明代文人畫家陳叔起及其《瀟湘秋意圖》

胡雄健

熱播電視劇《大明風(fēng)華》，開篇第一個(gè)鏡頭就是一位畫家在給宣德皇后畫像，這位宮廷畫家應(yīng)該就是為宣宗“獨(dú)見愛重，恒侍燕閑”的首席藝術(shù)顧問謝庭循。謝庭循（1377-1452）的老師是明初流寓溫州的文人畫家陳叔起，其存世的唯一作品就是現(xiàn)藏北京故宮博物院的《瀟湘秋意圖》，長達(dá)4.4米，卷首是乾隆帝題字“瀟湘秋意”，卷尾是陳叔起摯友黃性長跋《題瀟湘秋意圖后》。在遠(yuǎn)山縹緲、近水浩渺、煙雨空濛、淡雅婉約的畫面背后，有著令人唏噓的傳奇經(jīng)歷。

●? ?陳叔起與溫州黃、謝兩家的友情

陳叔起，也作陳尗起（1342—1406），福州三山人，元末明初文人畫家，客居溫州瑞安，故嘉靖《瑞安縣志》有載：“陳叔起，善丹青，作亭臺、山水、花果禽鳥，神妙逼真，所施彩絢，歷久不變，名公耳卿，見而悅之，多所歌詠，人以為王維、顧愷之莫之過云?！泵魅诵毂匾嗟溃骸瓣愂迤鹕剿寮?，亦善畫?！鼻迦恕稌嬍贰酚浧洹吧剿?、雜畫、人物皆能”。其山水以師荊關(guān)的北宗見長，亦兼董巨南方林泉之神韻，畫風(fēng)清雅，能夠隨意所適，且無不妙絕。

陳叔起是元末士大夫、文人畫家張舜咨的高足。張舜咨，字師夔，杭州人，善畫山水，兼工書法，亦精詩文，曾任漳州路龍溪、興化路甫田長尹。繪畫作品有《楚云湘水圖》《關(guān)山行旅圖》等，北京故宮博物院藏有張舜咨與雪界翁合作的《鷹檜圖》。

“三山陳公叔起，博識善談，尤長于繪事”（黃性）、“洪武初有盛名兩浙，清介凜然，不茍接人”（楊士奇）。陳叔起與大學(xué)士、明代第一位內(nèi)閣首輔黃淮的父親黃性（1339—1431，字思恭，號靜庵居士）因詩畫結(jié)緣，相知相交“二十余年，情好莫逆往來，過訪留連竟日而后去”。陳同黃性的溫州世交詩友、謝靈運(yùn)后裔謝時(shí)中也很稔熟，并特喜歡其十多歲的兒子謝庭循，遂收之為徒，傾心教其作畫，進(jìn)步神速，“馳名于時(shí)”，永樂三年（1405）征辟入京成為宮廷畫家。與謝庭循“少小相與聚處游樂”的黃淮更是從小就目睹陳叔起作畫，“少小曾陪老畫師，慣看墨汁灑淋漓。客邊展卷心如醉，落月山窗起夢思（《題陳叔起畫為陳憲章賦》）。陳憲章，明代會稽花鳥畫家，傳世作品有《萬玉圖》《煙籠玉樹圖》等。

●? 文人達(dá)官筆下的詩畫陳叔起

陳叔起存世作品極少，但與南方的文人達(dá)官多有詩歌酬唱，從中可管窺其藝術(shù)創(chuàng)作和繪畫風(fēng)格。元至正間舉人凌云翰，杭州人，博覽群籍，通經(jīng)史，工詩，洪武初授成都府學(xué)教授，曾作《陳叔起松石圖為峨嵋山人張?jiān)}》：“誰將青李來禽帖，寫作蒼松怪石圖。大廈他年要梁棟，長竿此日拂珊瑚。辭存飛白看來好，直計(jì)兼金買得無。何處曾經(jīng)照顏色，峨嵋山館月輪孤?！睋?jù)詩意，陳叔起年輕時(shí)也許曾游歷入蜀，“辭存飛白”指陳叔起之飛白草書。明初福建長樂詩人陳亮（字景明）的《寄陳叔起，時(shí)在永嘉不歸》，證實(shí)陳晚年一直寓居在溫：“閩南一別幾經(jīng)秋，林館鶯花憶舊游。過雁不堪頻北望，滄江無奈自東流。風(fēng)塵冉冉逢人少，江草萋萋向客愁。白發(fā)丹青應(yīng)更好，何時(shí)費(fèi)翰寄滄州?！标惲烈栽迳跃?，不仕明，為閩中十才子中最年長者。

