拍場(chǎng)快遞

宋人《瑞應(yīng)圖》

編號(hào)：1256

尺寸：34.5cm×1463.3cm

來源：中國嘉德09春拍

成交價(jià)：5824萬元

宋畫《瑞應(yīng)圖》目前流傳于世的國內(nèi)僅見二卷。一為天津藝術(shù)博物館所藏，現(xiàn)只存三段，每段前都有小楷書寫的“贊”，而無作者的名款、印章。一畫“黃羅拋將”，一畫“射中臺(tái)膀”，一畫“脫袍見夢(mèng)”。用筆剛硬，色墨濃郁，與李唐畫風(fēng)確有相似之處。明人張丑論蕭照畫“本酷似其師李晞古，以墨色厚重者為照家法。然人物、山水、舟車、屋宇，種種皆精妙?！贝蟾耪腔谶@種認(rèn)識(shí)，后人才把創(chuàng)作《瑞應(yīng)圖》原稿的作者歸之于蕭照名下。不過，因?yàn)椴o確證，“中國古代書畫鑒定組”還是將這“三段卷”定為南宋人作。另一件傳為蕭照實(shí)為南宋人畫的《瑞應(yīng)圖》就是今春現(xiàn)身于嘉德拍賣會(huì)的這件拍品。曾經(jīng)清官舊藏，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，計(jì)十二段，曹勛的“序”、“贊”俱全，前后有董其昌、乾隆及其諸大臣的詩跋，是目前存世最為完整的一卷，具有極為重要的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。

柯九思《渭川素影圖》

編號(hào)：0471

尺寸：36cm×46cm，約1.5平方尺，紙本立軸

來源：長(zhǎng)風(fēng)09春拍

成交價(jià)：902萬港元

柯九思是元代最杰出的書畫家之一，《渭川素影圖》叢林遠(yuǎn)岫，崗嶺連綿。小雪初晴，江山素裹。風(fēng)輕水靜，宮觀銀裝。沖虛簡(jiǎn)曠，一派道家仙境。其畫法與其它傳世真跡相比，在勾勒皴擦、筆性墨韻間絕為一類。從其款識(shí)書法可確定是柯九思親筆所作?？戮潘纪砟陮W(xué)道，有眾多道友相伴，該圈是應(yīng)道友邀請(qǐng)而作。該圖明清兩代都有詳細(xì)著錄。先是被明初松江書畫家、收藏家金文鼎收藏，最后落人現(xiàn)在鑒藏巨擘吳湖帆的囊中?？戮潘忌剿髌泛币?，像該圖這樣著錄權(quán)威、流傳有序的作品屈指可數(shù)，彌足珍貴。

徐悲鴻《春之歌》

編號(hào)：1301

尺寸：112cm×108cm，立軸，設(shè)色紙本

來源：北京保利09春拍

成交價(jià)：1013.6萬元

此畫款題“春之歌。大千道兄教正。乙亥，悲鴻”，鈐“悲”字印。乙亥乃1935年，是年徐悲鴻40歲，張大千36歲。當(dāng)年正值張善孖、張大干兄弟在北平舉辦昆仲聯(lián)展，徐悲鴻原擬持贈(zèng)張大干，但由于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校(中央美院前身)臨時(shí)決定由徐悲鴻帶學(xué)生到黃山寫生，徐悲鴻未能參加張氏昆仲聯(lián)展，故此作品仍在徐氏手中。徐悲鴻去世后，廖靜文女士將包括《春之歌》在內(nèi)的多件悲鴻作品一起捐給國家，長(zhǎng)期收藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館中。后因徐悲鴻子女申請(qǐng)退還部分作品留作紀(jì)念，經(jīng)國家有關(guān)部門同意，此幅《春之歌》改由徐悲鴻的兒子徐伯陽先生收藏。因而此畫流傳有序，鑿鑿可考。悲鴻、大干友誼深厚，徐悲鴻作畫自然格外認(rèn)真，不但構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，尺幅也十分巨大，是少有的徐氏巨幅作品中的精品。

