自由與奔放的交響曲

摘要：在1945年也就是二戰(zhàn)結(jié)束以后，一種名叫抽象表現(xiàn)主義的畫(huà)派橫空出世，它的出現(xiàn)具有歷史性的意義，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一、它是第一個(gè)由美國(guó)興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng);二、它是二戰(zhàn)之后西方藝術(shù)的第一個(gè)重要的運(yùn)動(dòng)。正因此它有著無(wú)與倫比的重要意義。在此之前，世界的藝術(shù)中心是法國(guó)巴黎，在此之后世界的藝術(shù)中心就轉(zhuǎn)移到了美國(guó)紐約。巴洛克起到了很大的作用。本文主要根據(jù)巴洛克的相關(guān)作品來(lái)剖析他的滴灑畫(huà)法，從中發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)受到了畢加索以及心理醫(yī)生亨德森影響，最后結(jié)合作品反應(yīng)出相關(guān)的藝術(shù)思考。

關(guān)鍵詞：無(wú)意識(shí)繪畫(huà);抽象表現(xiàn)主義;滴灑法

一、滴灑法形成前所受到的藝術(shù)影響

每一位成功者的背后貌似都有著不同于其他人的命運(yùn)經(jīng)歷，也許正是因?yàn)槟切沲傻臍q月經(jīng)歷讓他們的閱歷更加豐富，對(duì)人生的看法也更加通透，從而對(duì)他們的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，這其中就包括波洛克，在他少年時(shí)他經(jīng)歷了九次搬家，頻繁的搬家對(duì)于年少的他來(lái)說(shuō)，是一件特別沒(méi)有安全感的事情，陌生的環(huán)境讓他感到害怕，恐慌。后來(lái)他父親去世更加加劇了他的恐慌與無(wú)助感。也正是因?yàn)橥甑倪@些經(jīng)歷從而造就了他不平穩(wěn)的性格。所以他很叛逆而且很早就開(kāi)始酗酒。而且在他高中的時(shí)候他也是非常的逆反，也曾有過(guò)被學(xué)校開(kāi)除的經(jīng)歷，后來(lái)被迫轉(zhuǎn)學(xué)，但還是逃不過(guò)被驅(qū)趕的命運(yùn)。再后來(lái)由于酗酒也引發(fā)了很多麻煩，所以最后不得不選擇進(jìn)行心理治療。在他治療時(shí)他深受榮格派亨德森心理醫(yī)生潛移默化的影響，這些影響主要表現(xiàn)在亨德森是榮格派的一位代表人物，而榮格派又很強(qiáng)調(diào)無(wú)意識(shí)，所謂的無(wú)意識(shí)就是要讓人們的主觀感情，以一種非理性的狀態(tài)充分的釋放出來(lái)，從而打破精神的枷鎖，使自己原本崩潰的內(nèi)心世界能夠解放。亨德森鼓勵(lì)他用榮格的概念去發(fā)揮他的想法，波洛克接受了這種鼓勵(lì)并開(kāi)始研究榮格主義，與此之外波洛克還了解了康定斯基的“精神”學(xué)說(shuō)，并把這兩者結(jié)合起來(lái)，正是借助這些使得波洛克能夠?qū)ψ约哼M(jìn)行重新解讀，從無(wú)意識(shí)出發(fā)，發(fā)泄內(nèi)心深處的不滿，從而獲得精神的慰藉。與此同時(shí)波洛克在藝術(shù)上受到了畢加索作品的影響，尤其是后期作品，在畢加索的后期作品中他特別粗狂且夸張，波洛克也吸收了他繪畫(huà)的相關(guān)特色在加上他自己獨(dú)特的繪畫(huà)方式給自己開(kāi)辟了另一種道路。從此他開(kāi)始尋求具有巴洛克自己特色的藝術(shù)研究方向。這就為滴灑法的形成奠定了非常夯實(shí)的基礎(chǔ)。

