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    新媒體時代下古典名著的傳播方式

    2020-09-10 14:53:51鞏文淼
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年3期
    關(guān)鍵詞:新媒體傳播古典名著紅樓夢

    摘 要:《紅樓夢》由于其復(fù)雜的人物關(guān)系、龐雜的詩詞以及“真事隱,假語存”的語言風(fēng)格,令很多人“望而卻步”。隨著新媒體的發(fā)展,《紅樓夢》的傳播方式相較于傳統(tǒng)媒體時代出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)變。隨著微信、音頻類APP、小程序等的興起,《紅樓夢》的傳播方式也開始迎合現(xiàn)代的碎片化、娛樂化、多樣化的社會文化,在方便人們理解讀本內(nèi)容的同時,也有過度娛樂化的危險。

    關(guān)鍵詞:新媒體傳播;《紅樓夢》;古典名著

    中圖分類號:G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2020)03-0221-03

    一、背景

    《紅樓夢》是我國四大名著之一,關(guān)于《紅樓夢》的探討不僅局限于八十回后的人物故事,還有由《紅樓夢》延伸出的人際交往、女子品行、養(yǎng)生、美容、服飾、飲食等話題。《紅樓夢》也衍生出了一門學(xué)問,即“紅學(xué)”。

    《紅樓夢》的傳播最早源于手抄本,稱為“古本《紅樓夢》”,現(xiàn)有的古本《紅樓夢》有甲戌本、己卯本、庚辰本等10多個版本。由于印刷技術(shù)的限制,《紅樓夢》最初的流傳范圍并不甚廣。加上《紅樓夢》中有大量的詩詞歌賦,《紅樓夢》的傳播環(huán)境最初一直囿于“精英群體”。

    二、傳統(tǒng)媒體環(huán)境下的紅學(xué)傳播

    (一)戲曲電影

    1924年,戲曲電影《黛玉葬花》被搬上熒幕,該電影由京劇大師梅蘭芳創(chuàng)作并主演。戲曲電影將傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)和西方的電影藝術(shù)結(jié)合起來,一方面迎合了中國受眾的喜好,另一方面利用西方的電影藝術(shù),提高了戲曲的影響力。

    隨著制作體系和戲曲影視劇體系的完善,《紅樓夢》的戲曲電影也越來越成熟。饒道慶[1]研究發(fā)現(xiàn),1924 年至 2003 年,全國據(jù)《紅樓夢》改編的戲曲電影有 11部。在這11部電影中,最著名的是1962 年由上海海燕電影制片廠拍攝的越劇《紅樓夢》,其中“天上掉下個林妹妹,似一朵輕云剛出岫”的幾個點(diǎn)場次,在民間廣為流傳。

    戲曲電影多選自《紅樓夢》的經(jīng)典橋段,如“黛玉葬花”“黛玉焚稿”“寶黛共讀《西廂記》”等,更多強(qiáng)調(diào)愛情的戲碼,沒有過多的粉飾加工。其利用大眾喜聞樂見的戲曲藝術(shù),貼近百姓,使《紅樓夢》開始“接地氣”。但這樣的傳播形式,僅是截取了《紅樓夢》的一部分,并沒有將紅樓夢的全貌展現(xiàn)出來。

    (二)電視劇

    截至目前,關(guān)于《紅樓夢》的影視劇共有9版,其中最著名的是1987年由央視制作的《紅樓夢》。

    87版《紅樓夢》的創(chuàng)作團(tuán)隊集合了一批大師級的顧問團(tuán)隊,包括周汝昌、沈從文、曹禺、周揚(yáng)等。其創(chuàng)作團(tuán)隊具備豐富的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。影視劇使《紅樓夢》中的人物更加生動、立體,使人物形象不再拘泥于文字描述?!都t樓夢》的多次翻拍也引起了社會熱議,人們將各個版本的翻拍加以對比,與原文對照,形成了全民“紅樓”熱潮。影視劇的創(chuàng)作從側(cè)面提高了《紅樓夢》的影響程度,使其更加親民,而不再囿于精英階層。

    但與此同時,由于影視劇所塑造的人物形象太過深入人心,所以很多人會將林黛玉等同于陳曉旭,將賈寶玉等同于歐陽奮強(qiáng),將文學(xué)經(jīng)典中的人物形象化,從而固化了人們對小說人物形象的想象。

