論板面潮爾琴

演奏版面潮爾

梳理琴弦

傳統(tǒng)皮面潮爾琴是草原蒙古人使用的樂(lè)器。根據(jù)某些蒙古文歷史資料記載，早在13世紀(jì)成吉思汗時(shí)代，胡兀兒、潮爾樂(lè)器已在宮廷樂(lè)隊(duì)中使用。潮爾也是草原上的人們常用的樂(lè)器，它那柔軟、低沉、渾厚、蒼涼而古樸的音色，是古老草原的傾訴，是撲面而來(lái)的草原故鄉(xiāng)的風(fēng)，是人們表達(dá)內(nèi)心喜怒哀樂(lè)和自?shī)首詷?lè)的樂(lè)器，也是敘述說(shuō)唱“英雄史詩(shī)”的伴奏樂(lè)器。潮爾至今已有一千多年的歷史，因?yàn)闆](méi)有得到改進(jìn)，已不適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)需要，逐漸淡出人們的視線甚至到了瀕臨失傳的邊緣。

近年來(lái)，國(guó)家很重視民族文化的傳承與發(fā)展，“潮爾琴制作技藝”已被列入內(nèi)蒙古自治區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。

習(xí)近平主席提出；“歷史文化遺產(chǎn)要古為今用。”為更好地傳承潮爾藝術(shù)以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求，2006年，在潮爾演奏大師布林老師（國(guó)家級(jí)馬頭琴演奏藝術(shù)代表性傳承人）的倡導(dǎo)下，我們開(kāi)始對(duì)流行千年的“皮革蒙制的傳統(tǒng)潮爾琴”進(jìn)行了改進(jìn)。潮爾琴誕生至今還是老樣子，沒(méi)有得到改進(jìn)的皮面潮爾存在好多弊病，所以不適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)需要，面臨被淘汰也是一種歷史的必然。為了搶救這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們對(duì)傳統(tǒng)潮爾琴進(jìn)行了研究，在保持原生態(tài)音色特點(diǎn)的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行了改進(jìn)。

首先，我們要改善傳統(tǒng)潮爾琴的聲學(xué)品質(zhì)，使其音量增大，同時(shí)提高制作工藝水平。經(jīng)過(guò)幾年的努力，我們成功研制成了“板面潮爾琴”并獲得了國(guó)家專利（專利號(hào)；ZL200720016363.X）。

經(jīng)過(guò)十幾年的不懈努力，通過(guò)三次改進(jìn)和小批量生產(chǎn)，板面潮爾獲得了良好的反饋。在推廣使用實(shí)踐中，驗(yàn)證了板面潮爾的優(yōu)勢(shì)。板面潮爾琴克服了傳統(tǒng)皮面潮爾琴的諸多弊端，對(duì)干、濕度氣候變化適應(yīng)性強(qiáng)，在去除了插在皮面琴碼下部斜插的蒙古刀后，令其使用起來(lái)更加方便。弦軸改用機(jī)械軸后，調(diào)音定弦更加穩(wěn)定，易于操控；其共鳴箱面板采用了梧桐木或白松后音量增大，音域變寬，音色統(tǒng)一穩(wěn)定，同時(shí)擁有柔和渾厚的特點(diǎn)，基本保持了皮面潮爾的傳統(tǒng)音色。

板面潮爾琴為蒙古族傳統(tǒng)古老樂(lè)器的傳承和發(fā)展，乃至跨出國(guó)門走向世界奠定了良好基礎(chǔ)。對(duì)板面潮爾琴在形制、音域、音色、音量等方面的探索所取得的突破與創(chuàng)新，對(duì)民族樂(lè)器的合奏、齊奏與獨(dú)奏都具有實(shí)用價(jià)值，也為蒙古族樂(lè)器事業(yè)發(fā)展的多元性起到了推動(dòng)作用。板面潮爾更適合中、小學(xué)校教學(xué)及初學(xué)者使用，其性能穩(wěn)定，易操控，音色統(tǒng)一，適合群體化演奏及獨(dú)奏。

打磨版面潮爾的琴頭

潮爾琴的制作是一項(xiàng)相當(dāng)復(fù)雜細(xì)致的工藝過(guò)程，在經(jīng)過(guò)上千年的傳承之后，人們積累了豐富的演奏和制作經(jīng)驗(yàn)，而這些經(jīng)驗(yàn)又很難在短時(shí)間內(nèi)被理解與掌握。為此我們嘗試從樂(lè)器制作理論與聲學(xué)理論角度去分析與總結(jié)潮爾琴的制作。如果制作者掌握了制琴理論，以理論指導(dǎo)實(shí)踐，對(duì)制琴者一定會(huì)有重要的幫助。

決定潮爾琴聲音品質(zhì)好壞的關(guān)鍵在于制琴材料的選擇與制作技術(shù)的掌握與操作，其中選擇什么樣的木料制作是基礎(chǔ)，制作技藝也是其中重要的一部分。材料與制作工藝二者之間的關(guān)系為：“材質(zhì)具其三，制法成其七?！敝魄俨粌H要有好的木工手藝，還要懂得制琴理論，只有了解潮爾琴的結(jié)構(gòu)、音色等特點(diǎn)，才能制作出合格的好琴。

