論行草書法創(chuàng)作中的墨色變化

郭玥

【摘要】 行草書創(chuàng)作中的墨色變化能夠產(chǎn)生不同的效果，書法使用的筆墨與水的結(jié)合可將墨的濃淡枯濕特點呈現(xiàn)出來，通過對筆墨的靈活控制，可帶來不同的藝術(shù)美感。書法家在創(chuàng)作中結(jié)合自己的經(jīng)驗及技巧來控制墨色的變化，可呈現(xiàn)出不同的筆勢與墨色，其中墨色受到了多種因素的影響，而不同的墨色帶來的感受也不同。通過對行草書創(chuàng)作中的墨色變化的分析，可深入了解墨色變化的特點及掌握的要求，使書法創(chuàng)作更具有藝術(shù)性，提高創(chuàng)作的整體水平。

【關(guān)鍵詞】 行書;草書;墨色

【中圖分類號】J292? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）24-0075-02

一、引言

墨法是書法筆法對藝術(shù)中的重要藝術(shù)手法，在理論上涉及的內(nèi)容比較少，在實際創(chuàng)作中僅僅考慮筆法難以體現(xiàn)出書法的創(chuàng)作美感。其中，墨色變化對書法呈現(xiàn)效果有著較大的影響，由于墨色受到了多種因素的影響，不同的墨色所體現(xiàn)出來的美感存在著差異，需要針對墨色變化進(jìn)行詳細(xì)的研究。在行草書創(chuàng)作中，墨色的變化帶來了較大的影響，可結(jié)合行草書的特點及墨色的變化開展分析，使墨色的使用發(fā)揮出更好的作用，給書法創(chuàng)作提供相應(yīng)的條件。

二、影響書法創(chuàng)作墨色的因素

（一）墨色與用水的關(guān)系

一般書法創(chuàng)作者需要準(zhǔn)備好筆墨紙硯以及適量的水，水的使用對墨法的使用有著直接的影響，其中筆墨的濃淡變化與含水量之間存在著緊密的聯(lián)系。古代相關(guān)記載中提到墨法的使用中水發(fā)揮了主要的作用，如果水使用過多會使書法創(chuàng)作的呈現(xiàn)效果受到影響，同時使用過少也會帶來不利。因此，書法創(chuàng)作者在書寫過程中通過對水墨技巧的靈活運用影響著最終的效果，將水使用量控制好可達(dá)到實際的要求。但是在實際的使用中，需要使用多少水以及何種水難以明確，需要創(chuàng)作者在實踐過程中進(jìn)行研究和體會，積累相應(yīng)的經(jīng)驗，并且結(jié)合創(chuàng)作的特點進(jìn)行靈活應(yīng)變，才能達(dá)到良好的效果。

（二）墨色與節(jié)奏的關(guān)系

墨的燥與潤、濃與枯等都對行筆的速度造成了影響，行筆速度比較慢的時候，在紙上有停滯，墨的流量多，畫較濃。在書寫的時候，速度快，墨比較淡，而速度慢，墨更濃，使用墨法的過程中需要考慮到紙的特點，掌握施墨的技巧。由于水墨落到紙上之后會產(chǎn)生滲化特點，用墨的過程中需要把握好相應(yīng)的分寸，避免失控導(dǎo)致墨韻失去，應(yīng)按照“飽筆滲化快，渴筆滲化慢”的規(guī)律進(jìn)行控制。因此，需要有效地控制筆速，為了保證墨色的自然，不應(yīng)寫一次蘸一次，這種方式會使書寫的連貫性受到影響，也難以體現(xiàn)出墨韻的變化，創(chuàng)作中應(yīng)考慮到整體結(jié)構(gòu)的需求，使用對比的方式來體現(xiàn)墨色的變化。

（三）墨色與筆法的關(guān)系

筆法的使用對墨色有著較大的影響，在實際的書寫過程中，要想使水墨調(diào)和勻適，需要靈活地使用毛筆，將濃淡枯濕燥潤多種藝術(shù)效果呈現(xiàn)在紙張上。通常蘸墨的使不應(yīng)深浸，避免筆弱無力，還會造成墨色不顯著的情況，在紙上呈現(xiàn)的效果比較臃腫，缺乏美感。在蘸墨的時候，應(yīng)如蜻蜓點水，避免鼻尖被全部浸濕。書法創(chuàng)作者也曾提出了筆法的重要性，通過靈活控制筆法才能使墨色呈現(xiàn)有更好的效果。因此，在墨法使用中，需要具備熟練的筆法，控制好運筆的力度，使水墨能夠呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。

