(yùn)殿的云階玉陛歷經(jīng)600多年，依然保存完好。構(gòu)圖選擇了正視角度，由于云階有坡度而產(chǎn)生了透視感。

云階的雕刻呈云芝如意紋，圖案的組合如行云流水，兩側(cè)的石欄桿雕飾精美，這些細(xì)節(jié)都需要精心刻畫。云階玉陛上方的桂花樹作為畫面的中景，與遠(yuǎn)景的中華民國(guó)省政府辦公樓形成了遠(yuǎn)、中、近三個(gè)景深層次，重點(diǎn)突出了近景中的云階玉陛。

2.清代雁山水榭

雁山水榭是雁山別墅現(xiàn)存的主景觀之一，始建于清代同治年間。將水榭置于畫面的正中，右側(cè)古樹映襯，畫面下方為湖面，水榭?jī)蓚?cè)有曲廊相連，重點(diǎn)突出了水榭的外貌與結(jié)構(gòu)。

3.唐代木龍石塔

畫作選擇了木龍塔微仰的角度，恰到好處地表現(xiàn)了木龍塔矗立于漓江西岸的石磯之上這一現(xiàn)狀特征。畫面中的木龍塔作為近景偏于左側(cè)，中景的鐵村山、虞山則若隱若現(xiàn)。為了突出木龍塔，塔身用針管筆打點(diǎn)，既表達(dá)了石塔的材質(zhì)，又凸顯了塔的立體感。

4.靈川縣九屋鎮(zhèn)江頭村愛蓮家祠大門

本圖以愛蓮家祠首進(jìn)大門為中心，通過透視可見大門廊內(nèi)的梁架結(jié)構(gòu)和家祠的第二、三進(jìn)天際線。建筑的表現(xiàn)手法采用虛實(shí)線條相結(jié)合，使畫面的重點(diǎn)部位表達(dá)更清晰，墻面局部留白，畫面更耐人尋味。

5.恭城武廟

本圖可見武廟兩側(cè)山門、戲臺(tái)檐墻以及戲臺(tái)上方的歇山頂閣樓。畫面重點(diǎn)突出武廟戲臺(tái)外立面，其余建筑作為襯景。整個(gè)畫面細(xì)節(jié)表達(dá)清楚，畫風(fēng)干凈利索。

6.恭城文廟大成殿角梁

站在文廟大成殿一樓的樓梯下仰視西側(cè)角梁結(jié)構(gòu)，粗大的角梁出挑至外檐碩大的駝峰陰刻雙勾竊曲紋。選擇仰視角度可以看清角梁的梁架結(jié)構(gòu)以及卷棚的造型。畫面布局頗具氣勢(shì)，梁架結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)清晰，堪稱南方大木作梁架的經(jīng)典。

7.興安縣漠川鄉(xiāng)榜上村碉樓

站在碉樓西南側(cè)的一樓屋頂眺望碉樓，雖為遠(yuǎn)眺，但雕刻樓有5層樓的高度，仍為微仰視狀。本圖把碉樓置于畫面正中，令人觀之有頂天立地之感。本圖手繪難度在于拱形窗罩和歇山頂挑檐，由于曲線多變，因此刻畫難度大。

8.陽(yáng)朔縣葡萄鎮(zhèn)石頭寨小耀門村

這座位于小耀門村前的石頭建成的宅院，造型十分奇巧，畫面右側(cè)是一個(gè)農(nóng)戶的宅園，石頭宅院因坡度的關(guān)系聳立于畫面的左上方。除了路面，所有建筑用這種手繪的處理能更好地表現(xiàn)毛石墻的建造肌理。通觀整個(gè)畫面，恬靜清雅，散發(fā)出山村迷人的魅力。

9.荔浦文塔

這是站在塔之東面三樓看文塔的角度，這一角度能俯瞰塔旁的石階和蜿蜒的街巷，微仰的古塔如一柱擎天。最難畫的是塔身上的檐口翹角和細(xì)如發(fā)絲般的青磚紋飾。白描是最能考驗(yàn)手繪能力的一種繪畫方式。

10.灌陽(yáng)縣文市鎮(zhèn)月嶺村孝義可風(fēng)坊

本圖把孝義可風(fēng)坊置于畫面的右半部，高大的體量，微微的仰視角度，凸顯出牌坊的不凡氣勢(shì)，遠(yuǎn)處的文昌閣有效地烘托了孝義可風(fēng)坊的時(shí)代環(huán)境。整幅畫構(gòu)圖立意準(zhǔn)確，主次分明，對(duì)主體建筑的刻畫細(xì)致入微，堪稱精妙之作。

11.龍勝各族自治縣偉江鄉(xiāng)紅軍橋

這是從山道過橋后右轉(zhuǎn)向偉江鄉(xiāng)方向的角度，畫面左側(cè)為紅軍橋入口，通過透視既能看見風(fēng)雨橋瓦面造型，也可以看見廊內(nèi)梁架和橋梁的結(jié)構(gòu)，重點(diǎn)刻畫了風(fēng)雨橋以及橋兩岸的巖基結(jié)構(gòu)，對(duì)襯景植物分別做了近實(shí)遠(yuǎn)虛的處理手法，更有效地突出了紅軍橋的外貌。

12.全州縣永歲鄉(xiāng)石頭崗村燕窩樓

本圖是以燕窩樓大門外東南角作為視點(diǎn)，可通觀整個(gè)燕窩樓的造型和總體規(guī)模。

9.荔浦文塔

10.灌陽(yáng)縣文市鎮(zhèn)月嶺村孝義可風(fēng)坊

11.龍勝各族自治縣偉江鄉(xiāng)紅軍橋

12.全州縣永歲鄉(xiāng)石頭崗村燕窩樓

13.平樂縣榕津古戲臺(tái)

13.平樂縣榕津古戲臺(tái)

一株古榕如盤龍匍匐，一條小徑蜿蜒向前至村寨門口，戲臺(tái)就夾在兩者之間。手繪圖重點(diǎn)刻畫戲臺(tái)，前景的榕樹用細(xì)線條勾畫出榕樹的肌理，雖然逼真但不搶主題。遠(yuǎn)處的寨門雖刻畫細(xì)膩但墨色偏淡，乃為陪襯，畫面濃淡相宜虛實(shí)有別，實(shí)屬精妙至極。

14.陽(yáng)朔縣高田鎮(zhèn)朗梓村覃家大院

朗梓村覃家大院共有三進(jìn)三開間帶西跨院的規(guī)模，本圖將首進(jìn)置于中心部位，近景左側(cè)是門樓屋頂，右側(cè)是西跨院首進(jìn)，圖上方是瑞枝公祠。民居建筑在畫面中重重疊疊，碼頭墻的犬牙交錯(cuò)是本圖最難掌握的，畫面通過近實(shí)遠(yuǎn)虛的手法，使這組俯視圖得以完美表現(xiàn)。

15.陽(yáng)朔興坪漁村馬頭墻

這是漁村最精美的一組馬頭墻，檐角飛張的三個(gè)翹角，造型各不相同，能讓讀者近距離地欣賞精美的馬頭墻造型，實(shí)在是難能可貴。

14.陽(yáng)朔縣高田鎮(zhèn)朗梓村覃家大院

15.陽(yáng)朔興坪漁村馬頭墻