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    論“外師造化,中得心源”在東方藝術(shù)中的體現(xiàn)

    2020-09-21 08:51:36趙清清
    大觀·東京文學(xué) 2020年8期
    關(guān)鍵詞:東方藝術(shù)繪畫

    趙清清

    摘 要:“外師造化,中得心源”的創(chuàng)作理念強(qiáng)調(diào)人們必須要師法自然,感受生活。利用畫家的想象力和情感,創(chuàng)造良好的藝術(shù)形象。筆者深入剖析了中國畫繼承與創(chuàng)新的創(chuàng)作指導(dǎo)理念,發(fā)現(xiàn)不能一味地模仿別人,應(yīng)該體現(xiàn)出藝術(shù)作品的獨(dú)特性?;诖?,文章詳細(xì)分析了“外師造化,中得心源”在東方藝術(shù)中的體現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:“外師造化,中得心源”;東方藝術(shù);繪畫

    在很久以前,很多畫家對中國畫的創(chuàng)作理念進(jìn)行探索,提出重要的藝術(shù)理論。自從顧愷之提出“遷想妙得”之后,創(chuàng)作實(shí)踐的主要方向始終是師法造化?!巴鈳熢旎?,中得心源”對中國畫創(chuàng)作提出越來越高的審美要求,逐漸成為后人的重要指導(dǎo)思想。

    “外師造化,中得心源”是唐朝著名畫家張璪提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論,是我國美學(xué)史上具有代表性的言論?!霸旎本褪谴笞匀?,“心源”就是作者內(nèi)心真實(shí)的感悟?!巴鈳熢旎械眯脑础?,簡單來說,就是對自然界的師法,具有強(qiáng)烈樸素唯物主義的色彩[1]。從實(shí)質(zhì)上來看,側(cè)重于主體的表現(xiàn)和抒情,并非再現(xiàn)模仿,是再現(xiàn)和表現(xiàn)、主體和客體的統(tǒng)一?!巴鈳熢旎械眯脑础?,張璪倡導(dǎo)人們要師法自然,將自然界作為師父,要求畫家進(jìn)入自然,感受自然界的理,在理解的同時(shí),利用大量現(xiàn)象以及人的情感創(chuàng)造出打動人的藝術(shù)形象,“外師造化”,其藝術(shù)創(chuàng)作思想與人們的審美觀點(diǎn)相符,只要是美術(shù)作品,都會有形象,既需要直觀生動的視覺形象,又需要藝術(shù)創(chuàng)造。具有代表性的藝術(shù)作品都要以生動的視覺形式將社會生活的真理進(jìn)行體現(xiàn),而且充分體現(xiàn)主體的善良以及誠摯的思想情感。從東方藝術(shù)史來看,很多優(yōu)秀的美術(shù)作品,其創(chuàng)作的靈感來源是自然和生活,這些藝術(shù)家憑借自身的情感,對生活產(chǎn)生新的認(rèn)識和感受。比如鄭板橋的代表作品《墨》、齊白石的代表作品《蝦》以及徐悲鴻的代表作品《奔馬》等,始終堅(jiān)持“外師造化”。徐悲鴻之所以畫出萬里奔騰的馬,主要原因在于馬的形象來源于生活。中國畫的藝術(shù)靈感主要來源于對大自然的感受,這也是畫家對自然界以及社會生活的審美體驗(yàn)的一種物化形態(tài)。從古到今,我國畫家始終將“外師造化,中得心源”作為自己的座右銘。

    對于中國畫創(chuàng)作而言,“中得心源”不僅僅是創(chuàng)作過程中的“源”,更加重視人的“心”以及“心思”在作品中占據(jù)的分量,其充分表現(xiàn)“心”即“寫心”“寫情”。東方藝術(shù)主旨在于體現(xiàn)人的主體精神,不贊同刻意模仿自然,不可以僅僅重視形似,必須要將主觀和客觀的“心思”進(jìn)行有機(jī)結(jié)合[2]。用人的胸懷和心來體會大自然,通過人的意識進(jìn)行物化,將自然界轉(zhuǎn)變成人的主觀意識的重要媒介。比如文同畫竹,其長期待在種滿竹子的環(huán)境中,將竹子作為自己的朋友,通過自然感情的影響和豐富的想象力,文同真正做到“胸中有竹”。后來,清朝著名畫家鄭板橋也注重情感的作用,倡導(dǎo)“胸中無竹”。其在堅(jiān)持“胸中有竹”的基礎(chǔ)上,強(qiáng)調(diào)心胸的藝術(shù)意象和“心”的重要作用。綜上所述,很多畫家在創(chuàng)作過程中都強(qiáng)調(diào)“心”和“心思”的重要性。