張大千《峒關(guān)蒲雪》

編號(hào)：1288

尺寸：185cm×47cm，鏡心，金箋設(shè)色

來源：北京保利09春拍

成交價(jià)：621.6萬元

此幅是張大千上個(gè)世紀(jì)40年代的作品，在此期間他精研古典，其傳統(tǒng)山水的技法更臻于成熟，尤其是對(duì)于“沒骨山水”的臨習(xí)，大大拓展了他的技法空間，此幅山水即以“沒骨法”為之。沒骨山水相傳為張僧繇所創(chuàng)，唐代楊升擅之，并有《峒關(guān)蒲雪》傳世，董其昌曾屢臨之，張大千版的《峒關(guān)蒲雪》則更多了一層實(shí)驗(yàn)的色彩。近景與遠(yuǎn)景的島嶼頗有海上仙山的虛靜之氣，構(gòu)圖巰朗開闊，大片空白，不勾一絲水紋的水面留下一個(gè)詩意的想象空間，青綠設(shè)色的山巒筆法精致細(xì)膩，雖色彩艷麗，卻傳達(dá)出幽深淡遠(yuǎn)的意境。沒骨設(shè)色的技法于張大千有重要意義，他以此法結(jié)合傳統(tǒng)潑墨法及敦煌重彩，才引發(fā)其晚年之變法，此作可見端倪。該作曾在北京2005年出版的《中國書畫投資——張大千卷》、《張大干畫集》和2004年臺(tái)灣國夫紀(jì)念館出版的《二十世紀(jì)中國繪畫——傳統(tǒng)與創(chuàng)新》中刊登過。

乾隆御筆《瞻園》

編號(hào)：1311

尺寸：48cm×79cm，匾額，絹本

來源：北京保利09春拍

成交價(jià)：190.4萬元

乾隆皇帝二十五歲正式登基，是中國歷史上最長(zhǎng)壽的皇帝。在位期間，六次南巡，“瞻園”二字；即他第二次南巡時(shí)為南京的瞻園而題，字體雄渾樸茂，厚重沉穩(wěn)，起筆圓潤(rùn)，運(yùn)筆沉著，是弘歷書法中的上品?！罢皥@”至今仍在，坐落于南京夫子廟西瞻園路，始建于元來。元末天下大亂，群雄紛起，朱元璋占據(jù)南京，稱吳王，在南京建吳王府，后來把它賜給中山王徐達(dá)，改名為“瞻園”，成為徐達(dá)府邸花園。清乾隆皇帝南巡到此，手書“瞻園”，磚刻于門上，后賜為藩臺(tái)衙門的花園?，F(xiàn)在瞻園門上仍高懸乾隆手書的這幅“瞻園”二字匾額，因“瞻園”手跡原件早已流去日本，而原石磚刻亦毀于戰(zhàn)火，現(xiàn)瞻園門上匾額與原手跡已略有不同。

楷書《黃庭經(jīng)》

編號(hào)：1256

尺寸：19.3cm×7.5cm×26

來源：中國嘉德09春拍

成交價(jià)：526.4萬元

這是件受眾多藏家收藏過的珍品。據(jù)前番拍賣記錄繆日藻《寓意錄》卷三著錄；《三秋閣書畫錄》(卷上)《祝允明精書小楷詩卷》曹載奎跋稱曾收得此《黃庭經(jīng)》冊(cè)。另外，該作品曾經(jīng)王澍(1668-1743)、馬思贊(17世紀(jì))、繆日藻(1682-1873)、曹載奎(清中期)、景其浚(清中期)、沈樹鏞(1832-1873)、潘祖蔭(1830-189。)等名家鑒藏。該冊(cè)后有張鳳翼、王樨登、董其昌、陳繼儒、王虛舟、王述庵、曹秋舫、張廷濟(jì)等明、清名家的題詠，十分可觀而難得。尤為難得的是張鳳翼、王穉登二跋因曾著錄于王樨登《處實(shí)堂集》而一再被后之書評(píng)家轉(zhuǎn)載運(yùn)用(見1989年劉正成主編《中國書法鑒賞大辭典》)，更使此冊(cè)成為傳世名件而益顯珍貴。

宋版《六經(jīng)圖》

編號(hào)：2864

尺寸：24.5cm×35cm，紙本

來源：中國嘉德09春拍

成交價(jià)：268.8萬元

該品宮裝原函原封，開本闊大，刻印精美。鈐有“乾隆五璽”之印，即“乾隆御覽之寶”、“五福五代堂寶”、“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“天祿繼鑒”等五枚大印，無疑為清宮天祿琳瑯舊藏之物。宣統(tǒng)十四年(1922)九月十五日，溥儀借賞賜溥杰的名義，將此書運(yùn)送出宮，《宋版六經(jīng)圈》也隨著溥儀先后轉(zhuǎn)赴天津、長(zhǎng)春，日本投降后從長(zhǎng)春偽皇宮流出，《六經(jīng)圖》也隨著溥儀先后輾轉(zhuǎn)天津、長(zhǎng)春。1945年日本投降后此書從長(zhǎng)春偽皇宮散出，終為劉燕夫先生所得。1949年后該書隨劉燕夫先生輾轉(zhuǎn)臺(tái)灣、美國等地，由劉燕夫先生后人提供給拍賣行。其間曾由陳立夫先生作序，孫法民先生贊助，此書影印出版。今從海外歸回鄉(xiāng)梓，可謂保存護(hù)持維艱。