    (三)講壇紅學(xué)

    大眾傳媒介入學(xué)術(shù)研究的方式,最初僅為報道學(xué)術(shù)成果、學(xué)術(shù)打假,新媒體時代后則出現(xiàn)了以大眾媒介為載體進(jìn)行學(xué)術(shù)傳播的新形式。有關(guān)《紅樓夢》的電視文化節(jié)目中,影響最深遠(yuǎn)、輻射面積最大的當(dāng)屬《百家講壇》。[2]

    早在20世紀(jì)90年代末,央視就曾邀請一大批《紅樓夢》研究者于北京大觀園中做有關(guān)《紅樓夢》的主題系列講座。至21世紀(jì),在新時代的媒體發(fā)展與推動下,有關(guān)《紅樓夢》的講座開始走向熒屏。2005年,《百家講壇》播出了“劉心武揭秘《紅樓夢》”系列講座,他對秦可卿、蔣玉菡、北靜王、妙玉等人的大膽剖析引起了不少的關(guān)注。

    《秦可卿抱養(yǎng)之謎》《秦可卿生存之謎》《妙玉排序之謎》等,劉心武對《紅樓夢》的揭秘,以及對人物命運(yùn)的猜測,成為了講壇紅學(xué)的新風(fēng)潮。講壇紅學(xué)不再止步于對《紅樓夢》的學(xué)術(shù)說教,更多是通過《紅樓夢》的蛛絲馬跡,對《紅樓夢》進(jìn)行探秘?!氨юB(yǎng)之謎”“身世之謎”“熱毒”等字眼開始出現(xiàn)在講壇紅學(xué)的標(biāo)題中,迎合大眾的好奇心,新奇而有趣,不再是教科書式的照本宣科。

    三、新媒體時代下的紅學(xué)傳播

    (一)廣播類APP——以喜馬拉雅為例

    步入新媒體時代后,廣播類APP興起,不同于傳統(tǒng)媒體下的廣播電視臺,喜馬拉雅FM、荔枝、蜻蜓等廣播類APP的有聲產(chǎn)品資源更加多元化。一方面有聲產(chǎn)品資源可由專業(yè)人員生產(chǎn),另一方面非專業(yè)人員也可在APP上注冊賬號,發(fā)表自己的有聲產(chǎn)品。

    在喜馬拉雅FM上,搜索關(guān)鍵詞“紅樓夢”可出現(xiàn)4612個產(chǎn)品。除了有聲書,還有兒童、人文、歷史、情感生活等類的《紅樓夢》有聲產(chǎn)品,種類多樣,符合不同人群的需求。相關(guān)《紅樓夢》的話題也更加豐富,例如“《紅樓夢》生活關(guān)系學(xué)”“《紅樓夢》中的茶文化”等,也具有不錯的播放量。

    “《紅樓夢》全本有聲劇”于2019年1月推出,目前已累計有1266.7萬次播放量,共推出267期。其由《聲臨其境》評審劉峰、著名演員張國立、臺大教授歐麗娟共同打造,由喬榛、曹雷等著名配音演員配音,欄目分為有聲劇、解惑和精講三個板塊。

    其中有聲劇為各位名家配音演繹,配以精彩的音效等,力圖達(dá)到“聽電影”的感覺。其有聲劇板塊每篇約為20分鐘。其對《紅樓夢》原文也稍作了刪改,例如《紅樓夢》原文第三回題目為《賈雨村夤緣復(fù)舊職 林黛玉拋父進(jìn)京都》,而欄目則改為了《金陵城起復(fù)賈雨村 榮國府收養(yǎng)林黛玉》這樣更容易理解的題目。該欄目的制作團(tuán)隊和配音演員,相較于其他欄目更為專業(yè),區(qū)分度較高。

    但該欄目的收聽率自開播以來,一直在走下坡路,從第一期有聲劇的65.2萬播放量,到后期,每期僅有1萬~2萬的播放量。在前100期中,《鳳姐協(xié)理寧國府,女強(qiáng)人的管理之道》《同名同貌趣事多》《不才之事是什么事?》三篇,播放量有明顯回升?!芭畯?qiáng)人”“同名同貌”“不才之事”等字眼的出現(xiàn),相較于《賈府中的輩分》這樣的標(biāo)題,更容易吸引受眾、引起觀眾的好奇心。

