紀(jì)錄片中運(yùn)動(dòng)感和縱深感的壯美表達(dá)

陳藝 林茂

摘 要：運(yùn)動(dòng)感和縱深感是紀(jì)錄片導(dǎo)演永恒的追求?！逗脚闹袊?guó)》作為中國(guó)第一部以航拍視角來(lái)展現(xiàn)中國(guó)景觀的大型紀(jì)錄片，無(wú)不體現(xiàn)出國(guó)之壯美?！逗脚闹袊?guó)》突破了以往紀(jì)錄片拍攝手法的局限性，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了航拍鏡頭、構(gòu)圖、背景音樂(lè)等藝術(shù)元素營(yíng)造出了運(yùn)動(dòng)感和空間感，既帶給觀眾極致的視聽(tīng)體驗(yàn)，又調(diào)動(dòng)了觀眾無(wú)限的想象力，展現(xiàn)了中國(guó)大地之壯美。

關(guān)鍵詞：《航拍中國(guó)》；運(yùn)動(dòng)感；縱深感；空間；壯美

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）03-0142-01

一、運(yùn)動(dòng)感：粗獷和諧之壯美

運(yùn)動(dòng)是指物體位置移動(dòng)所產(chǎn)生的現(xiàn)象。影視中的運(yùn)動(dòng)區(qū)別于物理運(yùn)動(dòng)，雨果·閔斯特堡認(rèn)為電影銀幕上的運(yùn)動(dòng)是“視覺(jué)暫留”現(xiàn)象造成的運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)，電影的運(yùn)動(dòng)不是在銀幕上，而是在人們想象中完成。[1]因此，要在二維的平面當(dāng)中呈現(xiàn)出三維的動(dòng)態(tài)影像，既需要運(yùn)用直升機(jī)、無(wú)人機(jī)運(yùn)動(dòng)的航拍視角拍攝，也需要刺激觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，調(diào)動(dòng)觀眾的想象力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，才能展現(xiàn)中國(guó)大地之壯美。

（一）俯角鏡頭：視聽(tīng)運(yùn)動(dòng)新體驗(yàn)

《易傳》云：“山之壯美，不僅在其遼闊，而且在其厚重。”人們熱衷于大自然的粗獷之美、厚重之美。所謂“風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，人們向往“不動(dòng)”即“穩(wěn)定”。在中國(guó)古典美學(xué)中，“穩(wěn)定”就是和諧，和諧就是美，自然界“不動(dòng)”，人們就能感受到美，更何況有導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思呢。

《航拍中國(guó)》突破了以往平角鏡頭和仰角鏡頭的局限性，以全新的航拍視角來(lái)俯瞰中國(guó)大地。航拍時(shí)，大而全的俯角鏡頭可以將以往我們無(wú)法看到的自然、人文景觀完整地表達(dá)出來(lái)。在《海南》篇中，木欄頭燈塔剛出現(xiàn)時(shí)是一個(gè)大全景，木欄頭燈塔佇立在島嶼上，四周是海水，接著畫面一轉(zhuǎn)出現(xiàn)的是激蕩澎湃的海水，隨后是無(wú)人機(jī)從斜向上升，木欄頭燈塔從畫面漸漸地淡出畫面，取而代之的是一望無(wú)涯的海洋。這種拍攝要求拍攝器材必須十分靈活，將這種分拍的動(dòng)感美呈現(xiàn)在觀眾的眼中。

（二）畫面構(gòu)圖：和諧穩(wěn)定新感覺(jué)

從畢達(dá)哥拉斯學(xué)派開始，九宮格、對(duì)稱式、三分法等經(jīng)典構(gòu)圖法我們?cè)缫阉究找?jiàn)慣，然而倒三角形的不穩(wěn)定感在《航拍中國(guó)》中運(yùn)用得十分巧妙?！端拇ā菲校Z日朗瀑布出現(xiàn)大體上呈現(xiàn)的三角形構(gòu)圖，隨著鏡頭的下降，細(xì)看卻呈現(xiàn)出立體的斜三角形，立體的斜三角形加之流動(dòng)的諾日朗大瀑布，可謂動(dòng)感十足?！蛾兾鳌菲?，陜西北部的馬鈴薯田在航拍中顯示出一個(gè)個(gè)深淺不一的大大小小圓形圖案。這些線條和圖案大大增加了畫面的美感，也增加了觀眾的觀影樂(lè)趣。除此之外，S形的構(gòu)圖法則也有多處體現(xiàn)，《四川》篇中，黃河北拐，S形的造型將黃河劃分成多條河道，折射作用下映射出多個(gè)夕陽(yáng)，造就了九曲黃河第一彎的曲折柔美。