明洪武文淵閣大學(xué)士、國子祭酒宋訥（1311—1390）有《酬鮑節(jié)判見贈(zèng)陳叔起所畫<青山白云圖>十二韻》：“浙東陳叔起，揮灑異塵寰。思入煙霞窟，功移造化關(guān)。芳名唐棣并，逸駕董元攀。遠(yuǎn)勢橫千里，分流轉(zhuǎn)幾灣。亭臺青嶂外，村落白云間。綠合高低樹，嵐分遠(yuǎn)近山。石危芳徑穩(wěn)，浪靜小橋閑。草木藏盤谷，峰巒聳黛鬟……”宋訥將陳叔起的繪畫藝術(shù)與元代唐棣（1296—1364）和五代董源相提并論。唐棣是杭州人，與宋訥的滑州同鄉(xiāng)鮑錫中節(jié)判交好，能詩善畫，工山水，近學(xué)趙孟頫，遠(yuǎn)師李成、郭熙，臺北故宮博物院藏有其《仿郭熙秋山行旅圖》。董源則被晚明董其昌尊為文人山水畫宗師。

明初吏部尚書劉崧（1321—1381）有《題陳叔起為枯木上人作?？谒蛣e圖》：“五月乘風(fēng)離福州，魚龍吹浪海門秋。分明一片袈裟影，飛在三山頂上游?！比绞歉Ｖ萦谏?、烏石山和屏山的總稱。枯木上人，當(dāng)是高僧大德，陳叔起與佛家的緣分不淺，如黃性，就自號靜庵居士。劉崧，江右詩派代表人物，內(nèi)閣首輔楊士奇的吉安老鄉(xiāng)，此詩當(dāng)為陳叔起離榕送別之作。

洪武二十一年（1388）榜眼、累官戶部右侍郎，靖難之役后被夷三族的瑞安人卓敬（約1348—1402），與客居的半個(gè)老鄉(xiāng)陳叔起也有交往，并曾為陳的畫作題詩：“野徑通禪剎，溪流沒釣磯。小舟沖浪出，幽鳥背人飛。遠(yuǎn)樹浮蒼靄，空山淡落暉。竹廬吾所愛，真與世相違”。

四朝老臣楊士奇藏有陳叔起的山水畫，其《東里文集》載：“永樂辛丑春（1421）……于故篋得小畫五幅，不忍棄之，裝為一卷。其第一幅，故人毗陵王孟端（王紱）作也;第二幅，閩人陳叔起作;第三、第四兩幅，忘其作者，亦忘所自得;第五幅，永嘉孫隆作。并叔起作者皆得之黃宗豫（黃淮）?！笨梢姡瑮钍科鎽?yīng)有多幅黃淮早年轉(zhuǎn)贈(zèng)的陳叔起畫作，但遺憾的是，陳叔起的題詩卻殘缺不全：“幽岑澹碧靄，古木生夕陰。泉石契清賞，云林諧夙心。即此得逍遙，悠然豁煩襟?！睂O?。?397—1458），是陳叔起流寓之地瑞安人，宮廷畫師，正統(tǒng)年間任徽州知府，因“梅花得王冕筆法”而被譽(yù)為“梅花太守”。