    除了關(guān)于《紅樓夢》的有聲產(chǎn)品,喜馬拉雅FM還推出了“趣配音”欄目,通過截取87版《紅樓夢》、2010年新版《紅樓夢》中的經(jīng)典橋段,讓人們參與配音。用戶配音后還可以評論、轉(zhuǎn)發(fā),增加了《紅樓夢》的參與感,提升了趣味性。

    (二)微信——以“紅樓夢學(xué)刊”公眾號為例

    2014年,《紅樓夢學(xué)刊》創(chuàng)辦了“紅樓夢學(xué)刊”微信公眾號,截至2018年12月,訂閱用戶已達(dá)8萬余人,具有較大的影響力。

    1.作者。2019年3月1日至2019年6月10日,“紅樓夢學(xué)刊”共發(fā)布了71條消息,其中原創(chuàng)57篇,轉(zhuǎn)載6篇,廣告8篇。其作者包含紅樓夢學(xué)會成員、大學(xué)中文系教授等專業(yè)人員,也包含其他非專業(yè)愛好者,其中紅樓夢學(xué)會成員、作家和編輯、中學(xué)教師的投稿人數(shù)所占比例較大。

    互聯(lián)網(wǎng)時代下,微信公眾號的投稿打破了專業(yè)壁壘,只要出于對紅學(xué)的愛好,無論是否為專業(yè)人員,均可以向公眾號投稿?!凹t樓夢學(xué)刊”微信公眾號所發(fā)布的文章,并非學(xué)術(shù)類文章,多為作者自己對書中人物、事件的看法和品評,簡單易懂。不同職業(yè)對紅樓夢的關(guān)注角度也不盡相同,紅樓夢學(xué)會的成員更多從《紅樓夢》的文本細(xì)節(jié)出發(fā)進(jìn)行品評,而中學(xué)教師和作家則更注重人物分析,業(yè)余愛好者則多為發(fā)表感想或從茶文化、兒童觀等與自己生活、專業(yè)相關(guān)的角度出發(fā)。供稿人職業(yè)經(jīng)歷的多樣化,為《紅樓夢》的品評提供了新的角度。

    2.文章內(nèi)容。除去廣告,從2019年3月1日到2019年6月10日,“紅樓夢學(xué)刊”共發(fā)表有關(guān)《紅樓夢》的文章63篇,涉及人物51位。在這63篇文章中,閱讀量排名前十位(如表1)的一方面是針對“人物關(guān)系”“判詞判曲”這類大眾對紅樓夢中存在困惑較多的話題,另一方面主要是人物評析。評析的人物并非寶黛釵、王熙鳳這類話題度較高的人物,而是璜大奶奶、賈雨村、倪二這類出場頻率較低的人物。

    在這63篇推文中,除了“金陵十二釵正冊”中的主要人物外,還涉及王善保家的、林之孝、傻大姐等人物,還有作者以《〈紅樓夢〉中四位“未見其人、卻有其名”的女孩》為題,寫了茗玉、傅秋芳、真真國女孩、慧娘4名在書中僅被提及過名字而未出過場的女孩,以“小人物”入手,引起讀者的閱讀興趣。

    期刊文章追求的更多是學(xué)術(shù)價值,而公眾號文章追求更多的是文章的影響力?!都t樓夢》在微信中的話題,相較于學(xué)術(shù)論壇,更“接地氣”。“新鮮”詞匯的引入,能夠更好地激發(fā)讀者的好奇心,在有限的閱讀時間內(nèi),使文章具有較強(qiáng)的可讀性和創(chuàng)新性,以滿足讀者的閱讀需求。

