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    桑植民歌的表演特征分析

    2020-09-10 07:22:44鄧集勛
    今古文創(chuàng) 2020年42期
    關(guān)鍵詞:傳承與發(fā)展

    鄧集勛

    【摘要】桑植民歌是我國(guó)眾多民歌中的一種,其本身并不是單獨(dú)一個(gè)民族的歌曲,而是如土家族、苗族等多個(gè)民族集合而來(lái)的一種民歌,是當(dāng)?shù)貍鞒容^多的民歌類型。相對(duì)于一般的民歌來(lái)說(shuō),桑植民歌可以說(shuō)是兼容百家所長(zhǎng),在各個(gè)領(lǐng)域都有其自己獨(dú)特的地方,尤其是桑植民歌的表演中,更是有著自己最獨(dú)特的地方。所以,充分探究桑植民歌的內(nèi)容,有利于對(duì)桑植民歌的了解,從而更好地將其傳承下去,并融合在全新的歌曲之中,促進(jìn)其發(fā)展。針對(duì)此類情況,本文將從桑植民歌研究的重要性入手,全面展開桑植民歌的表演特征分析。

    【關(guān)鍵詞】桑植民歌;表演特征;傳承與發(fā)展

    【中圖分類號(hào)】J607? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)42-0072-02

    基金項(xiàng)目:2017湖南省社會(huì)科學(xué)成果評(píng)審委員會(huì)一般課題《桑植民歌潤(rùn)腔研究》,學(xué)科編號(hào)YSX081,項(xiàng)目編號(hào)XSP17YBZC205。

    民歌是比較獨(dú)特的一種歌曲風(fēng)格,其本身和當(dāng)前主流的說(shuō)唱、流行、搖滾等風(fēng)格完全不同,現(xiàn)代音樂(lè)強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)內(nèi)容,講究藝術(shù)創(chuàng)作。而民歌普遍是對(duì)生活的簡(jiǎn)單記錄,但正因?yàn)槠浜?jiǎn)單而純粹,能表現(xiàn)出千百年來(lái)的人民生活內(nèi)容,所以,現(xiàn)代音樂(lè)家認(rèn)為,民歌的藝術(shù)價(jià)值很高,不光可以研究當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情,也能強(qiáng)化對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的啟發(fā),解決現(xiàn)代音樂(lè)中無(wú)病呻吟的問(wèn)題。而在民歌之中,桑植民歌更是其中的翹楚,其集合了百家所長(zhǎng),帶有土家族、苗族等多個(gè)民族的特色在其中,是多個(gè)民族人民的智慧結(jié)晶,因而,對(duì)其進(jìn)行表演特征的分析,是當(dāng)前音樂(lè)發(fā)展事業(yè)所必要的內(nèi)容。

    一、桑植民歌研究的重要性

    (一)有利于文化的傳承

    一直以來(lái),我國(guó)的民歌學(xué)者都認(rèn)為,桑植民歌的研究意義非常重大,其核心在于桑植民歌具有極強(qiáng)的文化傳承作用。首先,桑植民歌不是單獨(dú)一個(gè)民族的民歌,而是多個(gè)民族聚合而來(lái)發(fā)展出的一種民歌,其本身代表了多個(gè)民族的特色在其中,而且其中的民族大多是生活地點(diǎn)向相距不遠(yuǎn)的,各個(gè)民族之間的交流比較密切,往來(lái)比較頻繁,甚至出現(xiàn)了一定的民族融合的趨勢(shì),可以說(shuō),桑植民歌的出現(xiàn)也是其民族融合的一種表現(xiàn)。因而,在研究我國(guó)目前比較欠缺的民族融合相關(guān)文化方面,能提供巨大的價(jià)值。除此之外,桑植民歌自身的文化價(jià)值也非常高,很多的詞曲內(nèi)容都是當(dāng)?shù)匚幕募畜w現(xiàn),表現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕蛡鹘y(tǒng)風(fēng)俗,而且是多民族文化的體現(xiàn),所以桑植民歌的研究意義重大。

    (二)補(bǔ)充民歌文化內(nèi)容

    我國(guó)對(duì)于民歌的研究始終在繼續(xù),但是在研究的過(guò)程中,其欠缺的內(nèi)容也相對(duì)較多,主要是各個(gè)民族的民歌是如何流傳出來(lái)的,各個(gè)民族的民歌是如何交流的,此類內(nèi)容的研究資料非常少。但是桑植民歌的出現(xiàn)解決了此類問(wèn)題,民歌學(xué)者在研究中,最開始認(rèn)為桑植民歌是單一民族的歌曲,但是隨著研究,才發(fā)現(xiàn)其本身是基于多民族民歌而出現(xiàn)的一種全新民歌,是民歌相互交流的典范,也就意味著,民歌的出現(xiàn)是有其自身歷史的,而不是各地憑空出現(xiàn)的。

