論石濤的繪畫風(fēng)格

袁藝容　薛蓉

摘 要：石濤作為清初四僧之一，其繪畫作品和繪畫理論十分杰出，極其富有畫家自己的想法和風(fēng)格。他的書畫創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響，而且他的繪畫理論在我國的美術(shù)研究中也有一定的地位，他的理論著作中以他的《畫語錄》為代表。許多的山水畫作者將他的作品與理論相結(jié)合進(jìn)行研究，以更加深入地探索藝術(shù)規(guī)律，這對(duì)畫家們的創(chuàng)作有許多實(shí)質(zhì)性的幫助。

關(guān)鍵詞：石濤;繪畫;藝術(shù)風(fēng)格

在石濤的繪畫作品中，無論巨尺大作還是尺頁小冊(cè)，都有著與時(shí)代相符的特征和鮮明的個(gè)性，筆法灑脫自由，不拘束于固有的創(chuàng)作模式和手法。本文主要研究的是石濤的人生經(jīng)歷對(duì)他的繪畫風(fēng)格的影響以及其繪畫風(fēng)格的變化，還有后世對(duì)他的評(píng)價(jià)以及其對(duì)后人的影響。其畫力主“搜盡奇峰打草稿”，一反當(dāng)時(shí)的仿古之風(fēng)，構(gòu)圖新奇，筆墨雄健縱姿，酣暢淋漓，于豪放中寓靜穆之氣。與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四高僧”。石濤是明清時(shí)期最富有創(chuàng)造性的杰出畫家之一，縱觀石濤一生的繪畫作品，無論是尋丈巨制，還是尺頁小品，都具有十分鮮明的個(gè)性和時(shí)代氣息。石濤的繪畫在當(dāng)時(shí)即名重于世，他飽覽名山大川，形成了自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融合，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。在技巧上他運(yùn)筆靈活，或細(xì)筆勾勒，很少皴擦;或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有時(shí)又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。

一、石濤一生的經(jīng)歷對(duì)他繪畫的影響

石濤，原姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)，法號(hào)有原濟(jì)、元濟(jì)等，號(hào)清湘老人、苦瓜和尚等，廣西桂林人，明朝皇室后裔。其父親靖江王朱亨嘉，因自掛黃袍，南面而坐，自稱監(jiān)國而遭到了殺害，當(dāng)時(shí)的石濤僅有四五歲，被人偷偷地救了出來，免于一死，在廣西全州湘山寺剃發(fā)為僧。石濤從小好讀書，卻年輕氣盛，喜見義勇為，無積蓄，他的青少年時(shí)期在武昌度過，他那放蕩不羈、任而為之的性格也對(duì)他一生的繪畫有直接影響。

二、石濤繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)

石濤十歲便開始學(xué)習(xí)書畫技藝，興趣頗為廣泛。后來他開始了他的云游之旅，從陳貞庵先生那里學(xué)習(xí)蘭竹，后學(xué)習(xí)梅清，石濤早期的山水畫頗受其影響。中年以后，其畫作多取之造化，“搜盡奇峰打草稿”，并適當(dāng)參照元人筆墨，融會(huì)變化，逐漸形成了蒼郁恣肆的風(fēng)格。石濤所繪景色并不拘于一種形態(tài)，而是將其景描繪得淋漓盡致，風(fēng)格灑脫。他的山水畫很難用一種或幾種風(fēng)格來概括，其筆墨運(yùn)用之豐富靈活，構(gòu)圖之新奇，氣勢(shì)之郁勃，同時(shí)代的畫家大多很難超越。此外，石濤的蘭竹花卉也十分精致，大多運(yùn)用的是水墨寫意法，其意蘊(yùn)之濃厚，情感表現(xiàn)之豐富令人贊不絕口。

（一）特點(diǎn)之一：人化

在他的山水畫中，非常突出的特點(diǎn)便是人化，他將山石、樹木這種景物都能表現(xiàn)出類似于人的各種神態(tài)與形態(tài)，情感也極其豐富，如果欣賞著去仔細(xì)感受每一幅畫就會(huì)感受到老僧下棋、祖孫嬉戲、蹲臥取暖、摯友談天、老猴抱孫等美好圖景。石濤山水畫中的景物狀似人的形象儀態(tài)，有意無意不得而知，這便如潘天壽所說，“應(yīng)物象形”的意識(shí)還是要在“似與不似，有意無意”之間為好，不能照葫蘆畫瓢。

