論《荊棘之城》中地志空間對女性角色的影響

摘? 要：隨著空間敘事理論的興起，越來越多的學(xué)者分析文學(xué)作品中的空間結(jié)構(gòu)和空間形式。這是一種把敘事學(xué)和空間理論結(jié)合的新理論。通過分析文學(xué)作品中的空間敘事，可以進(jìn)一步探究故事背景和環(huán)境對人物造成的影響，更好地揭示其主題。本文選用薩拉·沃特斯的代表作之一《荊棘之城》作為研究對象，運(yùn)用空間敘事理論中的地志空間分析小說中蘇和莫德兩位主要的女性角色，進(jìn)一步研究地志空間對女性角色產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：《荊棘之城》;薩拉·沃特斯;地志空間

作者簡介：孟馨鑫（1996.7-），女，漢族，遼寧沈陽人，英語語言文學(xué)碩士，遼寧大學(xué)研究生，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-26--02

薩拉·沃特斯是一位出色的英國當(dāng)代女作家，其作品曾入圍“布克獎”，目前出版的作品共有五部，她的作品全部都被翻拍成了電影或電視劇，可見其作品的受歡迎程度。在她的作品中，最出名的要屬“維多利亞三部曲”，而《荊棘之城》是其中的一部。其它兩部作品是《輕舔絲絨》和《半身》。在大學(xué)期間，薩拉·沃特斯就細(xì)讀維多利亞時期的相關(guān)文學(xué)作品，這也為她之后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在她的作品中，從建筑到街道都能看到維多利亞時期的元素。在《荊棘之城》中，我們也能看到維多利亞時期城市特有的色彩。此外，在她的作品中還有一個重要元素，就是能看到女同性戀的主題，因此分析作品中的女性角色對我們理解主題尤為重要。

隨著空間敘事和文化轉(zhuǎn)向的興起，越來越多的人們關(guān)注對文學(xué)作品中的空間研究。本文采用的是加布里爾·佐倫的空間敘事理論，他提出可以用地志空間、時空體空間和文本空間去分析小說中的空間結(jié)構(gòu)和形式。本文著重用地志空間去分析其對女性角色的影響。在《荊棘之城》中，薩拉·沃特斯帶我們進(jìn)入了維多利亞舊時代，小說中許多景象和地點(diǎn)都對兩位主要女性角色的成長和身份有著重要影響。

一、蘭特大街

小說描繪的是倫敦城的面貌，這里蘭特大街可以說是倫敦城的象征，但這里描寫的倫敦城并不是十九世紀(jì)倫敦城的真實(shí)面貌，而是作者幻想出來的。街景的布置和來來往往的人群都為作者交代兩位女主角的出身和相遇作著鋪墊。

蘭特大街同我們想象中的繁榮的維多利亞時代產(chǎn)生巨大反差，我們以為蘭特大街會有現(xiàn)代都市的感覺，結(jié)果這里有些破爛不堪，巨大的反差也為背景帶來了獨(dú)有的魅力，薩拉·沃特斯為我們呈現(xiàn)了一個獨(dú)具特點(diǎn)的維多利亞時代。在這個特殊時代里，出現(xiàn)了兩個神秘的女人，她們就是蘇和莫德。她們一個來自社會底層，一個來自社會中層，她們是處于社會的邊緣人，她們沒有話語權(quán)，是男權(quán)社會受到壓迫的對象。莫德從小幫舅舅編寫色情書籍，在舅舅眼里，她是個按指揮行事的小秘書，她從未向任何人敞開過心扉，沒有嘗過自由和被關(guān)愛的感覺，她的手戴著手套在色情書籍上劃過，仿佛對男女情愛無動于衷。她唯一的希望就是蘇走進(jìn)來了她的生活，喚醒了她追求自由的渴望。盡管兩人來自不同階層，蘇仍然深深地吸引了莫德。蘇從小沒受過什么教育，而且她是從賊窩來的，蘇在“紳士”的逼迫下來服侍莫德，只為了欺騙她，意料之外的是，在這樣的欺騙中，兩個人互相喜歡上了彼此，作者這樣描寫也是對其他兩位男性角色的嘲諷，蘇和莫德是夾縫中求生存的兩個弱小女子，她們都無依無靠，相互取暖，雖然她們的家境和社會地位不同，但她們都為了改變自己的生活而努力奮斗著，她想要更好地生存條件，想要得到屬于自己的財富和幸福生活。

