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    淺談中國(guó)畫本科專業(yè)書法創(chuàng)作課教學(xué)

    2020-09-10 07:22:44鄭景濤
    南北橋 2020年12期
    關(guān)鍵詞:書法創(chuàng)作中國(guó)畫教學(xué)

    鄭景濤

    【摘 ? ?要】中國(guó)畫與中國(guó)書法都是主要以毛筆為主要工具的,有著密切的相關(guān)性,書法的書寫性以及對(duì)毛筆筆性的掌控直接或間接地影響著中國(guó)畫。隨著科技的進(jìn)步、社會(huì)的繁榮、外來文化的不斷輸入,產(chǎn)生在我們本土的中國(guó)畫也受到了前所未有的沖擊。中國(guó)畫本身所具有的書卷氣以及畫作本身所承載的文化內(nèi)涵顯得越來越弱,國(guó)畫本體的缺失,書法的不過關(guān),致使中國(guó)繪畫走向了越來越工細(xì)或者以素描為支撐的發(fā)展方向。因此,中國(guó)畫專業(yè)接受專業(yè)的書法訓(xùn)練勢(shì)在必行,而且會(huì)隨著人工智能的不斷研發(fā),顯得越來越重要。

    【關(guān)鍵詞】中國(guó)畫 ?書法創(chuàng)作 ?教學(xué)

    中圖分類號(hào):G4 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A DOI:10.3969/j.issn.1672-0407.2020.12.005

    中國(guó)畫本科專業(yè)開設(shè)書法課,進(jìn)行書法創(chuàng)作是十分必要的,也是新時(shí)代大環(huán)境下的學(xué)科需求,在具體教學(xué)中存在著諸多問題,下面筆者就簡(jiǎn)單談?wù)勱P(guān)于中國(guó)畫本科專業(yè)開設(shè)書法創(chuàng)作課的一些看法。

    一、中國(guó)畫專業(yè)開設(shè)書法創(chuàng)作課的必要性

    中國(guó)畫是產(chǎn)生于我們中華大地之上的一門獨(dú)特的繪畫藝術(shù)。中國(guó)畫與中國(guó)書法向來被人們拿來相互比較、相提并論。在一般人眼里似乎學(xué)習(xí)中國(guó)畫的學(xué)生書法都不錯(cuò),學(xué)習(xí)書法的學(xué)生畫起中國(guó)畫來上手也很快。然而情況并非如此,在新時(shí)代的中國(guó),我們于科技、文化、教育、藝術(shù)等領(lǐng)域的確達(dá)到了空前的水平,但動(dòng)手能力越來越弱。這對(duì)于中國(guó)畫的發(fā)展來說是一個(gè)不利因素。

    中國(guó)畫與書法借助的工具、材料基本一致,尤其是毛筆的應(yīng)用,二者在對(duì)毛筆的把控上也基本一致,唐朝張彥遠(yuǎn)云:“書畫異名而同體?!鼻宕螽嫾沂瘽灿蓄愃频恼f法,如“其具兩端,其功一體”,書與畫既互補(bǔ)又彼此獨(dú)立。中國(guó)畫講究書法用筆,以書入畫,書畫兼通的大家歷史上不勝枚舉,因此,從一定程度上講中國(guó)畫與書法意趣相通。

    現(xiàn)在,對(duì)于一般美術(shù)考生來說,進(jìn)入大學(xué)以前接觸的都是西式思想和教學(xué)體系,對(duì)于我們傳統(tǒng)的東西比如書法、比如線描等,則很少接觸或者涉及較少,導(dǎo)致學(xué)生對(duì)于我國(guó)本有的傳統(tǒng)繪畫有了解不多、看不懂、看不透、不知從哪方面去看等問題,而對(duì)于西方以素描為支撐的油畫反而理解和掌握得很好,這其中很大原因就是缺少書法的訓(xùn)練。現(xiàn)代學(xué)者熊秉明先生在其著作《書法與中國(guó)文化》中說,“一個(gè)文化的核心是哲學(xué)……進(jìn)而進(jìn)一步從哲學(xué)與美學(xué)的角度闡明書法是中國(guó)文化核心的核心”,故而,通過書法的學(xué)習(xí),學(xué)生會(huì)不斷地對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)生巨大的興趣,因?yàn)闀ㄗ罱K寫的是修養(yǎng),是品格,只不過借助于書法的線條表達(dá)出來而已。