（二）特點(diǎn)之二：點(diǎn)景人物

在石濤的山水畫中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)各式各樣的點(diǎn)景人物，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)他本人。在形象塑造上就是筆簡(jiǎn)且意深，形簡(jiǎn)且神足，體現(xiàn)出“似與不似之間”的審美特點(diǎn)。而點(diǎn)景人物對(duì)于整幅畫來說要起到畫龍點(diǎn)睛而不是喧賓奪主的作用，在石濤的繪畫作品中，人物總是出現(xiàn)在觀景最好的位置，人物中有少數(shù)的漁夫，大多都是文人雅士，這表達(dá)了他的社會(huì)觀和哲學(xué)觀，而他的人物會(huì)隨著時(shí)代的變化而變化，也就是“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。

（三）特點(diǎn)之三：雙構(gòu)同意

自然界中的景物是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的素材，而那些畫作中的山石、花草，也并不只是大自然的復(fù)制品而已。他的《搜盡奇峰打草稿》這幅作品中的山便體現(xiàn)出了繪畫創(chuàng)作的典型化過程。其繪畫作品中的樹也是這個(gè)道理，是將現(xiàn)實(shí)存在的景物加以美化、加工以及變形而得來的?；蛟S在欣賞石濤的畫時(shí)也難以叫出樹的名字，但畫樹也要遵循其描寫此樹的“生活”，也要注重表現(xiàn)樹的“蒙養(yǎng)”，即要求將其畫得神采動(dòng)人，氣韻生動(dòng)。

三、石濤的繪畫理論和著名作品

（一）石濤的繪畫理論

石濤的繪畫理論著作《畫語錄》乃特立獨(dú)行之作，他著述傳道，德被百世，無形中也留下了無盡的學(xué)案和可爭(zhēng)議的話題，后來的山水畫家、美術(shù)史論家和美術(shù)家也都或多或少地受到了石濤畫論的影響。清代畫論汗牛充棟，數(shù)量之多超過前代畫論總和的若干倍，但多陳陳相因，然而他的《畫語錄》卻流傳至今仍有人學(xué)習(xí)。

石濤在他一生的繪畫作品中向我們展示了繪畫是“借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我也”。所以就要“我之為我，自有我在”，石濤始終強(qiáng)調(diào)的是借古以開今，反對(duì)以古法為己法。在其《畫語錄》中，前幾章是總論，后面的十幾章則對(duì)前面的幾章進(jìn)行了具體描述，詳細(xì)描述一些繪畫中的技法問題，也是為前幾章的總論做出了落實(shí)，例如“運(yùn)腕”一章，講述的便是運(yùn)用筆墨時(shí)“必先從運(yùn)腕入手”。這些皆為他這一生作畫的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，而石濤的畫論之所以能在清初畫壇占據(jù)一席之位，也是因?yàn)槠淅L畫作品中墨法、筆法、點(diǎn)法、布局的獨(dú)創(chuàng)性。

（二）石濤的繪畫作品

石濤的繪畫實(shí)踐與他的繪畫理論是一致的，據(jù)古書記載，石濤的繪畫也是從學(xué)習(xí)董其昌開始的，但對(duì)生性那么活潑的石濤而言，董其昌的畫過于安靜，后來他又學(xué)習(xí)元代大師黃公望的作品，而其在宣城時(shí)梅清對(duì)他的影響也頗深。在安徽宣城那些年的學(xué)習(xí)，奠定了石濤的畫風(fēng)。他以黃山為友，飽覽奇峰、怪石、云海等，他深入地揭示了黃山的真性情，創(chuàng)作出了反映黃山真面貌的畫作，并在作畫中得到了很多啟發(fā)。經(jīng)過早期對(duì)古法的研究和不斷的積累，石濤的繪畫技藝也逐漸成熟，達(dá)到了“無法而法，乃為至法”的境界，形成了恣肆不羈、干脆灑脫的藝術(shù)風(fēng)格。至1680年，石濤的繪畫真正地進(jìn)入了成熟時(shí)期，其作品無所不有，種類繁多。離開宣城后，石濤在南京結(jié)交的那些文士畫家中，戴本孝等人也對(duì)石濤的繪畫影響頗深。也是因?yàn)榇鞅拘⑺鶐淼膯⑹?，石濤加?qiáng)了對(duì)畫面渾融氤氳氣象的追求，《山窗研讀圖》就是石濤在此期間的創(chuàng)作的，構(gòu)圖暗合了他的畫論中所提到的“兩段者，景在下，山在上，俗以云在中，分明隔做兩段”，他是以創(chuàng)新的態(tài)度來作畫。年已四十有五，石濤在南京作了一幅《海屋奇觀圖》，此畫海天浩淼，孤島獨(dú)立，島上余煙繚繞，恍若仙境。這幅畫中石濤的畫法明顯沉穩(wěn)，筆法頗有王蒙風(fēng)格，但總體接近髡殘風(fēng)格，石濤對(duì)髡殘?jiān)谏傲粝碌拇笈髌愤M(jìn)行了研究，得到了許多啟示。另外，石濤的一大特色便是“密體”山水，其線條堅(jiān)實(shí)有力，凝重而流暢地描繪出奇峰的特點(diǎn)，筆力勁道，盤曲交錯(cuò)的筆法用在石頭上，使畫中漫山遍野布滿了苔蘚，形成了峰石山川。此畫法在石濤的作品中是較為常見的。

