文學(xué)與影視作品表現(xiàn)元素的差異

摘要：文學(xué)小說(shuō)，作為現(xiàn)代文化傳播比較成熟的一種方式，紙質(zhì)資源成為其傳播的主要途徑，而在科技不斷進(jìn)步的今天，文學(xué)也漸欲瓶頸，不得不以一種新的形式出現(xiàn)——文學(xué)的影視化。文學(xué)與影視看似毫無(wú)關(guān)系的兩種藝術(shù)，其中卻有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，文學(xué)影視化究竟是什么，文學(xué)影視化的背景，文學(xué)影視化出現(xiàn)的原因，文學(xué)影視化有什么表現(xiàn)，以及，文學(xué)和影視究竟有什么樣的元素，其中有什么樣的聯(lián)系，又是通過(guò)哪些手段展現(xiàn)的，將成為研究的重點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 文學(xué)作品;影視作品;表現(xiàn)元素;

一、文學(xué)故事的表現(xiàn)元素

文學(xué)作品中講求敘事，而在影視作品中，敘事也會(huì)顯得尤為重要，作為影視作品中的敘事手法，其實(shí)較多的也是引用了文學(xué)作品中的敘事手法。文學(xué)作品的敘事方法多半是用語(yǔ)言去虛構(gòu)事件，有可能是社會(huì)生活中的事件的改編，也有可能是歷史的改編，但無(wú)非是想宣揚(yáng)兩個(gè)事件，一個(gè)是想要表達(dá)某一社會(huì)事件的發(fā)展過(guò)程，也就是體現(xiàn)文學(xué)故事的敘事性，另一個(gè)就是，文學(xué)作品有可能是假定出來(lái)的，或者將某一時(shí)空架空出來(lái)，也就是虛擬性。

而要講述一個(gè)故事，是需要六個(gè)條件的，分別是時(shí)間，地點(diǎn)，人物，起因，經(jīng)過(guò)和結(jié)果。人物，也就是故事的主角。時(shí)間、地點(diǎn)、人物，是文學(xué)敘事作品的骨架，那么事件的起因經(jīng)過(guò)和結(jié)果則決定了整個(gè)故事的血肉和紋理。只有六個(gè)方面都交代好了，才能寫(xiě)出一個(gè)觀眾能讀懂的故事。而主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等等的則是故事的靈魂，以下，將就主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等進(jìn)行細(xì)致分析。

（一）主題與人物

主題，又被稱(chēng)之為“主旨”，它是影視藝術(shù)作品要表現(xiàn)的意圖與焦點(diǎn)所在。影視文學(xué)創(chuàng)作的主題可以理解為一種思想觀念，不一定能用一兩句話(huà)概括出來(lái)，卻應(yīng)該是觀眾可以心領(lǐng)神會(huì)的。人物，則是表現(xiàn)主題的載體，

（二）情節(jié)與結(jié)構(gòu)

所謂情節(jié)是指人物在促使他行動(dòng)的環(huán)境變化過(guò)程，是人物性格和命運(yùn)發(fā)展的歷史。情節(jié)核心要素是矛盾沖突。情節(jié)是影視文學(xué)最基礎(chǔ)的內(nèi)容。影視藝術(shù)作品中的故事情節(jié)可以淡化，可以不那么曲折復(fù)雜，但絕非可有可無(wú)。情節(jié)的發(fā)生發(fā)展必須注意節(jié)奏感，它是作品中串連情節(jié)組成整個(gè)故事的線(xiàn)索。在影視文學(xué)作品中一般只抓一條簡(jiǎn)單、明確但富于變化的情節(jié)線(xiàn)，有時(shí)也有多情節(jié)線(xiàn)的，但是在多情節(jié)線(xiàn)的設(shè)置中，要注意從中確定一條主情節(jié)線(xiàn)。

影視劇是在文學(xué)作品敘事的基礎(chǔ)之上，是允許在故事中有虛構(gòu)的，無(wú)需完全遵循科學(xué)事實(shí)，只是在一定程度上符合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那闆r就可以了。文學(xué)作品的敘事具有假定性和想象性，是文學(xué)故事區(qū)別于歷史的特點(diǎn)。

（三）沖突和懸念

所謂沖突，一般是指反映在影視作品中人物與其對(duì)立面、人物與環(huán)境、人物內(nèi)心的抵觸、矛盾和斗爭(zhēng)。 懸念是指利用觀眾關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的期待心里，在影視作品中所設(shè)置的懸而未決的矛盾。

沖突的設(shè)置應(yīng)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，沖突的安排必須服從于人物塑造的需要。另外在影視文學(xué)創(chuàng)作中最吸引我們的就是矛盾沖突。矛盾的沖突不僅是故事結(jié)構(gòu)的核心，而且是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。只有在不斷的矛盾沖突中才能塑造出鮮明、典型的人物形象，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

懸念是指利用觀眾關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的期待心里，在影視作品中所設(shè)置的懸而未決的矛盾。沖突矛盾越激烈尖銳，懸念也就越高。由此造成的觀眾的期待與關(guān)注心理也會(huì)越強(qiáng)烈。懸念設(shè)置的巧妙，很大程度上取決于事情結(jié)局與真相的“半隱半露”的獨(dú)具匠心。觀眾的注意力與影視文學(xué)作品中的人物一起跳動(dòng)，這就是懸念設(shè)置的巧妙功用。

