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    戲曲人物創(chuàng)作辯證關系

    2020-09-21 08:45焦敬閣
    中國民族博覽 2020年8期
    關鍵詞:塑造人物戲曲

    【摘要】戲曲人物的塑造是一種手段,是為了展示演員的技藝,表現演員的魅力,表達你的觀點,跟觀眾進行互動交流,并在觀眾心目中樹立起這種形象,使觀眾喜愛,為了達到這些目的,所用來承載的一種手段。人物只能以舞臺上的表演技法為支點,或者說以演員為支點,有技術的演員塑造了人物,或者有技術的演員帶著自己對人物的感覺演的戲,觀眾心中才有了對這個人物的印象。

    【關鍵詞】戲曲;人物;技術; 塑造

    【中圖分類號】J633.3 【文獻標識碼】A

    一、戲曲人物塑造的現狀

    戲曲演員演出時要像一個歌唱家一樣,在舞臺上控制著自己的聲音氣息,還要像舞蹈演員一樣控制著自己的形體,戲曲演員心中所想,腦中所思均是技術組合,必須把技術完成后,觀眾才能讀出人物性格,當然也是人物的載體。梅蘭芳說:“中國的戲曲主要建立在歌舞上,觀眾對于演員的喜好程度,往往決定于演員的技術呈現?!边@個技術要發(fā)揮得恰到好處,舞臺呈現的較低層面是不出意外事故,最高層面是要有一股氣勢運轉,而且運轉得很順暢。那么,戲曲人物到底立足于什么?首先,絕不是人物性格,因為人物性格既可以是結果,也可以是前因,編劇在寫戲之前,觀眾在看戲之后,才能有這個概念,當然,演員也是這個概念的傳遞者,但這不是核心。其次,有觀點認為,戲曲演員演的是技術并不是人物,沒有塑造人物的功能,這也有偏差。如果沒有這個功能為什么還要扮戲換裝?這就是人物跟演員之間的關系沒有說清楚。梅蘭芳從來沒有否認過演人物,但他依然說觀眾對演員的喜好取決于演員的技術,而這一點并不矛盾,談人物可以從演員和人物的關系中去談,在多大程度上去感受人物的感情,在多大程度上去解析人物的行為,在多大程度上去外化人物的心理,在多大程度上去塑造人物的性格,多大程度上可以不管人物完成技術,在這些比例之間演員心理到底在想什么,這個人物跟那個人物到底有什么區(qū)別,是不是只有技術區(qū)別,這是值得討論的。演員傾注的感情也好,演得舒服不舒服也罷,這些以什么標準判斷,人物只是給了演員表演的一個傾向,或者說他是演員表演的前因和后果,這是兩端,猶如糖果的糖紙,糖紙兩頭一擰,中間才是糖果本身,而演員恰恰是中間的糖果,人物則是糖果兩端的紙,而觀眾并不是為了吃糖紙才擰開這一塊糖,糖紙(人物)肯定不是與糖果(演員)無關,那么他規(guī)定了什么,給我們指了什么方向,或者我們怎么演才能達到這個效果,前者規(guī)定的我們,還是我們規(guī)定的他,編劇畫了一個什么圈,演員跳了一個什么舞,跳完后觀眾看出什么來了,編劇想的形象跟觀眾想的形象則未必一致,就看演員在其中怎么跳這個舞,我們是對兩者語言翻譯的中間那一次翻譯。把A翻譯成了B,觀眾讀出了C,他是A和C,你是B,都跟你有關,但是A也不等于C,我們也不是為了A活著,觀眾也是為了看B自然得出了C,也不是沖著C來的,因為核心都在B。人物形象是一個人物兩端的東西,很重要,可現在幾乎所有人都認為他是B,演員也是為他服務,觀眾也是來受他教育的,這就本末倒置了。

