《茶館》是一部偉大的作品

潘云

在中國話劇發(fā)展史上，《茶館》是一部不可多得的經(jīng)典之作。

《茶館》講述的故事地點(diǎn)高度集中——裕泰茶館，時間跨度很大，以維新變法失敗后、北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前期三個時代為背景，描摹了社會上的三教九流，匯聚了各色人物，可以將裕泰茶館看做三個時代的縮影。作品最精妙的地方也正在于此。

《茶館》的成功是多方面的，既有深刻主題的挖掘，又有獨(dú)特的人物布局方式，還有臺詞的成功。

一、“埋葬三個時代”的深刻主題

《茶館》的創(chuàng)作時間是1956年。誠然，老舍先生所選取的裕泰茶館看似只是老北京若干茶館中的一個，“在幾十年前，每城都起碼有一處”，足見茶館的普遍性。然而，裕泰茶館又有其獨(dú)特的存在價值，歇腳兒的、喝茶的、商議事情的、相面的、做買賣的人都混跡于此，所以作者說“這真是個重要的地方，簡直可以看做文化交流的所在”。老舍先生抓住茶館這一獨(dú)特的文化特征加以創(chuàng)作，遂有了這樣一部深刻的話劇。

要想正確解讀一部話劇，自然要對整部劇的主題有一個較為深刻的認(rèn)識?！恫桊^》這樣一部三幕話劇，每一幕都切換了時代背景，高度濃縮且集中。

如第一幕：時間為“1898年初秋，康梁等的維新運(yùn)動失敗”；第二幕：“與前幕相隔十余年，現(xiàn)在是袁世凱死后，帝國主義指使中國軍閥進(jìn)行割據(jù)，時時發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)的時候”；第三幕：“抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行的時候”。三幕劇在一開頭便標(biāo)明了該幕劇發(fā)生的具體時間，使讀者對這一幕劇發(fā)生的歷史背景有一個比較清晰的認(rèn)識。三個不同的時代，變革運(yùn)動、軍閥混戰(zhàn)、內(nèi)戰(zhàn)動亂，一樣的蕭索，一樣的悲涼，不同的時代下蘊(yùn)涵著相同的民生疾苦。國之將亡，民不聊生。

然而，老舍僅僅是要表達(dá)這樣一個簡單的主題嗎？顯然不是?！恫桊^》之所以成為經(jīng)典，主題不可能這么淺顯。作者想要表達(dá)的不僅僅是戰(zhàn)爭動亂下民不聊生的眾生相，還有他深刻的用意。

作者選擇上文所列舉的三個時代有其創(chuàng)作動因，這三個時代不僅使人生活艱難，而且令人看不到希望。每個人都是謹(jǐn)小慎微地活著，不知道自己的生命會在何時終結(jié)，這比貧窮更令人惴惴不安。然而，面對裕泰茶館中的茶客，作者在同情他們之余又覺得憤慨，因?yàn)槭撬麄儭奥裨帷绷藭r代，他們在成為時代殉葬品的同時，也親手?jǐn)嗨土宋磥怼?/p>

何為“埋葬”呢？古人有云“哀莫大于心死”，在裕泰茶館中出現(xiàn)的茶客似乎都是冷漠的。將他人的生命視如草芥，將金錢利益視為第一位，誰給“好處”就追隨誰，全然失去了自己的判斷力，彰顯了人的奴性。在第一幕中，宋恩子、吳祥子二人捉拿常四爺時，茶客甲問道：“譚嗣同是誰？”茶客乙：“好像聽說過！反正犯了大罪，要不，怎么會問斬呀！”茶客丁：“姓譚的，還有那個康有為，不是說叫騎兵不關(guān)錢糧，去自謀生計(jì)嗎？心眼多毒！”……通過幾位茶客看似不經(jīng)意的對話，實(shí)則概括了那一時代廣大民眾的心聲。普通老百姓對于戊戌變法中犧牲的諸位仁人志士只聞其名，甚至未聞其名，對于為變革社會拋頭顱灑熱血的斗士毫不領(lǐng)情，甚至加以污蔑，這才是作者想要揭露的社會病態(tài)。

第二幕中，常四爺跟宋恩子、吳祥子有這樣的對話，常四爺：“您二位怎么樣？”吳祥子：“瞎混唄！有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時候，我們給袁大總統(tǒng)效力，現(xiàn)而今，宋恩子，該怎么說啦？”宋恩子：“誰給飯吃，咱們給誰效力！”當(dāng)所有民眾都視金錢為第一位時，這個時代一定是冷酷的，毫無人情的。

第三幕中，常四爺：“盼哪，盼哪，只盼誰都講理，誰也不欺侮誰！……我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”秦仲義：“讓咱們祭奠祭奠自己，把紙錢撒起來，算咱們?nèi)齻€老頭子的吧！”這是全劇將要完結(jié)時兩個愛國者悲涼的結(jié)束語，也可以看做是這個時代的最終之路。沒有正義，沒有道義，沒有真理，只有無盡的欺凌，堅(jiān)持正義的人最后的結(jié)局凄涼至極，而那些奸猾之人卻逍遙度日，這樣的時代是沒有前景可言的。

老舍在凸顯主題時巧妙的地方，在于通過主要人物之口表達(dá)自己的主觀感情，或悲痛、或激憤，從主要人物漫不經(jīng)心的回答中可以看出作者的意圖，也可以從中讀出“埋葬三個時代”的凄涼主題。