板面潮爾的聲學(xué)品質(zhì)即琴在演奏過(guò)程中發(fā)出的音質(zhì)、音色，就是該琴的物理振動(dòng)與聲學(xué)特性。因此嘗試從制琴理論、物理振動(dòng)與聲學(xué)角度去分析與總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，在制作中靈活運(yùn)用相關(guān)的知識(shí)，對(duì)制作出高品質(zhì)板面潮爾琴有著重要意義。

下面是板面潮爾琴組裝圖：

對(duì)板面潮爾琴?gòu)脑O(shè)計(jì)理論和制作層面進(jìn)行科學(xué)客觀地分析，從物理角度將板面潮爾琴視為一個(gè)完整的振動(dòng)聲學(xué)體系。為了描述板面潮爾琴主要部件在振動(dòng)發(fā)聲的過(guò)程中產(chǎn)生的不同功能，可將其劃分為四個(gè)部分：①琴弦；②琴弓；③琴碼；④共鳴箱。

1.琴弦是振動(dòng)系統(tǒng)，是板面潮爾琴的振動(dòng)源。琴弦性能的優(yōu)劣對(duì)琴的品質(zhì)有至關(guān)重要的影響。

潮爾琴所采用的是兩根琴弦，是由捋齊梳順幾十至上百根直徑為0.16mm～0.18mm的尼龍絲構(gòu)成，它比一般琴弦手感舒適順滑，對(duì)溫度略敏感，但對(duì)干濕度不敏感，音調(diào)穩(wěn)定。多根組成的琴弦會(huì)產(chǎn)生多維振動(dòng)，振動(dòng)能量大，阻尼小，能量傳遞速度快，形成了板面潮爾琴的特色振動(dòng)頻率源，這種形式構(gòu)成的琴弦是板面潮爾琴的獨(dú)特特征，該琴比一般拉弦樂(lè)器聽(tīng)起來(lái)聲音更加柔和、渾厚，音域更寬。

制作共鳴箱

板面潮爾在琴弦的選擇上采用多股直徑為0.16mm～0.18mm的尼龍絲作琴弦，高音弦115根左右，低音弦185根左右。

2．琴弓是擊礪系統(tǒng)，板面潮爾琴的琴弓，使用的是馬頭琴專用琴弓。演奏時(shí)，演奏者手持琴弓，利用弓桿上的馬尾束，擊礪琴弦使琴弦產(chǎn)生振動(dòng)，供給琴弦振動(dòng)能量使其產(chǎn)生振動(dòng)波。

琴弓由弓桿、馬尾束、握把、調(diào)節(jié)扭組成。琴弓桿的制作要選用彈性上好的硬木制作，弓桿頭鑲上馬尾束，束尾裝在握把里固定，再安裝到弓桿上由調(diào)節(jié)螺絲桿固定。弓毛的松緊度，可用調(diào)節(jié)鈕轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)節(jié)。

3．琴碼是能量傳導(dǎo)系統(tǒng)，板面潮爾琴的琴碼起到連接琴弦與共鳴箱面板的“橋梁”作用，它負(fù)責(zé)把琴弦的振動(dòng)波傳遞給共鳴箱。

琴碼的設(shè)計(jì)采用雙腳底座方案是為了提高琴碼豎立穩(wěn)定性，在傳遞振動(dòng)波時(shí)兩邊碼腳存在一定的相位差，這樣可使樂(lè)音聽(tīng)起來(lái)更加渾厚豐滿。演奏者通過(guò)不同角度、不同的力度拉琴，會(huì)產(chǎn)生不同的樂(lè)音，從而演奏出更加豐富多彩的音樂(lè)效果。

琴碼的形狀、高度、厚薄、鏤空的多少；琴碼的材質(zhì)、重量、大小與面板接觸的位置正確與否，對(duì)琴的音質(zhì)、音色、音量以及均衡度會(huì)產(chǎn)生很大的影響。

琴碼制作選用的材質(zhì)很重要。琴碼的制作要選用振動(dòng)傳遞效率高、質(zhì)地軟硬適當(dāng)、木射線豐富、彈性好、年輪均勻的白杻木。實(shí)踐證明，白杻木琴碼能保證琴碼的傳遞效率。

琴碼過(guò)厚或制碼的材料太軟，都不利于振動(dòng)；越厚越能吸收振動(dòng)能量，也會(huì)造成振動(dòng)受阻，濾掉了不該濾掉的部分頻率。

