高平鋼琴作品《舞狂》的專業(yè)技法研究

皇甫超陽

摘 要：《舞狂》是一首探戈音樂氣息濃厚的鋼琴獨(dú)奏作品。 是高平聽了“探戈音樂之父”阿斯特皮·亞佐拉探戈重奏樂團(tuán)精彩絕倫的演奏之后深受感染而創(chuàng)作的一部鋼琴獨(dú)奏作品。在該作品中作者并不只是一味地模仿皮亞佐拉的探戈音樂風(fēng)格，而是加入了自己獨(dú)特的音樂創(chuàng)作手法。使之成為與皮亞佐拉的探戈音樂有所區(qū)別的音樂作品。

關(guān)鍵詞：高平;舞狂;音樂本體分析

一、作者簡介

高平（1970- ），中國當(dāng)代鋼琴家和作曲家，音樂創(chuàng)作風(fēng)格多樣、形式多變，他的音樂作品體裁廣泛、內(nèi)容豐富，創(chuàng)作風(fēng)格自然真摯。許多著名的音樂家和音樂團(tuán)體都曾演出過高平先生的作品，主要代表作品有：鋼琴作品《山》《夜巷》《舞狂》，第二大提琴和鋼琴奏鳴曲《逝》《兩首蘇聯(lián)愛情歌曲》等等。

二、《舞狂》的音樂本體分析

“舞狂”是一首帶有前奏和尾奏的“復(fù)三部曲式”，全曲共280小節(jié)。1—12小節(jié)為前奏，13—58小節(jié)為A部分，59—151小節(jié)為B部分，152—262小節(jié)為A部分，263—280小節(jié)為尾聲。

（一）節(jié)奏

節(jié)奏是音樂的靈魂，高平在《舞狂》中多處運(yùn)用了皮亞佐拉的經(jīng)典的探戈節(jié)奏型3+3+2并將3+3+2節(jié)奏型進(jìn)行逆向（2+3+3）、拉寬3+3+3+3+2+2等變化性運(yùn)用。附點(diǎn)節(jié)奏以及帶有爵士色彩的切分節(jié)奏。讓音樂激越奔放、熱烈活潑。搖擺的爵士與憂郁的探戈相結(jié)合的復(fù)合節(jié)奏，讓音樂韻味十足，句句觸動人的心弦。三連音節(jié)奏型音樂變得從容和均勻，速度也得到了穩(wěn)定，讓音樂在進(jìn)行中短暫的脫離原來的運(yùn)行軌道，音樂感覺瞬間就變得不一樣了，高平這種新穎、奇特的創(chuàng)作思維儼然使該作品更具有了旺盛的生命力，在皮亞佐拉的音樂風(fēng)格上進(jìn)行了大膽的革新和突破而不是一味地模仿。

（二）節(jié)拍

整部作品由單拍子、復(fù)拍子、混合拍子以及交換拍子等多種節(jié)拍類型構(gòu)成。樂曲以44拍作為起始拍子，在作品中使用大量復(fù)合拍子并進(jìn)行多次變換，變換順序如下：4/6→4/4→4/5→4/4→4/6→4/4→4/6→4/4→4/6→4/4→4/6→4/4→4/2→4/4→4/3→4/4→8/5→4/4經(jīng)過多次不同節(jié)拍的交替交替變換最后回到4/4拍上，形成節(jié)拍的首尾呼應(yīng)，節(jié)拍、和聲、材料、調(diào)性的回歸使音樂充滿歸屬感。作品中不斷進(jìn)行各種特殊節(jié)奏型以及復(fù)合節(jié)拍的頻繁交替進(jìn)行，使得整個音樂重音徹底顛覆了傳統(tǒng)的位置，形成強(qiáng)拍弱化，弱拍強(qiáng)化的獨(dú)特音響效果。從原有4/4拍的強(qiáng)（重音）、弱、次強(qiáng)（重音）、弱變到了3+3+2強(qiáng)（重音）、次強(qiáng)（重音）、弱;2+3+3弱、次強(qiáng)（重音）、強(qiáng)（重音）;3+3+3+3+2+2前四個“3”為強(qiáng)拍，后兩個“2”為弱拍：4/5拍強(qiáng)（重音）、弱、次強(qiáng)（重音）、弱弱，4/3拍強(qiáng)（重音）、弱、弱;8/5拍強(qiáng)（重音）、弱、弱、次強(qiáng)（重音）、弱等。游移錯位的節(jié)拍重音，縱橫復(fù)合的節(jié)奏形態(tài)，阿根廷探戈中多種多樣的音樂元素在（舞狂》中運(yùn)用到極致音樂更具張力和恢宏的效果，整個作品顯得獨(dú)樹一幟，無與倫比且擁有更高的可聽性。

（三）速度

速度在音樂作品里的含義有兩個：1.表演者處理音樂速度的方式;2.鋼琴作品本身所要求的速度。速度變化在鋼琴作品中意義重大，不同的速度能夠表達(dá)出不同的音樂情感塑造不同的音樂形象。在《舞狂》的創(chuàng)作中高平加入了很多用來提示演奏速度的音樂表情術(shù)語，如：Allegro con fuoco有力的快板、allargando逐漸變寬廣、rit漸慢、riten突慢、Prestissimo極急速的、a tempo回原速、piu mosso稍快些、plu meno mosso更慢些、夸大對比快速和慢速的想法。有了速度的不斷變化，整個音樂作品的演奏難度被提升到另一個層次，音樂情緒變得極其難以掌握。所以如何以準(zhǔn)確適當(dāng)?shù)乃俣葋碓忈尅段杩瘛返囊魳沸蜗蟪蔀檠葑嗾哒_掌握作品風(fēng)格的難點(diǎn)。

（四）力度及踏板的使用

力度處理是表現(xiàn)音樂的重要手段之一，恰當(dāng)?shù)牧Χ忍幚砜梢宰屨浊拥囊粜Ц痈挥袑哟胃?，而聲音的?qiáng)弱只是相對的，并沒有一個絕對的標(biāo)準(zhǔn)，在開始彈奏此作品時，從曲子開頭處就應(yīng)該設(shè)計好各部分聲音的強(qiáng)度。

踏板是“鋼琴的靈魂”，在演奏鋼琴作品時，踏板的運(yùn)用也至關(guān)重要?！段杩瘛愤@首樂曲主要以3+3+2的節(jié)奏型為主，在演奏這樣的節(jié)奏型時，每一個重音記號都需要清晰地彈出，那么在遇到重音記號的時候，可以適當(dāng)?shù)丶尤胙右籼ぐ?，快速踩下延音踏板并即刻松開，使重音的音色聽起來更加清晰明亮。

三、結(jié)語

《舞狂》這首樂曲的核心在于作曲家在音樂的創(chuàng)作中敢于追求本真的自我，作曲家并沒有一味地模仿皮亞佐拉，而是以皮亞佐拉的音樂語匯為媒介，創(chuàng)作并構(gòu)建了他自己內(nèi)心深處最本真的音樂世界。為今后的中國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作鋪墊了新思路。

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