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    論宋代文人畫的生命精神

    2020-09-21 08:51:36宋子文
    大觀·東京文學(xué) 2020年8期
    關(guān)鍵詞:文人畫

    宋子文

    摘 要:宋代積貧積弱,但在文化上高度發(fā)達(dá)。伴隨著文化的繁榮,詩(shī)、詞、書法、繪畫都在宋代達(dá)到了頂峰。宋代的文人士大夫面對(duì)國(guó)家的現(xiàn)狀及自身的遭遇,只有借助于藝術(shù)來(lái)抒發(fā)個(gè)人的情感,探索生命的意義。他們?cè)诠P墨的揮灑中展示著這個(gè)世界,體驗(yàn)著這個(gè)世界,探索著人生的真諦。

    關(guān)鍵詞:文人畫;生命精神;生命意蘊(yùn)

    中國(guó)繪畫史上宋代是繼唐代之后的另一個(gè)高峰,特別是文人畫的出現(xiàn),是中國(guó)繪畫史上的一道亮麗的風(fēng)景線。宋代的政治環(huán)境和畫家的個(gè)人自身狀況,進(jìn)一步刺激了文人士大夫繪畫創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。他們通過(guò)繪畫體驗(yàn)生命意義,感悟人生的真諦,在藝術(shù)創(chuàng)作中寄托自己的情感和抱負(fù),為自己的靈魂尋找意義的港灣。

    一、在繪畫中展現(xiàn)頑強(qiáng)的生命

    天地自然和人都是以生命為最基本的存在特征,《廣雅》中有“生,出也”,《廣韻·庚韻》也提到“生,生長(zhǎng)也”。從字源學(xué)的角度看,生既指植物的生命,又指人的生命。生命不僅有形而下的意義,更有形而上的多重意義。在中國(guó)古代存在著大量的對(duì)生命的認(rèn)識(shí)。老子說(shuō):“人之生,動(dòng)之于死地,亦十有三。夫何故?以其生生之厚?!睋P(yáng)雄謂:“天地之所貴曰生?!边@都說(shuō)明了中國(guó)古代對(duì)生命精神的重視。這種生命精神體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作中,即在藝術(shù)創(chuàng)作中展現(xiàn)生命,在藝術(shù)中展示生命,暗示生命。宋代文人地位雖有極大的提升卻無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)的生活狀況。珍惜生命,贊美生命,不僅是廣大人民的呼聲,更是文人士大夫思想的集中體現(xiàn)。文人士大夫紛紛在自己的作品中展現(xiàn)自己對(duì)生命和人生意義的探索。例如郭熙的《早春圖》,畫面描繪的是早春即將來(lái)臨的山中景象,冬去春來(lái),大地復(fù)蘇,山間浮動(dòng)著淡淡的霧氣,傳出春的信息。遠(yuǎn)處山峰聳拔,氣勢(shì)雄偉;近處圓崗層疊,山石突兀。山間泉水淙淙而下,匯入河谷,橋路樓觀掩映于山崖叢樹間,在水邊、山間活動(dòng)的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o(wú)限的生機(jī)。山石間描繪有林木,或直或欹,或疏或密,姿態(tài)各異。樹干用筆靈活,樹多雜枝,枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。春天來(lái)臨,萬(wàn)物復(fù)蘇,生命就孕育在山水樹木之中。

    宋代文人對(duì)生命的表現(xiàn),還通過(guò)描繪靈動(dòng)來(lái)展現(xiàn),這種對(duì)生命意義的追求就是對(duì)生機(jī)、天趣、生意的追求。董卣《廣川畫跋》:“凡賦形出象,發(fā)于生意,得之自然?!表n拙《山水純?nèi)罚骸袄L畫本乎自然氣韻,以全其生意,得于此者備矣,失于此者病矣?!崩绱薨椎摹峨p喜圖》描繪兩只山喜鵲向一只野兔鳴叫示警,一只騰空飛來(lái)助陣,一只據(jù)枝俯向鳴叫,并向闖入者張翅示威。野兔知道這是威脅性不太大的鳥類,無(wú)需像遇到鷹隼那樣緊張,故佇足回首張望。三者形成動(dòng)態(tài)呼應(yīng)的關(guān)系,恰構(gòu)成似有S形之律動(dòng)感。還有樹木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿,更增添了活潑生動(dòng)的聲勢(shì)與神韻。整幅畫以兩只喜鵲和一只野兔,將整幅畫面的生氣淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。生命的活力、競(jìng)爭(zhēng)和和諧被和諧地框在一幅圖上。