三、行草書創(chuàng)作中的墨色變化

（一）濃淡干濕的變化

行草書法創(chuàng)作是連續(xù)書寫，墨色變化存在梯度，在即興創(chuàng)作中墨色梯度會出現(xiàn)波動，墨色濃淡燥濕之間都有著緊密的聯(lián)系。在創(chuàng)作中用墨不需要從濕寫到干，從濃到淡，變化是排列組合的順序來實現(xiàn)的。在濃淡方面來看，使用水量及墨量的比例、水墨在宣紙上的聚散速度、著色度等都有著影響，通過控制濃淡程度可體現(xiàn)出自然的過渡效果。在創(chuàng)作過程中，應(yīng)準(zhǔn)備好相應(yīng)的水，控制好用水量可加強(qiáng)墨法的呈現(xiàn)效果，筆墨的濃淡也受到了水量的直接影響。學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)墨法的使用需要靈活控制水量，使墨色能夠展現(xiàn)出變化的效果，使用水來調(diào)墨以達(dá)到實際的目的。在書法創(chuàng)作中用水的方法較多，可使用水調(diào)墨或者墨調(diào)水的方式。在其他的記載中也提到了：“墨法，在用水，以墨為形，水為氣。氣行，形乃活?！币话阍谛胁輹鴦?chuàng)作中，墨色的濃淡可體現(xiàn)出不同的風(fēng)格，風(fēng)格雄強(qiáng)的作品通常使用濃墨，而淡雅的風(fēng)格需要使用淡墨。結(jié)合不同時期的書法作品來看，各個書法家的喜好和主張也不同，比如宋多用濃墨，東坡居士謂用墨“須湛湛如小兒目睛乃佳”。在創(chuàng)作中要想表現(xiàn)出青禾靜雅的意境的時候，應(yīng)使用淡墨，不能使用過多的墨量，通過對墨量的控制達(dá)到書法的整體所要呈現(xiàn)的效果。因此，應(yīng)做到“濃欲其活，淡欲其華?！泵鞒瘯r期董其昌使用淡墨創(chuàng)作的作品中書跡清淡古雅，透露出了一種飄然欲仙的氣息。在書法創(chuàng)作中枯濕的靈活運用能夠呈現(xiàn)出更好的藝術(shù)效果，這種方法是一種高級的墨法。其中，枯筆是行筆的時候快速的筆勢以及遒勁的筆力與紙面摩擦產(chǎn)生的書寫效果，可呈現(xiàn)出氣清質(zhì)實、干而見老的效果，而濕筆能夠呈現(xiàn)出豐膄多姿、流光溢彩的特點，在生宣紙上進(jìn)行創(chuàng)作的時候，筆墨容易發(fā)生滲化，使用濕筆的方法書寫，筆墨會快速在紙上散開，而稍微沖出筆畫但是不影響筆觸的情況下能夠達(dá)到更好的效果。當(dāng)行筆速度過慢或者停頓的時候筆墨會滲出較多，導(dǎo)致字體臃腫;當(dāng)鋒毫而墨量較少的時候，行筆的速度過快會使墨難以進(jìn)入紙中，導(dǎo)致字體淺薄。因此，在實際的書寫過程中，應(yīng)對筆墨進(jìn)行合理的控制，靈活使用枯濕，避免影響書寫的效果。用墨的時候，變化主要包括了濃淡枯濕，將這幾方面進(jìn)行統(tǒng)一，可使書法作品呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果。

