中國山水畫中線對空間的塑造作用研究

【摘要】線在藝術(shù)領(lǐng)域的運用非常廣泛，在中國畫中對線的研究歷史更為悠久，從這些中國畫發(fā)現(xiàn)，中國的山水畫中線條運用得尤為突出。中國山水畫繪畫過程中的線，貫穿統(tǒng)一了形形色色、豐富變化的繪畫技法和筆法，具有深刻的精神內(nèi)涵，借助多樣的造型強(qiáng)化表現(xiàn)力，使作品更具空間感與層次感。

【關(guān)鍵詞】山水畫;線條;空間;塑造作用

【中圖分類號】J212? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）42-0068-02

線在生活中非常常見，從線條到線形，從生活到藝術(shù)，充斥著生活的方方面面。在理論領(lǐng)域最早對線的接觸應(yīng)該是數(shù)學(xué)幾何上的線，它是指一個點再在任意移動后所構(gòu)成的圖形，線可分為兩種，分別是直線和曲線。直線主要分為水平線、垂直線和對角線。曲線能夠以幾何形式存在也可以自由曲線形式存在。幾何曲線大多應(yīng)用于生活中建筑領(lǐng)域，例如軌道、操場;而自由曲線在生活中運用得更為豐富，從連綿的山巒到曲徑通幽，線條在生活中無處不在。線在藝術(shù)領(lǐng)域的運用也非常廣泛，在中國畫中對線的研究歷史可追溯到新石器時代的陶器圖案，無論是帛畫還是漆器都閃現(xiàn)著線條的元素，本文試圖分析中國山水畫中的線對空間的塑造作用。

一、中國山水畫中的線

（一）中國山水畫中線的表現(xiàn)形式

中國山水畫表現(xiàn)形式研究可追溯到遠(yuǎn)古時期，有著悠久的歷史。從現(xiàn)已出土的文物中發(fā)現(xiàn)，沿襲歷史中國山水畫中出現(xiàn)最多的包括斜線、波折線、菱格線、網(wǎng)格線以及以線條抽象表現(xiàn)的一些動、植物。

用線來表達(dá)山水畫中的形態(tài)分為以下幾種形式。首先是心象山水，它是山水畫發(fā)展的一大里程碑，它突破了傳統(tǒng)用表象和意象來表達(dá)山水的形式，而是通過心中所想，由心而生營造情趣之作。心象的變革，反映了畫家更加注重內(nèi)心的感受，更具有人文情感，通過意象構(gòu)建山水形態(tài)，審美意境進(jìn)入更高層次，真實反映了畫家的人格精神。第二種是將線的傳統(tǒng)元素與其他現(xiàn)代元素結(jié)合。一般的表現(xiàn)形式是通過重構(gòu)景物，結(jié)合線條的簡單、單純造型使作品更具有畫面感，增強(qiáng)視覺沖擊力。這一表現(xiàn)形式使得山水畫更具有現(xiàn)代感，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，并且加入個性化元素，使得審美更符合現(xiàn)代觀。第三種是畫家專注于線條本身，畫家利用點與線結(jié)合來增強(qiáng)畫面感。第四種是以線作為載體語言，表達(dá)畫家內(nèi)心的感情。這種方式下線就成了抒發(fā)感情的重要載體，線也就包含了豐富的精神內(nèi)涵[1]。

（二）中國山水畫中線的精神內(nèi)涵

中國山水畫中線包含了豐富的精神內(nèi)涵，畫家寄情山水，將線作為語言來抒發(fā)內(nèi)心的情感。不同線的形狀、質(zhì)感表達(dá)了不同的精神情感。在中國線條的方向有著不同的情感象征，如果是水平的線，便能表達(dá)出畫家內(nèi)心的平靜安和，如果是垂直的線，則表達(dá)出一種堅挺向上的沖擊力與生命力，轉(zhuǎn)折的線段則會預(yù)示著危機(jī)重重;線條不同的粗細(xì)程度也能表達(dá)一定是情感深度，傳達(dá)不同程度的表現(xiàn)力，粗壯的線條會給人更加深沉穩(wěn)重之感，纖細(xì)的線又會使人萌生飄逸自由之感;線條粗細(xì)強(qiáng)弱的變化也能表達(dá)情感的過渡，線條由粗到細(xì)代表遠(yuǎn)去與消逝，線條由細(xì)到粗代表了漸漸強(qiáng)大壯大[2]。在中國山水畫中線的不同形狀的線條由于具有不同表現(xiàn)特性，便能顧展現(xiàn)出豐富的畫面意蘊。