    二、中國(guó)畫專業(yè)書法創(chuàng)作課教學(xué)如何開展

    1.創(chuàng)作前應(yīng)該弄明白的一些問題。中國(guó)畫專業(yè)雖然平時(shí)接觸毛筆相對(duì)比較多,但是書法與繪畫畢竟不是一回事,學(xué)生們從書法臨摹階段轉(zhuǎn)入創(chuàng)作階段的確不是一件很容易的事。書法創(chuàng)作是書法臨摹的最終結(jié)果和目的,前期基礎(chǔ)臨摹階段如果積累不夠,該弄明白的沒有弄明白,需要掌握的知識(shí)和技巧不牢靠,那么在書法創(chuàng)作階段這些基礎(chǔ)性問題就會(huì)重現(xiàn),比如用筆、結(jié)體等,如用筆里面關(guān)于線條的方與圓、長(zhǎng)與短、曲與直、粗與細(xì)等;關(guān)于毛筆筆鋒的中鋒、藏鋒、露鋒、回鋒等問題;關(guān)于結(jié)體的大小、錯(cuò)讓、位置、中宮、中心等問題,在基礎(chǔ)臨摹階段是否全面領(lǐng)會(huì)并掌握,直接影響創(chuàng)作的效果。

    與其說書法創(chuàng)作是前期階段的總結(jié)和目的,不如說是為新的一輪臨摹與創(chuàng)作做好鋪墊和準(zhǔn)備,書法就是從臨摹到創(chuàng)作,再到臨摹再創(chuàng)作這樣一個(gè)反復(fù)進(jìn)行的過程,直至寫出高水平的有傳統(tǒng)根基又有自我面貌的作品來。但這個(gè)時(shí)候書法創(chuàng)作并沒有終止,還是需要不斷地進(jìn)行臨摹—?jiǎng)?chuàng)作—反思—再臨摹—再創(chuàng)作直至達(dá)到更高的藝術(shù)境界。

    2.取法問題。關(guān)于取法問題一直是書法學(xué)習(xí)的關(guān)鍵環(huán)節(jié),古人講“取法于上,得乎其中;取法其中,得乎其下;取法其下,得乎下下?!睍ㄊ且婚T承傳性很強(qiáng)的藝術(shù),它有自己獨(dú)特的發(fā)展與演變規(guī)律,對(duì)于書法的學(xué)習(xí)如果方法不當(dāng),只能徒費(fèi)時(shí)日。

    所謂取法,在書法里指的是以一家之法帖為范本,進(jìn)行反復(fù)多次地臨摹學(xué)習(xí),吸收其精華,補(bǔ)充自己之不足。在書法創(chuàng)作里面的取法,即在初期臨摹的基礎(chǔ)之上,以一家或者一種書法面貌為基調(diào),根據(jù)自己所掌握的書法基本技法、書法常識(shí)以及結(jié)合自己的綜合素養(yǎng)和認(rèn)知,所進(jìn)行的一種書寫。學(xué)生在書法創(chuàng)作初期階段,往往容易信筆為體,胡涂亂抹,沒有取法對(duì)象,或者沒有書法基調(diào),這是一個(gè)值得注意的問題。書法教師要始終提醒學(xué)生以自己所擅長(zhǎng)的、寫得最好的、最拿手的字體或者書體進(jìn)行創(chuàng)作訓(xùn)練,杜絕自由體創(chuàng)作。

    3.章法與形式問題。書法的章法與形式問題是完成一張創(chuàng)作作品非常重要的環(huán)節(jié)。書法中的用筆、結(jié)體、章法這三個(gè)問題是構(gòu)成書法作品最基本的三要素。用筆和結(jié)體解決局部問題,章法則是全局意識(shí),這三者缺一不可,相輔相成。在書法創(chuàng)作中的章法問題,主要是處理好虛實(shí)關(guān)系,正文、落款、鈐印以及在整個(gè)畫面當(dāng)中如何分配這樣一些問題。要解決這些問題,可以引導(dǎo)學(xué)生欣賞一些名作,借鑒名作的長(zhǎng)處為己所用。當(dāng)然,書法創(chuàng)作關(guān)于章法布局,都是在一定形式下進(jìn)行的,書法當(dāng)中常用的創(chuàng)作形式無(wú)非條幅、楹聯(lián)、中堂、斗方、匾額、條屏、扇面、冊(cè)頁(yè)、手卷等這些傳統(tǒng)樣式,無(wú)論采用哪一種創(chuàng)作形式,在章法安排上可以向傳統(tǒng)學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)較好的名帖名作,也可以向當(dāng)代全國(guó)展上優(yōu)秀的獲獎(jiǎng)作品學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)他們的創(chuàng)新意識(shí)和對(duì)書法形式美的把控觀念。

