音樂結(jié)構(gòu)布局的平衡原則

鄧志朋

摘要：音樂創(chuàng)作的時候，作曲家總會約定俗成的遵守一些結(jié)構(gòu)原則來布局自己的作品要素，這些結(jié)構(gòu)沒有很固定的范式，但是大都是遵守美學(xué)意義上的平衡原則，這些原則由數(shù)學(xué)，結(jié)構(gòu)學(xué)，心理學(xué)等眾多科學(xué)所證明，以這些結(jié)構(gòu)原則創(chuàng)作出來的作品符合人類聽覺的美感需求，本文總結(jié)了音樂創(chuàng)作中所遵循基本的結(jié)構(gòu)平衡原則，為音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)布局上提出有實(shí)際意義的看法。

關(guān)鍵詞：音樂創(chuàng)作 ;結(jié)構(gòu)原則; 平衡

一、對稱性

我們常見的曲式結(jié)構(gòu)原則有重復(fù)、對比、再現(xiàn)、層遞、變奏、回旋等，但把它們總結(jié)起來，不外乎有三種：①二分性的呼應(yīng)原則②三階段的“起開合”原則③四階段的“起承轉(zhuǎn)合”。

這些基本的簡單平衡原則，它們正是生活中最普遍、常見的力學(xué)及生理心理的運(yùn)動規(guī)律的體現(xiàn)。

（一）“呼應(yīng)”的平衡效應(yīng)

對稱性是人們形式美感中最基本的一種形態(tài)，是我們最熟悉的結(jié)構(gòu)。在音樂創(chuàng)作中，呼應(yīng)原則是對稱性最直接、最基本的表現(xiàn)。呼應(yīng)的兩部分可以是重復(fù)關(guān)系、倒影關(guān)系或?qū)Ρ汝P(guān)系等。在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出二分性的布局。二分性結(jié)構(gòu)是對稱性平衡最直觀體現(xiàn)[1]。

平衡的重心稱為中心點(diǎn)或中軸，這種以中心點(diǎn)所形成的平衡在藝術(shù)稱為對稱性平衡。音樂中所講的對稱性結(jié)構(gòu)往往指的是雙向?qū)ΨQ（或叫左右對稱）即以某個中心點(diǎn)為軸所形成的一種反映關(guān)系。如莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》：

（二）“起開合”三部性原則的平衡效應(yīng)

三部性原則是在呼應(yīng)原則的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。三部性結(jié)構(gòu)就是在遙相呼應(yīng)的兩部分之間，插入一個對比的中間部分。三部性原則包含了對立統(tǒng)一的辯證因素（奏鳴曲式）。如圖所示：

（三）“起承轉(zhuǎn)合”的平衡效應(yīng)

起承轉(zhuǎn)合原則也是由呼應(yīng)原則衍生出來的，并與三部性原則相綜合，如圖示：

二、黃金分割律

黃金分割是人們很早就發(fā)現(xiàn)的存在于自然界許多形式中的一種神奇比例，它在建筑中被運(yùn)用，在音樂中同樣也被運(yùn)用。黃金分割律”，作為形式美的法則之一， 一般指事物各部分之間的數(shù)學(xué)比例關(guān)系。其簡單的計(jì)算方法為： 總長度乘以 0.618， 即得出正項(xiàng)黃金分割位;總長度乘以0.382， 即得出負(fù)項(xiàng)黃金分割位。音樂作品的高潮往往出現(xiàn)在整體的四分之三的位置上，如在“起開和”和“起承轉(zhuǎn)合”這兩種曲式運(yùn)動中常見的三階段和四階段形式里，高潮就位于“開”與“合”、“轉(zhuǎn)”與“合”之間，這里是音樂持續(xù)時間的“量”的“黃金分割點(diǎn)”。

黃金分割律與對稱性結(jié)構(gòu)的不同之處在于對稱強(qiáng)調(diào)的是兩端的精確比例，而黃金分割律則強(qiáng)調(diào)的是一種心理平衡關(guān)系。從美術(shù)的角度上講，平衡的構(gòu)圖不一定是對稱的平衡，而是一種心理體驗(yàn)平衡，與物理平衡是有區(qū)別的。例如：貝多芬（17 70一1 827）《鋼琴奏鳴曲》O p ·10，N o ·2第一樂章的呈示部為例該呈示部總長6小節(jié)以6乘0.618得出黃金分割點(diǎn)在40.78小節(jié)，經(jīng)過觀察我們發(fā)現(xiàn)41小節(jié)是該呈示部的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

三、拱形結(jié)構(gòu)

巴托克除了在其作品的整體布局中大量運(yùn)用黃金分割律的原則外?！皩ΨQ性”結(jié)構(gòu)也在其作品中得到了創(chuàng)造性地發(fā)揮，在巴托克的作品中對稱性不僅僅限于橫向，在縱向上也得到了有效的運(yùn)用[2]。在對稱性結(jié)構(gòu)的橫向布局上巴托克不只是局限于某一段某一章而是擴(kuò)大到整部作品。對稱的含義已不僅是長度關(guān)系而且還包括了調(diào)性和音樂材料等方面。其有名的拱型結(jié)構(gòu)就是對稱性結(jié)構(gòu)橫向思維發(fā)展的結(jié)果。例如：巴托克《第四弦樂四重奏》的“拱形結(jié)構(gòu)。

總結(jié)：

二分性的呼應(yīng)蘊(yùn)藏著一般美學(xué)上的對稱原則，它是音樂中普遍存在的最基本的平衡，它是無處不在的。無論是三階段的“起開合”和四階段的“起承轉(zhuǎn)合”，還是“拱形結(jié)構(gòu)”都是以呼應(yīng)二分性對稱原則為基礎(chǔ)發(fā)展而來，其中表現(xiàn)了多樣統(tǒng)一的辯證關(guān)系。對稱性原則可以與“黃金分割”這一神秘定律有機(jī)結(jié)合，與人們的審美心理及力的發(fā)展規(guī)律相符合。

參考文獻(xiàn)：

[1] 薛藝兵.論音樂的二元結(jié)構(gòu)[J].中國音樂，2006，（02）：20-26.

[2]李小諾.音樂結(jié)構(gòu)原則形成的心理平衡效應(yīng)初探——簡單結(jié)構(gòu)與簡單平衡原則[J].音樂藝術(shù)（上海音樂學(xué)院學(xué)報），2003，（02）：96-102+5.