極品瓜達(dá)尼尼小提琴定居中國（三）

（接上期）

1751年，在瓜達(dá)尼尼制作的小提琴當(dāng)中，目前存世的約有6把。這時的瓜達(dá)尼尼處在事業(yè)順風(fēng)順?biāo)纳仙凇娜萦行У墓ぷ餍适沟弥魄俅髱熆梢詫γ恳患髌穬A注更多的時間和精力。由喻藝術(shù)基金會收藏的這把“希爾，阿巴斯，西格曼”1751年小提琴正是瓜達(dá)尼尼在這一創(chuàng)作高峰期的翹楚之作，它做工之精妙、保存之完整、音色之華美，在存世的瓜達(dá)尼尼作品中都顯得極為突出、十分珍貴。

瓜達(dá)尼尼在米蘭的工作室位置仍待求證，但因他所有的孩子都是在離中心大教堂幾米遠(yuǎn)的圣薩提羅教區(qū)接受洗禮，所以可以確定他住在這個地區(qū)，或可能也在那里某處工作。但現(xiàn)有的資料很少，很難再進(jìn)行更多的考證。

瓜達(dá)尼尼在米蘭時期制作的小提琴被認(rèn)為是他最好的作品，這些杰作與他在1771年到達(dá)都靈后創(chuàng)作的那些小提琴一起，為收藏家和演奏家們所熱情追捧。米蘭時期的琴漆是18世紀(jì)中期意大利最好的琴漆之一，這種漆的強度很好，但是比18世紀(jì)初期克萊蒙納或威尼斯的琴漆稍脆弱。即便如此，這些樂器仍然展現(xiàn)出強烈的個性。這些小提琴給我們的總體印象是：由一位大師在摒棄了沒有必要的顧慮之后相當(dāng)快速地制成的；是一位正在享受其職業(yè)生涯最佳時期的藝術(shù)家在其技藝完全成熟之時完成的。這些琴是一段歷史，是藝術(shù)品，同時也適合那些最為挑剔的演奏家。

喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼小提琴，1751年制作于意大利米蘭，名為“希爾，阿巴斯，西格曼”，喻藝術(shù)基金會收藏

帕爾瑪：砥礪前行

如果說皮亞琴察是座沉睡的小鎮(zhèn)，米蘭是生機勃勃但又是擁擠喧囂的國際化商業(yè)中心，那么帕爾瑪則呈現(xiàn)出不同的特點。帕爾瑪是一個小而充滿活力的城邦國家。經(jīng)過了西班牙和奧地利主權(quán)更替，在1748年的奧地利王位繼承戰(zhàn)結(jié)束后，帕爾瑪、皮亞琴察和瓜斯塔拉被劃分給西班牙國王的兒子唐·菲利波·迪·波旁公爵（Don Filippo Di Borbone）。這位年僅28歲、羽翼未豐的公爵出生并成長在馬德里，他的母親伊麗莎白·法爾內(nèi)塞（Elisabeth Farnese）是帕爾瑪人，她是西班牙國王的第二任妻子。波旁公爵是一位音樂愛好者，也是一位優(yōu)秀的大提琴手，他酷愛狩獵和藝術(shù)，支持公國的文化發(fā)展，欲將其建設(shè)成一個藝術(shù)和文化的中心，并冠以“意大利雅典”的美名。1758年春天，瓜達(dá)尼尼決定搬到帕爾瑪生活，而這個決定與公爵的召喚有著密切關(guān)聯(lián)。

波旁公爵不惜重金發(fā)展文化和藝術(shù)，大量的法國藝術(shù)家、舞蹈家、演員、設(shè)計師和建筑師搬到了帕爾瑪。公爵把自己領(lǐng)地的藝術(shù)發(fā)展交給了一位非常干練的宮廷官員紀(jì)堯姆·蒂羅（Guillaume du Tillot）。他于1749年追隨波旁公爵從馬德里來到帕爾瑪。在接下來的幾年里，他擔(dān)任了各種要職，最后升為首相。在蒂羅的推動下，帕爾瑪?shù)乃囆g(shù)得到了空前的發(fā)展。蒂羅還致力于擴大和完善公爵的管弦樂隊，并且為此從米蘭召來了卡洛·法拉利（瓜達(dá)尼尼的摯友），每年支付其8000帕爾瑪里拉的薪水。

