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    馬克思主義文藝觀對(duì)互聯(lián)網(wǎng)短視頻創(chuàng)作的啟迪

    2020-09-10 14:37:35慕思彤
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年3期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

    摘 要:馬克思主義文藝觀是馬克思主義哲學(xué)體系中世界觀與方法論的一種呈現(xiàn),一種全面理解和闡釋。用馬克思主義文藝觀指導(dǎo)當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)短視頻的創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響。不僅能夠提高作品創(chuàng)作的內(nèi)容質(zhì)量,還可以引導(dǎo)市場低俗內(nèi)容的創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)變,創(chuàng)作出更符合人民群眾需求的優(yōu)秀文藝作品,將愛國主義和民族精神的主流價(jià)值觀傳達(dá)給更多年輕受眾。本文對(duì)馬克思主義文藝觀對(duì)互聯(lián)網(wǎng)短視頻創(chuàng)作的啟迪作出簡要分析。

    關(guān)鍵詞:馬克思主義文藝觀;短視頻;創(chuàng)作

    中圖分類號(hào):J124 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2020)03-0089-01

    一、馬克思主義文藝觀的最新成果

    習(xí)近平總書記多次旗幟鮮明地強(qiáng)調(diào)馬克思主義文藝?yán)碚摰闹匾?。什么是?yōu)秀的文藝作品?馬克思告訴我們文藝作品是意識(shí)形態(tài)的一種表現(xiàn)方式,是創(chuàng)作者在頭腦中對(duì)社會(huì)生活的一種映射。創(chuàng)作者必須心懷祖國,心系人民,不斷追求更好的精神表達(dá),堅(jiān)持不斷創(chuàng)新,才是文藝工作事業(yè)繁榮發(fā)展的保證。文藝作品是意識(shí)形態(tài)的高度表現(xiàn),而社會(huì)意識(shí)形態(tài)又與經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間存在不平衡。這種不平衡一方面促成了文藝作為意識(shí)形態(tài)的獨(dú)立性,受制于經(jīng)濟(jì)發(fā)展又獨(dú)立于經(jīng)濟(jì)發(fā)展;另一方面,與社會(huì)其他意識(shí)形態(tài)相互影響、相互制約,彼此融合,馬克思主義文藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)作用必須始終銘記在心。新時(shí)代習(xí)近平文藝思想是對(duì)馬克思主義文藝觀的精進(jìn)發(fā)展,結(jié)合當(dāng)下國內(nèi)情況,針對(duì)問題提出指向,響應(yīng)時(shí)代號(hào)召,給予廣大文藝工作者期盼,在解決實(shí)際文藝問題的過程中,做到創(chuàng)新發(fā)展。習(xí)近平文藝思想已經(jīng)成為21世紀(jì)中國最新的馬克思主義文藝?yán)碚?。?xí)近平文藝思想強(qiáng)調(diào)文藝必須具有意識(shí)形態(tài)的屬性,經(jīng)濟(jì)利益要服從社會(huì)效益,市場價(jià)值要服從社會(huì)價(jià)值。

    二、馬克思主義文藝?yán)碚撆c互聯(lián)網(wǎng)短視頻制作的結(jié)合

    (一)創(chuàng)作中融入時(shí)代性與人民性

    在互聯(lián)網(wǎng)文藝作品中,時(shí)代性與人民性的結(jié)合有很貼切的彰顯。著名蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦的影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》就是對(duì)馬克思主義文藝?yán)碚撝袝r(shí)代性與人民性完美結(jié)合的體現(xiàn)。影片最經(jīng)典的片段“敖德薩階梯”中,導(dǎo)演用上百個(gè)鏡頭,來回轉(zhuǎn)換切換,將蒙太奇手法運(yùn)用得淋漓盡致,鏡頭視角不斷地在殺戮者和人們之間轉(zhuǎn)換,同時(shí)巧妙地把一輛從臺(tái)階上往下滑的嬰兒車加入鏡頭的切換中,令觀眾始終擔(dān)心這名嬰兒的安危。[1]結(jié)合影片特殊的歷史背景,反對(duì)沙皇俄國的專治統(tǒng)治,戰(zhàn)艦的官兵奮勇起義,城市里的人民不屈于專治,人民性得到了完美的表達(dá),同時(shí)也是那一時(shí)代的映射。