二、中國山水畫中線的表現(xiàn)力

（一）山水畫中線皴的表現(xiàn)力

皴被運用于描繪山石樹木的紋理與質(zhì)地，不同的樹木山石用不同的線條來表現(xiàn)，線條的表現(xiàn)力在時間與空間上都存在差異。伴隨著歷史進(jìn)程，不同歷史時期，線皴的表達(dá)藝術(shù)均有不同，而不同時空下線皴的表現(xiàn)形式又存在南北差異。我國目前保存最早的山水畫是《游春圖》，這是一幅卷軸山水畫，由隋代展子虔所作。這是一幅表現(xiàn)春游景致的化作，在中國繪畫史上占據(jù)重要地位。該圖主要采用鐵線進(jìn)行簡單勾勒，再進(jìn)行平涂上色，伴隨著提按頓挫的變化。雖然這幅畫在表現(xiàn)手法上還不成熟。略顯質(zhì)樸，但它對后來的山水畫影響頗深。到了兩宋時期，山水畫法已經(jīng)從簡單質(zhì)樸的風(fēng)格逐漸發(fā)展成熟，這一時期的畫家已經(jīng)不再拘泥于簡單的勾勒與平涂上色，線皴已開始登場。這一時期善于利用線皴描繪山石的棱角以打造出山石的立體感與真實感，給人于強(qiáng)烈的視覺沖擊力，特別是運用短線斧劈皴能夠?qū)⑸绞膱酝Υ髿饬芾毂M致的表現(xiàn)。荊浩的代表作《匡廬圖》就是運用小斧劈皴，以中鋒作線進(jìn)行勾勒，來表現(xiàn)北方山巒滂沱的氣勢。而線條也存在著南北差異[3]。在表達(dá)南方景致時，線條大多表現(xiàn)情感意境，而表現(xiàn)北方景致時，大多粗獷大氣，更蘊含著陽剛之氣。此時在描繪南方景致時，通常結(jié)合南方獨特的地質(zhì)環(huán)境，用長線披麻皴描繪南方平緩柔和的山坡。披麻皴是更具柔和質(zhì)感的線條，這種線條更能表現(xiàn)南方景致的小巧雅致。元代山水畫更進(jìn)一步發(fā)展，此時的線條更注重書法意味，畫家更喜愛用象征抽象的線條語言來表達(dá)人文情懷。這樣的表達(dá)讓作品更有情懷意境，更能引起人心底的共鳴。

（二）線條繪畫的層次感

線通過豐富的表現(xiàn)力使空間結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，線條通過疊加而更具有空間層次感，不同線條形狀不同方向就能延伸不同空間。由不同線條營造的空間層次感代表作是《江濤萬古峽》，陸儼少行云流水般利用流線型的方向表現(xiàn)峽谷流水的湍急，再用向右傾斜的折線描繪懸崖峭壁，折線與流線交錯，讓整副圖空間感更深遠(yuǎn)而錯落有致。

三、中國山水畫中線對空間的塑造作用

（一）線的疏密程度對空間的影響

線在畫面中表現(xiàn)出的不同的疏密程度可以對比突出畫內(nèi)山水的空間感。因此在中國山水畫的畫面中，線是表達(dá)空間感的重要工具。線的排列組合，疏密相間，讓畫面的空間感強(qiáng)烈卻富有秩序，更好地表現(xiàn)畫家的情緒和態(tài)度。《芥子園畫傳》中有很多畫面里就突出表現(xiàn)了山水石林的空間結(jié)構(gòu)，其中各個圖片中的線條疏密排列，粗細(xì)變化，就凸顯了畫中景物的高低錯落遠(yuǎn)近排列關(guān)系。范寬有一部作品叫作《溪山行旅圖》，細(xì)細(xì)欣賞時會發(fā)現(xiàn)他的畫面處理方法十分精妙。用密線描繪山頂，用疏線免回山腰，而樹木、林路、奇石、溪流都用到了不同的筆法，線條或濃或淡，主次分明，借助線條的千變?nèi)f化很好的對比呈現(xiàn)整幅圖景中的空間效果，形成錯落有致的畫面感。同樣值得一提的是倪攢的作品《六君子圖》，這是畫家倪攢的經(jīng)典作品。畫面線條的疏密著墨令人嘆為觀止，天空空空如也，不施一點筆墨，峰巒細(xì)細(xì)描繪，密線交錯，樹木地面用線或密或疏，畫面中的空間感可比范寬之作。這種畫法也成了他的招牌畫法，廣為后人稱贊。不難看出，若一位畫家能將線條的疏密運用得淋漓盡致也不失為一種值得稱道的本領(lǐng)，中國山水畫中，整體風(fēng)格的塑造表現(xiàn)借助光影變換，而空間感則是憑借畫中的線條來表現(xiàn)[4]。