（三）背景音樂(lè)：聲畫貼切新情境

白居易《琵琶行》云：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情?！崩畎自疲骸皟砂对陈曁洳蛔?，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。” 琵琶、猿聲這些樂(lè)曲原本是簡(jiǎn)單的音樂(lè)，但是當(dāng)音樂(lè)進(jìn)入紀(jì)錄片后，就成了獨(dú)立的背景音樂(lè)。因其獨(dú)特的節(jié)奏和旋律，所以在《航拍中國(guó)》中也能營(yíng)造出運(yùn)動(dòng)感，這種運(yùn)動(dòng)感常常通過(guò)背景音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)。

《航拍中國(guó)》中由王備作曲的背景音樂(lè)在片頭娓娓道來(lái)，片中敘述呈現(xiàn)，片尾意猶未盡。如《浙江》篇，談到寧波港的發(fā)展，采用的聲畫同步的方法，畫面要表達(dá)的思想和情感就是聲音要表達(dá)的思想和情感，因此聲音與畫面在節(jié)奏上是一致的。[2]音樂(lè)的節(jié)奏明顯加快，旋律越發(fā)靈動(dòng)，畫面中漁民、輪船、碼頭的出現(xiàn)節(jié)奏上都較快，這隱喻著發(fā)展的速度。在片尾，王備作曲的背景音樂(lè)加上女高音的哼唱將情感推向高潮，背景音樂(lè)的節(jié)奏在舒緩和緊湊之間構(gòu)筑敘述的張力，觀眾的情緒和情感也跌宕起伏、抑揚(yáng)頓挫。

二、縱深感：對(duì)比突出之壯美

閔斯特堡從電影視知覺(jué)的生理和心理角度入手，分析了電影影像的深度感和運(yùn)動(dòng)感，提出了機(jī)械的復(fù)制現(xiàn)實(shí)不可能成為真。[1]換句話說(shuō)，除了運(yùn)動(dòng)鏡頭能夠營(yíng)造縱深感以外，觀眾通過(guò)心理功能也能創(chuàng)造出這種縱深感?！逗脚闹袊?guó)》正是通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度、空間距離、畫面陰影多維度地營(yíng)造了畫面的縱深感，增加了空間深度，在觀眾的心里留下了視覺(jué)印象，通過(guò)相互對(duì)比突出了畫面的壯美。

（一）場(chǎng)面調(diào)度：多重角度新景觀

場(chǎng)面調(diào)度借用到電影中是指導(dǎo)演對(duì)鏡頭內(nèi)事物的安排。導(dǎo)演可以將視域范圍不同、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式不同的鏡頭組接在一起，用一個(gè)鏡頭或者多個(gè)鏡頭表現(xiàn)同一空間，便于表現(xiàn)空間的全貌，展現(xiàn)其縱深感。

從古至今對(duì)廬山的描寫絡(luò)繹不絕，李白曾寫“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，蘇軾曾寫“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。無(wú)論是李白還是蘇軾，他們都處于一個(gè)特定的角度去觀看廬山，不能將廬山的美景盡收眼底。而在《江西》篇中，雖然廬山瀑布、白鹿洞書院和牯嶺處于崇山環(huán)抱中，但是可以通過(guò)無(wú)人機(jī)從任何一個(gè)角度和視點(diǎn)出發(fā)讓觀眾看到廬山的全貌，營(yíng)造出廬山的縱深感。又如《海南》篇中，南海觀音的展示方式就實(shí)現(xiàn)了多元化。南海觀音通過(guò)廣角鏡頭遠(yuǎn)離主體，后來(lái)廣角鏡頭靠近主體，接著長(zhǎng)焦靠近主體，實(shí)現(xiàn)了三種不同感受的畫面。[3]從空中俯瞰歷史沉淀下來(lái)的海南騎樓老街，竟別有一番滋味。伴隨著拍攝高度的上升，“樓”和老街的空間關(guān)系逐漸清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。在空中沿著或彎曲或筆直的街道飛行，營(yíng)造出獨(dú)特視角下的縱深感，從微觀細(xì)節(jié)和宏觀場(chǎng)面向觀眾展現(xiàn)多層面的騎樓老街。