    二、戲曲人物創(chuàng)造的核心

    我反對一切從人物出發(fā),但是,怎么不是一切從人物出發(fā)?過去想過兩種情況,傳統戲肯定不是一切從人物出發(fā),演員肯定先學習人物的表演技術,人物只是用技術之后演出來的效果。新編戲確實是先有了人物,才有了技術,先要分析塑造一個什么樣的人物,在戲里組合什么技巧,但是這個工作應該是編劇導演完成的。新編戲演員會通讀全劇劇本,知道前因后果,但真正演出之時,還只是臺上的技巧表現了,跟傳統戲并沒有太大區(qū)別,所以,人物形象的設定和表演技法的鋪排,是編和導的工作,哪怕演員兼著這些職能,也只是兼著的職能,并非做演員自己的事情,演員的功能就是演戲,而演戲就不要求像編劇導演一樣去考慮問題,所以新編戲也不是從人物出發(fā)。傳統戲一定從技術出發(fā),傳統戲中很多的臺詞,演員并不解其意,但并不影響演員表演。劇本規(guī)定的人物形象對演員來說真就起如此重要的作用嗎?并不是,就算他決定了他自己,演員真的就那么重視嗎?也不是,演員即使在乎他,就以這個藍本去演嗎?更不是,演員心中再明白,真正上臺表演時就會把這個放在一邊,也不是全都用得上,一味談人物性格的決定作用肯定是不恰當的。這是一個誤區(qū),只看懂人物的人會說人物重要,說明他們不懂戲,因為戲不在人物身上,人物不在戲的核心,因為塑造人物根本離不開技巧。人物在戲里面到底扮演了一個什么樣的“角色”,從戲曲起源看,祭祀儀式、百戲、角抵、都是沒有人物的,唐代大曲,諸宮調文學詩歌立足于感情,大曲和唐代歌舞立足于音樂和文學的交集,曲藝立足于繪聲繪色地講故事,從古優(yōu)到參軍當然有角色扮演,但是這個角色扮演是為了達到他的既定目的,也不是為了以塑造人物為目標。優(yōu)孟衣冠是為了達到諷諫的目的,是為了給君王提意見,改善官員后代的生活,絕不以我扮演的多像孫叔敖為目的,非常明顯的把以扮演的像孫叔敖為手段,這種是絕對以扮演為手段而不是目的,歷史上幾千年的證明,從來不以塑造人物為目的,從一開始就是手段。我認為,對人物的塑造就是一種手段,是為了展示演員的技藝,表現演員的魅力,表達你的觀點,跟觀眾進行互動交流,在觀眾心目中樹立起這種形象,使觀眾喜愛,為了達到這些目的,所用來承載的一種手段。人物是一個郵遞員,人物是演員的搬運工,而不是演員是人物的搬運工。目前,對于人物的過度重視已經有點離譜了,如那些在音樂中不懂得合聲、復調曲式的人,一直在說這個音樂表達了什么樣的感情,而他永遠不知道,是用了什么樣的和聲、音程關系、曲式結構才能演奏出這種效果,這就是沒有技術分析能力,就說不清楚這種感情從哪來的。實際上,作者運用了很多的技巧,這個音符連著那個音符就能讓你感動,這個音短點,那個音長點就會讓你難受,這個音和那個音形成合聲關系就會讓您心靈震撼。戲曲表演核心的東西說不清楚,很正常,因為這比數學、物理、化學難,它們能列出公式,而藝術則無法列出公式。但是,列不出來并不代表它不起作用,所有的音樂都是和聲、復調、曲式在起作用。當然,可以說是有旋律節(jié)奏在起作用,也可以說是五聲音階的線性音程在起作用,不管從哪個角度來說,它一定是音樂技法在起作用。音樂技法里裝滿了感情,不談技法談感情只是空談,音樂要用技術承載感情。而到了戲曲不談技巧如何處理,只談技巧效果是不準確的,沒有演法就沒有效果,沒有效果就沒有人物,沒有感情,說的效果就是指人物感情,就是人與人之間的情感和理智的交流,就是所謂的人物形象,核心沒說清楚,結果是不存在的,空談人物。

    三、技術是戲曲人物塑造的根本

    技術不同才能塑造出不同類型的人物性格,因為技術不同,人物的表達方式才有了依托,技術是決定人物的根本。演員的技術是怎么變成人物的,人物是靠什么演出來的,這個最為重要。技術和人物的關系是人物論的核心,這是演員從事的主要工作。演員到底怎么演人物,演員究竟怎么處理自己和人物的關系,演員用了什么辦法把人物演出來了,這個是核心。人物只能以舞臺上的表演技法為支點,或者說以演員為支點,有技術的演員塑造了人物,或者有技術的演員帶著自己對人物的感覺演的戲,觀眾心中才有了對這個人物的印象。核心的核心是那個糖心,是帶著技術的演員。演員運用了什么身段表情、念白唱腔,去表現他的莊重感,他的諧謔感,他的貴氣,他的賤氣,這些均是運用了不同的技術,技術用的合適,人物感就出來了,而演員主要負責技術,但是演員理解人物了,能把技術運用得更加準確,更到位,觀眾如果懂技術,就能看懂演員的技術,然后從技術里面可以品味出人物。戲曲是經過嚴謹細致的琢磨后,假裝沒琢磨過演給觀眾看,實際上里面大有規(guī)律,我們唱腔的“咿咿啊啊”就是在演戲,就像我們在寫字的時候,字與字連起來是要表達意思的,而不是在畫筆畫,如果你認為寫字是在橫豎畫筆畫,就好像我們戲曲只是在“咿咿啊啊”,筆畫構成了字,字與字之間連成了詞,詞與詞之間連成了句,句子連成一篇成為文章,人人都能讀得懂,讀得懂是因為大家都接受過基礎教育,而戲曲則沒有基礎教育這門課,不知道戲曲的“舉手投足”是干什么用的。就像我們在演戲的時候,只看到演員在做動作,只看到演員在出聲,而沒認為是在演戲,會認為沒有內容,寫文章不是為了讓你看敲鍵盤,是為了變成文章讓讀者看,這就是內容和形式在有些人眼里已經完全脫節(jié)了,就像現在很多人看戲只會用美來形容,不知道這個人物具體有什么能力,有什么技巧,有什么魅力,評論演員只剩下美了,現在觀眾對戲曲的審美已經退化到這種程度了,這是值得我們戲曲人深刻反思的。因此,戲曲演員不能人云亦云,對于人物塑造的概念要有清醒的自我認識,方能展現出觀眾喜聞樂見的人物形象。

    參考文獻:

    [1]趙景勃.戲曲角色創(chuàng)造教程[M].北京:文化藝術出版社,2004(9).

    [2]朱文相.中國戲曲學概論[M].北京:文化藝術出版社,2004(9).

    [3]梅蘭芳.梅蘭芳舞臺生活四十年[M].北京:團結出版社,2006.

    作者簡介:焦敬閣(1980-),男,漢族,山東平度人,博士,中央戲劇學院,博士后,研究方向:戲曲表演理論。

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