爐鈞釉葵口水指

編號(hào)：0173

尺寸：高11.3cm，清雍正

來源：榮寶09春拍

成交價(jià)：52萬元

此器俗稱渣斗，小型者用于盛載茶渣，故亦列于茶具中。明清兩代常被放置于床邊和幾案上，以備存納微小廢棄之物。從清宮繪畫中可以看到書房中靠墻的幾案上也有此物。該器造型端莊周正，通體施爐鉤釉，釉色肥厚，釉面滋潤(rùn)流淌，綠釉中泛紅色斑點(diǎn)，俗稱“高粱紅”。綠釉流淌似山嵐云氣，與斑點(diǎn)交混一起，渾然天成。圈足有醬色護(hù)胎釉，底內(nèi)陰刻“雍正年制”篆書四字雙行款。這件渣斗的特別之處在于它是以綠松石釉與紫釉相結(jié)合的爐鈞釉，而不是常見的藍(lán)釉與紫釉相結(jié)合的產(chǎn)品。拍品款識(shí)，“雍正年制”款，官窯，南京博物館收藏一件同樣的渣斗，是以藍(lán)釉為主色調(diào)的爐鈞釉。

松石綠地粉彩蓮花紋撇口瓶

編號(hào)：1921

尺寸：高34.5cm，清乾隆

來源：中國嘉德09春拍

成交價(jià)：448萬元

嘉德春拍的傳統(tǒng)器方面首推此拍品。此瓶遙身以松石綠為底，上繪粉彩畫團(tuán)花紋飾。整件作品紋飾繁縟豐富，上下七層，加飾以各色彩料。圈足露胎，瓷土縝密。器底滿施松石綠釉，正中“大清乾隆年制”六字金彩篆書款，字體端正，排列整齊。乾隆御窯松石綠地粉彩瓷器甚為稀少，相同工藝的數(shù)件瓷器收藏于北京故宮博物院等機(jī)構(gòu)，故此件拍品頗為珍罕名貴。本件作品在昭和九年(1934)山中商會(huì)舉辦的展覽會(huì)圖錄《日本古陶瓷支那古美術(shù)展覽會(huì)》中出版，當(dāng)時(shí)的展覽地點(diǎn)為大阪美術(shù)俱樂部，之后一直流傳于日本，如今得以回流再次展現(xiàn)在國人面前，令人備加珍視。

青銅阿彌陀佛

編號(hào)：0234

尺寸：146cm，宋／元

來源：長(zhǎng)風(fēng)09春拍

成交價(jià)：1650萬港元

該銅像銅質(zhì)厚重，法相莊嚴(yán)，肉髫低緩，髻珠圓大，髻尖如刺，眉如彎月，眼瞼低垂，鼻頭寬大，嘴角帶笑，神情沉靜，卻又透出一股神秘感。身著雙領(lǐng)式通肩大衣，胸前袒露，腰系柬帶并打結(jié)。此像袈裟胸前開領(lǐng)較低，在宋代較為常見，到了明清兩代則有所提升。農(nóng)褶折疊屈繞，流暢自然，采用了寫實(shí)性表現(xiàn)手法，衣褶具有很強(qiáng)的質(zhì)感。其袈裟衣紋流暢程度可與內(nèi)地著名藏家王世襄先生于上世紀(jì)50年代購于隆福寺的毗盧遮那佛相媲美。雙手于腹前結(jié)禪定印，這是辨識(shí)阿彌陀佛的典型特征。整尊造像體格較大，端莊大氣，銅質(zhì)堅(jiān)實(shí)厚重，存世罕見，其造像風(fēng)格一直延續(xù)至明清兩代。

銅錯(cuò)銀絲觀音

編號(hào)：1538

尺寸：高21cm，明

來源：北京保利09春拍

成交價(jià)：207.2萬元

此紫銅觀音像是王世襄夫婦的舊藏。該像為書卷觀音造型，觀音斜依一函書卷，面目安詳，眼眉低垂作入定沉思狀，是王世襄老人頗為喜愛的一件案頭雕塑，認(rèn)為其藝術(shù)成就超過尋常帶有“石叟”款識(shí)的觀音造像。此像鑄造精絕，手頭很重，包漿凝厚。底板原裝，從未有所松動(dòng)，在存世的此類觀世音像中，獨(dú)此像尚存原裝底板。整體造型優(yōu)美，衣褶變代清楚，與德化窯何朝宗制觀音像手法相似，仿佛雕刻一般，足以說明藝術(shù)家制造模具之功力以及鑄造難度之高超。服飾邊緣及書箱側(cè)面錯(cuò)嵌有銀絲，在銅鑄觀音中乃極品之作。此像作為王世襄舊藏長(zhǎng)物，著錄于《錦灰堆》、《自珍集》、《儷松居長(zhǎng)物志》等書中。十二生肖四神鏡

