淺談《舞蹈風(fēng)暴》中舞蹈作品內(nèi)容及形式的創(chuàng)新

張續(xù)

摘要：任何舞蹈作品都有其內(nèi)容和形式，舞蹈作品的形式與內(nèi)容無(wú)法分割，二者相輔相成，相互依附，相互制約，相互滲透，互相轉(zhuǎn)化。內(nèi)容和形式的不斷創(chuàng)新、不斷發(fā)展也是舞蹈作品發(fā)展至今歷久彌新、久經(jīng)不衰的不竭動(dòng)力。本文就以《舞蹈風(fēng)暴》欄目為范本，分析整個(gè)節(jié)目中舞蹈作品的內(nèi)容及形式美，同時(shí)發(fā)現(xiàn)其中的創(chuàng)新點(diǎn)，為我們舞蹈藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)促進(jìn)作用，對(duì)舞蹈藝術(shù)的傳播以及大眾審美等帶來(lái)的影響。

關(guān)鍵詞：舞蹈作品;內(nèi)容和形式;舞蹈創(chuàng)新

當(dāng)下湖南衛(wèi)視推出的《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目受到了大眾的青睞，吸引了一大波的舞蹈愛(ài)好者以及大眾粉絲的關(guān)注，不僅在舞蹈界引起了極大的影響，對(duì)于舞蹈藝術(shù)的社會(huì)傳播和舞蹈受眾程度上也起到了極大的推進(jìn)作用。筆者將引用《舞蹈風(fēng)暴》中的舞蹈作品，探究舞蹈作品的內(nèi)容和形式的創(chuàng)新發(fā)展，以及這種創(chuàng)新意識(shí)下為我國(guó)舞蹈藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)的影響。

一、舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新

舞蹈動(dòng)作是由人體動(dòng)作經(jīng)過(guò)提煉、組織、典型化后形成了舞蹈語(yǔ)言。為了更深入的認(rèn)識(shí)舞蹈藝術(shù)本身及其審美特征，更好地掌握舞蹈形體動(dòng)作有所體現(xiàn)、舞蹈語(yǔ)言的表現(xiàn)規(guī)律可以進(jìn)行解構(gòu)法。不但能抓住舞蹈的主題，而且豐富了舞蹈效果。舞蹈是形象直觀，易于被理解和接受，集合了情感、審美等諸多方面，有著十分重要的意義。如果將舞蹈視為有生命的有機(jī)體，舞蹈表達(dá)自我，展示了劇本。把現(xiàn)實(shí)中的故事舞蹈的方式改變出來(lái)，通過(guò)舞蹈動(dòng)作把結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在舞蹈中。一個(gè)好的舞者需要很好的專(zhuān)業(yè)技術(shù)，但技巧并不等于技術(shù)。不一定能做高難度技巧就證明技術(shù)好，或者就是好演員。舞蹈里面有很大成分是動(dòng)作本身的運(yùn)動(dòng)質(zhì)感，比如如何掌握動(dòng)作的時(shí)間、空間、力量與質(zhì)感的關(guān)系，以及動(dòng)作與其感受及內(nèi)心體驗(yàn)的關(guān)系。有時(shí)候也可以加上作品發(fā)展中必要的技巧呈現(xiàn)。好的舞蹈能夠在各方面實(shí)現(xiàn)一種恰當(dāng)?shù)陌盐张c平衡，進(jìn)而上升至更高的藝術(shù)層面。舞蹈不同于“技巧隊(duì)”的表演。真正的好演員要理解舞蹈本身。當(dāng)然，好舞者也需要通過(guò)運(yùn)用技巧去完成某些情感的表達(dá)，但是好舞者同樣是可以讓觀眾感受到，不是高難度技巧，不是演戲去打動(dòng)人，而是舞蹈本身。

（一）不同舞種間的動(dòng)作融合

街舞與中國(guó)舞的融合碰撞，中西合璧的一種奇特舞蹈作品在風(fēng)暴的舞臺(tái)上大放光彩，風(fēng)暴聯(lián)盟和常宏基組合的《奇遇記》也是風(fēng)暴舞臺(tái)上的街舞和中國(guó)舞的“奇遇記”。街舞組合脫掉了鞋子，中國(guó)舞者穿上了鞋子，在形式上視覺(jué)直觀上就進(jìn)行了極大的融合，在這組中兩組風(fēng)格的舞蹈都吸收了彼此舞種的獨(dú)特性，街舞舞蹈融合了中國(guó)風(fēng)格特色的舞蹈動(dòng)作，充滿(mǎn)著佤族舞蹈的一種風(fēng)格;中國(guó)舞舞者更是在動(dòng)作的設(shè)計(jì)中融合了街舞風(fēng)格，整個(gè)作品給觀眾一種視覺(jué)享受，仿佛置身于自染之中，動(dòng)作歡快活潑，沒(méi)有局限沒(méi)有主角與配角之分只有突破、創(chuàng)新和特有的融合。

