論交叉布光法場景中的人物關(guān)系構(gòu)建

摘? 要：人物關(guān)系展示是敘事中一項(xiàng)重要的任務(wù)。在影視作品中，創(chuàng)作者有多種方式來展示人物關(guān)系，除了通過鏡頭關(guān)系、人物造型等方法外，布光方式也是揭示人物關(guān)系、推動劇情發(fā)展的重要手段。影片《臥虎藏龍》是李安根據(jù)王度廬同名小說改編的武俠動作電影，相關(guān)的論文和影評已然很多，但從影視照明角度分析的還很少。本文擬從“交叉布光法”入手，分析該影片中雙人靜態(tài)布光方式與人物的關(guān)系，從而闡明交叉布光法是如何幫助影片揭示人物關(guān)系的。

關(guān)鍵詞：交叉布光;人物關(guān)系;《臥虎藏龍》

中圖分類號：J931 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

從傳播媒介上來看，影視藝術(shù)是一門關(guān)于光影和聲音的藝術(shù)，其中訴諸視覺的光影畫面在敘事傳達(dá)功能上占據(jù)了絕對比例。交叉布光法是靜態(tài)布光法中的一種常用方式，常見于影視作品中的靜態(tài)雙人場景中[1]。主要分為前交叉法、后交叉法以及前后交叉法，其中前兩種方法更為基礎(chǔ)和重要。因此本文主要結(jié)合場景，就前兩種布光方式進(jìn)行分析。電影《臥虎藏龍》是李安導(dǎo)演作品，由袁和平任武術(shù)指導(dǎo)，周潤發(fā)、楊紫瓊、章子怡、張震等聯(lián)袂主演。影片圍繞大俠李慕白退隱江湖之際青冥寶劍失竊一事以及引發(fā)的一系列江湖恩怨，道出了兩代江湖人的愛恨情仇。片中武打場面的外在交鋒實(shí)際上是在呈現(xiàn)江湖兒女的俠義之夢、俠義之情[2]。影片的主旨——借武學(xué)、功夫的塑造，展示人物內(nèi)心的“俠”“道”觀念，闡釋儒道的精神、禪修的境界——都是通過李慕白和俞秀蓮、玉嬌龍和羅小虎兩對人的情愛關(guān)系來展示的。因此，通過對這兩對人的布光方式分析，可以更好的理解影片，從而理解影視照明方式在人物關(guān)系構(gòu)成中的重要作用。

在一個場景中有兩個人物同時存在的時候，人物的鏡頭設(shè)置應(yīng)該是對畫面中人物的完整表現(xiàn)，包括統(tǒng)觀全局的全景景別，對兩個人物形象進(jìn)行介紹的中近景、近景景別，兩個人物對手戲（對話、交流等劇情表現(xiàn)）時候采用的中近景、近景、特寫等景別，這些不同的拍攝狀態(tài)下的景別都應(yīng)該用統(tǒng)一的光線效果來進(jìn)行體現(xiàn)。因此在拍攝的過程中，一定要符合畫面中效果形成空間的完整性，即畫面中不論鏡頭進(jìn)行怎樣的改變，都要在燈位不發(fā)生任何改變、且不會使燈位穿幫的前提下進(jìn)行，這個時候的光線不僅要將人物進(jìn)行展現(xiàn)還要推動劇情的發(fā)展。

1 李慕白與俞秀蓮的前交叉布光場景（見圖1）

前交叉布光法是指主光均位于攝像機(jī)同側(cè)的共用燈光法。前交叉布光法中，整個光線的交叉光位是與攝像機(jī)同側(cè)的，這個時候攝像機(jī)左右兩側(cè)的光位對于畫面中的人物進(jìn)行的是正面的修飾，兩個人物被其相對方向的燈光照明臉的三分之二的面積，通過這樣的修飾方式來對于整個人物進(jìn)行造型。除此之外還有畫面環(huán)境照明、勾勒人物輪廓的作用。

影片一開始，李慕白與俞秀蓮在俞府久別重聚。在這個場景中（00：01：50——00：05：00），人物用簡單的交談交代了兩人姓名、職業(yè)以及近況。此時觀眾很容易接收到兩人“老友”關(guān)系。并且從李慕白“需要想想一些心里放不下的事”的對話內(nèi)容對兩人關(guān)系走向有了一些期待。

這個場景主要是雙人對話場景，布光方式使用了前交叉布光法。在這個場景中光線效果按照觀眾正常的視覺適應(yīng)性來進(jìn)行布光，整個環(huán)境光線效果運(yùn)用了日光效果的模擬。兩個主光置于人物兩側(cè)，與攝像機(jī)同側(cè)，位于關(guān)系軸線的前側(cè)。光線照明兩人靠外側(cè)的臉，觀眾可以清晰看到人物外觀輪廓以及五官;同時，靠內(nèi)側(cè)則相對較暗，觀眾較難以捕捉人物面部活動，從而無法捕捉人物情緒。此外，按照透視原理，照亮的部分靠近觀眾，即人物靠近觀眾;較暗的部分遠(yuǎn)離觀眾，即人物之間的關(guān)系相對較遠(yuǎn)。這一情況和此時的觀眾心理預(yù)期相符——觀眾此時更為關(guān)注劇情的走向和人物的命運(yùn)而非兩人的情感。因此，這個場景主要用于敘事，而非抒情。其次，對于整個場景的明暗對比而言，前交叉法能夠照亮人物的大部分，使得畫面較為明亮，觀眾能夠觀察的畫面內(nèi)容豐富，沒有畫面內(nèi)容被隱藏的觀感。但同時，因?yàn)檎彰鞣秶?，使得場景（特別是人物五官和造型）缺乏層次感，使得人物形象較為扁平，符號化。綜合以上兩點(diǎn)，這一場景的前交叉布光方式所營造出的光線效果就構(gòu)建出劇中人物李慕白和俞秀蓮的關(guān)系——兩人光明磊落于江湖，雖情愫相生卻更顧及對方以及江湖，兩個人物是相互熟悉的，卻都隱藏著自己的內(nèi)心。

