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    從《時(shí)間的面孔》看安黎的批判思想

    2020-09-10 07:22:44黃東娥
    今古文創(chuàng) 2020年26期
    關(guān)鍵詞:思想

    黃東娥

    【摘要】 《時(shí)間的面孔》中安黎的批判思想涉及的領(lǐng)域廣闊,有現(xiàn)實(shí)人性、社會(huì)官場(chǎng)、宗教信仰以及中西方思想等方面,在眾多的領(lǐng)域里滲透不同的批判性。安黎在小說中將人性之惡、官場(chǎng)丑相、宗教虛偽、中西方思潮的差別一一暴露,對(duì)社會(huì)的思想教化、社會(huì)變革以及批判文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響,同時(shí)為當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展注入了新的活力。

    【關(guān)鍵詞】 安黎;《時(shí)間的面孔》;批判;思想

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)26-0010-02

    不同于一般普通紀(jì)錄片只停留在簡(jiǎn)單的記錄,安黎筆下的《時(shí)間的面孔》更像是當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)的面孔,其中的一點(diǎn)一滴都是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的縮影,讓人讀后,大為震驚,之后便是思慮重重。

    一、《時(shí)間的面孔》中作者的自我角色定位

    安黎在作品中一人分飾多角,分別講述著社會(huì)圈發(fā)生的事情。安黎巧妙地將文學(xué)創(chuàng)作論中的主客體聯(lián)系起來,把自己融入作品,將社會(huì)各個(gè)層面的現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)到作品中,并將自己的主觀思想融入其中。

    (一)村民黑豆

    黑豆是土生土長(zhǎng)的麻子村人,因天生膚色暗黑,故得此名號(hào)。與其他村民相比,黑豆是依靠知識(shí)走出農(nóng)村的知識(shí)分子。因?yàn)槌錾诼樽哟?,所以熟知村里的人和事。安黎以村民黑豆這樣一個(gè)身份,為我們講述村民立本作為美國(guó)華僑榮歸故里,投資建設(shè)家鄉(xiāng)的事情,其發(fā)展過程就是村名由“麻子村”變成最終的“撒可魯”,整個(gè)過程中,將人與人之間的鉤心斗角,人情的冷漠,人性的貪婪等諸多的人性之惡,通過村民黑豆的視角一一呈現(xiàn)在讀者面前。

    (二)報(bào)社記者田大慶

    田大慶作為來自農(nóng)村的知識(shí)分子,在報(bào)社打工,一來沒有靠山,二來沒有門路,唯一的依靠就是腦子里的知識(shí)。可是僅存的優(yōu)勢(shì)卻遇上了不講理的領(lǐng)導(dǎo)——薛雨露,作為田大慶的直接領(lǐng)導(dǎo),經(jīng)??垩核牟稍L稿件,不料田大慶在一次采訪中拉上自己的同事項(xiàng)文化,項(xiàng)文化作為省長(zhǎng)的兒子,薛雨露覬覦他背后的實(shí)力,沒有出手阻撓。也正是因?yàn)樵谶@次的采訪中,了解到官場(chǎng)里存在的潛規(guī)則,靠山和門路的重要性,進(jìn)而借用記者的身份,將一幕幕官場(chǎng)丑態(tài)暴露出來。

    (三)宗教邊緣人

    小說里談到基督教和佛教兩大宗教信仰,其中基督教的信徒高牧師是上帝之子的代表,而村民富貴則是佛教的明德佛化身。而安黎作為兩大宗教的邊緣人,將自己視為眾多祈禱者中的一員,一方面不愿做基督教虔誠(chéng)的信徒,覺得上帝的庇佑太過虛有,另一方面面對(duì)不堪的現(xiàn)實(shí),無能為力的時(shí)候又極其渴望得到上帝的救贖,這種復(fù)雜的心理讓他一直徘徊在基督教的門外,搖擺不定。與此相反的是,通過描寫村民富貴的佛寺事業(yè),將佛教商業(yè)化,從中謀取私利的惡行揭露出來,指出了宗教的虛偽。

    (四)中國(guó)底層知識(shí)分子

    安黎作為中國(guó)底層知識(shí)分子,他深知農(nóng)村地區(qū)村民思想的劣根性,知道要想打破這種局面困難重重。安黎站在知識(shí)分子的層面,將中西方思潮的差異滲透到小說的情節(jié)當(dāng)中,指出了以美國(guó)先進(jìn)的思想試圖改變現(xiàn)狀的海歸華人康圓圓等人,試圖脫離實(shí)際,改變麻子村落后的面貌,結(jié)果以失敗告終??v觀安黎在小說《時(shí)間的面孔》中的自我角色預(yù)定,巧妙地將文學(xué)創(chuàng)作論中的主客體聯(lián)系起來,把自己融入作品,將世界反映其中。根據(jù)文學(xué)創(chuàng)作論的規(guī)律,文學(xué)主客體融為一體,主觀再現(xiàn)客體,客體反觀主觀思想。安黎創(chuàng)作的小說《時(shí)間的面孔》正是符合了這一規(guī)律,將社會(huì)各個(gè)層面的現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)到作品中,并將自己預(yù)設(shè)成作品中的人物,將主觀思想融入其中。