（二）舞蹈動(dòng)作的指向性投射

人體具有獨(dú)特性，他對(duì)于舞蹈藝術(shù)來(lái)說(shuō)是舞蹈藝術(shù)最直接的載體也是舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)給大眾最直接的、最震撼的一種情感和生活剪影的投射。一個(gè)擁抱可以表現(xiàn)愛(ài)情、可以表現(xiàn)親情、可以表現(xiàn)友情，也可以表現(xiàn)一種傷悲。因此我們不難看出一個(gè)動(dòng)作在不同的舞蹈環(huán)境下有不同的意義和指向。

胡沈員的《不易》作品的創(chuàng)作表現(xiàn)了當(dāng)下人們的社會(huì)打拼的真實(shí)寫(xiě)照，動(dòng)作的編排和設(shè)計(jì)用了很多生活化的動(dòng)作，將生活化的動(dòng)作舞蹈化，最初的一個(gè)撞在燈罩上的動(dòng)作，似乎是酒后迷迷糊糊的樣子，實(shí)際中卻是通過(guò)這樣的動(dòng)作表現(xiàn)了當(dāng)下在外拼搏的年輕人在外打拼的不易，像是犯了錯(cuò)誤的新人一定要謙卑的道歉和認(rèn)錯(cuò)，不敢抬頭，側(cè)面指向了我們的現(xiàn)實(shí)生活;接著在床上的行走似乎是因?yàn)樽砭坪痛矇|的柔軟讓他搖搖晃晃，卻實(shí)質(zhì)上指向的是人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)職場(chǎng)打拼的樣子，也暗指我們?nèi)松膽已逻叄袝r(shí)候快掉下去了，我們用毅力把他拉回來(lái)，又表現(xiàn)了一種在路上的試探，擔(dān)心犯錯(cuò)和越線(xiàn)，接著一個(gè)腳背向前的動(dòng)作表現(xiàn)得是一種試探，每一個(gè)動(dòng)作的設(shè)計(jì)都十分精心，精雕細(xì)琢，每個(gè)動(dòng)作都寓意深刻。

我想這就是舞蹈這門(mén)藝獨(dú)特魅力的展現(xiàn)，一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作可以給人們帶來(lái)無(wú)數(shù)的遐想以及思考。

二、舞蹈選材的創(chuàng)新

一個(gè)質(zhì)量極佳的舞蹈作品必定具有別出心裁，為人們的生活情感吟誦，能使其在眾多舞蹈作品中脫穎而出、彰顯其與眾不同的個(gè)性，這樣才能滿(mǎn)足現(xiàn)代觀眾對(duì)藝術(shù)求新求變的審美心理需求，讓其為之一震，觸動(dòng)心靈的情感共鳴。我們的舞蹈創(chuàng)作選材應(yīng)該是多元化、多視角、廣思路的反映生活，表達(dá)人的情感?！皠?dòng)”是舞蹈藝術(shù)的生命，“題材”作為一個(gè)作品的內(nèi)核，在選材時(shí)我們勢(shì)必要考慮到它的可舞性因素，可舞性因素為作品形象塑造奠定基礎(chǔ)，為整個(gè)作品的風(fēng)格形式定下基調(diào)。舞蹈作品創(chuàng)作是通過(guò)選材來(lái)立意的。

（一）緊跟時(shí)代步伐

舞蹈作品的創(chuàng)做與時(shí)俱進(jìn)，緊跟時(shí)代步伐，在整個(gè)節(jié)目的準(zhǔn)備以及整欄目的播出就是與時(shí)俱進(jìn)最直接的體現(xiàn)，這樣一個(gè)年輕有活力緊隨時(shí)代的節(jié)目，內(nèi)容也是緊跟潮流的，舞者對(duì)于舞蹈作品的選材也是十分講究的。李響選取電影主題的《海上鋼琴師》進(jìn)行舞蹈創(chuàng)造，對(duì)于當(dāng)下最新的事物為舞蹈素材進(jìn)行創(chuàng)編和舞蹈，也凸顯了舞者們的創(chuàng)新精神，為了更好的呈現(xiàn)舞蹈佳作，在舞蹈內(nèi)容的選擇上別出心裁。

