論21世紀(jì)中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)流行音樂(lè)的演唱風(fēng)格

〔摘 要〕21世紀(jì)的中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)流行歌壇異常活躍，出現(xiàn)了眾多獨(dú)具特色的演唱風(fēng)格。其中，以陶喆為代表的當(dāng)代R&B演唱風(fēng)格與周杰倫為代表的嘻哈演唱風(fēng)格具有很強(qiáng)的影響力。現(xiàn)針對(duì)這兩位歌手，從他們各自代表作歌曲的音樂(lè)形態(tài)、演唱形態(tài)、聲學(xué)頻譜形態(tài)三個(gè)方面對(duì)其演唱風(fēng)格進(jìn)行綜合性闡釋。

〔關(guān)鍵詞〕中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)；演唱風(fēng)格；陶喆；周杰倫

創(chuàng)作歌手陶喆與周杰倫是進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)流行歌壇具有較強(qiáng)影響力的人物。他們的演唱風(fēng)格受到了人們的喜愛(ài)，尤其是青少年。為此，筆者以陶喆與周杰倫這兩位代表性歌手的演唱為例，“以點(diǎn)帶面”來(lái)闡述21世紀(jì)中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)流行音樂(lè)的演唱風(fēng)格。需要指出的是，本文主要從實(shí)例歌曲的音樂(lè)形態(tài)、歌手的演唱形態(tài)、歌手的聲音聲學(xué)頻譜形態(tài)三個(gè)方面來(lái)綜合闡述歌手的演唱風(fēng)格。第一，對(duì)實(shí)例歌曲的音樂(lè)形態(tài)進(jìn)行分析。因?yàn)椤耙魳?lè)形態(tài)是構(gòu)成音樂(lè)風(fēng)格的重要內(nèi)容，音樂(lè)形態(tài)與音樂(lè)風(fēng)格又對(duì)演唱風(fēng)格有直接的影響。從一定程度上來(lái)講，音樂(lè)形態(tài)與風(fēng)格決定演唱風(fēng)格?！雹?第二，對(duì)歌手的演唱形態(tài)進(jìn)行分析。“即對(duì)歌手演唱時(shí)的音色、音量、音高等自身生理特點(diǎn)，使用的各種技能、技巧等歌唱方法特點(diǎn)，以及各種方式、類型的舞臺(tái)表演特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行論述。演唱形態(tài)是構(gòu)成歌手演唱風(fēng)格的核心部分?！雹?第三，對(duì)歌手的聲音聲學(xué)頻譜形態(tài)進(jìn)行分析。“因?yàn)槁曇籼攸c(diǎn)是歌手形成演唱風(fēng)格的重要物理因素?！雹?本文利用中國(guó)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)科技系韓寶強(qiáng)教授開(kāi)發(fā)的聲學(xué)測(cè)試軟件——通用音樂(lè)分析系統(tǒng)（GMAS 2.0B）（軟件標(biāo)識(shí)見(jiàn)圖1，測(cè)試歌手聲音頻譜見(jiàn)圖3、圖4與圖5，測(cè)試歌手聲音頻譜分析數(shù)據(jù)見(jiàn)表1與表2），將歌手的代表性聲音片段進(jìn)行聲學(xué)頻譜測(cè)試。這樣使抽象的聲音轉(zhuǎn)換為直觀可視的圖像，有助于我們從客觀的角度來(lái)觀察且分析歌手的聲音形態(tài)，使本文的研究更具科學(xué)性。

一、陶喆：當(dāng)代R&B演唱風(fēng)格

對(duì)于中國(guó)流行歌壇來(lái)講，第一個(gè)進(jìn)行當(dāng)代R&B演唱的是中國(guó)臺(tái)灣歌手庾澄慶，但未形成氣候，真正引起當(dāng)代R&B演唱風(fēng)潮的是中國(guó)臺(tái)灣歌手陶喆。1997年，陶喆發(fā)行了他的歌曲專輯《David Tao》，讓大家充分認(rèn)識(shí)到了當(dāng)代R&B演唱風(fēng)格。自此當(dāng)代R&B演唱熱潮在我國(guó)盛行開(kāi)來(lái)，成為21世紀(jì)青年人較為喜愛(ài)的一種演唱風(fēng)格，在我國(guó)的流行音樂(lè)中占有很大市場(chǎng)。陶喆演唱了大量此風(fēng)格的歌曲，例如：《月亮代表誰(shuí)的心》《普通朋友》《找自己》《愛(ài)我還是他》《流沙》《黑色柳丁》《夜來(lái)香》《天天》《小鎮(zhèn)姑娘》等。歌曲《月亮代表誰(shuí)的心》是陶喆的重要代表作。