    從其他的角度來看,“外師造化,中得心源”運(yùn)用于東方藝術(shù)創(chuàng)作是畫家普遍關(guān)注的話題,怎樣對其繼承與創(chuàng)新呢?“外師造化,中得心源”為畫家指明了思考方向。第一,就繼承來講。繼承的內(nèi)容以中國畫的筆墨語言為主。眾所周知,中國畫中筆墨是不可或缺的重要組成部分,也是主要表達(dá)語言之一。只有中國畫才有筆墨,其他國家沒有,而且這是其他畫種不可替代的重要優(yōu)勢,更是中國畫的核心[3]。了解和掌握中國畫的“筆墨”,主要通過傳統(tǒng)的影響以及繼承,這是很多人都贊同的,筆墨是很多人長期實(shí)踐總結(jié)的一種藝術(shù)技巧。比如古代李唐的“斧劈皴”以及董源的“披麻皴”等。不難發(fā)現(xiàn),這些技巧的誕生都源于畫家對自然的感悟,這是“中得心源”的最終結(jié)果。因此,每個(gè)畫家作品的地域特點(diǎn)以及面貌都有所不同,創(chuàng)造出很多優(yōu)秀的筆墨技法。筆墨語言將他們描繪的對象充分表現(xiàn)出來,進(jìn)而形成他們個(gè)人獨(dú)有的風(fēng)格。

    就創(chuàng)新來講,石濤言強(qiáng)調(diào)師法自然,繼承古代人的技法,又一次認(rèn)識,僅僅適當(dāng)?shù)亟梃b,不可以完全照搬[4]。比如范寬,其學(xué)習(xí)李唐的筆墨,雖然非常精妙,但是有自己的想法,形成獨(dú)有的風(fēng)格。事實(shí)上,對于傳統(tǒng)的筆墨,必須要批判性繼承,既不能直接否認(rèn),也不可始終不變,中國筆墨自身具有多重性,比如民族審美性以及文化性等,隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步,其越來越豐富。對筆墨傳統(tǒng)進(jìn)行發(fā)揚(yáng),重點(diǎn)是對筆墨精神進(jìn)行發(fā)揚(yáng),并非傳統(tǒng)筆墨中一個(gè)流派的激發(fā)。之所以了解傳統(tǒng)技法,其目的在于創(chuàng)造出更多新的技法,將自身的藝術(shù)面貌全方位體現(xiàn)出來。

    目前,在中國畫壇上,不同美術(shù)思潮相互碰撞,呈現(xiàn)出各種各樣的創(chuàng)作風(fēng)格,具象和抽象、現(xiàn)代和傳統(tǒng)并立,而且有許多實(shí)驗(yàn)性的內(nèi)容。因此,必須要又一次將“外師造化,中得心源”的創(chuàng)作理念提出來,其具備的哲學(xué)思想是中國專有的,必須要成為中國畫創(chuàng)作的重要趨勢,并且“中得心源”和“心”以及“心思”在創(chuàng)作過程中占據(jù)的分量完全不同,而且效果是不一樣的。就“中得心源”來講,其提倡“具象造型”[5]。中國畫始終都具有“應(yīng)物象形”的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)面貌,比如古代代表性作品《清明上河圖》以及現(xiàn)代作品《人民和總理》等。這些作品不僅具有歷史容量,而且有豐富的審美價(jià)值,極具收藏價(jià)值。中國畫在語言表達(dá)媒介方面存在一定的局限性,相對于西方國家的油畫而言,與寫真的水準(zhǔn)還是存在很大差距的,依舊需要人們不斷努力。