二、滴灑法的發(fā)展歷程及特色

在他受到以上影響之后，他對(duì)于自己內(nèi)心的解讀也更加明確，并借助繪畫(huà)技巧的特殊方式來(lái)表達(dá)。為了張揚(yáng)自己的個(gè)性和抒發(fā)狂放的內(nèi)心世界，他開(kāi)始拋棄傳統(tǒng)的架上繪畫(huà)，而且他作品的尺寸也是比一般架上繪畫(huà)大的多。在創(chuàng)作前他會(huì)選取一大塊堅(jiān)硬的地板，然后平鋪畫(huà)布，因?yàn)橹挥羞@樣他才能更加接近他的畫(huà)，這樣也方便他在畫(huà)的四周進(jìn)行隨意的走動(dòng)。同時(shí)在繪畫(huà)工具的選取，他沒(méi)有采用傳統(tǒng)畫(huà)家使用的繪畫(huà)工具，有時(shí)會(huì)選擇一些石塊、沙子、鐵釘、碎玻璃摻合顏料在畫(huà)布上進(jìn)行摩擦，像這種繪畫(huà)工具的選擇也是一般人想不到的和不敢嘗試的，所以從工具的選擇上也能看出他注定是一個(gè)與眾不同的人物。在創(chuàng)作時(shí)，他成功了的擺脫了繪畫(huà)受限于手腕、肘和肩的傳統(tǒng)模式，而是讓整個(gè)身子都隨著創(chuàng)作參與進(jìn)來(lái)，動(dòng)作幅度可想而知也是非常的大，看上去更像是在畫(huà)布上跳舞。而且他在創(chuàng)作時(shí)他不會(huì)考慮繪畫(huà)的布局安排，而是隨意的滴灑潑濺，他不會(huì)控制墨汁的流動(dòng)，而是任其隨意流淌。所以有時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)很多意想不到的偶然效果。由于滴灑的角度不同，從而讓墨汁隨意的交融相措，在畫(huà)布上就形成了或長(zhǎng)或短或斷或連或粗或細(xì)的線條。這就導(dǎo)致了我們?cè)诋?huà)面上就看不出任何的輪廓線，更別說(shuō)一些幾何圖案。這就是所謂的滴灑法。滴灑法類(lèi)似于中國(guó)畫(huà)中的潑墨，同時(shí)他的畫(huà)風(fēng)又有點(diǎn)類(lèi)似于書(shū)法，講究酣暢淋漓。波洛克的滴灑法繪畫(huà)讓整個(gè)繪畫(huà)作品都充滿著激情，狂妄與自由。《整整五尋》是他運(yùn)用滴灑法創(chuàng)作的早期作品，同時(shí)也是他的成名之作。在這幅作品中他主要使用藍(lán)綠色作為主調(diào)，他先是在畫(huà)布上隨意的滴灑，然后再根據(jù)不同的區(qū)域情況對(duì)綠色進(jìn)行加深，再后是黑色油漆，同時(shí)在一些他認(rèn)為要突出的地方點(diǎn)綴黃色，再最后在使用鋁漆，當(dāng)然按照他的風(fēng)格他會(huì)在鋁漆中添加了不少的雜物，而且在這幅作品中他也鑲嵌了釘子等一些東西。

三、滴灑法所引發(fā)的藝術(shù)思考

關(guān)于作品他認(rèn)為他只是想借助繪畫(huà)把自己的內(nèi)心情感完完整整的暴漏在人們面前，好讓欣賞者只需要觀察他的作品就可以讀出他的內(nèi)心。在他的畫(huà)中，點(diǎn)、線、面充斥著整個(gè)作品，仿佛使人置身于一個(gè)二維空間，空洞而又神秘。它們就像是遠(yuǎn)古的符號(hào)一樣，每一個(gè)符號(hào)都需要人們根據(jù)自己的理解進(jìn)行解讀。就像闖關(guān)游戲，只有拿到解鎖的鑰匙，你才能順利的進(jìn)行到下一關(guān)。波洛克出生于二戰(zhàn)后的那個(gè)混亂且驚心動(dòng)魄的時(shí)代，人們飽受疾苦，找不到抒發(fā)情緒的結(jié)口之時(shí)，他的那種夸張動(dòng)感好像在告訴人們，每個(gè)人都可以用繪畫(huà)的方式來(lái)宣泄自己內(nèi)心的苦痛。同時(shí)在他身上，我們就非常貼切的感受到“外師造化，中得心源”所蘊(yùn)含的哲理，這就要求我們要學(xué)會(huì)創(chuàng)新，不能一眛的去模仿，我們一定要在前人的基礎(chǔ)上，加上自己的心靈感悟，這樣才更有機(jī)會(huì)成功，尤其是在這個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的黃金時(shí)代，只有保持一種無(wú)畏的精神，以及一種清醒的頭腦，在加上自己真的感情，我們才不會(huì)被淘汰。正如《杜尚訪談錄》里有一句話：“一個(gè)人在思想上真正自由了，他才可以進(jìn)入一個(gè)真正創(chuàng)作的狀態(tài)，否則只不過(guò)是一個(gè)費(fèi)盡心機(jī)的算盤(pán)，而已，那種創(chuàng)作結(jié)果自然也不會(huì)很高明”。

結(jié)語(yǔ)

波洛克的一生都可以說(shuō)是激情澎湃的，他一直都在努力的追求與眾不同的畫(huà)風(fēng)，最后他也做到了，成功的創(chuàng)造了滴撒畫(huà)法。通過(guò)滴撒畫(huà)法他讓他內(nèi)心的世界得到了釋放，那自由與奔放的繪畫(huà)形式從而促使他成為第一個(gè)美國(guó)藝術(shù)“明星”。并且在某種意義上也加速了繪畫(huà)的變革，向著多樣性的風(fēng)格發(fā)展。從而引發(fā)了人們對(duì)繪畫(huà)的新一輪思考。

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作者簡(jiǎn)介：王琳（1996.8-），女，漢族，籍貫：江蘇徐州人，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：美術(shù)史論。

（江蘇師范大學(xué) 江蘇省徐州市 221000）