    (三)幫助現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展

    現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了瓶頸期,由于商業(yè)化音樂(lè)的運(yùn)作,現(xiàn)代音樂(lè)作品數(shù)量大大增加,可寫題材,可運(yùn)用方式已經(jīng)不多。我國(guó)很多音樂(lè)人將音樂(lè)創(chuàng)新瞄準(zhǔn)了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品,目前來(lái)看,已經(jīng)出現(xiàn)了融合了古典戲劇而出現(xiàn)的國(guó)風(fēng)作品,還有融合民歌特點(diǎn)的一些作品。所以,在音樂(lè)的發(fā)展和創(chuàng)新中,桑植民歌可以提供很好的幫助,其本身也是最早的音樂(lè)跨界的典范,是多民族民歌融合的代表,所以意味著,任何音樂(lè)都有融合的可能。

    二、桑植民歌的音樂(lè)表演特征分析

    (一)門類較多且曲目豐富

    桑植民歌的門類很多,而且曲目非常豐富,一方面是因?yàn)樯V裁窀枋嵌鄠€(gè)民族共同的智慧結(jié)晶,另一個(gè)也是因?yàn)樯V伯?dāng)?shù)赜兄浅:玫囊魳?lè)氛圍,所以出現(xiàn)了如此多的桑植民歌。而且,其門類較多的原因,核心在于,各個(gè)民族的民歌本身都不相同,所以在桑植民歌中,結(jié)合了各個(gè)民歌的特色,有著各個(gè)民族的風(fēng)格在其中,意味著桑植民歌本身就有兼容并包的特點(diǎn),所以門類非常多??傮w來(lái)說(shuō),桑植民歌的總數(shù)量可以說(shuō)是民歌中最多的一類,相對(duì)于其他民歌幾十首或者上百首而言,其總數(shù)量達(dá)到駭人的近兩千首,如此多的數(shù)量,自然涵蓋的內(nèi)容和種類都非常多。

    (二)曲式豐富且結(jié)構(gòu)特別

    桑植民歌中,曲式非常的豐富,相對(duì)于一般的民歌來(lái)說(shuō),主要都是為了朗朗上口,但是桑植民歌不同,由于當(dāng)?shù)厝说囊魳?lè)氛圍非常好,所以桑植民歌中存在很多的試驗(yàn)性作品,此類試驗(yàn)性作品本身的曲式就非常特別,除了比較公正的二四句對(duì)仗句之外,還存在很多的特殊的句式。其中最獨(dú)特的就是對(duì)單句的運(yùn)用,有一句、三句和五句,還有一些特殊的多句體,甚至還有直接按照段落來(lái)進(jìn)行的,被稱為一段體。如此多的曲式,基本上能演唱各種內(nèi)容,而且除了常見的對(duì)仗體之外,其他的曲式都是非常特別的結(jié)構(gòu),在其他地方的民歌之中,甚至是現(xiàn)代音樂(lè)之中,都是不常見的。

    (三)旋律發(fā)展的手法豐富

    一般山歌中的旋律都是非常簡(jiǎn)單的短旋律,主要是因?yàn)槎绦衫世噬峡诤秃糜?,是我?guó)民歌的主要特點(diǎn)。但是在桑植民歌中完全不同,由于桑植當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)氛圍濃厚,所以短旋律的內(nèi)容往往無(wú)法讓人唱得痛快,于是桑植民歌中就出現(xiàn)了一系列的旋律變化。從短旋律開始,為了加長(zhǎng)旋律,就出現(xiàn)了重復(fù)旋律,對(duì)短旋律進(jìn)行反復(fù),來(lái)實(shí)現(xiàn)旋律的增長(zhǎng)。但是無(wú)限制的重復(fù),并不能增加美感,于是出現(xiàn)了簡(jiǎn)單的變化,也被稱為是旋律的變化重復(fù),此類重復(fù)的效果就要好很多,而且內(nèi)容上也更加的鮮明。但是桑植民歌中,為了進(jìn)一步地強(qiáng)化藝術(shù)性,提出了在重復(fù)之中增加一些其他經(jīng)典旋律的辦法,就出現(xiàn)了一種高明的音樂(lè)旋律架構(gòu)技巧——連綴。

    (四)節(jié)拍簡(jiǎn)單且節(jié)奏獨(dú)特

    桑植民歌中,對(duì)于節(jié)拍、節(jié)奏的研究也非常透徹。一般的民歌中,不會(huì)出現(xiàn)太多節(jié)拍的內(nèi)容,但是桑植民歌中出現(xiàn)了打擊樂(lè),而且并不是單純的打擊樂(lè),是和民歌集合的打擊樂(lè),從而讓歌曲在旋律之上,增加了更多的節(jié)奏內(nèi)容,是其他民歌中所不具備的。除此之外,桑植民歌中對(duì)于節(jié)拍的處理非常隨便,總體來(lái)說(shuō)就是自由,非常的自由,拍子沒(méi)有固定的形式,或長(zhǎng)或短,主要是看演唱者的心情,而且配合歌詞來(lái)說(shuō),內(nèi)容非常的簡(jiǎn)單而且愉快,于是,自由的拍子也能體現(xiàn)出很強(qiáng)的音樂(lè)效果。

