破碎的噩夢

田戴瑤

【摘要】 劇情片《夢之安魂曲》是禁毒題材中對于“禁毒”體現(xiàn)得尤為明晰的一部影片，與《猜火車》等同為毒品題材的電影不同，該片從弗洛伊德的精神分析理論出發(fā)，在電影發(fā)展中中體現(xiàn)出弗洛伊德的夢的加工機(jī)制，劇情設(shè)置則體現(xiàn)出穆爾維所論述的影像與敘事機(jī)制交替，以及看/被看的二項對立世間的敘述與影像序列，使電影非常具有層次性，展示了癮君子世界里濃郁的絕望和凜冽的寒冬，具有非常強(qiáng)烈的黑色電影風(fēng)格以及反毒品導(dǎo)向。

【關(guān)鍵詞】 夢;女性主義;禁毒電影

【中圖分類號】J91? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）34-0071-02

一、男性與女性

該電影中一共有兩條故事線索，一條是以哈瑞的母親薩拉及其醫(yī)生、朋友為主的故事線，另一條則是哈瑞與好友泰倫以及女朋友瑪麗安的故事線。兩條線索相互平行而互有重合，如在影片一開頭則是兒子販賣母親的電視機(jī)的沖突點，運(yùn)用了分屏的手法來體現(xiàn)母子之間的疏遠(yuǎn)，在這部影片中，哈瑞的角色是整個電影的線索和講述人，在穆爾維的視覺快感與敘事電影中論述了主動/被動的兩性勞工分工的敘事結(jié)構(gòu)，穆爾維認(rèn)為“奇觀與敘事之間的分離，支持男性角色作為推動情節(jié)發(fā)展、促使事件發(fā)生的主動的一方”。

在影片的一開始，兒子強(qiáng)行帶走母親唯一的娛樂工具電視機(jī)，而且質(zhì)問母親“為什么要讓我有罪惡感呢”，而母親則只能懦弱地躲在鎖起來的門后從鑰匙孔看著兒子帶走自己的電視機(jī)，而無力安撫兒子的情緒。錯誤的一方在這里占據(jù)了絕對上風(fēng)，而懦弱的女性則處于絕對從屬地位，母親的地位是絕對被動的，而男性是作為權(quán)利代表出現(xiàn)的，在同題材電影中，如《猜火車》《發(fā)條橙》《疤面克星》《大毒梟》等毒品類電影中，大部分為男性主人公，影片圍繞觀眾認(rèn)可的主導(dǎo)型角色來構(gòu)成影片，進(jìn)而推動進(jìn)程，這樣的設(shè)置使觀眾將注意力集中于觀眾自身的熒幕替代者，即電影的主人公身上，從而使電影人物控制事件發(fā)展的權(quán)利與觀看的主動性的權(quán)利相結(jié)合，兩者結(jié)合給予觀眾一種心理上的滿足感，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為一種生理上的快感。毒品許多國家是被法律禁止的，而一些毒品對身體的傷害也阻止一部分人嘗試，而在這種心理認(rèn)同中，觀眾能夠得到一種與這種男性主人公在權(quán)利的頂端以及在感官上的極致快感，進(jìn)而達(dá)到一種心理高潮。

二、幻想與現(xiàn)實

20世紀(jì)提出的夢工廠，就已經(jīng)包含了電影/夢的類比，在弗洛伊德“夢的四種機(jī)制”中，提到了一個二次加工機(jī)制，而這些論述夢的理論類比到電影中也有著極其相似的功能，夢的二次加工與電影對于素材的加工的類比是有意義的，而在吸毒者這個特定群體中，幻覺在吸毒者的生活中占據(jù)了極其重要的一部分，吸毒之后的致幻性是他們的快感來源，根據(jù)弗洛伊德對于夢和白日夢的論述，如果說夢與白日夢的區(qū)別在于二次加工的程度不同，白日夢相較于夢境二次加工的程度更強(qiáng)，并且有一定的自主性去重新編排那些童年的記憶素材，而吸毒之后的幻覺更像是二次加工程度更強(qiáng)的白日夢，這種幻覺更加反映了一個人的潛意識，更加能夠反映出人物埋藏于深處的愿望的滿足。