（一）音樂(lè)形態(tài)分析

《月亮代表誰(shuí)的心》（見(jiàn)譜例1）是由孫儀、陶喆、娃娃作詞，翁清溪、陶喆、娃娃作曲，陶喆演唱的一首當(dāng)代R&B風(fēng)格的經(jīng)典歌曲，收錄在其2002年發(fā)行的《黑色柳丁》專輯中。該歌曲為四四拍，bA自然大調(diào)、中速稍慢、音域?yàn)槭欢龋╞e1—a2）、并列單三部曲式（見(jiàn)圖2）。歌曲主要描寫(xiě)了男主人公愛(ài)上了一位女孩，向女孩表達(dá)愛(ài)意時(shí)的心情。歌曲由兩部分構(gòu)成，第一部分是A段和A1，也是作者的原創(chuàng)段落。第二部分是B、C、B1段，與鄧麗君演唱的歌曲《月亮代表我的心》的結(jié)構(gòu)完全相同，只是對(duì)其旋律進(jìn)行了一定的改編。歌曲的引子部分出現(xiàn)了古箏的刮奏和揚(yáng)琴、電子鼓的演奏，屬于中西結(jié)合的編配方式，民族元素與流行元素相互融合在一起。此方式也是陶喆很多歌曲中常用的編曲方式，例如：歌曲《夜來(lái)香》《望春風(fēng)》等。A段由三句組成，結(jié)構(gòu)比較特殊，旋律采用級(jí)進(jìn)的方式來(lái)進(jìn)行。歌曲的伴奏中，電子鼓比較突出，強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏性；電貝司托住低音，個(gè)別處還有電子合成器模仿馬林巴進(jìn)行的裝飾性演奏。A段的結(jié)尾處還出現(xiàn)了揚(yáng)琴的演奏。在B段和C段中，揚(yáng)琴演奏的分量加重，并且加入了弦樂(lè)作背景。另外，在歌曲的結(jié)束處還加入了鑼的演奏。

（二）演唱形態(tài)分析

陶喆的聲音抒情、唯美，曲線形聲線，男高音聲部。他在演唱中的起音較輕，喉位較低、喉嚨適度打開(kāi)，聲音比較集中尤其在高音區(qū)。陶喆使用胸腹式聯(lián)合呼吸法，演唱時(shí)追求氣包聲的聲音效果。所謂氣包聲就是發(fā)出的聲音被氣息所包裹著。他的聲音比較靠前、較輕，突出口語(yǔ)化特點(diǎn)。陶喆的咬字慵懶、略顯懈怠，有的地方還有些發(fā)嗲。在A段中，他采用了大量的滑音處理方式，例如：“都怪那晚的月光”的“光”采用了上滑音、“浪漫的讓人心慌”的“慌”采用了下滑音；還采用了假聲技巧，例如：“愛(ài)忽然難舍難放”的“然”。B段是對(duì)歌曲《月亮代表我的心》的改編，尤其是“月亮代表我的心”的“代”，原來(lái)的歌曲是rel（首調(diào)），現(xiàn)在變成fa，使歌曲的大調(diào)調(diào)性加強(qiáng)。在B段中，陶喆進(jìn)行了大段的假聲演唱，非常有特色。在進(jìn)行A、A1、B段第二遍反復(fù)的間奏時(shí)，陶喆還進(jìn)行了襯詞演唱，加入了“月亮，代表我的心”的唱詞。C段加入了很多英文的伴唱，突出時(shí)尚性特點(diǎn)。C段結(jié)束進(jìn)入B1段時(shí)，采用襯詞“wo”進(jìn)行調(diào)式的置換，直接升高到了A自然大調(diào)，使歌曲的整體音域提高，達(dá)到歌曲的最高潮。最后連續(xù)三次重復(fù)演唱“月亮代表誰(shuí)的心”，突出了音樂(lè)的主題，并且這三遍的旋律都有變化。另外，陶喆的演唱中有很多一字多音的現(xiàn)象，例如：A段中“只是夜有一點(diǎn)涼”的“涼”、C段中“深深的一段情”的“情”。

（三）聲音聲學(xué)頻譜形態(tài)分析

需要特此說(shuō)明的是，表1中音高的組別完全是按照基本樂(lè)理中的規(guī)定來(lái)記寫(xiě)。由于聲學(xué)測(cè)試軟件程序上的緣故，頻譜圖（圖3）中音高的組別記寫(xiě)與基本樂(lè)理中音高組別的記寫(xiě)有一定差別，頻譜圖中音高的組別數(shù)減去3就是基本樂(lè)理中音高的組別。