    二、在繪畫中體現(xiàn)生命的律動(dòng)

    追求生命的意義,展現(xiàn)大自然的勃勃生機(jī),自古就是文人的精神追求。宗白華說(shuō):“中國(guó)人由天地的動(dòng)靜、四時(shí)的節(jié)律、晝夜的來(lái)復(fù)、生長(zhǎng)老死的綿延,感受宇宙是生生而具條理的。”這種條理既是天地大道的運(yùn)動(dòng),亦是宇宙生命的運(yùn)動(dòng)。大自然無(wú)時(shí)無(wú)刻不在動(dòng)中,物即是動(dòng),動(dòng)即是物,不能分離。動(dòng)又是生命的表征,因此描寫動(dòng)就是表現(xiàn)生命,描寫精神。自然萬(wàn)象無(wú)不在“活動(dòng)”之中,因此世界萬(wàn)物都在“生命”之中。藝術(shù)是形式的和諧,也是心靈的律動(dòng),一面鏡子的兩面是不能分開的,心靈必須表現(xiàn)于形式之中,而形式必須是心靈的律動(dòng),就同大宇宙的秩序與生命之流動(dòng)演進(jìn)不相違背而同為一體一樣。宋代文人畫在各種藝術(shù)創(chuàng)作中通過(guò)動(dòng)來(lái)展現(xiàn)大自然的生命的運(yùn)動(dòng)特性。例如劉松年的《四景山水圖》,通過(guò)展現(xiàn)杭州春夏秋冬四時(shí)景象,配合畫中人物活動(dòng),展現(xiàn)了一年四季濃厚的生活氣息。春景描寫堤邊莊園,夏景描寫湖邊之水閣涼亭,秋景寫老樹經(jīng)霜、朱紫斑爛,冬景描寫湖邊的四合院。四季的變化雖說(shuō)都是常見的自然現(xiàn)象,畫家描繪的也只是四季不同的庭院景色,但是在季節(jié)的變化中體現(xiàn)的是畫家對(duì)宇宙周而復(fù)始且“生生而有條理”的運(yùn)動(dòng)的理解,這既是宇宙的節(jié)奏,亦是生命的節(jié)奏。畫家通過(guò)四季的變化更進(jìn)一步表現(xiàn)對(duì)生命流逝的感悟,展現(xiàn)出四季輪回的節(jié)奏感和生命在輪回中的態(tài)勢(shì)。無(wú)獨(dú)有偶,楊無(wú)咎的《四梅花圖》則是通過(guò)描寫梅花未開、欲開、盛開、將殘四個(gè)階段,通過(guò)其高超的技法將梅花從發(fā)芽到衰敗的生命旅程淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。畫家手底下梅花的一生,既是梅花生命的一個(gè)輪回,亦是人的生命的一個(gè)輪回。這種富有音樂(lè)性的生命節(jié)奏和韻律感便通過(guò)畫家的筆墨生動(dòng)傳神地展現(xiàn)出來(lái)了。在畫家的筆下,宇宙不再是冷冰冰的物質(zhì)世界,而是成為生命的表征,畫家賦予宇宙情感和生命,宇宙已成為有生命的活的世界。在藝術(shù)家的創(chuàng)作中,隨著宇宙的律動(dòng),在作品中再現(xiàn)生命的節(jié)奏和音樂(lè)性。

    三、在繪畫中體驗(yàn)無(wú)窮的生命意蘊(yùn)