（二）節(jié)奏韻律的變化

墨色變化與用墨的技巧之間存在著緊密的聯(lián)系，還應(yīng)考慮到筆的使用技巧，由于不同的筆速及節(jié)奏變化都產(chǎn)生不同的墨韻，進(jìn)行行草書創(chuàng)作的時候，使用的紙一般不存在字格，在沒有了相應(yīng)的限制之后，書寫的時候容易產(chǎn)生字體大小不一或者字型松垮等情況，而在實際創(chuàng)造中缺少時間對字的結(jié)構(gòu)及大小等進(jìn)行思考，需要根據(jù)感覺來書寫，書寫的效果更加自然流暢，而行草書的韻律感能夠展現(xiàn)出字體的藝術(shù)美感，因此，應(yīng)對節(jié)奏韻律的變化進(jìn)行關(guān)注。在書法創(chuàng)作中，創(chuàng)作過程使用的速度及力度都不同，運筆講究輕重徐急交替進(jìn)行，存在一定的變化，這些變化能夠體現(xiàn)在墨色之上，當(dāng)運筆具有節(jié)奏性的時候，可使筆墨在紙上呈現(xiàn)的效果產(chǎn)生變化，行筆的過程中墨在紙上不均勻地攤開，擴(kuò)散存在時間差，通過靈活運筆來控制時間差，能夠帶來更好的書法作品，使作品中的字體更加生動。比如書法作品《鴨頭丸帖》，作品中的筆跡有著較強(qiáng)的節(jié)奏感，行草書法筆勢連綿不斷，字體之間流露出了自然的氣息，表現(xiàn)出一種生氣郁勃的氣勢。同時，字體的大小變化也帶給人一種生動感，體現(xiàn)出了行草書法的特點，營造出了恢宏磅礴的情景。

（三）情感波動的變化

書法作品的創(chuàng)作不僅與技巧有著緊密聯(lián)系，與作者自身的性情、藝術(shù)素養(yǎng)、人品等方面也有著一定的關(guān)系，劉熙載提到過“觀人于書，莫如觀其行草”，在書法創(chuàng)作中書法家受到多方面因素影響產(chǎn)生了自己獨有的風(fēng)格，在書寫中大部分細(xì)節(jié)都是存在變化，時而隨意，時而穩(wěn)重;時而躁動，時而沉著，因此創(chuàng)作中的墨色變化也不穩(wěn)定。結(jié)合顏真卿的作品《祭侄文稿》來看，在創(chuàng)作其心理情緒存在著較大的波動，由于忠義身殘，哀思勃發(fā)，故縈紆郁怒，和血迸淚，不自意于筆之所至，而頓挫縱橫?？蓮臅ǔ尸F(xiàn)的效果中看出用墨變化的跳躍性，筆墨的濃淡枯濕變化明顯，在每書寫了一段文字之后，需要等到筆墨干枯之后再換墨，這種變化使紙張上顯現(xiàn)出了多個大小濃淡不同的墨塊，也使作品產(chǎn)生了獨特的效果，帶來了不同顏色變化。因此，這種繪畫的技法表明了墨色的不同對整體效果的影響極大，通過對墨色變化的控制可體現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感變化，從中了解作品的內(nèi)涵，在不同的墨色的表現(xiàn)形式下，作品能夠帶給人更加直觀的感受。

四、結(jié)語

墨法的使用對書法創(chuàng)作效果有著較大的影響，通過不同的墨色呈現(xiàn)效果能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作者的風(fēng)格，使書法作品的藝術(shù)效果加強(qiáng)。在宋代之后濃墨書法風(fēng)格隨之產(chǎn)生，之后又產(chǎn)生了其他風(fēng)格的作品，根據(jù)筆墨的墨色變化特點，利用不同的效果來呈現(xiàn)作品，可給人們帶來更多的感受。靈活控制墨色的變化對書法創(chuàng)作有著重要的意義，因此，應(yīng)了解書法墨色變化的規(guī)律，運用其中的技巧，使創(chuàng)作體現(xiàn)出藝術(shù)感，并且增加創(chuàng)作的藝術(shù)價值，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來更多的借鑒，促進(jìn)我國的書法文化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]好句江山助 奇懷翰墨收——趙雁君書法集評[J].中國書法，2019，（19）：154-162.

[2]王成偉.傅山行草書法研究[D].東南大學(xué)，2019.

[3]王立.康里巎巎行草書法風(fēng)格研究[D].東南大學(xué)，

2018.

[4]何曉東.試論大字行草書條幅的創(chuàng)作[D].中國美術(shù)學(xué)院，2014.