社會(huì)性別視角下的越劇女小生唱腔分析

摘要：越劇女小生是一種通過女扮男裝，刻畫出越劇男性形象的一種特有表演方式。想要做一名優(yōu)秀的女小生，需要演員掌握好剛?cè)崞胶獾南嚓P(guān)原則，在女性聲音和男性聲音之間，找到一個(gè)中點(diǎn)，保證演員既能夠用男性人物形象站在舞臺(tái)上表演，同時(shí)也具備越劇中具有的柔美特征。以下對(duì)社會(huì)性別全新視角下的女小生唱腔進(jìn)行了分析，以期女小生能夠在越劇領(lǐng)域更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：社會(huì)性別;越劇;女小生唱腔

女小生唱腔主要是在模仿音色的基礎(chǔ)上，按照不同演員的自身?xiàng)l件，體現(xiàn)出不同的唱腔，女小生不僅是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)也是保證越劇具有抒情風(fēng)格的基礎(chǔ)。基于社會(huì)性別的視角下，對(duì)女小生的唱腔進(jìn)行研究，理清性別在社會(huì)文化中的體現(xiàn)，能夠真正理解性別觀對(duì)于音樂的具體影響，是性別挑戰(zhàn)中非常有意義一個(gè)切入點(diǎn)，同時(shí)也是促使越劇中的女小生，能夠?qū)崿F(xiàn)更好發(fā)展的重要前提條件。

一、社會(huì)性別視角下的越劇女小生唱腔研究方向

基于社會(huì)性別的角度對(duì)越劇女小生進(jìn)行研究，可以從唱腔、音樂、文本三個(gè)方面入手。在實(shí)際的表演過程中，女小生首先遇到的就是音色問題，也就是聲音的色澤，音色是評(píng)價(jià)性別的最直觀因素，同時(shí)也是越劇中女小生進(jìn)行創(chuàng)腔的前提條件[1]。音色是人們天生就擁有的，不同的性別擁有不同的音色，同時(shí)由于男性和女性在音色之間有著比較大的差距，因此在進(jìn)行聲音的性別跨越時(shí)，如果女性本身的聲音比較男性化就會(huì)更加容易一些，在塑造人物的時(shí)候也比較更加便利一些。

女小生演員有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是不管自身音色如何，都會(huì)主動(dòng)模仿出一種聽上去比較渾厚的音色，也就是男性音色中包含的特色。想要獲得這種音色，需要進(jìn)行全面、系統(tǒng)的練習(xí)。音色模仿不僅是創(chuàng)腔的基礎(chǔ)，同時(shí)也是保證女小生能夠更好塑造出男性角色的一個(gè)基礎(chǔ)。

二、社會(huì)性別視角下的越劇女小生創(chuàng)腔方式

越劇中一共分別五種女小生的流派，這些流派的創(chuàng)始人都是在舞臺(tái)實(shí)踐過程中，不斷吸收越劇中包含的內(nèi)涵，通過與自身的具體情況進(jìn)行融匯貫通，最終創(chuàng)造出符合自身實(shí)際情況的創(chuàng)腔方式，進(jìn)而變成了一種流派藝術(shù)形式[2]。按照演員的自身?xiàng)l件來說，大部分的女性聲音都有著亮、水、甜、脆等特點(diǎn)，其中也有部分女性天生聲音比較男性化，此外還有一種比較特殊的情況，那就是并不是典型女性的聲音，但是也不具備男性化的聲音特征，是比較中性化的一種聲音。這三種不同條件在創(chuàng)腔的時(shí)候，也是有不同途徑的，因此最終塑造出的越劇形象也不同。

（一）具有男性化特征的創(chuàng)腔方式

談到男性化的女小生，不得不提到的就是范派創(chuàng)始人范瑞娟，其自身擁有的自然聲音條件，是女小生流派的創(chuàng)始人中最寬、亮的，也是最靠近男性音色的。這并不是因?yàn)槠湟羯緛砜崴颇行砸羯?，更加重要的是，其具有著非常?qiáng)烈的聲音自覺，從很早開始就開始思考，如何能夠保證自己的聲音具備男性聲音力度。范瑞娟認(rèn)為，想要保證在舞臺(tái)上能夠完整、成功的塑造出一個(gè)男性形象，最重要的就是要在因音色上與花旦區(qū)別開來，因此在演唱的時(shí)候，她經(jīng)常會(huì)用“O”的口型，因此聲音就會(huì)顯得特別寬厚、洪亮。其練習(xí)唱腔的方式主要有以下兩種：一，其通過“陶甕發(fā)聲法”進(jìn)行訓(xùn)練，也就是每天對(duì)著陶翁進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)，保證聲音更加具有厚度，提升聲音中的剛勁。二，學(xué)習(xí)其它劇種中的發(fā)聲方法，使聲音聽上去更加具有厚度。盡管范瑞娟在唱法、音色上更加追求于體現(xiàn)出男性具有的陽剛之氣，但是作為創(chuàng)腔非常重要的炫法部分，恰恰其追求的主要是委婉。其創(chuàng)造出了很多唱腔，并且將這些方法結(jié)合在一起應(yīng)用，加強(qiáng)了曲調(diào)中包含的抒情表達(dá)方式。常用的方法主要在連續(xù)音階下行花腔、通過“同韻加華”的方式延伸長度、用曲調(diào)節(jié)奏表現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)之情、靈活的運(yùn)用對(duì)比法、通過密集音符對(duì)唱腔進(jìn)行裝飾、通過襯詞延長曲調(diào)等[3]。其將自身的實(shí)際條件與創(chuàng)腔形式結(jié)合在一起，并且保證與表演中的人物性格相符合，得到了行業(yè)的認(rèn)可。