由此可見，在同一個場景中，畫面中雙人的靜態(tài)布光使用前交叉布光方式，可以使兩個人物相對應(yīng)的面光效果要突出，人物正面形象展示徹底而完整，能夠清晰的構(gòu)建人物關(guān)系，展開敘事空間。

2 玉嬌龍和羅小虎的后交叉布光場景（見圖2）

后交叉布光法是指主光均位于攝像機(jī)對側(cè)的共用燈光法。與前交叉布光法相對應(yīng)，后交叉布光法的主光同樣置于人物兩側(cè)，但位于方向軸線的后方。后交叉布光法中，光線的交叉是逆光光線的交叉，所以此時一般需要在攝像機(jī)的同向增加一個補(bǔ)光，用來作為被攝人物的面光補(bǔ)光使用，是對于人物做修飾作用的光線，這個燈位可以讓整個畫面的亮度得到提升，中和一部分逆光所帶來的太顯眼的光，從而讓畫面不會因?yàn)槟婀馓珡?qiáng)的原因?qū)е庐嬅嬷械牧炼炔痪鶆?，所以通過適當(dāng)面光的補(bǔ)光效果，不但不會沖淡畫面的層次感，還對人物的具體表現(xiàn)有了一定的補(bǔ)充說明的作用。

與李慕白與俞秀蓮內(nèi)斂的情感不同，玉嬌龍和羅小虎的情感炙熱而外放。在這一場景中（01：05：55-01：07：10），玉嬌龍和羅小虎同樣是相向而坐，但是場景的照明方式不同，采用了后交叉布光法。首先，從整體效果來說，逆光光線為畫面提供了更豐富的層次感，人物的立體感也更強(qiáng)。同時，逆光的交叉效果對于被攝人物的輪廓做了強(qiáng)烈的修飾，所以畫面中的人物會在這段劇情中被修飾得比較有質(zhì)感，兩個人物之間的對手戲也會比較生動，動作交流的展現(xiàn)也更為徹底而詳盡。相對于人物，因?yàn)闆]有明確的環(huán)境光，背景環(huán)境被淡化，這也使得人物形象更加突出，觀眾的視覺重心更加明確。其次，后交叉的光線效果使得人物外側(cè)方向較暗，即遠(yuǎn)離觀眾，使觀眾產(chǎn)生“觀看”的間離效果;人物相對內(nèi)側(cè)方向明亮，即劇中人物相對靠近。在這樣的光線條件下，觀眾無法看清環(huán)境以及人物的全面細(xì)節(jié)，視線被引導(dǎo)到人物面部和肢體動作上來。雖然相對前交叉法，此時人物面部五官并非完全照亮，但由光線帶來的層次感，觀眾能更加容易且明確地捕捉人物面部動作和情緒。這個場景主要是對玉嬌龍和羅小虎內(nèi)心情感的描寫而非敘事。此時，觀眾的期待從整個故事的發(fā)展轉(zhuǎn)變到對兩個人物內(nèi)心情感的關(guān)注上來。

3 結(jié)語

交叉布光法主要運(yùn)用于展示人物關(guān)系的雙人靜態(tài)場景，在構(gòu)建人物關(guān)系上有著重要作用。相對于前交叉布光法重在構(gòu)建人物敘事關(guān)系、交代劇情的敘事功能，后交叉布光法更注重人物內(nèi)在情感關(guān)系的構(gòu)建。交叉布光法對人物關(guān)系的構(gòu)建不僅體現(xiàn)在整體人物關(guān)系上，也可以根據(jù)敘事需要針對某一過程中的人物關(guān)系變化作出調(diào)整。例如，當(dāng)李慕白和俞秀蓮的情感關(guān)系發(fā)生改變的時候，照明方式也發(fā)生了變化，在舞劍談心場景中（00：50：10—00：52：00），光線對夜色進(jìn)行了夜景模擬，此時李、白二人的布光方式也采用了后交叉方式。（見圖3）

總之，影視布光，是為了完整展現(xiàn)人物形象與人物關(guān)系，所以一定要注意跟畫面、背景、劇情等一系列因素的配合，只有這樣才能獲得完整的人物形象和性格，才能讓觀眾對于整個畫面的整體感觀有更深的體會。

參考文獻(xiàn)：

[1]王偲，楊牧之.影視照明藝術(shù)[M].南京：南京大學(xué)出版社，2016：144-148.

[2]賈磊磊.劍與心——《臥虎藏龍》的雙重本文[J].當(dāng)代電影，2001（06）：72-77.