從頻譜圖（見(jiàn)圖3）與數(shù)據(jù)表（見(jiàn)表1）中的相關(guān)數(shù)據(jù)可知：歌手陶喆采樣字的音高應(yīng)為#f1，但在頻譜上測(cè)試的音高結(jié)果是f1，低了半音，這說(shuō)明陶喆在演唱此音時(shí)的音高偏低，是由于此音帶有下滑音傾向造成的。第1泛音的聲壓高于基音，而且高出較多，整個(gè)諧音列的聲壓在-12至35 分貝之間，表明歌手演唱時(shí)的力度稍輕。泛音數(shù)量較多且明晰，共有33個(gè)。諧音列頻率之間基本是1：2：3：4：5：6：7：8：9：10：11：12：13：14：15：16……的整數(shù)倍關(guān)系，度數(shù)之間也基本是上行純八度、純五度、純四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度……的關(guān)系，屬于較為標(biāo)準(zhǔn)的諧音列，只有第12泛音bd5+37與第13泛音be5-34是上行大二度的關(guān)系，與標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)應(yīng)的諧音列有微差。這說(shuō)明其聲音具有明顯的樂(lè)音效果，也是其音色圓潤(rùn)、略明亮的體現(xiàn)。第6、7、8泛音處于歌手共振峰的頻率區(qū)間內(nèi)，但這三個(gè)峰較低、較窄，不具有歌手共振峰的特征?！案枋止舱穹迨侵赋霈F(xiàn)在2200—3200赫茲頻率范圍的一種共振波峰，它的存在可以增強(qiáng)歌唱者嗓音的明亮度和穿透力，不至于被樂(lè)隊(duì)伴奏或其他音響所掩蔽”“頻譜上的共振峰表示在這個(gè)頻率上有強(qiáng)的聲音或可以引起強(qiáng)的共鳴。一個(gè)樂(lè)器或人歌唱的共振峰多、寬而強(qiáng)，一般顯示其聲音的質(zhì)量好”④?！肮舱穹甯浇哪芰考校詫?duì)于這些頻率，聲音的穿透性強(qiáng)”⑤。

二、周杰倫：嘻哈演唱風(fēng)格

嘻哈（Hip-Hop）產(chǎn)生于20世紀(jì)70年代末的美國(guó)紐約，是一種街頭音樂(lè)文化。它是說(shuō)唱樂(lè)、街舞、涂鴉等街頭文化的綜合體，甚至涉及DJ藝術(shù)、服飾文化。嘻哈樂(lè)是說(shuō)唱樂(lè)的高級(jí)形態(tài)，比說(shuō)唱樂(lè)涉及的文化藝術(shù)形態(tài)更加廣泛。嘻哈樂(lè)一般速度是在以四分音符為一拍，每分鐘90拍左右。音樂(lè)結(jié)構(gòu)上較為簡(jiǎn)單、重復(fù)也較多。在歌曲的演奏中，電吉他采用悶音音色，以單音或者切分音的方式進(jìn)行演奏；架子鼓的底鼓經(jīng)常進(jìn)行加花的演奏，閉合擊镲與踩镲交替進(jìn)行；電貝司與底鼓進(jìn)行相同的節(jié)奏型演奏。

周杰倫是21世紀(jì)之后出道的一位新銳派歌手，其演唱了很多音樂(lè)作品，涉及嘻哈、當(dāng)代R&B等風(fēng)格，例如：《雙截棍》《星晴》《東風(fēng)破》《七里香》《我的地盤(pán)》《黑色幽默》《青花瓷》《菊花臺(tái)》等歌曲。其中，歌曲《雙截棍》是周杰倫的重要代表作。