（二）空間距離：層次鮮明新景象

通常在窄小的空間中想要?jiǎng)?chuàng)造空間感，可以通過(guò)燃放煙霧、加霧鏡、使用廣角鏡頭、鏡子等可以反光的道具，營(yíng)造層次鮮明的空間感。雖然《航拍中國(guó)》中幾乎全部都是規(guī)模宏大之景，但是有時(shí)拍攝客體所處的位置不同，周圍的環(huán)境不同，因此表達(dá)方式也有些不同。

柳宗元曾在《小石潭記》中寫道：“從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂(lè)之”“潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見(jiàn)”。文中景色移步換景，層次鮮明。正如江西婺源縣的皖南民居和福建客家民居，如果從一個(gè)角度拍攝，那么觀眾看到的就是顏色一樣、造型類似的建筑，但是當(dāng)無(wú)人機(jī)通過(guò)垂直運(yùn)動(dòng)和水平運(yùn)動(dòng)的方式相配合，就立體化地展現(xiàn)出徽派民居和客家民居的建筑結(jié)構(gòu)樣式，把靜態(tài)的物體活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái)，似乎觀眾有種在高山之巔和城市民居遨游的感覺(jué)?！秲?nèi)蒙古》篇中，大興安嶺的針葉林與天相接，黃色的針葉林光彩明亮，璀璨奪目，畫面只露出了一部分天空，似乎這片森林就占滿了整個(gè)畫面，帶給觀眾氣勢(shì)恢宏之感。

（三）畫面陰影：主體突出新空間

陰影能夠凸顯結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)間制造空間，強(qiáng)調(diào)景深，達(dá)到營(yíng)造縱深感的目的?！端拇ā菲?，岷山的雪寶頂前山為較矮的山峰，借用太陽(yáng)光的照射角度，巧妙地運(yùn)用陰影表現(xiàn)，突出后面的主峰，襯托出主峰雪寶頂?shù)男蹅?。《甘肅》篇中，黃河石林巧妙地運(yùn)用了太陽(yáng)光所造成的陰影，石林頂部明亮，底部昏暗，色彩上形成了鮮明的對(duì)比，突出了石林的深度，作用于觀眾的視覺(jué)，展現(xiàn)出奇幻玄妙之感?！缎陆菲?，克拉瑪依市的烏爾禾魔鬼城規(guī)模之大、氣勢(shì)之宏，高達(dá)10米的金色的沙壟也離不開光線的運(yùn)用，制造陰影，突出主體，增強(qiáng)畫面的縱深感，賦予了畫面極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和張力。

三、結(jié)語(yǔ)

《航拍中國(guó)》所表達(dá)的壯美不僅包括自然，還有我們的家園、歷史、人文等，正如《航拍中國(guó)》第二季片頭所說(shuō)：“你見(jiàn)過(guò)什么樣的中國(guó)，是960萬(wàn)平方公里的遼闊，還是300萬(wàn)平方公里的澎湃……空中旅程從現(xiàn)在開始，和我們一起天際遨游?！睂?dǎo)演運(yùn)用航拍鏡頭、嵌入音樂(lè)、精心構(gòu)圖，將《航拍中國(guó)》中的運(yùn)動(dòng)感和縱深感體現(xiàn)得淋漓盡致，向世界展現(xiàn)了從來(lái)未知未見(jiàn)的960萬(wàn)平方公里的大地、300萬(wàn)平方公里的海洋，凸顯了中國(guó)的壯美奇觀，這正是航拍中國(guó)的壯美表達(dá)精髓所在。

參考文獻(xiàn)：

[1] 彭吉象.影視美學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，2009：5.

[2] 史可揚(yáng).影視傳播學(xué)[M].廣州：中山大學(xué)出版社，2011：7.

[3] 劉惜時(shí).從《航拍中國(guó)》探索機(jī)航拍美學(xué)[J].電影評(píng)介，2017（22）：101-103.

作者簡(jiǎn)介：陳藝（1997—），男，四川自貢人，碩士研究生，研究方向：影視藝術(shù)理論與批評(píng)。