石濤所畫的《搜盡奇峰打草稿圖》便是這類畫風(fēng)的代表。用墨分量極重卻無滯濁板結(jié)的現(xiàn)象是因?yàn)樗狞c(diǎn)苔與這些石頭和樹木融合起來，這種苔點(diǎn)技法的作用在他的一幅畫中題云：“古人寫樹葉苔色，有淡墨濃墨，成分字、個(gè)字、介字、品字、厶字，以致攢三聚五桐葉、細(xì)葉、柏葉、楮葉、柳葉等，垂頭、斜頭諸葉，以形容樹木山色風(fēng)神態(tài)度……”他的《山水清音圖》也屬于“密體”一類。整個(gè)畫面幾乎一點(diǎn)空白都沒有但卻毫無擠壓感，層次分明，節(jié)奏清晰，畫面豐富，筆墨多變卻渾然一體，有種高山流水、動(dòng)靜結(jié)合的優(yōu)美意境。而《丹崖巨壑圖》則是為數(shù)甚少的巨幅橫軸精品，此圖為“截?cái)唷狈?gòu)圖，不同于前人上留天下留地中間設(shè)景的全景山水畫，也不同于“一角”“半邊”式的取景方法，同時(shí)也與倪云林的“一河兩岸”布局有所不同，使得畫面中那種磅礴氣勢(shì)十分凸顯，高山、清泉、草木皆十分細(xì)致，筆法靈動(dòng)有力，凸顯出景物的各種特征，墨色淋漓多變，苔點(diǎn)濃重，使畫面的壯麗沉雄之感油然而生。

四、石濤作品現(xiàn)世價(jià)值

石濤因小時(shí)候的遭遇出家為僧，以禪會(huì)友，這也在他的畫中體現(xiàn)了出來，他的《十六阿羅應(yīng)真圖》現(xiàn)存于美國大都會(huì)藝術(shù)博物館，十六個(gè)羅漢表現(xiàn)出各種神態(tài)?！妒瘽_漢百開冊(cè)頁》是他居住宣城時(shí)創(chuàng)作，完成后他便贈(zèng)與廣教寺，二十年后，方士庶見到后贊嘆不已，收藏了這本冊(cè)頁。后來幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，直至1999年春，崔如琢偶然看到了這本冊(cè)頁，當(dāng)時(shí)已經(jīng)在日本收藏家手中，幾經(jīng)商量，對(duì)方提出了一億元人民幣的高價(jià)，當(dāng)時(shí)崔如琢為了這套冊(cè)頁，賣掉了紐約六英畝地和房子收購了這套傳世冊(cè)頁。2009年香港的拍賣人士見其大驚，當(dāng)場(chǎng)表示，只要崔老同意拍賣，這套冊(cè)頁將拍賣10億港元，并且承諾在大英博物館出版，如今保守估計(jì)該冊(cè)頁價(jià)值高達(dá)30億元人民幣。

五、結(jié)語

石濤的一生歷經(jīng)了酸甜苦辣，殘酷的現(xiàn)實(shí)和他不羈的性格造就了他的作品的偉大，他的作品中的每一筆都展露出他對(duì)當(dāng)時(shí)的處境的想法，雖歷經(jīng)坎坷卻不甘墮落。在石濤后出現(xiàn)了“揚(yáng)州八怪”，也沿襲著石濤的繪畫理念，其中，鄭燮、李鱔的花鳥畫就是學(xué)習(xí)石濤，而羅聘則是研習(xí)山水畫較多，汪士慎也曾研習(xí)過石濤的繪畫。

在觀賞齊白石的山水作品時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)其也受石濤畫風(fēng)的影響，齊白石曾題《大滌子畫像》，題詞“下筆誰教泣鬼神，二千余載只斯僧”。

傅抱石本名傅瑞麒，后來因仰慕石濤而改名抱石，抱者，持守也，表達(dá)了對(duì)石濤無限的敬仰。還有畫家石魯，也是因仰慕石濤之畫和魯迅之文為此改名，其在繪畫上也與石濤的特立獨(dú)行甚是相近。

張大千可謂研習(xí)透徹了石濤的風(fēng)格，也算是畫界皆知的事，據(jù)他自己所言，其“效八大而為墨荷，效石濤為山水”。

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作者單位：中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院