柴可夫斯基四季作品分析

楊晨

摘要：《四季》是按照十=個月的時令順序創(chuàng)作而成，這十=首鋼琴曲又被分為不同的種類，有側(cè)重描繪大自然風景的，有側(cè)重表現(xiàn)大場面的，還有側(cè)重表達內(nèi)o情感的?！读?船歌》是表達內(nèi)心情感作品中的代表，也是柴可夫斯基《四季》中最受大家喜愛的作品之一。這首作品廣為流傳，還被改編為很多樂器自己的獨奏曲或者樂隊之間的合奏曲。

關鍵詞：四季;六月船歌;曲式結構

由于柴可夫斯基處在浪漫主義后期，并且是俄羅斯民族樂派的代表人物，所以他的作品既有浪漫主義的特征，又有俄羅斯民族主義的色彩。從曲式結構上來看，這首曲子是復三部曲式，曲式結構為A：單三部曲式（引子+a+b+a）+B：單二部曲式（c+d）+A：再現(xiàn)A（a+b+a+尾聲）。

引子（ 1-2），行板，這兩個小節(jié)為g小調(diào)，左手用平靜、舒緩的語氣和帶有節(jié)奏的分解和弦把靜謐的氣氛以及波光粼粼的意境營造了出來。

A樂段（ 3-31）：

接下來呈示部a段（ 3-11）小節(jié)，運用g和聲小調(diào)，由平行樂段構成，并在左手分解和弦烘托的背景下，把作品的情緒進一步表露出來。3-6小節(jié)是由兩個小節(jié)加兩個小節(jié)的樂節(jié)構成，7-12小節(jié)是由兩個小樂句構成，最后幾個小節(jié)向它的平行大調(diào)降B大調(diào)離調(diào)，第12小節(jié)在主調(diào)上進行收攏終止。在聲部上要清晰地體現(xiàn)出三個聲部：高聲部的旋律線條明朗且輕柔;最低音的低聲部要保持歌唱的流暢線條，就好像一個低音樂器在拉奏;中間聲部雖然是在和聲伴奏，但時而也會出現(xiàn)一些短小的與高聲部相呼應的旋律。雖然它非常短小，但卻不容忽視，還要側(cè)重強調(diào)，因為它帶有一定的感情色調(diào)，使人感受到樂曲的溫暖與熱情。尤其是在7-10小節(jié)，高聲部的旋律線條要清晰、連貫，并且要明亮，要比中聲部的和聲伴奏聲音大一些，不能使兩者混在一起。第11小節(jié)每個聲部有自己的旋律走向，高聲部的旋律線條要更加出彩，并且在這個小節(jié)可以適當?shù)淖龀龉?jié)奏的自由，和聲伴奏完美地融合到旋律之中。

b樂段（ 13-22），這個小的展開部采用降B大調(diào)，在最后的22小節(jié)又回到了原來的g和聲小調(diào)。這一樂段延續(xù)了a樂段的主題內(nèi)容，升高了四度模進a段主題形成與之平行的樂句，使音樂色彩與a樂段相一致。左手的分解和弦其中也蘊含著與右手主題旋律相呼應的短小的旋律片段，并隨著右手旋律的走動而走動。在22小節(jié)回到g小調(diào)，用左手的旋律減弱中給a樂段的再次出現(xiàn)做出了鋪墊。兩個手旋律的銜接要游刃有余，這樣才能使接下來再現(xiàn)段a樂段的出現(xiàn)顯得非常的自然。

a段（ 23-31），這一樂段是a段的嚴格再現(xiàn)，在樂段結束時進入到了它的同主音大調(diào)G大調(diào)上。

B樂段（ 32-53）：

c樂段（ 32-39），是由兩個平行的四個小節(jié)樂句組成，音樂的速度逐漸加快，呈現(xiàn)出歡快、明晰的場面，左手分解和弦的伴奏使音樂的氣氛變得熱烈起來，表現(xiàn)出了在炎炎夏日的夜晚人們在河面上乘船嬉戲的場景。人們無憂無慮的歡笑聲和水花飛濺的聲音隱藏在旋律中。36小節(jié)開始，中間聲部開始出現(xiàn)了一些小的片段旋律與右手主題旋律線條相呼應，進而把音樂推向了d樂段的高潮。