二、“人像展覽式”結(jié)構(gòu)布局

每一部成功的話劇都離不開劇中人物的鮮活塑造，《茶館》也不例外。《茶館》中有近70個人物出場，第一幕就出現(xiàn)了20多個，給人以應(yīng)接不暇的緊湊感。這些人物性格鮮明，個性突出，既有心地善良的店掌柜、店小二，也有油嘴滑舌的相面先生，還有人販子等，各種身份的人穿插在劇中，更好地反映了時代的特征。雖然《茶館》塑造的人物眾多，然而，針對這一點(diǎn)，老舍先生有其獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法，對待不同的人物有不同的創(chuàng)作方式。

主要人物采取自壯到老的方式貫穿全劇。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是全劇的主要人物，他在三幕劇中貫穿始終，為讀者展示了三個時代背景下普通老百姓的心路歷程。他熟諳世故，不得罪主顧，逢人便說客氣話，凡事懂得退讓，懂得經(jīng)營買賣之道。然而，就是這種逆來順受的性格導(dǎo)致他最終難逃茶館被侵吞的厄運(yùn)。常四爺和秦仲義也是貫穿三幕的主要人物，一個是痛恨洋人的愛國者，一個是堅(jiān)信實(shí)業(yè)救國的企業(yè)家。第一幕中的常四爺和秦仲義生活得還算自在，遛鳥喝茶，投資辦廠；第三幕中的常四爺靠賣菜為生，而秦仲義興辦的工廠也被充公，二人潦倒不堪，最終撒紙錢祭奠自己，可謂悲涼到了極致。次要人物父子相承。小劉麻子繼承父業(yè)，并吞并裕泰茶館，成立“托拉斯”作為沈處長的情報站，小唐鐵嘴則成為“天師”，小二德子成為雇傭打手，小宋恩子和小吳祥子成為憲兵隊(duì)一員，鎮(zhèn)壓各種活動。次要人物大多是茶館中的反面人物，奸詐、油滑、兇狠，不管是父輩還是后輩，都沒有改變自身的習(xí)性，恃強(qiáng)凌弱，見風(fēng)使舵。

一般人物招之即來，揮之即去。如第一幕中出現(xiàn)的村婦、小妞，眾茶客；第二幕中的崔九峰、報童；第三幕中的龐四奶奶等，他們在每幕劇中像是走過場一樣，卻缺一不可，對整部劇的發(fā)展意義重大，使得整部劇更加緊湊、完整。

《茶館》采用“人像式展覽”的布局結(jié)構(gòu)，主次人物突出，更加有利于人物矛盾的突出，對于主要人物的性格刻畫也起到了至關(guān)重要的作用。次要人物父子相承的構(gòu)思，使得人物設(shè)置秩序井然，又區(qū)別于主要人物，主次有別。

三、活靈活現(xiàn)的語言

老舍先生最為人稱道的地方要數(shù)他的語言功力，從《茶館》中就可窺見一斑。《茶館》取得如此大的藝術(shù)成就與老舍先生深厚的語言功底分不開。各種人物臺詞的巧妙安排，既恰如其分地體現(xiàn)了不同人的身份，又表達(dá)了作者對其的褒貶、愛惡，所謂“大俗即大雅”，《茶館》真可謂是一部雅俗共賞的劇目，是老舍在語言藝術(shù)殿堂取得最高成就的例證。

作為一個地道的北京人，老舍在文章中多次使用兒化音，可謂京韻十足。如第一幕中，常四爺說劉麻子“一個人身上得有多少洋玩意兒呀”，表現(xiàn)了對崇洋的劉麻子的鄙夷；第二幕中，王掌柜抱怨茶館生意不好做，“我要是會干別的，可是還開茶館，我是孫子”，“孫子”一詞作為北京方言，既是自嘲，更是對于社會的咒罵；第三幕中，小劉麻子和王掌柜的對話：“你看，小丁寶，我不亂吹吧？綁出去，就在馬路中間，磕喳一刀！是吧，老掌柜？”“聽得真真的！”“磕喳”“真真的”都是北京方言，讀來有一種親切感，口語化色彩十分明顯。

幽默詼諧是老舍先生行文的另一藝術(shù)特色，正是因?yàn)榉N種幽默包袱的運(yùn)用，使得諷刺意味更加明顯，作者的愛恨隨之表露。如第二幕中唐鐵嘴向王掌柜求租公寓，王利發(fā)說：“唐先生，你那點(diǎn)兒嗜好，在我這兒恐怕……”唐鐵嘴：“我已經(jīng)不吃大煙了！”王利發(fā)：“真的？你可真要發(fā)財了！”正在王掌柜替唐鐵嘴高興時，唐鐵嘴的回答讓他猝不及防，唐鐵嘴說：“我改抽白面啦！”唐鐵嘴的回答讓人忍俊不禁，前一秒鐘王掌柜還在思考唐鐵嘴戒掉惡習(xí)，改邪歸正，后一秒鐘唐鐵嘴給了眾人一個180度的大轉(zhuǎn)彎，讓讀者在笑過之后又會覺得心酸，這種具有深意的幽默給人帶來的是更深刻的思考。

話外之音也是《茶館》中的藝術(shù)特色。如第一幕中結(jié)尾處寫到茶客甲與乙下象棋，那句“將！你完啦！”，這句臺詞具有深意，與“大清國要完啦”呼應(yīng)，暗示這個時代即將終結(jié)的命運(yùn)；第二幕與第三幕分別以劉麻子被冤枉為逃兵以及沈處長認(rèn)同小劉麻子的話結(jié)尾，此處留白，為讀者留下豐富的想象空間?！澳剣隆奔垪l的重復(fù)出現(xiàn)，渲染了恐怖、悲涼的氛圍，也暗示了連國事都不能談?wù)摰臅r代人物的悲慘命運(yùn)。

責(zé)編：何建嬌