（二）具有中性化特征的創(chuàng)腔方式

尹桂芳創(chuàng)建的尹派，是女小生流派中最早創(chuàng)建的，其以自身具有的高層次藝術(shù)能力，探索出了一條成功扮演男性角色的道路，為女小生的發(fā)展開拓了一條全新道路，同時(shí)也為女性越劇劇種特點(diǎn)奠定了基礎(chǔ)。尹派的唱腔是以真情打動(dòng)人心的，一般唱腔樣式為先飽含真情的開頭，然后將旋律拖到低音，深情婉轉(zhuǎn)、質(zhì)樸溫和的進(jìn)行傾訴，與其他的流派相對(duì)比來看，具有娓娓道來、委婉表達(dá)、一往情深等特點(diǎn)。尹桂芳自身的音色是偏向中性化的，沒有一般女性演員的甜、脆等特點(diǎn)，但是也沒有范瑞娟的寬厚，因此在演唱的過程中，一般是以各種中音、低音為主，稍微粗一點(diǎn)的中中性音色[4]。這種中性的聲音，使其在表現(xiàn)內(nèi)在情感過程中，有著一種特殊感染力，能夠真正打動(dòng)人心。但是也有一些專家秉持著對(duì)尹派不同的看法，像是尹波就曾經(jīng)說過，其認(rèn)為的尹派風(fēng)格，并非柔婉的，而是一種剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格，柔的一方面主要是體現(xiàn)在尹派自身的唱腔中，剛的一方面主要表現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：一，旋律的一種突起，二，在唱法上主要講究的字重腔輕和內(nèi)緊外松?？梢赃@樣理解，尹派的這種婉轉(zhuǎn)是一種具有一定棱角的婉轉(zhuǎn)，在婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)之上，包含著一種隱而不發(fā)的強(qiáng)大力量。因此可以這樣理解，尹派的唱腔主要是自然柔和、剛?cè)岵?jì)，這才是尹派的一個(gè)完整概念[5]。

（三）具有女性化特征的創(chuàng)腔方式

女性化的徐派創(chuàng)始人徐玉蘭，真正體現(xiàn)出了“腔如其人”這一特點(diǎn)，其小生唱腔主要是直爽、熱情的，最擅長的也是表演慷慨激昂男性形象。在表演的過程中，主要應(yīng)用的是頭腔共鳴，在真假聲的變換上非常自然，演唱的時(shí)候充滿感情，具有非常強(qiáng)烈的舞臺(tái)感染力。其在唱腔上的男性化特征主要通過以下幾種方式體現(xiàn)：一，朝著高音區(qū)進(jìn)行音域上的擴(kuò)展。這種拓展的方式，也是一種提升表現(xiàn)力的方法，是很多其他劇種男性演員在塑造人物時(shí)比較常用的一種方式。唱腔的旋律音區(qū)是男女有別的，主要表現(xiàn)在女低男高的具體特征，男性的旋律一般比較激昂。尤其在演唱高音的時(shí)候，會(huì)有一種男子特有的氣息給予一定支持，形成一種非常真實(shí)的男性角色感，擁有體現(xiàn)出男性角色應(yīng)有的陽剛之氣[6]。由于徐玉蘭自身的嗓音特點(diǎn)，因此在演唱的時(shí)候會(huì)使用一些短時(shí)值的非骨干音，并且在中低音的基礎(chǔ)上，朝著高音區(qū)域進(jìn)行發(fā)展，使唱腔變得跌宕起伏，具有矯健多姿的特點(diǎn)。二，學(xué)習(xí)其它劇種、越劇男班唱腔。徐玉蘭主要是向京劇、紹劇以及越劇中男班的唱腔進(jìn)行學(xué)習(xí)，吸取其中包含的陽剛之氣。不僅吸收了其它劇種的曲調(diào)和唱法，同時(shí)保證不流失掉越劇的原有風(fēng)格，和范派相對(duì)比來看，其曲調(diào)具有突上、突下的特點(diǎn)，句間的強(qiáng)調(diào)具有短小堅(jiān)實(shí)的特點(diǎn)，顯得非常有勁。徐玉蘭的唱腔是被認(rèn)為最具有男性特質(zhì)的一種唱腔。

結(jié)束語：

基于社會(huì)性別的角度對(duì)越劇中女小生唱腔進(jìn)行研究，不僅可以幫助女性藝術(shù)家在技術(shù)、風(fēng)格等方面，探索出兩性之間存在的不同之處，同時(shí)也可以解釋出其中包含的性別意識(shí)，為民族音樂提供了全新的研究視角。

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[6]胡斌.在水一方的美——關(guān)于越劇“女小生”的思考[J].戲文，2006，0（6）.

作者簡介：

孫麗君（1969.7-） 女，民族：漢，籍貫：杭州，學(xué)歷：中專，職稱：（現(xiàn)目前的職稱）國家二級(jí)演員，研究方向：戲曲越劇。