    4.落款與鈐印。一張好的書法作品,落款之重要猶如山水畫中的樹,人物畫中的手,是一個(gè)見水平的關(guān)鍵部位。往往有許多人辛辛苦苦把正文創(chuàng)作完成了,章法也比較和諧,形式新穎,但就在收尾的時(shí)候草草了之,實(shí)為痛心。

    落款有長(zhǎng)款與窮款之分,簡(jiǎn)言之,長(zhǎng)款即為字?jǐn)?shù)較多,窮款字?jǐn)?shù)較少,如圖1,《黃州寒食帖》左邊最后一行“右黃州寒食二首”可視為本幅作品的落款部位,字?jǐn)?shù)適中,是常見的落款部位。關(guān)于具體如何落款,落款都寫一些什么內(nèi)容,可根據(jù)具體情況而定,在這里就不再過多贅述。那么,關(guān)于鈐印這里只需要說明一點(diǎn),印章的大小是根據(jù)畫面尺寸的大小而選擇的,鈐印的目的是為了畫面的美觀,增加觀賞性,當(dāng)然印章的質(zhì)量也很重要,需要多加留意。

    三、中國(guó)畫專業(yè)書法創(chuàng)作課對(duì)中國(guó)畫學(xué)習(xí)的啟示

    元代大書畫家趙孟頫在其繪畫作品《秀石疏林圖》(圖2)落款提拔中寫道,“石如飛白木如籀,寫竹還應(yīng)八法通”,之后又說道,“若也有人能會(huì)此,須知書畫本來同”,這里很清晰地在說書與畫的關(guān)系,它們是相互促進(jìn),相互影響的。

    有書法踐行經(jīng)驗(yàn)的人很容易理解和體會(huì)到,書法的基礎(chǔ)除了漢字本身的基本形態(tài)和基本用筆、用墨等外,真正能讓書法走得遠(yuǎn)的是文學(xué)素養(yǎng),學(xué)習(xí)書法如能有文、史、哲等作為依托或?yàn)榛A(chǔ),書法品格會(huì)更為出眾。書法藝術(shù)是通過書寫者手中的一支毛筆,借助于墨汁、宣紙等媒介來書寫漢字,由此所呈現(xiàn)出來的書寫性直接影響著中國(guó)畫畫作者。南朝人謝赫提出的“六法論”之前兩條,所謂“氣韻生動(dòng)”“骨法用筆”,可以理解為由中國(guó)書法所呈現(xiàn)出來的生生不息的韻動(dòng)。書法的用筆規(guī)律和技法直接影響著繪畫的用筆方式,對(duì)繪畫產(chǎn)生重大的影響。對(duì)書法認(rèn)識(shí)的高度,則將影響中國(guó)畫的發(fā)展高度,古人將中國(guó)繪畫推向一個(gè)又一個(gè)高峰,是因?yàn)楣湃藢?duì)書法的重視,或者對(duì)書法的理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于當(dāng)今之人。另外,古人把書寫當(dāng)成生活的一種方式,與他們所處的時(shí)代直接相關(guān)。而今,中國(guó)畫本科專業(yè)成長(zhǎng)的環(huán)境發(fā)生了重大變化,學(xué)習(xí)書法創(chuàng)作,對(duì)于創(chuàng)作的理念、方法、方式以及如何去看待書法創(chuàng)作、怎樣欣賞書法作品等問題,都會(huì)對(duì)中國(guó)畫的學(xué)習(xí)和探索產(chǎn)生重要的啟示作用。

    四、結(jié)語(yǔ)

    中國(guó)畫本科專業(yè)學(xué)生理應(yīng)在學(xué)習(xí)中國(guó)畫基本技法和創(chuàng)作理念的前提下,不斷地加強(qiáng)書法的學(xué)習(xí)與提升,學(xué)習(xí)正確的書法創(chuàng)作理念,讓書法與繪畫相得益彰,相輔相成。這是當(dāng)今中國(guó)畫專業(yè)堅(jiān)守與發(fā)展的內(nèi)在需求。

    參考文獻(xiàn)

    [1]郭盼盼.書法是中國(guó)文化核心的核心[J].安徽文學(xué),2017(1).

    [2]黃瑞.高師中國(guó)畫專業(yè)書法教學(xué)探析[J].藝術(shù)家,2019(12).

    [3]傅抱石.傅抱石談中國(guó)畫[M].中國(guó)青年出版社,2011(11).

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