    二、《時(shí)間的面孔》中的批判性及其呈現(xiàn)

    (一)人性之惡的批判

    安黎的筆下,透射出的是對(duì)人性之惡的批判。為了達(dá)到寫其文、達(dá)其意,作者化身村民黑豆,講述了麻子村到撒可魯?shù)母淖冞^程,期間人性之惡盡顯其中。一方面是人情的冷漠。安黎從村民黑豆的角色,引出麻木、貪婪、缺少人情味的淘氣弟弟這一人物形象,無疑是對(duì)農(nóng)村地區(qū)人與人之間冷漠無情的鞭撻,深刻地反映出農(nóng)民階級(jí)思想的愚昧性。另一方面是人性的貪戀。如為了一己之利、不顧道德底線、經(jīng)營(yíng)不正當(dāng)商業(yè)的副鄉(xiāng)長(zhǎng)拴虎,私吞公款、潛逃出走的宋通過等,這些人物形象的刻畫,將人性貪婪的本性再現(xiàn)出來。安黎在小說中批判人性之惡的同時(shí),也將其社會(huì)根源作了引申。他利用村民黑豆的身份,將批判的領(lǐng)域定位在當(dāng)下的農(nóng)村地區(qū),而其中各個(gè)人物形象展示出來的人性之惡,則歸結(jié)于農(nóng)村地區(qū)村民道德思想層面的薄弱。

    (二)社會(huì)官場(chǎng)丑相的揭露

    《時(shí)間的面孔》涉及眾多領(lǐng)域,而較為敏感的就是社會(huì)官場(chǎng)的描繪。作者在小說中自我角色的預(yù)定是報(bào)社的記者田大慶。他從記者的角度出發(fā),將官員的丑相暴露出來。

    一是官場(chǎng)的門路。其中最為典型的兩個(gè)人物形象就是鄉(xiāng)長(zhǎng)劉奇和副鄉(xiāng)長(zhǎng)趙曉輝,一介屠夫劉奇當(dāng)上麻子村村長(zhǎng),靠的竟是威嚇?biāo)姆剑l要是招惹他,他就拿出刀子嚇唬,這樣的官場(chǎng)丑態(tài)看了讓人吃驚。與劉奇相反的是副鄉(xiāng)長(zhǎng)趙曉輝,為人良善,親民友好。在劉奇死后,趙曉輝成為村里的鄉(xiāng)長(zhǎng),他事事為村民著想,不料遭到村民的猜忌誹謗,面對(duì)村民的惡意,趙曉輝頓悟了劉奇在官場(chǎng)的門路。安黎在人物形象的安排上,正面反面人物相互穿插,表面上看似是在褒獎(jiǎng)反面人物的成功,貶低正面人物的失敗,實(shí)則是在辛辣的諷刺官場(chǎng)丑態(tài)。二是官場(chǎng)的靠山。作者在小說中作為一名報(bào)社的記者,自己同事項(xiàng)文化是省長(zhǎng)之子。劉奇等人借此從中拉扯關(guān)系。村民宋通過也是如此,在省長(zhǎng)視察麻子村時(shí),他利用和省長(zhǎng)的合照,在美騰公司大發(fā)橫財(cái),最后事情敗露,私吞公款,逃之夭夭。安黎對(duì)劉奇和宋通過兩人的形象的刻畫,正是當(dāng)下基層官員的真實(shí)寫照,道出了官場(chǎng)黑暗腐敗的丑相。

    (三)宗教虛偽的諷刺

    現(xiàn)實(shí)中的黑暗,讓人喪失了直面問題的勇氣,最后人只能將意念寄托于宗教信仰。安黎在《時(shí)間的面孔》中自我角色是“宗教的邊緣人”,可是在小說接近尾聲的時(shí)候,作者被現(xiàn)實(shí)的困境逼得無處容身時(shí),自己變成了一名忠實(shí)的基督教徒,這樣的情節(jié)安排,正是將對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判增加了新的高度。與基督教相反的是對(duì)佛教的描寫,同樣作為一個(gè)“邊緣人”的角色,小說中通過“明德佛”的化身富貴進(jìn)行了描寫,將佛教的商業(yè)化現(xiàn)象展示出來,揭開宗教虛偽的面紗。

