《紅嫂》的舊事與薪傳

米緒　吳栩

8月27日，山東省京劇院70周年演出季推出了紅色經(jīng)典劇目《紅嫂》，英嫂的機智、刁鬼的奸滑讓老戲迷們舊日重溫。

1964年，山東省創(chuàng)作現(xiàn)代京劇《紅嫂》并進京參加全國現(xiàn)代戲匯演，反響熱烈，毛澤東、朱德等黨和國家領(lǐng)導人到場觀看，并接見了演職人員，毛主席親切評價該劇為“玲瓏剔透”。1976年該劇由八一電影制片廠拍成電影，“為親人細熬雞

在扮演“紅嫂”以前，梅派弟子張春秋的主要藝術(shù)成就在于傳承塑造傳統(tǒng)京劇里的角色，成為“紅嫂”之后，張春秋的戲劇人生開啟了巨大轉(zhuǎn)變。

1963年，山東省舉辦全省現(xiàn)代戲匯演，從中選拔好劇目去參加次年文化部主辦的全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會。張春秋所在的青島京劇團創(chuàng)作演出了《橋隆飆》，橋隆飆是土匪頭子，經(jīng)教育加入到共產(chǎn)黨的隊伍，張春秋在其中飾演橋隆飆的妹妹。該劇陣容強大，舞蹈、化妝、舞臺都很有新意，上座率很高，在匯演中獲得好評。

《紅嫂》是淄博京劇團的參演劇目，根據(jù)劉知俠的同名小說改編而成，紅嫂原由淄博京劇團楊淑萍扮演。該劇講述了沂蒙女性英嫂用自己的乳汁搶救受傷昏迷的解放軍戰(zhàn)士，并說服膽小的丈夫，躲過了還鄉(xiāng)團的搜捕，把戰(zhàn)士送回部隊的故事。

后來，省里決定由《奇襲白虎團》和《紅嫂》參加現(xiàn)代戲匯演。山東的這兩出戲一文一武，都獲得了巨大成功，充分展示了山東文藝界的實力。至今，山東的京劇演員出省，常常會被同行提及這兩部戲的輝煌。

為了全國匯演，山東省京劇團重新組成《紅嫂》劇組，對該劇進一步修改、加工和提升，演員也更換為張春秋。

張春秋的女兒王玉明老師介紹，接到這個演出任務(wù)的時候，張春秋已經(jīng)38歲了。一出大戲，又要背詞，又要對唱腔，還要設(shè)計動作，從接受任務(wù)到參加匯演，僅僅20天的時間就要全部完成，這對識字不多又不識譜的張春秋來說，簡直就是一個奇跡。

濟南的8月非常炎熱，張春秋從青島到濟南很不適應(yīng)，加上貧血和嚴重的失眠，她每天必須要靠安眠藥才能睡眠。唱腔是生的，詞也是生的，今天背熟了，明天又改了。表演的動作要根據(jù)唱腔來設(shè)計，張春秋要不斷地設(shè)想編排動作，感覺很傷腦筋。當時，王玉明在山東省戲曲學校學習，節(jié)假日會被母親接到省京的宿舍。王玉明回憶，張春秋常常在深夜背詞琢磨唱腔，為了不打擾別人，她把留聲機的音量調(diào)到最低，幾乎是把耳朵湊在上面傾聽。

京劇演唱方法結(jié)合西方花腔女高音

《紅嫂》的在京演出獲得了巨大的成功。當年的《北京晚報》上刊登了韓世昌的文章，對張春秋的表演充分肯定：“我很欣賞張春秋演紅嫂的表演，特別欣賞她在唱念夾縫里的表演……”紅嫂想用乳汁代替熱水解救傷員的動作設(shè)計，先是急步向前，一個注視，又停步，接著退步，又側(cè)身低頭，把哺乳期婦女的為難和害羞表現(xiàn)得非常充分。接著慢慢抬起頭來，猶豫的眼神轉(zhuǎn)為堅定的亮相，然后念白和開唱，毅然向前隨后又猶豫下來。接著看到地上的水壺，用手一指，眼神一亮，有了主意，托壺高舉亮相下場。這些動作，將人物的思想活動，表現(xiàn)得既清楚又飽滿，準確而適度。

周恩來在接見全體演職人員時，說了一句玩笑話：你們太殘忍了，每場戲都有紅嫂，還那么多唱，別把她累壞了！《紅嫂》的唱腔在傳統(tǒng)京劇唱腔基礎(chǔ)上進行了突破性創(chuàng)作，其中最著名的是“為親人細熬雞湯”的唱腔。