三、舞蹈道具的豐富多樣

《舞蹈風(fēng)暴》整個(gè)節(jié)目的獨(dú)特創(chuàng)新在道具使用上具有其獨(dú)特的要求，規(guī)定道具的賽制更加考驗(yàn)舞者的舞蹈能力，對(duì)于舞蹈道具的限定使得舞者們充滿(mǎn)了極大的挑戰(zhàn)。如何和道具發(fā)生關(guān)系，道具又是扮演什么樣的一個(gè)“角色”這對(duì)于演員和編導(dǎo)來(lái)說(shuō)都是極大的挑戰(zhàn)也是創(chuàng)新之處。在過(guò)往的舞蹈作品中舞蹈道具是情節(jié)需要或者是表達(dá)舞蹈的一個(gè)形式需要，而這里卻恰恰相反，強(qiáng)加道具給演員，讓他們之間發(fā)生碰撞，產(chǎn)生出絢爛的火花。

（一）傘的獨(dú)特創(chuàng)意

傘我們生活中常見(jiàn)的工具，同樣借用傘為道具表現(xiàn)的舞蹈也很多，那么節(jié)目又將這個(gè)傘怎么創(chuàng)新了呢？限定道具環(huán)節(jié)，規(guī)定道具的運(yùn)用，小道具要不離手不離身，風(fēng)暴中傘的這組舞者也是遇到了麻煩，因?yàn)檫@組舞者是芭蕾舞者敖定雯和王占峰，雙人芭蕾更多的是托舉和雙人的配合，如果兩人將傘作為點(diǎn)綴那么就不符合題目規(guī)定要求，如果過(guò)分突出道具那么就沒(méi)有了雙人舞的配合，那么這個(gè)作品也就是失敗的。

編導(dǎo)通過(guò)規(guī)定道具和舞者舞種的要求進(jìn)行編排和設(shè)計(jì)，量身定做了一段唯美的芭蕾舞，訴說(shuō)了一段二人與傘的浪漫愛(ài)情故事，相互《守候》。在展示芭蕾舞蹈之時(shí)，傘并不覺(jué)得是多余的，而是這種結(jié)合更加凸顯了芭蕾的優(yōu)美，同時(shí)通過(guò)西方舞種的方式展現(xiàn)了中國(guó)的古典愛(ài)情故事，也可以說(shuō)是在舞蹈內(nèi)容和形式上獨(dú)特的創(chuàng)新。

（二）屏風(fēng)的花式應(yīng)用

屏風(fēng)如此大的道具在舞蹈作品中的應(yīng)用可以說(shuō)是不多的，而Hizamd卻大膽創(chuàng)新，作品《齊心》將街舞和具有中國(guó)風(fēng)的屏風(fēng)相互結(jié)合碰撞。街舞文化中對(duì)于道具的應(yīng)用可以說(shuō)是少之又少，而對(duì)于一個(gè)組合團(tuán)體來(lái)說(shuō)，人員構(gòu)成就足夠他們通過(guò)人體進(jìn)行形式組合構(gòu)架，創(chuàng)造出非常炫酷的街舞作品，這個(gè)中國(guó)風(fēng)的屏風(fēng)和街舞的融合碰撞毫無(wú)違和感，可以說(shuō)是在舞蹈的形式上極大的創(chuàng)新了。他們透過(guò)屏風(fēng)展現(xiàn)出人體的各種神秘感，仿佛加了節(jié)目特效一般的舞蹈編排更是抓人眼球。風(fēng)暴時(shí)刻的設(shè)計(jì)更是別出心裁，在屏風(fēng)中定格，360°的舞臺(tái)任何一個(gè)視角觀看都是有設(shè)計(jì)的，沒(méi)有忽視每一個(gè)角度，如此花式大膽的屏風(fēng)應(yīng)用可以說(shuō)是非常成功的。

結(jié)論

綜上所述，我們可以看出舞蹈作品的內(nèi)容和形式是舞蹈作品中最重要的要素，舞蹈作品的內(nèi)容和形式的創(chuàng)新也不斷推動(dòng)和促進(jìn)我國(guó)舞蹈藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展。通過(guò)《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目中舞蹈作品的深入剖析我們總結(jié)出舞蹈作品內(nèi)容和形式創(chuàng)新的幾個(gè)角度。該節(jié)目中的舞蹈演員們?cè)诒Ａ袅宋璧副硌莸暮诵奶卣鞯幕A(chǔ)上傳達(dá)出了悲歡離合的舞蹈故事，在對(duì)舞蹈表演藝術(shù)的推廣和普及上具有很大的意義。

作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院