（二）線的方向?qū)臻g的影響

線條的方向性在山水畫的空間表達(dá)中也不可或缺。線條具有極強(qiáng)的渲染力，如果改變線條的方向和位置，它所傳達(dá)的情感和突出的空間效果就會隨之變化，因此線條方向是空間效果的決定因素之一。出自陸儼少的《江濤萬古峽》就是一個非常典型的作品。在這幅畫中，陸儼少的運用了流暢的筆法，畫中的景物隨著線條的方向延展，宛如流水行云，激流中奮力行進(jìn)的一艘小船，兩個角落里懸崖峭壁和多姿云彩交錯排列，進(jìn)一步延伸了畫面空間，水流的波紋由右側(cè)旋轉(zhuǎn)向左，忽而反向向右前行，和山景融為一體。水流、云彩還有山脊的輪廓，呈現(xiàn)這些物象的線條剛?cè)岵?jì)，形成高低錯落，遠(yuǎn)近起伏的透視效果。賞畫的人能夠隨著線條的方向，看到景色的變換，物象的更迭，感受畫家情緒的變化，思緒的遞進(jìn)，以畫傳情，以線表意，由于形線之美和畫家內(nèi)心情感的結(jié)合表現(xiàn)，中國山水畫用既不寫實又不抽象卻靈韻生動的獨特藝術(shù)手法創(chuàng)造了別樣的空間感。

在中國古代山水畫中，畫家的表達(dá)手法各有千秋卻也各有精妙之處。利用線條的縱橫交叉，結(jié)合疏密相間和蜿蜒的指向，構(gòu)成了精美的空間效果。比如在畫山中石木的時候，畫家經(jīng)常會在其頂部向四面八方畫出發(fā)散的線條，先向外延伸再垂至下方，從而表現(xiàn)出山石的體積感和重量，這種外擴(kuò)式的繪畫技法被稱之為“礬頭”。發(fā)散的線條如同蒲公英的花體，優(yōu)美的弧線凸顯了山石的體量感，強(qiáng)化了空間效果。線條的縱橫交叉還能夠恰如其分地描繪山坳的空間感。黃公望就利用這種技法繪制了《天池石壁圖》，利用線條向內(nèi)收斂向外擴(kuò)張的不同形態(tài)繪制山腳和山坳，表現(xiàn)出有意思的縱深感，這種交錯一方面突出空間效果，同時也讓山體的輪廓線條完整且利落，合理結(jié)束。同樣的技法還可以用于建筑、器物、樹木等等意象的表達(dá)。有的畫家還用它來表現(xiàn)建筑的屋頂，一方面通過線條的縱橫表現(xiàn)磚瓦的拼接關(guān)系，另外也突出了建筑的空間效果?？傊袊剿嬛挟嬂锝柚€條的排列交錯突出空間效果，表達(dá)空間關(guān)系，與西方繪畫雕塑不同，中國風(fēng)水畫的繪畫過程沒有幾何型透視，它更加追求畫面表達(dá)的精神內(nèi)涵，它的空間感是集聚樂曲、功夫等中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的韻味構(gòu)成的，而線條就是這種表達(dá)的外在體現(xiàn)，就是中國山水畫肌體的神經(jīng)。

四、結(jié)語

中國山水畫的動感、韻味和畫面感，點線面起到了決定性作用，而其中最為重要的就是線條的繪制，線條構(gòu)成的不僅僅是客觀形象，畫家的內(nèi)心情感依靠線條的行云流水來抒發(fā)，想象的世界借助線條的流暢連貫來表達(dá)，自然世界的瞬息萬變順應(yīng)筆法的轉(zhuǎn)換。形形色色的藝術(shù)都以其本身獨特的表現(xiàn)手法強(qiáng)調(diào)和突出空間感這一審美特征，中國山水畫繪畫過程中的線，借助多樣的造型強(qiáng)化表現(xiàn)力，打造層次感，疏密相間，不同方向，縱橫交叉中完成中國大好河山美麗風(fēng)光的空間平面化。

參考文獻(xiàn)：

[1]代青全，熊菁菁.中國山水畫的表現(xiàn)空間[J].美術(shù)觀察，2011，（5）：116-116.

[2]李晨陽，潘立勇，屈峰.限制與超越——線在中國山水畫空間表現(xiàn)中的價值研究[J].樂山師范學(xué)院學(xué)報，2016，31（04）：71-75.

[3]龔余輝.淺析中國山水畫和西方風(fēng)景畫中空間形態(tài)的差異[J].藝術(shù)教育，2015，（3）：83-83.

[4]楊盟.試論中國山水畫中線語言的哲學(xué)審美思想[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（漢文哲學(xué)社會科學(xué)版），2015，（1）：197-198.

作者簡介：

楊雪瑩，女，河南信陽人，碩士，河南省信陽農(nóng)林學(xué)院助教，研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)） 繪畫。