    當(dāng)前,我國一些現(xiàn)代畫家每天只是模仿和參考他人,并沒有到自然界寫生,也沒有接觸實(shí)際生活,作品不符合現(xiàn)實(shí),打著變形的旗號,雖然創(chuàng)作出很多藝術(shù)作品,但只是病態(tài)美而已。現(xiàn)如今,不管是藝術(shù)風(fēng)格還是藝術(shù)面貌都是多元化的,也是很多人向往的。其實(shí),從筆者的角度來看,要想與眾不同,得到別人的關(guān)注,必須要在藝術(shù)中融入生活氣息,體現(xiàn)出特色。在當(dāng)前多樣化的創(chuàng)作理念中,很多畫家依舊推崇“外師造化,中得心源”的創(chuàng)作理念。

    “外師造化”效仿自然是沒有問題的,然而其也有一些強(qiáng)制性的要求。首先,必須要有長期的“師古人”過程,而且懂得融會貫通。其次,該畫家有自己的風(fēng)格。最后,這種自然并不是所謂的自然,類似于文同的“胸有成竹”并不是生活中的竹子。實(shí)際上,“中得心源”充分總結(jié)了以上幾點(diǎn)。中國畫有幾百年的發(fā)展歷程,剛出現(xiàn)時(shí)的確是按照自然來畫,最早出現(xiàn)時(shí)是被當(dāng)作計(jì)數(shù)和記事的工具,之后隨著文明的不斷發(fā)展,很多記錄的畫面被當(dāng)作信仰的主要圖騰,繪畫有了更多的社會功能,而且很多主觀意識融入模仿自然中。添加主觀意識后,畫面有了更多的美感需求。一直以來,繪畫都是重要的裝飾形式之一,而且開始在室內(nèi)裝飾中應(yīng)用,繪畫發(fā)展速度越來越快,出現(xiàn)很多分類,比如寫意畫、工筆畫等,后來又劃分成花鳥畫、山水畫等,所有的畫種都有細(xì)分。就繪畫的起源和形成過程來講,繪畫只是模仿自然,然而事實(shí)上并非這樣。文化傳承應(yīng)該以文化為前提積極發(fā)展,這樣才可以傳承文化。繪畫屬于文化的范疇,所以繪畫的傳承必須要與文化的基本傳承準(zhǔn)則相符??梢試L試著將“外師造化,中得心源”當(dāng)作文化觀念,這也與中國寫意理論相符?!爸械眯脑础焙汀八囆g(shù)加工”是不同的概念。

    總而言之,“外師造化,中得心源”概括了從客觀現(xiàn)象到藝術(shù)意象再到藝術(shù)形象的整個(gè)過程。簡單來說,藝術(shù)應(yīng)該來源于現(xiàn)實(shí)美,需要將現(xiàn)實(shí)美作為重要源泉。然而此現(xiàn)實(shí)美在變成藝術(shù)美之前,需要得到畫家主觀情感的再造,作品充分反映客觀現(xiàn)實(shí),必定融入畫家的情感?!巴鈳熢旎?,中得心源”揭示了藝術(shù)形象形成的所有秘密,所以流傳千古。

    參考文獻(xiàn):

    [1]孫紅陽,段德偉,宋祖德,等.論傳統(tǒng)畫論“外師造化,中得心源”與“氣韻生動”蘊(yùn)含的生態(tài)美學(xué)思想[J].東華理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2020(1):42-47.

    [2]江樂山.“外師造化、中得心源”繪畫心得對國畫與陶瓷山水畫的影響[J].陶瓷研究,2019(6):121-123.

    [3]張晶.外師造化 中得心源:張璪繪畫美學(xué)思想述要[J].名作欣賞,2019(31):125-128.

    [4]張龍.論“外師造化、中得心源”對當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的啟示[J].西部皮革,2019(16):120.

    [5]胡慧倩.“外師造化,中得心源”的現(xiàn)代解讀:以山水畫為例[J].美術(shù)教育研究,2019(14):12-13.

    作者單位:

    南昌大學(xué)

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