三、得到與失去

在《夢之安魂曲》中，薩拉是一個值得分析的重要角色。弗洛伊德在《性欲三論》中把窺淫癖看作是性本能的構(gòu)成要素之一，并且認(rèn)為窺淫癖在本質(zhì)上是主動的，而從電影中來看，薩拉是一位喜愛甜食、中年喪夫的獨居婦女，唯一的兒子與自己的關(guān)系也不是很好，她唯一的精神寄托就是看電視，是一位忠實的電視迷，而當(dāng)她接到電視臺通知她被選中錄制節(jié)目的電話后，薩拉似乎重新煥發(fā)了光彩，她希望能夠在電視上美艷動人地穿著紅色裙子，就像她年輕的時候去接送兒子的時候光彩照人的樣子，正如薩拉所說“你爸爸非常喜歡這件，我現(xiàn)在仍然能記得當(dāng)時他看我的眼神”。薩拉在這種來自丈夫的凝視中感受到了來自異性對于她個人魅力的肯定，是精神分析中最原始的性動能，在這種男性的肯定中，她能找到一種價值，而現(xiàn)在她已經(jīng)孤獨而衰老，她非常想展示出她最為動人的一面，在這種在舞臺上被別人窺視和稱贊中得到一種性源欲望，類似于弗洛伊德所說的自我力比多的技能，激發(fā)自身本能的一種原發(fā)的動能，去復(fù)制年輕時候的快感，而這種對于凝視的欲望的滿足渴求，也導(dǎo)致她過度依賴減肥藥而導(dǎo)致墜入毒品的深淵。

電影中還存在著另一個女性人物，哈瑞的女朋友瑪麗安，她是一位美艷動人的癮君子，同題材電影中，都會有女性的存在，在《跑火車》中的女性因孩子無人照料慘死而悲痛欲絕;《低俗小說》中米婭吸毒過量導(dǎo)致暈厥;而《夢之安魂曲》中瑪麗安也最終淪為毒販的性玩具。瑪麗安在這部電影中是一個完全的悲劇角色，如果說薩拉是被忽視的孤獨女性，瑪麗安更像是一個被貶斥的女性，在精神分析中提出了“作為影像的女性，會引起他所指的閹割情結(jié)的焦慮，而男性則從兩種方式可以逃避這種閹割焦慮”。而該電影則體現(xiàn)了這兩種方式，一種是通過物戀對象來代替她，或者是把表現(xiàn)的人物轉(zhuǎn)化為物戀對象，使她能夠在自己的控制之內(nèi)進(jìn)而消除這種威脅感。從瑪麗安從電影中出現(xiàn)，她即與哈瑞出現(xiàn)在統(tǒng)一畫框作為前景，在延時拍攝中這兩個人物始終處于畫框的最前面，而不管其他角色如何變動，這兩個人始終在前景擁抱在一起，兩個角色有大量的身體接觸，如膠似漆，兩個人似乎是極其親密的，瑪麗安既作為了影片中哈瑞的凝視對象，也同樣作為了電影觀眾的凝視對象，具有雙重凝視效果，而得到了觀眾對于哈瑞這個角色的認(rèn)同感;第二種方式是對有罪的對象進(jìn)行貶值，懲罰或者拯救來實現(xiàn)重新平衡這種原始的閹割創(chuàng)傷，比如在一系列黑色電影中觸犯法律的美艷女郎最終被繩之以法，而在《夢之安魂曲》中，在他們走投無路之時哈瑞建議瑪麗安去向她的追求者阿諾德要錢，而這一舉動可能意味著瑪麗安要付出更多的代價，而哈瑞卻運(yùn)用他的男性權(quán)利強(qiáng)迫瑪麗安去做這件犧牲自己的事情。