琴碼太薄，碼料太硬，則使得高音部分音色敏感突出，對(duì)低音發(fā)音也不利。一定要配置合適的琴碼才能保證琴的音質(zhì)、音色、音量。

4．共鳴箱是共振系統(tǒng)，板面潮爾琴的共鳴箱是琴中最重要最復(fù)雜的結(jié)構(gòu)部分。它將琴碼傳導(dǎo)過(guò)來(lái)的振動(dòng)能量吸收，使振動(dòng)頻率在共鳴箱內(nèi)得到放大，產(chǎn)生共振形成樂(lè)音，通過(guò)出音孔把樂(lè)音傳播到空氣中去，從而產(chǎn)生清晰、和諧、悅耳動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)音。

板面潮爾琴共鳴箱的制作用料關(guān)系到琴的音質(zhì)、音色，因此對(duì)制作共鳴箱所使用的材料要求較高。選用的材料應(yīng)能夠把傳導(dǎo)來(lái)的振動(dòng)能量最大限度地轉(zhuǎn)變?yōu)槁暷芊涞娇諝庵腥?，因此要求制作共鳴箱所用木料的摩擦阻力要小，發(fā)出的聲音要有足夠的音量，共鳴要好，傳播聲音持久。因此，要求音板材料能夠均勻地傳導(dǎo)不同頻率、不同強(qiáng)度的振動(dòng)波；要達(dá)到以上要求的材料其木材密度要小、傳導(dǎo)聲音要快且木材彈性要好，質(zhì)地堅(jiān)硬、纖維結(jié)晶度高、木纖維長(zhǎng)、木材生長(zhǎng)年輪寬度適中。經(jīng)過(guò)多年自然干燥的色木最符合制作板面潮爾的共鳴箱。色木經(jīng)過(guò)徑切之后，制作出的共鳴箱能夠保證潮爾琴聲學(xué)品質(zhì)的要求。

潮爾琴共鳴箱面板用料選擇梧桐木或白松作為主要原料。梧桐木、白松材質(zhì)松軟，彈性較好，適合制作板面潮爾琴面板。音梁、音柱采用白松木料制作。琴桿料要選用堅(jiān)硬、細(xì)膩的色木或硬雜木制作。

共鳴箱采用小提琴制作工藝方案制作。共鳴箱內(nèi)結(jié)構(gòu)要順暢，整體粘貼要嚴(yán)密牢固，不得有縫隙，以免開(kāi)膠影響琴的音色。

5．板面潮爾琴的安裝與調(diào)整。制作完成的共鳴箱內(nèi)，要按指定位置裝入音柱。音柱裝配要垂直，不能過(guò)緊也不能太松，以能立得住為標(biāo)準(zhǔn)，不能歪斜；音柱上下接觸面要嚴(yán)實(shí)，不能有縫隙，否則會(huì)產(chǎn)生雜音。成品琴出廠前都已調(diào)節(jié)到位，使用者可直接使用。音柱位置不可隨便移動(dòng)，移動(dòng)不當(dāng)直接影響琴的音色、音質(zhì)。調(diào)整音柱是個(gè)細(xì)活，如果你想移動(dòng)其調(diào)整音色，最好找專業(yè)制琴師或有調(diào)整經(jīng)驗(yàn)的人進(jìn)行調(diào)整。

把琴桿插入共鳴箱，把拉弦板尾繩裝上，掛在共鳴箱底部尾柱上，把成股的琴弦穿入拉弦板上部孔中。高音弦穿入外側(cè)孔中，低音弦從內(nèi)側(cè)孔中穿出，一定要疏理至一般長(zhǎng)短再把弦拉至琴桿上弦孔位置的高度，疏理順暢并扎緊后編成辮子，長(zhǎng)度至緊弦柱孔位置并扎緊，其余部分放散再穿入機(jī)械軸柱孔中，高音弦穿入上邊孔，低音弦穿入下邊孔，擰動(dòng)手柄就可緊住琴弦，轉(zhuǎn)動(dòng)軸柄即可調(diào)整琴弦張緊度。

琴弦裝好后安裝上碼，上碼裝在距離上穿弦孔往下40mm的位置上。在琴面板音柱位置往上大約5mm位置安裝琴碼，碼腳與琴面板接觸面要十分服貼，否則會(huì)出現(xiàn)琴碼不易固定容易移位的故障。

裝配好后的琴在演奏前，琴弦和琴弓上要擦上松香，再轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)弦手柄調(diào)整琴弦松緊，內(nèi)弦音高調(diào)到A音，外弦調(diào)到d音上就可以用琴弓拉動(dòng)琴弦演奏了。

總之在布林老師的指導(dǎo)下，通過(guò)總結(jié)多年的制琴經(jīng)驗(yàn)，在我們不斷的努力下，板面潮爾琴的音色已經(jīng)達(dá)到了或接近傳統(tǒng)皮面潮爾的音色，但是還有一些差距，還需要與演奏家們共同研究，找出不足之處，努力使板面潮爾琴的質(zhì)量進(jìn)一步提升。

我們的目標(biāo)是：板面潮爾琴在未來(lái)能夠走向標(biāo)準(zhǔn)化、批量化的模式；讓潮爾藝術(shù)能夠得到持續(xù)的繁榮發(fā)展。