（一）音樂(lè)形態(tài)分析

（二）演唱形態(tài)分析

周杰倫的演唱松弛、慵懶，直線形聲線，其聲音偏暗、略虛，男高音聲部，但高音區(qū)并不是其擅長(zhǎng)的音區(qū)。他在演唱中的起音較輕，聲音較靠前，節(jié)奏把握非常準(zhǔn)確。周杰倫的說(shuō)唱，往往帶有旋律性。其在說(shuō)唱中的旋律線條非常明顯，但是這種旋律線不是由具體音符構(gòu)成的，而是音高上的一種起伏，這在說(shuō)唱歌手中為數(shù)不多，也是其演唱中的重要特點(diǎn)。周杰倫的咬字非常有特點(diǎn)，不完全使用普通話的發(fā)音，例如：“怎么干”唱成“怎么該”等。同時(shí)，他在演唱時(shí)不積極打開(kāi)牙關(guān)去咬字，很多地方的咬字都含糊不清，這也是周杰倫演唱風(fēng)格中的標(biāo)志性特征，此現(xiàn)象在周杰倫演唱的歌曲中較為普遍。周杰倫的演唱風(fēng)格當(dāng)中融合了嘻哈、當(dāng)代R&B、主流流行等特點(diǎn)，具有較強(qiáng)的流行性、時(shí)尚性，符合現(xiàn)代年輕人的審美心理。因此，有記載稱，“周杰倫以當(dāng)代R&B和Hip-Hop為基礎(chǔ)，發(fā)展出了一種中國(guó)式的說(shuō)唱，同時(shí)融入了搖滾樂(lè)、古典音樂(lè)以及中國(guó)民族音樂(lè)等多元化音樂(lè)元素，在音樂(lè)風(fēng)格上使華語(yǔ)流行音樂(lè)達(dá)到有史以來(lái)的最大突破?！?/p>

另外，周杰倫等人的演唱引來(lái)了一股“中國(guó)風(fēng)”?！爸袊?guó)風(fēng)”興起于21世紀(jì)初期，狹義上代表了一種音樂(lè)風(fēng)格、演唱風(fēng)格，廣義上是一種音樂(lè)文化現(xiàn)象?！爸袊?guó)風(fēng)”歌曲的題材往往出自民間傳說(shuō)，歌詞大多由古詩(shī)詞構(gòu)成，旋律采用中國(guó)民族調(diào)式，編曲采用中西結(jié)合的方式。在音樂(lè)上，該風(fēng)格的歌曲突出民族樂(lè)器的重要性，同時(shí)，融入西方流行音樂(lè)的元素（當(dāng)代R&B、Hip-Hop、Rap等），給聽(tīng)眾一種中國(guó)古典文化含蓄美、柔情美、典雅美的感受。此風(fēng)格的代表人物除了周杰倫，還有陶喆、王力宏等，代表作品有《東風(fēng)破》《菊花臺(tái)》《青花瓷》《蘭亭序》《本草綱目》《霍元甲》《發(fā)如雪》《千里之外》《望春風(fēng)》《Susan說(shuō)》《花田錯(cuò)》《心中的日月》等?！爸袊?guó)風(fēng)”的歌曲有以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，編曲中采用大量中國(guó)民族樂(lè)器。例如：琵琶、二胡、胡琴、古箏、大鼓、笛子、葫蘆絲、簫、鑼等。王力宏演唱的歌曲《心中的日月》中有大量笛子、古箏的演奏，歌曲《花田錯(cuò)》中出現(xiàn)了大小鑼、拍板、二胡鐃鈸、梆子、單皮鼓等京劇樂(lè)器。周杰倫歌曲的《東風(fēng)破》中出現(xiàn)了二胡、古箏、琵琶。第二，歌詞、音樂(lè)上采用了拼貼的方式。這是受西方創(chuàng)作技法的影響，把很多古曲、民歌、戲曲與新創(chuàng)流行音樂(lè)結(jié)合在一起，有的之間帶有一定的邏輯性和聯(lián)系性，有的完全屬于硬性的連接。歌詞上也出現(xiàn)了很多非理性、荒誕性的創(chuàng)作。例如：S.H.E組合演唱的歌曲《十面埋伏》的前奏部分，完全采用了琵琶古曲《十面埋伏》的音樂(lè)。