    體驗(yàn)是一種超越日常生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)把握對(duì)象的意義、生命意蘊(yùn)的精神活動(dòng),是一種身心親歷的生命、生存、生活的過(guò)程,其最根本的特征是人的各種精神感官不經(jīng)反省地直接領(lǐng)悟到事物感性形式中的意義。繪畫作為一種審美活動(dòng)不僅是一種把握世界的方式,而首先是一種生命存在的最高方式,是自由的生命活動(dòng),是對(duì)人生終極意義和生命意蘊(yùn)的體驗(yàn)。在繪畫中這種體驗(yàn)主要是通過(guò)畫家在畫面中營(yíng)造的意境展現(xiàn)出來(lái)的。意境是通過(guò)對(duì)具象的殿堂中有限的物象、事件、場(chǎng)景的超越,進(jìn)入無(wú)限的時(shí)間和空間,從而對(duì)整個(gè)人生、歷史、宇宙獲得一種哲理性的感悟和感受,這種感悟既是畫家的人生經(jīng)歷、社會(huì)體驗(yàn),也是畫家對(duì)宇宙真諦、生命意蘊(yùn)的體悟。宋代文人士大夫的這種生命體驗(yàn)主要是通過(guò)描繪荒寒之境和山川平原的平遠(yuǎn)之境等來(lái)展現(xiàn)畫家的生命體悟的。例如李成的《寒林平野圖》,圖繪蕭瑟的隆冬平野中,長(zhǎng)松亭立,古柏蒼虬,枝干交柯,老根盤結(jié),河道曲折,似冰凍凝固,煙靄空蒙而至天際。從畫家意象的運(yùn)用、畫面的布局到意境的營(yíng)造,荒涼之感躍然紙上?!缎彤嬜V》有云,李成“氣度不凡而磊落有大志,因才命不偶,遂放意于詩(shī)酒之間,又寓興于畫,……故所畫山林、藪澤、平遠(yuǎn)、險(xiǎn)易、縈帶、曲折、飛流、危棧、斷橋、絕澗、水石、風(fēng)雨、晦明、煙云、雪霧之狀,一皆吐其胸中而寫之筆下”。米芾評(píng)李成的畫道:“干挺可為隆棟,枝葉凄然生陰?!崩畛傻娜松?jīng)歷及其對(duì)歷史感悟、生命意蘊(yùn)的思考,都是通過(guò)畫面的枝干樹葉、煙云霧靄等的運(yùn)用,制造意境來(lái)表達(dá)的。再如郭熙的《窠石平遠(yuǎn)圖》,描繪的是北方深秋田野清幽遼闊的景色,畫面近景,溪水清淺,岸邊巖石裸露,石上雜樹一叢,枝干蟠曲,有的葉落殆盡,有的畫出老葉,用淡墨渲染。遠(yuǎn)處,寒煙蒼翠,荒原莽莽,群山橫列如屏障,天空清曠無(wú)塵,是一派深秋的景象。在技法上,畫家使用“三遠(yuǎn)法”的平遠(yuǎn)技法,自前景透過(guò)中景而望遠(yuǎn)景,層次分明,表現(xiàn)出縱深的空間距離,畫面雖著墨不多,但境界闊大,氣勢(shì)雄壯,用筆硬勁而秀俊,全圖情景交融,出神入化。郭熙在《林泉高致》中說(shuō):“林泉之志,煙霞之侶,夢(mèng)寐在焉,耳目斷絕。今得妙手,郁然出之,不下堂筵,坐窮泉壑,猿聲鳥啼,依約在耳,山光水色,滉漾奪目,斯豈不快人意,實(shí)獲我心哉。”畫家在山水畫中寄托的不僅僅是自己的理想,還有自己的志趣和生命感悟。“不下堂筵,坐窮泉壑”既是君子青睞大自然的原因,也表明了山水的“質(zhì)有而趣靈”。加上縱深感的創(chuàng)造,宇宙大自然之道,生命情感的內(nèi)在意蘊(yùn)在畫面上就自然凝結(jié)。整幅畫既成為了畫家的人生閱歷的凝結(jié),更是畫家人生感悟的展現(xiàn)。在這種意境中,既有畫家對(duì)仕途不順的感慨,也有自己對(duì)社會(huì)生活的感悟和對(duì)宇宙人生的哲學(xué)體悟。兩者融合在畫面的意境當(dāng)中,畫家的生命意蘊(yùn)躍然紙上,意味深遠(yuǎn)。

    總之,宋代文人士大夫通過(guò)自己的筆墨,在藝術(shù)的殿堂里塑造了一個(gè)生動(dòng)有趣的生命世界。畫家筆下的藝術(shù)世界,既是畫家的生命體驗(yàn),也是他靈魂的歸宿。在這個(gè)世界里,他們追求著蓬勃的生命力,感受著世界的豐富多彩,抒發(fā)著自己內(nèi)心的真情實(shí)感,在藝術(shù)的世界顯示生命、體驗(yàn)生命、升華生命。

    參考文獻(xiàn):

    [1]郭若虛.圖畫見聞志·畫繼[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2010.

    [2]葉朗.現(xiàn)代美學(xué)體系[M].北京:北京大學(xué)出版社,1999.

    [3]朱良志.中國(guó)藝術(shù)的生命精神[M].合肥:安徽教育出版社,2006.

    [4]盧輔圣.中國(guó)書畫全集[M].上海:上海書畫出版社,2009.

    [5]宗白華.藝境[M].北京:商務(wù)出版社,2011.

    作者單位:

    西安外事學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院中文系

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