通過(guò)一個(gè)個(gè)懸念設(shè)置，令觀眾始終關(guān)注著故事情節(jié)，最大限度地引起了觀眾的參與和窺探心理。

二、影視作品的表現(xiàn)元素

敘事性不僅僅在文學(xué)作品中，在影視作品中也有敘事性，而且多數(shù)情況下是受到文學(xué)作品敘事性的影響的，比方說(shuō)，在文學(xué)作品中有正敘，有倒敘，在影視作品中也是有正敘和倒敘的，只不過(guò)在影視作品中倒敘的手法被稱(chēng)為“閃回”。影視劇作為一種新型的藝術(shù)，自身的敘事特征和社會(huì)環(huán)境有著很大的關(guān)系，所以又不完全和文學(xué)藝術(shù)相同，影視藝術(shù)是電影和電視兩種綜合藝術(shù)，電視劇又和電影有所差異，但萬(wàn)變不離其宗，電視劇和電影都是視聽(tīng)藝術(shù)。都是用影像作為自己的載體，來(lái)敘述故事，所以文學(xué)作品運(yùn)用文字，影視作品運(yùn)用視聽(tīng)元素。影視作品是動(dòng)態(tài)的，是畫(huà)面，是實(shí)時(shí)變化的。視聽(tīng)畫(huà)面將畫(huà)面，聲音等等各種要素集合在一起，為劇情，為這門(mén)動(dòng)態(tài)藝術(shù)服務(wù)。自從影視藝術(shù)出現(xiàn)以來(lái)，它就伴隨著科技的發(fā)展和技術(shù)的革新，作為影視藝術(shù)的元素，也頗受科學(xué)技術(shù)的影響。

（一）鏡頭

影視劇的主要元素就是鏡頭，靠蒙太奇的組接將這樣一個(gè)一個(gè)的鏡頭像細(xì)胞組成器官一樣組成電視的畫(huà)面，畫(huà)面是具體的，而一個(gè)又一個(gè)的畫(huà)面組成了一個(gè)有一個(gè)的場(chǎng)景?？墒侨绾巫屢粋€(gè)一個(gè)的場(chǎng)景體現(xiàn)不同的情緒呢？這里便用到了“庫(kù)爾肖夫效應(yīng)”（“庫(kù)爾肖夫效應(yīng)”就是指將相同的一個(gè)人的臉與不同的情景組合起來(lái)就會(huì)讓觀眾有不同的情緒），而且，在影視劇的表現(xiàn)中，還會(huì)用一些象征性的鏡頭、對(duì)立關(guān)系的鏡頭、平行關(guān)系鏡頭等。

（二）場(chǎng)面和細(xì)節(jié)

場(chǎng)面與細(xì)節(jié)如同一個(gè)人的臉面與肌膚那樣直觀而鮮明，是觀眾最先看到的并由此了解作品全貌及精神內(nèi)涵的入口與中介。場(chǎng)面是作者根據(jù)一定創(chuàng)作意圖構(gòu)思的結(jié)果，是情節(jié)發(fā)展鏈條中的基本“鏈條”，是影視藝術(shù)作品的基本組成單位，一般以時(shí)間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換為標(biāo)準(zhǔn)。在影視劇作中，場(chǎng)面可由多個(gè)鏡頭以蒙太奇手法組接而成，也可以由場(chǎng)面調(diào)度與攝影機(jī)移動(dòng)相配合拍成。在一般情況下，每一個(gè)場(chǎng)面都有段落性和連續(xù)性，并隨著人物和情節(jié)的不斷轉(zhuǎn)換，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思下，由一系列相互銜接、具有內(nèi)在聯(lián)系的場(chǎng)面組織成為一部完整的影片。

影視劇作的場(chǎng)面描寫(xiě)應(yīng)該符合影視藝術(shù)的時(shí)空設(shè)置。劇作中的場(chǎng)面描寫(xiě)應(yīng)圍繞劇作的主要人物和人物的主要?jiǎng)幼鞫归_(kāi)，同時(shí)場(chǎng)面的描寫(xiě)必須具備整體性，還應(yīng)該富有運(yùn)動(dòng)感，具備內(nèi)在的張力和視覺(jué)上的變化，不宜過(guò)多渲染那些靜止的元素，要使場(chǎng)面具有強(qiáng)烈的生命活力和調(diào)度的運(yùn)動(dòng)感。

細(xì)節(jié)是一個(gè)比場(chǎng)面還要小的概念。細(xì)節(jié)的描寫(xiě)是刻畫(huà)人物心理、性格和描繪情節(jié)發(fā)展的有力手段。影視文學(xué)創(chuàng)作一定要注意細(xì)節(jié)的逼真與創(chuàng)意。新鮮感也描寫(xiě)細(xì)節(jié)所具備的，如果細(xì)節(jié)缺乏獨(dú)特性，整個(gè)作品也就失去了新意。同時(shí)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)要服從人物塑造、情節(jié)發(fā)展和主題表達(dá)的需要，不能為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)，否則會(huì)影響作品的完整性。

三、結(jié)論

正如人和人的具體外貌千差萬(wàn)別一樣，一部影視藝術(shù)作品的場(chǎng)面與細(xì)節(jié)也是千差萬(wàn)別的。而場(chǎng)面與細(xì)節(jié)的好壞，也恰恰構(gòu)成了優(yōu)秀與平庸、高貴與低俗的分水嶺。影視文學(xué)創(chuàng)作基本元素都是影視文學(xué)創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)必須注意和駑駕好的。這些基本元素在藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律與影視傳媒本質(zhì)屬性的共同作用下，能構(gòu)造出一部生機(jī)勃勃的影視藝術(shù)作品影視作品的就是視覺(jué)元素與聽(tīng)覺(jué)元素的結(jié)合。文學(xué)作品被改編為影視作品后，文字語(yǔ)言就要被影視語(yǔ)言所代替。

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作者簡(jiǎn)介：

魏魯寧（1993—）女，漢族，山東德州人。山東青年政治學(xué)院教學(xué)管理人員，研究方向?yàn)橛耙晜鞑ァ?/p>