蘭特大街是小說中的主場所，也交代了兩位女性角色的成長環(huán)境，側(cè)面反映了這個巨大的陰謀和她們的欲望。蘇來自倫敦城的底層社會，而莫德生活在上層社會。由于一場陰謀，蘇被安排接近莫德，成為莫德的貼身女傭，照顧莫德的衣食起居，就是在這個過程中兩人擦出了愛情的火花，雖然蘇來自底層社會，而且是因?yàn)橄胍垓_莫德才接近她，但她有著一顆單純的心，當(dāng)她愛上莫德后，她選擇利用自己的力量保護(hù)她。蘇和莫德都在所處的環(huán)境中受到壓迫，但她們最終選擇勇敢地面對，逃離困境，最終收獲了愛情與自由。通過蘭特大街，薩拉·沃特斯描繪出筆下的兩位女性盡管出身不高，但她們都有目標(biāo)，都為了追求幸福生活而努力著。通過對蘭特大街的解讀，我們可以發(fā)現(xiàn)這里是女主角蘇行動軌跡的起點(diǎn)，進(jìn)一步可以發(fā)現(xiàn)蘇和莫德的行動軌跡是相反的，兩人最終都選擇追求自己渴求的愛，打破世俗的羈絆，努力追求愛與自由。薩拉·沃特斯通過對重要場所的描寫十分巧妙地設(shè)計(jì)了故事的發(fā)展節(jié)奏，我們通過小說女主角蘇和莫德尋找自我身份認(rèn)同的過程中，發(fā)現(xiàn)小說出現(xiàn)的重要場所反映了社會性，并影響了人物個體空間的發(fā)展。

二、荊棘山莊

荊棘山莊是另一重要場所，自從進(jìn)入荊棘山莊，莫德就開始過上了被囚禁般的生活，在荊棘莊園里，她的舅舅還讓她成天戴著手套，連睡覺的時候都不準(zhǔn)她摘下，舅舅監(jiān)督著她、命令著她，讓她為自己工作，在這里，莫德戴著手套主要是“幫助”舅舅保護(hù)那些骯臟的書籍，不讓書籍受到破壞，還幫舅舅為禁書做索引、抄寫及編排工作。這一切她都是不情愿的，但在長期日復(fù)一日這樣的工作中，她開始變得順從，莫德在荊棘山莊里受著壓迫，這里的荊棘山莊從一定角度來說也象征著男權(quán)社會，莫德是受到男權(quán)社會迫害的其中一個女性。

荊棘山莊暗指權(quán)利背后的人為空間，它存在于物質(zhì)世界，也存在于人物的內(nèi)心世界，更是這部懸疑色彩濃重的小說的巨大陰謀發(fā)生的場所。莫德長時間的生活居住在這里，和舅舅每天在這里日復(fù)一日地做著機(jī)械化的工作，她本想安于現(xiàn)狀，但是蘇的出現(xiàn)讓她懂得反抗，讓她想要逃離苦海、掙脫束縛。于是這個陰謀被一點(diǎn)點(diǎn)地揭開了。蘇從賊窩里來，為了偷莫德的財產(chǎn)，幫助瑞斯佛接近莫德，做她的侍女，正當(dāng)她以為這一切按照計(jì)劃進(jìn)行時，沒想到莫德早已識破，一切變成按照莫德的計(jì)劃行事，莫德偷梁換柱，最終成功地擺脫了荊棘山莊的囚禁。后來莫德回到荊棘山莊的時候，荊棘山莊已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，變得破敗不堪，但是當(dāng)她回到這里時，心境已經(jīng)完全不一樣了，這時候的她可以做自己喜歡的事，她發(fā)現(xiàn)從前幫舅舅工作的自己也會寫色情故事了，但這次她選擇寫自己喜歡的故事，這時候的她成功地反抗了男權(quán)社會，實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)，改善了生存環(huán)境和生存狀態(tài)。