    (二)創(chuàng)作中融入社會(huì)性和思想性

    所有的文藝作品都應(yīng)該是來自生活又高于生活的。只有融入了創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)的思考和理解再創(chuàng)作出的作品才是優(yōu)秀的文藝作品。文藝作品的社會(huì)性和思想性代表了創(chuàng)作者思維的深度和廣度。在導(dǎo)演賈樟柯的影片《天注定》中,鏡頭大膽呈現(xiàn),以一個(gè)旁觀者的視角記錄,不過多夾雜導(dǎo)演的個(gè)人情感,使看慣了“微風(fēng)拂面”的觀眾一時(shí)間難以理解和接受,受到爭議;但正是這樣的鏡頭語言給觀眾留有更多的思考空間去細(xì)品影片背后所重點(diǎn)表達(dá)的社會(huì)價(jià)值與意義。

    (三)創(chuàng)作中融入現(xiàn)實(shí)性和審美性

    現(xiàn)實(shí)性和審美性對(duì)于每一個(gè)影視創(chuàng)作者來說都是一個(gè)很高的要求,做到這兩點(diǎn)是很重要的。就拿影視作品創(chuàng)作者來說,在拍攝一些專題片和紀(jì)錄片的過程中,創(chuàng)作者會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)性和審美性有很深的印象。[2]在城市風(fēng)光片的鏡頭表達(dá)中,城市風(fēng)光的鏡頭截取首先應(yīng)做到尊重現(xiàn)實(shí),實(shí)事求是,當(dāng)然這并不意味著所見皆所拍、所有皆呈現(xiàn),在尊重城市現(xiàn)狀的前提下需要有所選擇地組接呈現(xiàn)。影視化內(nèi)容的呈現(xiàn)是創(chuàng)作者思維方式的陳述和情感化表達(dá),每一部作品承載的不僅是所拍內(nèi)容的具象展示,而是審美價(jià)值的個(gè)性化表達(dá)。個(gè)人的力量是薄弱的,靈光一現(xiàn)的創(chuàng)意需要集體努力去實(shí)現(xiàn)。影視內(nèi)容是集體智慧的呈現(xiàn),尊重現(xiàn)實(shí),不違背歷史和社會(huì)主義核心價(jià)值,加入自己的審美表達(dá),才是馬克思主義文藝?yán)碚撆c互聯(lián)網(wǎng)短視頻制作的結(jié)合。

    三、馬克思主義文藝?yán)碚搶?duì)互聯(lián)網(wǎng)短視頻創(chuàng)作的啟迪

    短視頻作為當(dāng)下最流行的文藝呈現(xiàn)形式,可以是一劑“麻藥”,也可以是一劑“抗生素”。太多的泛娛樂化內(nèi)容充斥于人們的空閑時(shí)間,無形中將人們往高消費(fèi)、高享受的方向誤導(dǎo),麻痹了人的青春理想,澆滅了奮斗的雄心;而那些充滿正能量內(nèi)容的短視頻,可以起到抵制精神腐朽的作用。所以,不僅是常規(guī)影視作品要求以人民的根本情感訴求為出發(fā)點(diǎn),更要從社會(huì)價(jià)值出發(fā),為祖國著想,創(chuàng)作屬于人民的優(yōu)秀文藝作品。短視頻也必須做到這一點(diǎn),始終堅(jiān)持社會(huì)主義,弘揚(yáng)社會(huì)正能量,增強(qiáng)人民的幸福感,響應(yīng)廣大人民群眾的需求,傳播正確的價(jià)值觀,維護(hù)社會(huì)公平正義。

    (一)迎合市場需求

    每種文藝作品都是為走進(jìn)市場為人民服務(wù)而創(chuàng)作的,面對(duì)市場的考驗(yàn),不同的需求使不同的作品質(zhì)量參差不齊。文化審查的對(duì)立面不只是文藝作品的表達(dá)需求,更是市場需求。每一類文化現(xiàn)象、文藝作品背后都離不開市場的力量。市場高需求和市場低需求都是文藝工作者需要考慮的創(chuàng)作需求。[3]處于非審美的需求屬于低級(jí)需求,處于更多審美追求的,如主題思想的表達(dá)、畫面層次的構(gòu)圖、藝術(shù)作品的價(jià)值體現(xiàn)等是高級(jí)需求。文藝作品不僅要滿足休閑娛樂的基本需求,還應(yīng)該做到匡正社會(huì)不良風(fēng)氣、引導(dǎo)社會(huì)主流價(jià)值的作用。