楊士奇老鄉(xiāng)、永樂內(nèi)閣大學(xué)士胡廣有黃淮相贈(zèng)的陳叔起《樹石圖》：“吾聞閩人陳叔起，能畫往與荊關(guān)比……等閑著意求難得，乘興從容即數(shù)紙。此翁已死畫少傳，一筆落手人爭市。向來得者誰最多，惟有永嘉黃學(xué)士。昨日贈(zèng)我樹石圖，畫者之名乃陳氏。陳翁寫畫惟寫情，不必區(qū)區(qū)論形似……”認(rèn)定陳叔起師法北派山水畫正傳荊浩和關(guān)仝，而且一畫難求。

畫史上評論陳叔起師法荊關(guān)，兼習(xí)董巨的山水畫風(fēng)格亦為其徒謝庭循所承襲，如明《畫史會要》載：永嘉謝庭循“善畫，師陳叔起，馳名于時(shí)……山水宗荊浩、關(guān)仝、米芾”?，F(xiàn)藏淮安中國漕運(yùn)博物館的謝庭循《云山小景圖》，就是以米氏云山筆法創(chuàng)作的。謝庭循的另一幅流失于日本的《水光山色圖》，則明顯具有董源、巨然溫秀的江南氣息，故皆被學(xué)界認(rèn)定是反映其師承繪畫風(fēng)格的佐證。天順朝內(nèi)閣首輔徐有貞（1407—1472）認(rèn)為謝庭循的《山水圖》“筆跡兼師董李間，不獨(dú)區(qū)區(qū)論馬夏”。謝庭循自藏自畫的以“洞庭”和“秋風(fēng)”為意象的《秋風(fēng)圖》，就與乃師陳叔起《瀟湘秋意圖》畫風(fēng)類似。

陳叔起作品，明代流傳于溫州的不在少數(shù)，如終官廣東布政使的樂清人章玄應(yīng)，就曾在成化至弘治年間留下一首《題陳叔起畫》五言長詩：“吾聞謝庭循，師事陳叔起。馳聲翰墨場，妙契丹青理。斯人皆寂寞，繼者竟誰是。此圖本陳跡，恍若真山水。煙樹凡幾重，思尺余萬里。上有白練飛，下有蒼崖峙。古寺山之岑，危樓水之涘。徑斷巧縈回，客行還徙倚。淡然寫真趣，造化隨筆使。鹿城與雁蕩，巖壑固無比。其中幽絕處，畫圖差可擬。想象吾鄉(xiāng)林，仿佛君屋里。對此馳心神，題詩聊滿紙。”從這首詩中，我們似乎看到了陳叔起早年山水畫中內(nèi)容豐富的樹木、瀑布、蒼崖、古寺和行旅之人，給人以身臨其境之感。

●? 陳叔起與《瀟湘秋意圖》

“莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔?！保ㄌ啤ざ拍粒盀t湘意象”是古人文化意義上心靈休憩的符號和文人山水畫的里程碑式構(gòu)圖。南唐董源創(chuàng)作了最早的《瀟湘圖》，取平遠(yuǎn)之景，湖光山色，云霧迷蒙，給人以平和、恬淡、寧靜的感受。宋初的李成則創(chuàng)作了第一幅《瀟湘八景圖》并為米芾所藏，米芾父子和陳叔起的老師張舜咨也有過類似作品。