編號(hào)：4859

尺寸：直徑150mm，重1211g

來源：中國嘉德09春拍

成交價(jià)：112萬元

該鏡呈圓形，伏獸鈕，鈕制與普通伏獸鈕相比較，造型較為特殊，其背部肌體輪廓極其清晰，其上毛發(fā)分明，極具動(dòng)感，具有狂野之美，頭部扁平，肢體顯得細(xì)長(zhǎng)，尤其后肢，并無肌肉之感，與朱雀肢體相似，為伏獸鈕之另一品種，主紋飾分為二區(qū)，內(nèi)區(qū)四極飾四神，為玄武，朱雀及不同形狀之云龍，鈕下云龍紋飾與“月宮鏡”中出水蛟龍圖案近似，玄武軀體鱗片畢現(xiàn)，朱雀羽毛飄展，回頭相望。外一周為十二生肖，紋飾極為細(xì)致，生動(dòng)，顯現(xiàn)出各種肖形的特點(diǎn)，其間滿飾云氣紋及忍冬紋，緣處飾枝葉紋，此鏡紋飾精細(xì)，縝密，絲絲入扣，品相極佳，通體白光，為銅鏡中之收藏佳品。

打破陳逸飛個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄的《渡步》

編號(hào)：1251

尺寸：186cm×356cm，1979年作

來源：北京保利09春拍

成交價(jià)：4043.2萬元

陳逸飛的《渡步》創(chuàng)作于1979年改革開放之初，是一幅巨大的畫中畫。在畫面中。畫家首次也是唯一一次畫了自己的背影，畫中人凝視著一幅描繪20世紀(jì)早期中國面臨軍閥割據(jù)、外敵侵略等代表性場(chǎng)景的油畫，表現(xiàn)以“人文視角”反思近現(xiàn)代史的主題。這部表現(xiàn)藝術(shù)家歷史反思之作品，也是中國美術(shù)史上的重要作品，成為陳逸飛進(jìn)入國際畫壇的起點(diǎn)——它曾與羅中立的名作《父親》一起，代表中國美術(shù)界進(jìn)入美國古根海美術(shù)館展覽，使全世界人民重新認(rèn)識(shí)中國油畫。這件作品展覽出版無數(shù)，十多年前，尤倫斯夫婦在中國美術(shù)館舉辦的陳逸飛個(gè)展上，購買了此畫，除了《解放總統(tǒng)府》外，它是民間收藏中陳逸飛一生最重要的作品。

王沂東的喜轎

編號(hào)：Lot0536/Sale2703

尺寸：179.8cm×150cm，2001年作

來源：香港佳士得09春拍

成交價(jià)：422萬港幣

王沂東于90年代創(chuàng)作了一系列以山區(qū)婚嫁為題的作品。嫁娶之喜可說是春節(jié)以外，農(nóng)村充滿喜氣的日子——中國農(nóng)村文化以家族意識(shí)為核心，村民都是同宗同族的親戚，因此婚嫁事宜不單是男女之間的終身大事，更是整個(gè)村落的大事?！断厕I》描繪中國傳統(tǒng)婚嫁中“出門”的一幕，藝術(shù)家選擇將婚嫁這個(gè)富傳統(tǒng)風(fēng)俗，又具感染力的時(shí)刻入畫，定格美麗時(shí)刻?！断厕I》乃歐洲著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師Wolfgang Joop珍藏多年的藝術(shù)藏品。