    (四)西學(xué)為體思潮的批判

    在《時(shí)間的面孔》中關(guān)于中西方思潮領(lǐng)域的批判,安黎是站在中國(guó)底層知識(shí)分子的角度表現(xiàn)的。從麻子村到最后撒可魯?shù)陌l(fā)展過程,期間出現(xiàn)的人和事,都存在著中西方思潮的碰撞。其中堅(jiān)持西方思想的代表人物是立本和康圓圓,而站在中方思潮看問題的代表,就是作者在小說中的自我角色預(yù)定“底層知識(shí)分子”,將中國(guó)底層農(nóng)民思想中的愚昧、麻木、固化,不愿接受新事物的弊端,雜糅到故事的事件當(dāng)中?!稌r(shí)間的面孔》這部小說的批判性涉及的領(lǐng)域眾多,但其中關(guān)于人性之惡的批判、官場(chǎng)的丑態(tài)、宗教的虛偽以及中西方思潮的批判在小說中體現(xiàn)的較為明顯。作者在安排這樣龐雜的內(nèi)容時(shí),在作品中進(jìn)行自我角色的預(yù)設(shè),一個(gè)身份對(duì)應(yīng)一個(gè)領(lǐng)域,傳達(dá)出相應(yīng)的批判性,也就書寫出了這樣一部有血有肉的紀(jì)錄片。

    三、安黎批判思想的意義和影響

    (一)現(xiàn)實(shí)意義

    《時(shí)間的面孔》中包含的批判性,其實(shí)是作者自我思想在作品中的呈現(xiàn),而作者花費(fèi)這么多的文字去抒發(fā)個(gè)人的思想,其目的在于實(shí)現(xiàn)作品的價(jià)值。

    姚摩先生認(rèn)為安黎的《時(shí)間的面孔》是“路標(biāo)式”的作品,而安黎顯然已經(jīng)超越了原有的基礎(chǔ),進(jìn)入了一個(gè)新的高度。安黎的《時(shí)間的面孔》一書中,除了對(duì)人性之惡的批判,還涉及其他領(lǐng)域,包括社會(huì)官場(chǎng)腐敗黑暗、宗教信仰以及中西方思潮等領(lǐng)域。它就像是一個(gè)大熔爐,集萬千于一體,將社會(huì)的方方面面都呈現(xiàn)出來。在麻子村的建設(shè)過程中,盲目地引進(jìn)西方的思想,嚴(yán)重脫離麻子村的實(shí)際情況,導(dǎo)致發(fā)展脫離了規(guī)律,結(jié)局就是投入大量資金建設(shè)起來的撒可魯破產(chǎn)停工,住在撒可魯小別墅的村民,迫于生計(jì)變賣房產(chǎn),流離失所。反觀麻子村的建設(shè)經(jīng)驗(yàn),可以為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)變革提供一定的借鑒意義。

    (二)社會(huì)影響

    安黎在《時(shí)間的面孔》這部小說中,滲透的批判思想對(duì)社會(huì)的影響也是多方面的。小說中痛斥了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不為人知的丑相,通過一些幾乎荒誕的故事情節(jié)的描寫,將人性中的諸多弊端展現(xiàn)在世人的面前。例如立本自殺的情節(jié),給人的第一感覺就是“簡(jiǎn)直太荒唐了”,這也正是安黎的用意所在,利用這樣極其荒謬的情節(jié),刺痛讀者的神經(jīng),反思人性的扭曲。

    關(guān)于從《時(shí)間的面孔》看安黎的批判思想這一論題的研究,本文選取了三個(gè)角度,其實(shí)就是從作者、作品以及思想展開論述,通過分析作者在作品中預(yù)設(shè)的四個(gè)身份,村民黑豆、記者田大慶、宗教邊緣人以及中國(guó)底層知識(shí)分子,總結(jié)出四種典型的批判思想,人性之惡、官場(chǎng)的丑相、宗教的虛偽以及西學(xué)為體錯(cuò)誤思潮的批判,并指出其現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)影響。關(guān)于社會(huì)影響,積極方面就是大膽地揭露社會(huì)的各個(gè)方面,對(duì)當(dāng)下的建設(shè)提供借鑒經(jīng)驗(yàn),除此之外,就是他在批判文學(xué)的領(lǐng)域里開創(chuàng)了“路標(biāo)式”的文學(xué),擴(kuò)寬了批判文學(xué)的領(lǐng)域;消極影響就是他作品中過多激進(jìn)的情節(jié)安排難免讓讀者產(chǎn)生審美疲勞,不利于文意的傳達(dá)。

    安黎的小說《時(shí)間的面孔》更多的帶給讀者的是對(duì)當(dāng)下社會(huì)中諸多問題的思考,不論是社會(huì)方面的官場(chǎng)、宗教、思潮,還是文化方面批判文學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展,都產(chǎn)生極大的影響,可以算是一次批判文學(xué)的創(chuàng)新。

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