黃性偶與陳叔起聊起“瀟湘八景”，覺得“景自為圖，不足以觀瀟湘之大”，最好能合為一幅《瀟湘秋意圖》，得陳首肯，并很快就將前四景，“漁村落照”“江天暮雪”“洞庭秋月”“瀟湘夜雨”合為三段繪在《瀟湘秋意圖》長卷上，但未及完成，就病逝了，令黃性唏噓不已。陳叔起去世六年后的永樂十年（1412）二月初一，黃性赴京受誥封“奉政大夫右春坊大學(xué)士”并謝恩，在翰林院與明初首屈一指的文人畫家王紱相見，“傾瀉如故交”，在場的應(yīng)該也有謝庭循。王紱（1362-1413），字孟端，無錫人，永樂初與謝庭循一樣，因善書畫而征辟參與編纂《永樂大典》。王紱擅長山水畫，兼有王蒙郁蒼的風(fēng)格和倪瓚曠遠(yuǎn)的意境，是吳門畫派的先驅(qū)，北京故宮博物院和臺北故宮博物院都藏有其作品，如《墨竹圖》《山亭文會圖》《溪山漁隱圖》等。王紱所畫墨竹被譽(yù)為“明朝第一”，并相贈(zèng)謝庭循，內(nèi)閣楊士奇還特作《題庭循所藏孟端竹》詩：“王紱作畫天機(jī)精，健筆所至秋風(fēng)生。偶然貌得丹山鳳，長擅謝家庭館清?！蓖跫浽鵀橹x庭循作《題靜樂軒》詩： “獨(dú)倚欄桿待明月，紫簫吹散木樨風(fēng)”“宿酒未醒眠未起，半窗紅日鳥聲多”，足見王紱與謝庭循是同道中人，交情匪淺。

王紱見到黃性攜帶的謝庭循老師陳叔遠(yuǎn)的遺作，曰：“誠佳畫也，惜其未就耳，因援筆成之”，將瀟湘八景的后四景，“平沙落雁”“遠(yuǎn)浦歸帆”“煙寺晚鐘”“山寺晴嵐”，合為第四段并續(xù)畫完成整幅《瀟湘秋意圖》?？v觀全圖，“古澹幽雅而運(yùn)思深遠(yuǎn)如出一手，每一披閱，恍若置身于瀟湘間，煙波竹樹浩渺無涯，而心目與之俱往。俗塵煩慮，渙然冰釋”（黃性《題瀟湘秋意圖后》）。王紱輕易不予人作山水畫，故時(shí)人有諺：“舍人風(fēng)度冠時(shí)流，筆底江山不易求?！标愂迤鸬摹稙t湘秋意圖》能由“畫不茍作”的王紱妙手續(xù)成，實(shí)屬天意，足可慰陳叔起的未竟夙愿，不然后人就見不到完整的《瀟湘秋意圖》了。因當(dāng)年稍晚時(shí)，王紱就赴北京做遷都工作了，然后又隨朱棣北巡兩年。說起來，王紱與陳叔起師徒還真是有緣，四川博物館有一幅明初的《樸壽堂記并圖》，學(xué)界認(rèn)定這幅別號圖是謝庭循的作品，因原作無款，結(jié)果被清人添上王紱的款印，“冒充”謝畫。

明代瑞安名士季德璣（1355—1412）曾吟詩《題瀟湘秋意圖》闡述了這一段黃性促成陳、王陰陽兩隔、聯(lián)手作畫的藝壇傳奇：“吳頭自是陳公寫，楚尾王公善繼之。畧無韓豪孟工異，可謂蕭畫曹能隨。旅雁江涵秋影至，釣魚船載夕陽歸。靜庵先生清興在，沅湘清趣時(shí)一窺?！秉S老爺子離京時(shí)，內(nèi)閣金幼孜詩《贈(zèng)黃思恭先生受誥還永嘉》：“此別但期多壽考，永歌天保頌時(shí)康?！倍跫浺苍鴳?yīng)黃淮之請，為黃性在溫州茶山壽徵庵的臥室《淡云巢》賦詩：“自名淡云巢，其志將焉如。云以愿從龍，巢以產(chǎn)鳳雛?！?/p>

宣德四年（1429）四月初一，此時(shí)距陳叔起病逝已23年，距王紱去世也有16年了，91歲的黃性在壽徵庵的書房“攬秀軒”中，面對“足以養(yǎng)心而怡神”的《瀟湘秋意圖》，想起自己年屆耄期，追思兩位已“相繼淪謝”的畫家好友，浮想聯(lián)翩，終提筆為《瀟湘秋意圖》題跋。時(shí)年63歲的黃淮，因兩年前“謝病南歸”，遂見證了人瑞老爹親筆所作的《題瀟湘秋意圖后》。黃老爺子在題跋中詳細(xì)敘述了自己與陳叔起之間的友誼，陳創(chuàng)作《瀟湘秋意圖》的動(dòng)因以及王紱“援筆成之”的過程，“庶不泯二公之高致云”，希望以此題跋“垂示子孫，俾寶而愛之”。