    在短視頻領(lǐng)域,如快手、火山兩個(gè)平臺(tái),內(nèi)容呈現(xiàn)多為低級(jí)需求,主要表現(xiàn)在內(nèi)容呈現(xiàn)上,拍攝對(duì)象多為惡搞藝人、賣丑或者美女熱舞,為博得“粉絲”一贊而創(chuàng)作低俗趣味的短視頻內(nèi)容。當(dāng)然,短視頻領(lǐng)域也有傳播正能量、制作精良的創(chuàng)作者,如抖音平臺(tái)上擁有900萬“粉絲”的“燃燒的陀螺儀”,用專業(yè)單反相機(jī)拍攝,并用專業(yè)剪輯軟件進(jìn)行剪輯再上傳,其內(nèi)容以表達(dá)美好生活為主。還有目前廣泛開設(shè)的政務(wù)短視頻官方賬號(hào),通過短視頻的形式科普專業(yè)知識(shí),維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定。

    (二)始終堅(jiān)持為民情懷

    短視頻、影視作品不是拷貝的文藝,而是在繼承中華民族傳統(tǒng)文化的精髓后,利用現(xiàn)代技術(shù)美感以新的方式心系人民群眾,只有創(chuàng)作者不忘初心,不忘群眾,勇于創(chuàng)新,才是最好的藝術(shù)追求。心懷祖國人民,響應(yīng)時(shí)代號(hào)召,追求藝術(shù)理想,歡樂著人民的歡樂,憂患著人民的憂患,努力成長為胸中有大義、心中有人民、肩頭有責(zé)任的馬克思主義者。[4]當(dāng)下影視文化環(huán)境還是以資本趨向?yàn)橹鲗?dǎo),這在一定程度上限制了部分有志青年的創(chuàng)作動(dòng)力。始終堅(jiān)持以人民為中心的文藝事業(yè)發(fā)展,把人民群眾的喜怒哀樂傾注到自己的作品中去,實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的有機(jī)統(tǒng)一,使作品經(jīng)得起人民評(píng)價(jià)、市場評(píng)價(jià)、市場檢驗(yàn)、歷史沉淀,將愛國主義和民族精神的主流價(jià)值觀傳達(dá)給受眾。

    四、結(jié)語

    面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展,各種文化思潮沖擊著社會(huì)中各個(gè)階層的群眾,尤其是對(duì)互聯(lián)網(wǎng)傳播外來思想的追捧和著迷是當(dāng)前社會(huì)文化前進(jìn)的阻礙。面對(duì)這種文化思潮的沖擊,更應(yīng)該牢牢把握住馬克思主義文藝?yán)碚摰木?,將其作為?yīng)對(duì)當(dāng)下社會(huì)中出現(xiàn)的各種文化傳播問題的“殺毒劑”。互聯(lián)網(wǎng)影視創(chuàng)作者要根據(jù)馬克思主義文藝?yán)碚摰膭?chuàng)作要素來制作出符合人民群眾根本需求的優(yōu)質(zhì)視頻內(nèi)容,堅(jiān)守馬克思主義信仰,心懷為國為民的情懷,把個(gè)人的藝術(shù)追求、學(xué)術(shù)理想與國家前途、民族命運(yùn)緊緊結(jié)合在一起,牢記文藝創(chuàng)作者的光榮使命,時(shí)時(shí)刻刻遵循馬克思主義文藝?yán)碚摰幕緝?nèi)容,執(zhí)行國家的方針政策,為社會(huì)主義文藝繁榮作出應(yīng)有的貢獻(xiàn),實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 陳旭光.當(dāng)代中國影視文化研究[M].北京大學(xué)出版社,2004:32-61.

    [2] 劉潘,張欣.與時(shí)俱進(jìn)的類型本土化:《戰(zhàn)狼》的經(jīng)驗(yàn)和啟示[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2016(1):71-75.

    [3] 馬斯洛(美).動(dòng)機(jī)與人格[M].陜西師范大學(xué)出版社,2010:76-102.

    [4] 克雷奇(美),等.心理學(xué)綱要[M].周先庚,等,譯.文化教育出版社,1981:45-63.

    作者簡介:慕思彤(1995—),女,甘肅平?jīng)鋈?,碩士在讀,研究方向:互聯(lián)網(wǎng)傳播。

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