    (三)互動小程序

    步入新媒體時代,媒體和受眾的互動越來越受到重視,在科技的推動下,不同形態(tài)的《紅樓夢》相關(guān)產(chǎn)品也相繼產(chǎn)生。

    喜馬拉雅FM以《紅樓夢》影視劇的片段為素材,讓人們通過配音參與到《紅樓夢》中;“紅樓夢擂臺”讓讀者回答有關(guān)《紅樓夢》的相關(guān)問題,從人物到詩詞,涉及《紅樓夢》的方方面面,讀者闖關(guān)成功后獲得積分,最終可換取紅包;“金陵紅樓夢生活館”以紅樓夢為主題,售賣酒水、食品和養(yǎng)生類藥品;騰訊動漫則推出了多版《紅樓夢》相關(guān)漫畫,用詼諧幽默的畫風(fēng)和語調(diào),以《紅樓夢》為原型,進(jìn)行了紅樓故事的再創(chuàng)作。

    《紅樓夢》的相關(guān)互動程序,形式多樣,內(nèi)容豐富,通過配音、漫畫等多種方式,提高了受眾的參與度,使《紅樓夢》不再僅限于書本,更符合人們碎片化的閱讀習(xí)慣。通過多種形式,讓人們了解《紅樓夢》的相關(guān)人物、情節(jié)、知識。

    與此同時,《紅樓夢》互動類小程序的開發(fā),有過度娛樂化的風(fēng)險。小程序中對《紅樓夢》的情節(jié)都有所改動,對《紅樓夢》中詩詞歌賦、人物關(guān)系等內(nèi)容的過濾,使其失去了《紅樓夢》本身的文學(xué)魅力,而僅僅是作為《紅樓夢》的知識普及,讓人們通過這樣的方式關(guān)注、接觸《紅樓夢》,不能完全替代《紅樓夢》讀本。

    四、新媒體時代下《紅樓夢》的傳播特點(diǎn)

    (一)信息量大,自主選擇性強(qiáng)

    相較于傳統(tǒng)媒體時代,新媒體時代借助互聯(lián)網(wǎng),具有巨大的傳播優(yōu)勢,通過微信、網(wǎng)頁、微博、知乎等,人們可以針對《紅樓夢》的各類問題進(jìn)行搜索、查詢和下載。

    關(guān)于《紅樓夢》的題材也不再限于影視劇、戲曲、講座等,音頻、圖片、漫畫、游戲等的出現(xiàn),使人們可以根據(jù)自己的需要和喜好,自行選取《紅樓夢》的相關(guān)產(chǎn)品。海量的信息源,給了用戶更多自主選擇權(quán),也為同類產(chǎn)品帶來了競爭壓力。同時電子媒介雖然呈現(xiàn)出巨大的傳播優(yōu)勢,但并沒有完全取代印刷等傳統(tǒng)媒介,而是使傳統(tǒng)媒介與新媒體實(shí)現(xiàn)高度融合,為《紅樓夢》的傳播增添了新的方式。新媒體時代下的傳播方式和途徑的多樣化,使得《紅樓夢》的傳播在當(dāng)代更為廣泛和普及。

    (二)碎片化

    傳統(tǒng)意義上對優(yōu)秀典籍的深度閱讀是指細(xì)致地研讀,對重要的內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)閱讀,逐字逐句鉆研,深入理解重要章節(jié)及語句。在新媒體所打造的社會環(huán)境和社會文化下,受眾的審美趣味和閱讀趨向發(fā)生了轉(zhuǎn)變。隨著移動端的興起,受眾更傾向于快速、碎片化的閱讀。

    《紅樓夢》中人物關(guān)系復(fù)雜、有較多文言內(nèi)容,并不適合這種碎片化的形式。因此無論是推文還是小程序、喜馬拉雅FM,都會選取《紅樓夢》中的片段進(jìn)行加工,幫助人們理解《紅樓夢》,更加突出其實(shí)用性和應(yīng)用性。一方面可以使受眾通過碎片化時間從多元的角度理解《紅樓夢》,另一方面沒有看過《紅樓夢》原著的人,也容易受到作者觀點(diǎn)的影響,斷章取義。

    (三)UGC實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品多樣化

    在傳統(tǒng)媒體時代,影視作品、講壇、戲曲都有紅學(xué)專家的參與、監(jiān)督和制作,更具有學(xué)術(shù)性。其內(nèi)容多聚焦于對《紅樓夢》主要人物的剖析以及對經(jīng)典橋段的影視再現(xiàn)。在新媒體時代,各類APP、微信、小程序的出現(xiàn),為《紅樓夢》的解讀增添了新的可能。