●? 《瀟湘秋意圖》的流傳

《瀟湘秋意圖》在明代中晚期從黃家后人手中流出，后輾轉(zhuǎn)流入清宮，著錄于《石渠寶笈三篇》，鈐蓋有收藏鑒賞印章數(shù)十方。此畫最初為嘉萬時(shí)期的鑒藏家李繼泉所得，故在畫面卷首的頂?shù)變商幜粲幸徽环吹摹伴L水李氏珍藏”“李繼泉真鑒章”兩枚收藏印鑒。李繼泉，名芳，嘉興長水人?！妒汅拧份d宋梁楷素絹本著色畫《東籬髙士圖》，在大藏家項(xiàng)子京（1525—1590）的一系列鑒藏印之后，亦有“李繼泉真賞章”。緊貼著《瀟湘秋意圖》“李繼泉真賞章”之上，有“之”“赤”兩枚小方章，似表明此畫曾為明末清初的書畫鑒藏家朱之赤所藏。朱之赤，字守吾，號臥庵，由祖籍休寧遷居吳縣，入清后為南京朝天宮道士，學(xué)問淵博，著有《朱臥庵藏書畫目》。

清初，《瀟湘秋意圖》為收藏“甲海內(nèi)”的文學(xué)家、保和殿大學(xué)士梁清標(biāo)（1620—1691）所寶，卷首襯裱處有一圓一方、一朱一白的兩枚鑒藏章“蒼巖子”和“蕉林鑒定”，緊挨“李繼泉真鑒章”鈐有“梁氏清標(biāo)”名章，并于卷中畫幅接縫處蓋了三枚騎縫章“安定”，卷尾加蓋“蕉林梁氏書畫之印”和“家在北澶”章。梁清標(biāo)是真正的書畫收藏大咖，晉代顧愷之的《洛神賦圖》、隋代展子虔的《游春圖》、唐代閻立本的《步輦圖》、周昉的《簪花仕女圖》、五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、后梁荊浩的《匡廬圖》、宋代范寬的《溪山行旅圖》等如雷貫耳的名畫，都曾是他的藏品。

《瀟湘秋意圖》后為清初“三藩”之一的靖南王耿精忠之弟耿昭忠（1640—1686）所得，并在卷首、卷尾襯裱的接縫處蓋有“信公鑒定珍藏”印，卷首畫面上則留有白文大印“耿昭忠信公氏一字在良別號長白山長收藏書畫印記”，卷尾則鈐有收藏章“宜爾子孫”“珍祕”。此畫于清中期流入內(nèi)廷，喜歡書畫的乾隆皇帝為之御書了“瀟湘秋意”四個(gè)題圖大字，還一口氣蓋了“乾隆宸翰”“乾隆鑒賞”“乾隆御覽之寶”“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“御書房鑒藏寶”“石渠寶笈”等鑒藏章。嘉慶、宣統(tǒng)也留有御印，其中末代皇帝的“宣統(tǒng)鑒賞”“宣統(tǒng)御覽之寶”“無逸齋精鑒璽”均為張樾丞（1883-1961）所篆。張樾丞是篆刻泰斗，新中國開國大印“中華人民共和國中央人民政府之印”就出自其手。

陳叔起唯一存世作品《瀟湘秋意圖》屬國家一級文物，在《中國書畫圖目》中的編號為京1-943，曾于1989年赴美巡展?！稙t湘秋意圖》涉及福州、溫州、南京三地，陳叔起、黃性、王紱三人，缺一不可，從開畫到補(bǔ)畫再到題跋，時(shí)間跨越20余年，其背后的文化歷史和文人情誼，大可品味。