對于想要離開米蘭，向往著平靜生活的瓜達(dá)尼尼來說，當(dāng)時的帕爾瑪毫無疑問是一個很有吸引力的城市。這里的音樂發(fā)展前景很好，并且只有一個專業(yè)的制琴師名為安德烈·吉賽貝蒂（Andrea Gisalberti）。吉賽貝蒂可能將他的一生更多地奉獻(xiàn)于現(xiàn)有樂器的維護和修理，而不是創(chuàng)造新的樂器。吉賽貝蒂出生于1680年左右，18世紀(jì)中期時他已經(jīng)很老了。顯然，瓜達(dá)尼尼搬到帕瑪爾也受到了卡洛·法拉利的啟發(fā)，并仔細(xì)考慮過。1758年春末，已近50歲的瓜達(dá)尼尼來到帕爾瑪，在市中心的一所寬敞的房子里安頓下來。種種跡象表明，瓜達(dá)尼尼所居住的房子來自于一位公國大臣的名下。所以，這一遷居應(yīng)該是得到了宮廷的支持，甚至可能是雙方一致同意的結(jié)果。

在瓜達(dá)尼尼的新琴行開業(yè)后，他立即向首相蒂羅提出了對進(jìn)口樂器征收關(guān)稅的建議。原因是這一措施將極大地保護當(dāng)?shù)刂魄賻?。而這一建議一經(jīng)提出便被采納，證實了公國對瓜達(dá)尼尼的保護。

沒過多久，帕爾瑪?shù)囊魳钒l(fā)展進(jìn)入了滯緩期。1759年12月，波旁公爵的母親伊麗莎白在凡爾賽宮為大女兒籌辦婚禮時去世。隨之而來的哀悼期對音樂家的演出收入及琴行的生意都毫無益處。幾年后，不幸的事再次發(fā)生：1765年7月18日，波旁公爵在返回帕爾瑪?shù)耐局校緩桨⒘猩降吕飦喅牵ˋlessandria）時意外死亡。為了表示哀悼，公爵領(lǐng)地一年內(nèi)所有的劇院演出都被取消。公國的繼任者唐·費迪南多是位15歲的男孩，顯然還沒有能力管理這個國家。隨后，權(quán)臣蒂羅掌握實權(quán)，他立即開始削減宮廷開支，以平衡財務(wù)狀況。1766年3月，在禁止公開演出期間，公國頒布了一項法令，削減了撥給宮廷管弦樂隊的資金，多名樂手被解雇或薪水被削減。降薪幅度之大，在薪酬最高的音樂家卡羅·法拉利身上也不例外，他的年薪從14000里拉降至10000里拉。在這個制度下，瓜達(dá)尼尼的名字仍出現(xiàn)在公國領(lǐng)薪人員的名單中，雖然薪酬已大不如前。

瓜達(dá)尼尼此時苦惱于是否能體面地把三個女兒嫁出去，同時他要接濟和照顧眾多的家庭成員，與幾年前相比，瓜達(dá)尼尼的財務(wù)狀況已經(jīng)惡化。盡管蒂羅試圖平衡經(jīng)濟狀況，但宮廷的支出越來越少，使得瓜達(dá)尼尼很可能難以維持整個大家庭的開支，就連卡洛·法拉利也被迫搬到一個較便宜的住所。1769年夏天，唐·費迪南多公爵大婚?；槎Y要求豪華的表演，這加重了宮廷的財政負(fù)擔(dān)，進(jìn)一步減少了瓜達(dá)尼尼的收入。瓜達(dá)尼尼能夠指望得到王室中一部分人的支持已經(jīng)不大可能，他應(yīng)該也已經(jīng)意識到自己的處境越來越糟，需要尋求一條出路。