    三、桑植民歌的語(yǔ)言表演特征分析

    (一)使用方言較多

    桑植民歌中的語(yǔ)言表演特征也非常豐富,其主要是方言使用比較多。和其他的民歌非常類似,其主要原因在于,民歌是各個(gè)地方的民俗特色,所以,不僅僅是桑植民歌,其他的民歌也存在使用方言比較多的情況。尤其是在桑植民歌中,更是將方言做到了音樂(lè)化。其主要是韻律與方言的完美結(jié)合,使其具有鮮明的桑植方言音樂(lè)化的特點(diǎn)。即在唱歌的時(shí)候,使用的是桑植方言,但是此類桑植方言又不是完全的桑植方言,是經(jīng)過(guò)了音樂(lè)加工的桑植方言,本身具有非常強(qiáng)的特殊性。所以,如果對(duì)桑植方言咬字發(fā)音把握不準(zhǔn)確,就唱不出濃郁的桑植味兒,也正是這種特殊的發(fā)音使得桑植民歌同其他民歌大相徑庭。所以,不懂得桑植方言,是沒(méi)有辦法演唱桑植民歌的。

    (二)歌詞修飾較多

    桑植民歌的語(yǔ)言中,對(duì)于修辭方法的使用是非常普遍的,而且其能夠真正地做到詞淺意深,而且章法不亂,符合文學(xué)的要求,因此,桑植民歌本身的文學(xué)性非常強(qiáng)烈。因此,桑植民歌中具有生活氣息濃重、口語(yǔ)化的歌詞,此類口語(yǔ)化的歌詞內(nèi)容意味著桑植民歌的內(nèi)容是可以被廣泛傳唱的,雖然其中有著很多的修辭,但是修辭朗朗上口,非常符合人們的傳唱習(xí)慣。通俗易懂,無(wú)須太多華麗的技巧,就能表達(dá)出真摯的情感,也是桑植民歌的魅力所在。代表了桑植民歌的內(nèi)容是受大眾歡迎的,文化內(nèi)容豐富的同時(shí),表現(xiàn)除了人文性所在。

    (三)襯詞比較個(gè)性

    襯詞是很多歌曲中都有的內(nèi)容,是為了更好地強(qiáng)化歌曲內(nèi)容的特點(diǎn),從而保證襯詞的效果。其主要的特點(diǎn)是桑植歌詞短小精悍,表達(dá)的內(nèi)容樸實(shí)風(fēng)趣,非常符合民歌的特點(diǎn),能表達(dá)的出人們內(nèi)心最真實(shí)的情感。同時(shí),加上襯詞的運(yùn)用,極大地豐富了旋律的多樣性、加強(qiáng)了歌詞的地方性、增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)性,讓整個(gè)音樂(lè)內(nèi)容都顯得更加的生動(dòng)且富有質(zhì)感,和傳統(tǒng)的民歌內(nèi)容是有所區(qū)別的,甚至帶有現(xiàn)代音樂(lè)的表演特色在其中。因此,襯詞的出現(xiàn)不僅會(huì)使民歌顯得生動(dòng)活潑,而且還能起到烘托氣氛、揭示人物內(nèi)心情感的作用。

    (四)語(yǔ)言疊詞較多

    桑植民歌中,很多內(nèi)容都是比較特別的,其中語(yǔ)言中疊詞使用是最多的,很多的時(shí)候,疊詞是為了強(qiáng)調(diào)情感而出現(xiàn)的,情感的表達(dá)會(huì)隨著疊詞的出現(xiàn),而不斷地提升效果,甚至很多的桑植民歌中,為了保證效果的提升,而不斷的使用疊詞。是其他民歌中不敢使用的內(nèi)容,主要是疊詞運(yùn)用不當(dāng),會(huì)讓歌曲的內(nèi)容整體拖沓,但是桑植民歌配合自身獨(dú)特的節(jié)奏,可以讓疊詞忽快忽慢,從而保證演唱的效果。尤其是配合了襯詞的使用,讓疊詞的使用更加的自然,所以,大膽地使用疊詞,也是桑植民歌的一個(gè)核心特色內(nèi)容。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,桑植民歌的表演特別非常多,其音樂(lè)上比較獨(dú)特,語(yǔ)言上比較淳樸,而且結(jié)合了各個(gè)民族的內(nèi)容,讓整體的表演上更加多姿多彩。同時(shí),不同的桑植民歌因?yàn)槭遣煌褡鍎?chuàng)作的,所以本身的特點(diǎn)也會(huì)比較多變,因而,研究桑植民歌,不能單純關(guān)注其經(jīng)典曲目,而是要從整體下手,目前能收集到的桑植民歌數(shù)量較多,已經(jīng)基本上可以滿足人們對(duì)于桑植民歌研究的需求,所以,上述的研究的內(nèi)容也是基于大量的桑植民歌數(shù)據(jù)而來(lái),本身具有一定代表性,能為桑植民歌的進(jìn)一步研究起到較大的貢獻(xiàn),促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]譚冰.桑植民歌與本土旅游融合的價(jià)值和實(shí)踐研究[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化,2020,(08):60-62.

    [2]樂(lè)之樂(lè).桑植民歌歌詞的“共生互補(bǔ)”文化現(xiàn)象研究[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào),2019,38(09):85-88.

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