他學(xué)富五車(chē)卻屢試不第,悲慘命運(yùn)卻掩埋不了他的曠世才華。他用極致癲狂的筆墨,影響了國(guó)畫(huà)四個(gè)多世紀(jì)。徐渭(1521-1593),明代書(shū)畫(huà)家,他被稱為“中國(guó)式凡·高”。是中國(guó)畫(huà)歷史上的曠世孤才,他的字畫(huà)影響國(guó)畫(huà)四百多年,至今不衰。
他幼年天資超群,雖生在官宦之家,卻家道中落,父親病死、生母被賣(mài),二哥客死異鄉(xiāng),大哥病死,老屋被霸占,他成了無(wú)家可歸的潦倒秀才。
他練劍學(xué)琴、畫(huà)畫(huà)作文、博覽群書(shū),雖然學(xué)富五車(chē)、智慧超群,卻與當(dāng)時(shí)應(yīng)舉的八股文不合,科舉考試8次,皆敗北。
然而,徐渭又是幸運(yùn)的,雖幼年坎坷,考場(chǎng)失意,但他才名遠(yuǎn)揚(yáng),受到當(dāng)時(shí)抗倭名將胡宗憲的賞識(shí),將他奉為上賓,拿他當(dāng)好友。
在抗倭戰(zhàn)事上,他給胡宗憲出謀劃策,展露出了驚人的軍事天賦。胡宗憲在給皇帝的貢品上,讓徐渭題詩(shī)作文,結(jié)果龍顏大悅,徐渭深受器重,與胡宗憲以朋友相交。
他用胡宗憲給他的錢(qián)買(mǎi)了座大宅子,二十多間房,兩個(gè)大池塘。他養(yǎng)魚(yú),種植荷花,種果樹(shù),喝酒唱歌,撒網(wǎng)捕魚(yú),在他的竹林大院里招呼客人,燒筍煮茶,日子過(guò)得好不快活!這恐怕是他一生中最光輝的時(shí)候了,可惜好景不長(zhǎng),嚴(yán)嵩倒臺(tái),胡宗憲作為嚴(yán)嵩黨羽被捕,死于獄中。
他并不在乎胡宗憲與嚴(yán)嵩的那些茍且,士為知己者死,胡宗憲的知遇之恩,他想以性命相報(bào)。他痛苦而求死不得,經(jīng)常在深夜呼喊哭叫,極度壓抑。
最終,他把自己折磨成了瘋子,瀕死而不死,命懸一線,甚至精神錯(cuò)亂,到第二年冬,與妻子的一次爭(zhēng)吵中,一時(shí)失手,無(wú)意間打死了妻子。
他成了一個(gè)被判了死刑的殺人犯。他身戴鐐銬枷鎖,饑寒交迫,在獄中等死,幸得好友援手,七年后恰遇新皇大赦天下,才得出獄。
出獄后,無(wú)親無(wú)故又窮困潦倒的他,開(kāi)始大量作畫(huà),他重情重義,別人接濟(jì)他,他必贈(zèng)之以自己的書(shū)畫(huà)。
他不媚權(quán)貴,隨性放達(dá),那些欣賞他才華的權(quán)貴來(lái)找他,他皆閉門(mén)不見(jiàn),甘心貧窮。
他晚年耳聾、手腳麻木等多病纏身。再無(wú)力作畫(huà)時(shí),他便開(kāi)始拒絕別人的接濟(jì),他認(rèn)為自己已經(jīng)無(wú)力為報(bào)。最終,他餓死在了自己鋪滿稻草的破舊小屋里。
如今他的字畫(huà)真品,隨便一幅就動(dòng)輒千萬(wàn)以上的收藏價(jià)值,并且市場(chǎng)上已難覓真品蹤跡。
他的人生苦難和癲狂性情,迸發(fā)出的巨大能量,全部?jī)A注在字畫(huà)里,成就了他的曠世奇才。
他的畫(huà),筆力勁道十足,筆法豪放挺拔,而又不失細(xì)膩和精準(zhǔn)。他吸收眾名家之長(zhǎng),自創(chuàng)一體。大膽而創(chuàng)造性的潑墨手法,開(kāi)創(chuàng)了潑墨大寫(xiě)意風(fēng)格畫(huà)派,是“青藤畫(huà)派”鼻祖。他的花鳥(niǎo)畫(huà)皆大筆一揮而就,墨色精簡(jiǎn),卻氣勢(shì)縱橫,在筆墨的急與緩、濃和淡,層次、疏密,形和大小,以及在墨跡干與濕的控制上,他在大筆揮灑的瞬間,有如神助般,把這一切拿捏得恰到好處,即興性地創(chuàng)造出別開(kāi)生面的墨色神韻。
他并非畫(huà)匠般地去再現(xiàn)對(duì)象。因此,描摹對(duì)象時(shí),在“形”的把握上,他不受實(shí)物束縛。疏放之間,盡顯生動(dòng)。他豐富的筆蹤墨跡,顯露著濃厚的抽象表現(xiàn)的風(fēng)格意味。
徐渭的潑墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),別開(kāi)生面,自成一家。其花鳥(niǎo)畫(huà),兼收各家之長(zhǎng)而不為所限,大膽變革,極具創(chuàng)造力。其寫(xiě)意畫(huà),無(wú)論是花卉還是花鳥(niǎo),皆一揮而就,一切盡在似與不似之間,對(duì)筆下的四時(shí)花木,畫(huà)家運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài),將牡丹之雍容、紫薇之俊秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫(huà)得人木三分,分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉,直沖畫(huà)外,不見(jiàn)首尾,與密如驟雨的葡萄、虬如蟠龍的藤蔓構(gòu)成了巨大的張力,充溢在畫(huà)面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄,串串果實(shí)倒掛枝頭,鮮嫩欲滴,形象生動(dòng),茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成,風(fēng)格疏放,不求形似,代表了徐渭的大寫(xiě)意花卉的風(fēng)格。豐富的運(yùn)動(dòng)軌跡與濃談、徐疾、大小、干濕、疏密程度各異的筆蹤墨韻,無(wú)不具備振筆疾書(shū)的即興性和不可重復(fù)性,呈現(xiàn)出中國(guó)繪畫(huà)中最為強(qiáng)烈的抽象表現(xiàn)主義。
這不是一般的描摹物象,而是藝術(shù)的加工,使其蘊(yùn)含某種內(nèi)在的氣質(zhì)、精神,這種氣質(zhì)、精神又使欣賞者有如臨其境之感。徐渭筆下的南瓜、菊花圖,一氣呵成,驅(qū)墨如云,氣勢(shì)逼人,同時(shí)又恰如其分地駕馭筆墨,輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈,又見(jiàn)控制得宜的濃淡。雖然被徐渭自稱“戲抹”,然而在寫(xiě)意中仍生動(dòng)地傳達(dá)出了花果的不同秉性和神韻。它的梧桐圖,只以潑墨筆法繪其一小部分,卻使人聯(lián)想到挺拔正直的參天梧桐。正如翁方綱所說(shuō):“紙才一尺樹(shù)百尺,何以著此青林廬??质抢诼淝д蓺?,夜半被酒歌噓唏。”徐渭以其精湛的筆法,在似與不似之間,為欣賞者營(yíng)造出一片開(kāi)闊的審美天地。
他對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展,產(chǎn)生了難以估量的深遠(yuǎn)影響。令當(dāng)年齊白石也發(fā)如此感嘆:“恨不生三百年前,為青藤磨墨理紙?!?/p>
(來(lái)源:微信公眾號(hào)“國(guó)風(fēng)藝術(shù)在線”)