該段唱腔在1964年匯報演出時是四平調(diào)，后來改為二黃，最終的版本是施光南創(chuàng)作的，成為了家喻戶曉的經(jīng)典唱段。之前張春秋一直用胡琴來吊嗓，從未試過鋼琴伴奏，不知道從哪里張口。一板二眼的二黃板式的唱腔從未聽說過，她更沒有唱過。最難的是最后一句拖腔，用的是西洋女高音的花腔，張春秋根本接受不了那疙瘩音。施光南先給張春秋唱了兩遍，再建議她跟著鋼琴試一試。幾次練習下來，效果越來越好，施光南高興地說：張老師很有悟性，學得很快，掌握得也較好。

經(jīng)過施光南幾天的指導，張春秋把許多在譜子和彈奏中體現(xiàn)不出來的顫音和韻味等的唱腔進行了再加工，把京劇演唱方法與西方花腔女高音的演唱方法較好地結(jié)合起來，準確生動地把握了人物的情感。在張春秋的晚年，很多戲迷票友慕名而來學習這段唱腔。王玉明在家中多次接待戲迷票友，目睹張春秋一字一音一個動作一個眼神地細細傳授。

王玉明退休前在山東藝術(shù)學院戲曲系任教，得張春秋老師親授。她任教期間，主要教授梅派代表劇目和《紅嫂》等多部現(xiàn)代戲。說到動情之處，王玉明給記者演示了“紅嫂”如何掩藏傷員和掩藏血跡的動作。在搶救傷員一場中，“舞”起來的難度很大，分寸難以把握。張春秋經(jīng)過不斷琢磨，在傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)上結(jié)合舞蹈，設(shè)計掩藏血跡和機警觀察的表演，簡單的情節(jié)和溫情的表演，使得場上氣氛陡然緊張。她層次分明的表演、感情充沛的唱腔和優(yōu)美的身段細節(jié)的表演，把人物當時的焦急、為難、果斷、欣喜等心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致。

省京的新版《紅嫂》上演時，王玉明被學生們邀請觀看。熟悉的唱段一再響起，讓她想起了1964年炎熱的濟南。新一代紅嫂劉棟、楊雪梅是70后80后演員，正好是張春秋創(chuàng)作“紅嫂”的年華。一部“紅嫂”，在省京傳承數(shù)代，是看家戲，是傳家寶。

▲電影《紅云崗》海報。

“演一輩子革命的現(xiàn)代戲”

張春秋的“紅嫂”，被認為表現(xiàn)了紅嫂最主要的特征，表現(xiàn)出了勞動婦女質(zhì)樸的感情。《紅嫂》劇組曾先后五六次下到沂蒙山體驗生活，采訪“紅嫂式”的人物，聆聽了很多“紅嫂”們可歌可泣的事跡。

王玉明認為，張春秋和“紅嫂們”一起生活、一起勞動，對她們的生活狀態(tài)和情感維度有了深入體驗，是“紅嫂”這一藝術(shù)形象創(chuàng)作成功的重要原因。劇組到沂蒙山的時候，沂蒙山人對待他們和當年的子弟兵一樣誠心誠意。張春秋住在一位大娘家，演出回來常常到半夜。這位大娘總是坐在炕頭等著，鍋里還熱著干糧。有時大娘還囑咐小孫女在會場外等著張春秋，擔心她摸黑走山路不安全。傳統(tǒng)戲里的張春秋端莊大方，具有大家閨秀的氣質(zhì)。但沂蒙山上的“紅嫂”們卻讓張春秋捕捉到了農(nóng)村革命婦女的樸實、熱情、誠懇的氣質(zhì)。張春秋曾代表演員作了《塑造社會主義的英雄形象是我們的職責》的發(fā)言：“這次在《紅嫂》的排練和演出過程中，使我受到了深刻的教育，實際也是我改造思想、提高思想的過程。紅嫂這個英雄人物的高貴品質(zhì)，深深地感動了我……做一個真正無產(chǎn)階級的文藝戰(zhàn)士，演一輩子革命的現(xiàn)代戲?！?/p>

1975年，京劇《紅嫂》改名《紅云崗》，再次進京參加文藝調(diào)演，再獲成功。《人民戲劇》1976年第一期刊登了《紅云崗》劇照，封面則是張春秋扮演英嫂的照片。《人民日報》《光明日報》《解放軍報》都用整版刊登了《紅云崗》的劇照和簡介，張春秋再次獲得了巨大的聲譽。1976年，京劇《紅云崗》開始拍攝……

張春秋演活了紅嫂，而《紅嫂》的巨大成功則成就了張春秋的巔峰。張春秋先后獲得山東省“泰山藝術(shù)獎終身成就獎”“山東省文化藝術(shù)終身成就獎”和中國戲劇表演學會“終身成就獎”，這是山東省唯一同時獲得這三項大獎的戲劇表演藝術(shù)家。