寒冬中莫奈的吉維尼路

編號(hào)：Lotl 1/SaleL09606

尺寸：65.5cm×81cm，1885年作

來源：倫敦蘇富比09春拍

估價(jià)為：300萬－400萬英鎊

《冬天的吉維尼路》是莫奈雪景作品中的典例之一。1883年4月，莫奈隨著家人移居到吉維尼，并在那里度過了他的余生。藝術(shù)家在吉維尼定居不久還常常去意大利和法國南部作畫，并沒有繪制當(dāng)時(shí)他所居住的環(huán)境。直到1885年1月吉維尼的一場(chǎng)大雪給予了莫奈靈感，他才開始繪制吉維尼地區(qū)周邊的環(huán)境。為了捕捉積雪在融化前的景象，莫奈在那期間創(chuàng)作了9幅油畫。該作正是這些作品中的一件，描繪的是通往吉維尼鎮(zhèn)那條白雪皚皚的公路。當(dāng)前的拍品曾經(jīng)在1910年的伯恩海姆－讓畫廊被巴黎的藏家繆拉伯爵夫人購得，并成為了繆拉伯爵夫人的家族私人收藏。后來又在1989年11月28日倫敦蘇富比拍出，當(dāng)時(shí)編號(hào)為L(zhǎng)ot22。

從抽象作品中探索人與自然的關(guān)系

編號(hào)：Lot19/SaleL09606

尺寸：高185cm，1965年作

來源：倫敦蘇富比09春拍

估價(jià)為：70萬－100萬英鎊

抽象雕塑藝術(shù)大師芭芭拉·赫普沃斯是一位享有國際聲望的藝術(shù)家，被國際雕塑界譽(yù)為20世紀(jì)

最偉大的雕塑家之一。她的作品包括石雕、大理石雕像、木雕，以及青銅作品和大型戶外雕塑作品。她與亨利·摩爾、本·尼殼爾森同為英國雕塑界領(lǐng)袖式人物。這次在蘇富比拍賣的《Three Standing Forms》是赫普沃斯作于1965年的作品，而且此作只有唯一一件。藝術(shù)家使用了完全抽象的圖像語言，并用一種高度簡(jiǎn)約的形象表現(xiàn)人，她試圖通過對(duì)于雕塑內(nèi)空間與外空間的蓄意安排，讓光線和空氣和諧地穿過石頭，而體現(xiàn)出她對(duì)于人與自然關(guān)系的深度探索。最近幾年來，國際雕塑界和收藏界對(duì)她的作品產(chǎn)生了極大的興趣，博物館、畫廊和收藏機(jī)構(gòu)都在爭(zhēng)相收藏她的代表作品。目前，她在康沃爾郡圣艾夫斯的工作室已經(jīng)成為一個(gè)由泰特畫廊擁有和管理的美術(shù)館，專門展出她的作品。

沉溺在玫瑰中的布蘭琪女士

編號(hào)：Lot6/SaleN08564

尺寸：高90.8cm

來源：紐約蘇寓比09春拍

成交價(jià)：19.45萬美元

此次紐約蘇富比“重要的20世紀(jì)設(shè)計(jì)”拍賣專場(chǎng)中出現(xiàn)了倉俁史郎設(shè)計(jì)的“布蘭琪女士”椅子。該椅子使用了丙烯酸類樹脂、陽極化鋁和假玫瑰制成。倉俁史郎將玫瑰亂中，有序地放置在透明的丙烯酸類樹脂中，并遁過透明的樹脂質(zhì)感以及其中點(diǎn)綴的玫瑰，在這張椅子中將女性美表現(xiàn)得淋漓盡致。日本設(shè)計(jì)師倉俁史郎的作品在保留強(qiáng)烈個(gè)性的基礎(chǔ)上，通過使用新材料來開辟美學(xué)通道。他利用自己的眼光，實(shí)現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)理想的日常用品。這把椅子在1990年曾被法國藏家伊夫·加斯托(Yves Gastou)收藏，此外現(xiàn)存于世上共有56張款式相同的椅子。

尼古拉斯一世時(shí)期的皇家宮廷瓷瓶

編號(hào)：0173

尺寸：高149cm，帝國瓷器廠出品，1848

來源：蘇富比09春拍

成交價(jià)：261.725萬英鎊

這對(duì)來自弗拉基米爾太公爵的大型宮廷瓷瓶，是尼古拉斯一世時(shí)期的帝國瓷廠制作的。這種瓷瓶通常在正面上繪有精美的畫作，而這些畫作一般是以巨匠之作為藍(lán)本。帝國瓷廠是于亞歷山大一世的時(shí)候開始生產(chǎn)這類型的瓷器，到了尼古拉斯一世時(shí)期，在瓷瓶上繪制巨匠之作的裝飾方式得以風(fēng)行并發(fā)展到鼎盛期。這對(duì)瓷瓶就是在這期間制作出來最好的宮廷瓷瓶之一，它們以荷蘭畫家飛利演·沃赫曼的作品為裝飾藍(lán)圖，除裝飾畫部分通體鍍金，器形是紡紗軸形，口沿、雙耳以及瓶腹葉狀物裝飾。