從蘇的角度來看，當(dāng)蘇來到了荊棘山莊后，出現(xiàn)在莫德的身邊，為莫德帶去溫暖，也使莫德變得清醒，為后來的反抗做鋪墊。因?yàn)榍G棘山莊里只有蘇與眾不同，從小沒有父母的莫德在蘇身上感受到了前所未有的呵護(hù)和溫暖，蘇的活潑和大膽讓莫德對她產(chǎn)生情愫，后來發(fā)生了關(guān)系。這讓莫德的心重新恢復(fù)了活力，讓莫德更加的堅(jiān)定，她要逃離這個“荊棘山莊”，后來她真的逃了出去，逃出去的當(dāng)天夜里還親手撕毀了舅舅珍藏的禁書。是蘇給予的愛讓莫德發(fā)現(xiàn)真正的自我，變得獨(dú)立勇敢，用自己的創(chuàng)造力擁有真正的人格并找回自己的身份，逃脫父權(quán)的掌控，自由地書寫屬于自己的故事。由此可見，荊棘山莊是見證兩人感情升溫及莫德找回自我的重要場所。

三、瘋?cè)嗽?/p>

瘋?cè)嗽菏鞘攀兰o(jì)六十年代維多利亞時期的城市建筑標(biāo)志之一，這是女性瘋癲盛行的時代。兩位女主角先后都被關(guān)進(jìn)過瘋?cè)嗽海側(cè)嗽菏且粋€封閉的空間，先是莫德，她從小沒有父母，是在瘋?cè)嗽褐虚L大的，童年時期每天面對的就是病院里的精神病患者們，她似乎習(xí)慣了孤獨(dú)，習(xí)慣了沒人陪伴，每天生活在自我隔絕的世界里，護(hù)士曾叢勇她去欺負(fù)其他病人，這也是為什么后來她的性格里有殘忍和冷漠的特點(diǎn)。

薩拉·沃特斯在描寫瘋?cè)嗽簳r筆觸深邃、情節(jié)巧妙，人物刻畫手法十分細(xì)致，充滿了壓抑情緒和蠢蠢欲動的緊急氛圍，瘋?cè)嗽旱拿鑼懸沧寖蓚€成長經(jīng)歷完全不同的女性有了千絲萬縷的聯(lián)系，為刻畫她們的同性戀故事埋下伏筆。莫德作為一位貴族小姐，竟成長在瘋?cè)嗽?。蘇作為一個倫敦街頭女孩，卻陰差陽錯地被送進(jìn)了瘋?cè)嗽?。兩個地位懸殊的人竟發(fā)生了一段曠世戀情。這里的故事十分離奇，懸念層出不窮，各種互相欺騙和互相套路。在復(fù)雜的陰謀中將人物的內(nèi)心世界展露無遺。她們都以為對方掉進(jìn)了自己設(shè)下的陷阱，實(shí)際上是她們共同掉進(jìn)了一個巨大的陷阱。蘇是莫德的拯救者、愛慕者。蘇肯定莫德的價值，一點(diǎn)墨水不會影響到珍珠的本質(zhì)。此外，瘋?cè)嗽旱拿鑼懸才険袅司S多利亞時期中的虛偽。

蘇進(jìn)入瘋?cè)嗽旱脑虮容^復(fù)雜，與整部作品的陰謀相關(guān)。為了擺脫囚禁，莫德與瑞斯佛合作，用假結(jié)婚獲得財產(chǎn)，偷梁換柱將蘇送進(jìn)瘋?cè)嗽骸Ｔ咎K為了替養(yǎng)母賺錢，替瑞斯佛欺騙莫德并把莫德關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽?，結(jié)果竟是自己被關(guān)了進(jìn)去。在瘋?cè)嗽豪?，她受盡了折磨，沒人聽她的辯解，沒人理會她的反抗。連她自己都驚訝了，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)自己和精神病患者做出同樣的舉動，她發(fā)現(xiàn)自己變得越來越瘋狂了。但她想著莫德，想著她們的愛，她選擇不再受壓迫，最終成功逃離出來，回到荊棘山莊找莫德。

綜上所述，《荊棘之城》充斥著維多利亞時期的繁榮和興衰，讓我們看到了倫敦陰暗的角落，通過作者的描述，我們可以看到背后映射的社會、歷史和文化。小說中三個重要的地志空間象征著城市景觀和精神風(fēng)貌，揭露了男尊女卑的男權(quán)社會，展現(xiàn)了蘇和莫德兩位邊緣人物悲劇的生存狀態(tài)，也呼吁了世界應(yīng)對女性多一些關(guān)注和愛護(hù)。更重要的是，小說中的地志空間見證了兩位女性從受到壓迫到反抗的過程，側(cè)面反映了其反抗斗爭的原因，在小說的敘事中有著重要作用。

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[3]薩拉·沃特斯. 《荊棘之城》[M].南昌： 百花洲文藝出版社. 2009.