    在微信平臺的推送中,由于投稿人來自社會的各行各業(yè),生產(chǎn)者更加多樣。關(guān)于《紅樓夢》的推文,會更多聚焦于小人物,而非紅樓夢中經(jīng)典的“金陵十二釵”形象。上至小姐、夫人,下至仆人、戲子,均有人為其作“小傳”。關(guān)于《紅樓夢》的研究角度,也從傳統(tǒng)的服飾、歷史、生活習(xí)慣等拓寬到了貧窮的意義、兒童觀、戀愛觀、管理方式等現(xiàn)代理論,對《紅樓夢》的解讀更加多樣、具體。UGC(User Generated Content,用戶生成內(nèi)容)的出現(xiàn),打破了《紅樓夢》“精英傳播”的壁壘,為人們提供了更加多樣化的選擇。

    (四)互動性強(qiáng)

    互聯(lián)網(wǎng)突破了傳統(tǒng)傳播學(xué)意義上的傳者和受者的身份限制,為實(shí)時交互式傳播提供了前提條件。

    一方面,關(guān)于《紅樓夢》的各個專題都設(shè)有相關(guān)的網(wǎng)站論壇,另一方面,各種小程序的開發(fā)也為《紅樓夢》的傳播增添了參與性和趣味性。通過答題、配音等形式,參與者可以身臨其境,更好地了解《紅樓夢》的細(xì)節(jié)和魅力,加深對《紅樓夢》的了解。

    互動游戲的開發(fā),既符合大眾碎片化、娛樂化的媒介使用習(xí)慣,也貫徹了我國“弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化”的政策方針。其試圖以“寓教于樂”的方式,將《紅樓夢》“世俗化”,從而達(dá)到親近大眾、打破學(xué)術(shù)壁壘、賺取流量的目的。

    (五)對《紅樓夢》的再創(chuàng)作

    《紅樓夢》漫畫,為《紅樓夢》開辟了新的再創(chuàng)作平臺。騰訊動漫中推出的《紅樓夢》系列漫畫,是建立在作家對《紅樓夢》的理解的基礎(chǔ)上,對《紅樓夢》的戲謔化處理。作家會在其中加入自拍桿、精靈等現(xiàn)代漫畫元素,以期能更好地詮釋書中的情景,另一方面也拉近了作者與讀者之間的距離。

    《紅樓夢》的再創(chuàng)作產(chǎn)品受眾主要為年輕人,符合年輕人的閱讀習(xí)慣和閱讀喜好,與此同時,《紅樓夢》在再創(chuàng)作的過程中,失去了文本原有的內(nèi)容和內(nèi)涵,脫離了文本本身。

    (六)小結(jié)

    《紅樓夢》作為四大名著之一,是中國古代小說的巔峰之作。最初,《紅樓夢》的傳播僅限于精英階層,隨著媒介形態(tài)的發(fā)展,《紅樓夢》相關(guān)的影視、戲劇類作品將《紅樓夢》中的人物立體化,從而使得人物能夠更加生動地展現(xiàn)在人們面前,使《紅樓夢》的傳播突破了精英階層的限制。步入新媒體時代后,與《紅樓夢》相關(guān)的音頻APP、微信公眾號、小程序等相繼興起,為《紅樓夢》的傳播提供了更加多樣化的傳播途徑。同時,用戶逐漸成為了生產(chǎn)者,拓寬了信息渠道,增加了剖析角度。

    五、結(jié)語

    由于碎片化、娛樂化的社會環(huán)境,《紅樓夢》的傳播也逐漸變得更趨向于碎片化和娛樂化,從某種程度上講,失去了《紅樓夢》文本的完整性和文學(xué)性。對《紅樓夢》的再創(chuàng)作完全顛覆了文本原處的設(shè)定,有過度娛樂化的傾向。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 饒道慶.論《紅樓夢》電影中的戲曲因素[J].紅樓夢學(xué)刊,2007(06):256-270.

    [2] 王丹辰.當(dāng)代“講壇紅學(xué)”對《紅樓夢》的傳播[D].中國藝術(shù)研究院,2018.

    作者簡介:鞏文淼(1998—),女,山東人,本科在讀,研究方向:新聞傳播。

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