在這個片段中，瑪麗安坐在一邊接受著來自哈瑞的反問“我有幾個月沒見過他了”，而哈瑞站在她的面前進(jìn)行施壓，“那又如何，他不是經(jīng)常給你打電話嗎？”瑪麗安在這個片段中被哈瑞潛移默化地賦予了不忠的標(biāo)簽，盡管瑪麗安從未背叛過哈瑞，但是哈瑞的盤問讓她感覺自己有錯，并且下定決心為哈瑞付出，為他重整旗鼓提供資金。在這里，男性處在了合法的一邊，而女性處在了不合法的一邊，而瑪麗安在沉思中決定做哈瑞的犧牲者和救贖者，“重要的是怎么從他那里弄到錢。”瑪麗安在這個時刻已經(jīng)放棄了自己作為哈瑞女朋友的道德規(guī)范，而只想按照哈瑞所說的方法去解決當(dāng)前的問題，似乎她就是唯一的拯救者，而男性無意識地用貶斥女性的方式逃避了弗洛伊德所提及的原始的閹割焦慮，哈瑞逃避了自己的責(zé)任并且將后果都施加在瑪麗安身上，但是從電影中可以看出哈瑞對瑪麗安并不是沒有感情的，哈瑞在胳膊的傷口發(fā)作時仍然不忘給瑪麗安打電話，而在睡夢中看到紅裙子的女性也是潛意識中認(rèn)為是瑪麗安，在截肢手術(shù)醒來之后也是喊的瑪麗安的名字，而這種逃避原始閹割焦慮的潛意識也解釋了哈瑞這種又愛又貶的矛盾感情。最終瑪麗安在一次次放逐自己之后也完全放棄了自己的身體，逐漸成了毒品的奴隸，最終變成了毒梟的性玩物。

四、希望和絕望

而從《夢之安魂曲》的情節(jié)點設(shè)置來看，影片緊緊圍繞著人性沖動的本能來完成了劇情的沖突和升華，每個人物都有其渴望得到的東西，薩拉想得到的是通過吃減肥藥獲得苗條的身材，哈瑞和塔倫想得到的是通過毒品賺錢，瑪麗安想得到的是毒品本身，而每個人都是依賴毒品去獲得自己想要的，以達(dá)到內(nèi)心的富足或者生活上的自給，而每個人與毒品博弈最終都以慘淡的結(jié)果收場：薩拉因為減肥藥使用過度住進(jìn)了精神病醫(yī)院，哈瑞因為注射感染切除了自己的胳膊，泰倫為了救哈瑞鋃鐺入獄，瑪麗安為了毒品放逐自己成了毒梟的性玩具，每個人都死在了自己的凜冬，再無春天可言。

整部電影基本是壓抑黑暗的，而這種壓抑更是由于每個希望和溫情都伴隨著更加厚重的絕望，比如哈瑞為了保釋泰倫拿出了他們的大部分積蓄，導(dǎo)致他們費盡心思賺的錢一掃而光，哈瑞對瑪麗安的關(guān)心和懇求卻只是想讓瑪麗安出賣身體向她的追求者要錢，哈瑞為媽媽買了電視機(jī)并且奉勸媽媽不要再吃減肥藥，而最終電視機(jī)卻讓母親沉迷減肥藥而精神失常，泰倫為了救哈瑞只能冒著入獄的風(fēng)險送他去醫(yī)院，而自己也被抓住入獄，每個溫情都是伴隨著更加的黑暗而來的，正是這樣的劇情設(shè)置讓整部電影在看到一點希望的時候就被更加厚重的絕望取代，影片中穿插的小時候純粹的溫情很快就被現(xiàn)實所代替，所有的希望只能停留在幻想中，只能成為一個不會實現(xiàn)的夢境，沒有希望的希望才是更深厚的絕望。

五、結(jié)語

除此之外，《夢之安魂曲》具有非常獨特的拍攝手法，劇中的音效更是點睛之筆，光怪陸離的快速剪輯讓人眼花繚亂的同時更加生動的刻畫出一個噩夢般的世界，在影片的最后幾個鏡頭，薩拉在幻想中的燈光下滿足地躺在病床上，瑪麗安懷抱著自己出賣身體賺來的錢蜷縮在沙發(fā)上，哈瑞胳膊被截肢痛苦地哭泣，泰倫在監(jiān)獄的床上，幻想著母親的溫情蜷縮著入睡，蜷縮著身子是胎兒在母體中最為安全的狀態(tài)，而四個人最終都只能活在個體為自身編織的夢中。在夢中找到精神寄托，呼應(yīng)了“夢”的主題，吸毒就是一場噩夢，沉迷其中則無法醒來，整部電影是一部非常優(yōu)秀的禁毒電影，而其中的一些裸露鏡頭也加深了這個毒品的噩夢的驚悚感和絕望感，這也許是導(dǎo)演想表達(dá)的一部分，而影片中處理人物發(fā)展的節(jié)奏以及矛盾轉(zhuǎn)折也是非常值得商討的。

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