1771年，瓜達(dá)尼尼請人代筆寫信給蒂羅，請求在一所貴族學(xué)校（Collegio dei Nobili）教授提琴制作技術(shù)。鑒于該學(xué)院的高水平與瓜達(dá)尼尼貧乏的文化教育背景格格不入，蒂羅拿不準(zhǔn)瓜達(dá)尼尼此舉的真正目的。于是，蒂羅滿足了瓜達(dá)尼尼提出的另一個要求，即允許瓜達(dá)尼尼離開帕爾瑪，去其他地區(qū)發(fā)展。同時，蒂羅還給他撥付一筆專門用于搬遷的款項。1771年5月20日，唐·費迪南多公爵簽署并同意了“向小提琴師喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼一次性支付3600里拉，允許他去任何地方定居”。顯然，瓜達(dá)尼尼將失去他領(lǐng)取養(yǎng)老金的權(quán)利，然而，這應(yīng)該是瓜達(dá)尼尼經(jīng)過深思熟慮后，認(rèn)為對自己最有利的方案。

1771年，瓜達(dá)尼尼60歲。這次搬家，悲傷的情緒籠罩著這一家人：瓜達(dá)尼尼的三個已出嫁的女兒將留在帕爾瑪，他們知道彼此再也無法相見了。此行的終點都靈相隔遙遠(yuǎn)，那里有著不同的傳統(tǒng)，新的挑戰(zhàn)。從各個方面來看，此次搬遷似乎是在一種絕望情緒的驅(qū)使下所做的選擇。而這種情緒是在12年前瓜達(dá)尼尼剛剛抵達(dá)帕爾瑪時絕不曾想到過的。

瓜達(dá)尼尼生活在帕爾瑪?shù)那皫啄曛?，他的作品質(zhì)量優(yōu)良，代表了這一時期制琴師對自己藝術(shù)能力的信心。這一時期，制琴所用的木材都是高品質(zhì)的，多用美麗的深紅色漆。下方的音孔仍然有著米蘭時期的橢圓形，而位置較低的定位槽口則是瓜達(dá)尼尼在帕爾瑪時期所制提琴的突出特點。琴頭線條設(shè)計果敢有力，旋首眼有典型的針刺痕。雖然這一時期的作品沒有米蘭時期的那樣華麗，但纖細(xì)的F孔、更窄長的琴角，都表現(xiàn)出瓜達(dá)尼尼依然力圖秉持細(xì)致的工藝。在帕爾瑪?shù)淖詈髱啄曛?，瓜達(dá)尼尼也制作了一些讓他感到不滿意的作品，這些提琴在瓜達(dá)尼尼一生的作品中不怎么被后世關(guān)注。在帕爾瑪期間，瓜達(dá)尼尼開始在提琴標(biāo)簽上加上縮寫字母“C.S.R”，意為“為殿下服務(wù)”（Serviens Celsitudinis Suae Realis）。

G.B 瓜達(dá)尼尼 1767年小提琴（帕爾瑪時期）

1771年夏秋之交，瓜達(dá)尼尼舉家從帕爾瑪搬到了都靈（Turin）。無論從地理、政治還是文化角度來看，都靈都展現(xiàn)出勿庸置疑的優(yōu)勢。作為撒丁王國宮廷所在地，都靈的音樂生活十分活躍，著名的皇家劇院（Regio Theater）和神圣教堂音樂廳都擁有常駐樂團。這一時期都靈首屈一指的音樂家是加埃塔諾·普尼亞尼（Gaetano Pugnani），他是著名的小提琴家，在早于18世紀(jì)70年代，他就已經(jīng)吸引大批學(xué)生來到都靈。他也負(fù)責(zé)管理皇家劇院管弦樂隊里超過25名小提琴手，而這些人都被要求使用高品質(zhì)的樂器。在18世紀(jì)70年代，都靈并沒有適合的、技藝純熟的制琴師。顯然，瓜達(dá)尼尼的到來填補了這一空缺。

（待 續(xù)）