d樂段（40-53），快板，是由五個小節(jié)和七個小節(jié)的兩個平行樂句構成，音樂進入高潮，音樂越發(fā)明朗，與之前的主題旋律形成了非常鮮明的對比。這一樂段每一個小節(jié)的第一拍都要彈的很輕盈，這樣才能引出二、三拍的歌唱旋律。第42小節(jié)的這個樂句重復模進了四次，并且速度越來越快，情感也越來越強烈。第48-49小節(jié)運用一連串的副屬導七和弦的連續(xù)進行產(chǎn)生調(diào)性的不穩(wěn)定。在49-50小節(jié)，持續(xù)的八次減和弦琶音音型不斷地轉(zhuǎn)位上行，使音樂推向了最高潮，興奮的情緒也達到了最高點，就像是波浪激起的水花飛濺并伴隨著入們沸沸揚揚的歡笑聲。這里的速度可以適當?shù)姆艑捯恍?，但是不能放松，要保證右手高聲部的旋律線條，兩個手彈奏的每一個音不能含糊，要非常清晰，聲音要清脆，然后把旋律一直推給最后一個和弦，并且運用踏板把最后一個和弦延續(xù)兩拍。暫息片刻之后，第52小節(jié)，調(diào)性回到了g小調(diào)的屬功能和弦，用強有力的半連音斷奏出這里的連接句，這些減慢的分解和弦聲音要飽滿，但是又不能很冒失，就像是浪花激起的陣陣漣漪慢慢逝去。接下來很穩(wěn)重地彈奏出第53小節(jié)第二拍的和弦，這個和弦的延長音一定要留夠時間，運用聲音的漸漸微弱的延長音，冷靜地連接再現(xiàn)段A段。這兩個小節(jié)為再現(xiàn)段A出現(xiàn)做足了準備，奠定了充沛的感情基調(diào)。

再現(xiàn)部A樂段（ 54-83）：

再現(xiàn)段又回到了A樂段，但又有所變化。與A段相比，作者的巧妙之處在于把左手的伴奏改為了分解和弦的琶音，使之左手的中間聲部做出了擴展，增添了與右手旋律聲部相呼應的復調(diào)聲部，使音樂感受起來更加的豐滿和富有起伏性。左手的復調(diào)呼應聲部與右手的旋律聲部互相言語，使人們在這種對話中所體會到的感情得到了進一步的表達。因此，左手的中間聲部要相比于A段顯得更加的著重，在強調(diào)右手旋律線條的同時，左手的中間聲部線條也要非常連貫、流暢。

尾聲（ 84-99）：

在84-86小節(jié)，左手又出現(xiàn)了中間聲部的呼應聲部，緩緩地彈奏出持續(xù)的下行和弦，三個聲部相交織，構建出虛實結合的不同色調(diào)，就好像是人們乘船劃過水面后留下歡笑聲的融洽場面。87-91小節(jié)，跟之前的三個小節(jié)一樣，左手的中間聲部相映襯，右手一連串兒的切分節(jié)奏，就好似船槳輕輕劃過的場景。減弱的旋律就好像人們漸行漸遠時還不住回頭眷顧，依依不舍，留下了無盡的悵惘和憧憬。92-96小節(jié)，樂曲最后一次漸強，音區(qū)以琶音的形式逐漸向上，右手和弦的最高音聲部始終保持著和一個低聲部相呼應，一直到音樂逐漸消失。第99小節(jié)最后一個和弦的時值可以停留的稍微長一點，用它漸漸微弱的泛音營造出人們乘船漸漸遠去的氣氛，只有寂寞的夜空和星星閃耀在河面上的影子，美好彌漫在這喜愛寂靜的夜晚…

參考文獻

[1]周玲，王吉利，“頗有魅力的小品”——淺析柴可夫斯基的《六月 船歌》[J]文教資料，2007，（19）.

[2]許林，柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的“六月”（船歌）賞析[J]藝術探索，1988，（02）.