當(dāng)然，周杰倫等人引領(lǐng)的“中國(guó)風(fēng)”熱潮，也對(duì)中華民族的傳統(tǒng)文化進(jìn)行了間接性傳播。中國(guó)文聯(lián)副主席馮驥才先生曾指出，“目前我們最大的問(wèn)題就是傳統(tǒng)文化的文脈已斷……文化的流傳需要一定的載體和條件，文脈一斷，青年一代就再?zèng)]有機(jī)會(huì)接觸傳統(tǒng)的文化，他們與傳統(tǒng)文化的陌生感就會(huì)越來(lái)越強(qiáng)烈”⑤。誠(chéng)然，由于社會(huì)的各種原因，現(xiàn)在的青少年越來(lái)越缺乏對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的了解和認(rèn)知。而“中國(guó)風(fēng)”這種流行音樂(lè)風(fēng)格受到了青少年的喜愛(ài)，這在無(wú)形當(dāng)中使他們了解到中國(guó)的傳統(tǒng)文化，會(huì)間接喚醒他們的民族意識(shí)，以及民族文化認(rèn)同感，使他們對(duì)自己的國(guó)家、民族擁有高度的文化自信。同時(shí)，隨著大量“中國(guó)風(fēng)”歌曲的對(duì)外傳播，也會(huì)助力中國(guó)傳統(tǒng)文化走向世界，讓世界更加了解中國(guó)傳統(tǒng)文化。有報(bào)道指出，“這是一場(chǎng)從未出現(xiàn)過(guò)的‘中國(guó)風(fēng)’流行曲浪潮，流行曲不再只是‘哥哥妹妹’的情歌，而是涌動(dòng)著一股濃得化不開(kāi)的中華文化浪潮。不僅在兩岸三地，甚至在東南亞的流行歌曲中，都跳躍著曹操、霍元甲的名字，曲調(diào)中會(huì)突然蹦出京劇和江南小調(diào)，就連流行天后席琳·迪翁2007年5月發(fā)行的專輯《芳心之歌》（D’ELLES）中主打歌《如果只剩下一個(gè)人》（Et s’il n’en restait qu’une）的音樂(lè)電視中，也充滿了濃郁的中國(guó)古典風(fēng)情，這一切都足以說(shuō)明‘中國(guó)風(fēng)’吹拂著整個(gè)世界流行歌壇”⑥?？梢哉f(shuō)，“中國(guó)風(fēng)”已經(jīng)成為中國(guó)在世界的一張流行音樂(lè)名片。

（三）聲音聲學(xué)頻譜形態(tài)分析

從頻譜圖（圖4）與數(shù)據(jù)表（表2）中的相關(guān)數(shù)據(jù)可知：周杰倫被測(cè)聲音第1、2、3泛音的聲壓高于基音，第2泛音高出較多，整個(gè)諧音列的聲壓在-8至35分貝之間，表明歌手演唱時(shí)的力度適中。泛音數(shù)量較多，共有27個(gè)，諧音列頻率之間基本是1：2：3：4：5：6：7：8：9：10：11：12：13：14：15：16……的整數(shù)倍關(guān)系，度數(shù)之間也基本是上行純八度、純五度、純四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度……的關(guān)系，屬于較為標(biāo)準(zhǔn)的諧音列，這說(shuō)明其聲音具有明顯的樂(lè)音效果。第5、6、7泛音處于歌手共振峰的頻率區(qū)間內(nèi)，但是從頻譜中可看出第7、8、9泛音屬于真正的歌手共振峰，屬于歌手共振峰后移現(xiàn)象，這是說(shuō)唱的聲音能量較為集中所造成的。第13至17泛音區(qū)間出現(xiàn)了較高與較寬的峰，此處應(yīng)該是能量補(bǔ)充峰，頻率在5300Hz至6800Hz之間。此頻譜與大陸歌手解曉東演唱說(shuō)唱歌曲《今兒個(gè)高興》時(shí)的聲音頻譜（圖5）有相似處，泛音都較多，有30個(gè)左右，并且各個(gè)泛音在頻譜中都非常明晰。這是由于兩位歌手的采樣都是說(shuō)唱聲，都是在短時(shí)間內(nèi)迅速集中并用力發(fā)出的聲音。

陶喆與周杰倫的演唱風(fēng)格充滿了時(shí)尚化、國(guó)際化元素，受到了青少年的喜愛(ài)。同時(shí)，由他們引領(lǐng)的“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲風(fēng)潮也間接傳播了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，他們的演唱為中國(guó)流行歌壇注入了新鮮空氣。

參考文獻(xiàn)

①王韡：《中國(guó)首位流行歌手黎明暉演唱風(fēng)格的音樂(lè)學(xué)分析》，《文化藝術(shù)研究》，2017年，第2期。

②王韡：《論20世紀(jì)80年代中國(guó)大陸的民謠演唱風(fēng)格》，《吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2017年，第6期，第10頁(yè)。

③王韡：《民國(guó)時(shí)期電影歌曲的演唱風(fēng)格分析》，《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2016年，第2期，第101頁(yè)。

④龔鎮(zhèn)雄：《音樂(lè)聲學(xué)-音響、樂(lè)器、計(jì)算機(jī)音樂(lè)、MIDI、音樂(lè)聲學(xué)原理及應(yīng)用》，北京：電子工業(yè)出版社，1995年，第125-188頁(yè)。

⑤韓寶強(qiáng)：《音的歷程：現(xiàn)代音樂(lè)聲學(xué)導(dǎo)論》，北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2003年，第260頁(yè)。

⑥馮驥才：《別讓歷史文脈在我們手中斷裂》，新浪網(wǎng)，http：//news.sina.com.cn/o/2006-12-21/044810825310s.shtml，2006年12月21日。