《無名之輩》：喜劇外衣下的人物大事件

王雨鑒

摘 要：《無名之輩》通過塑造喜劇化的人物設定、臺詞和情節(jié)，體現(xiàn)了來自社會底層的小人物試圖擺脫現(xiàn)狀，突破自我、成就自我的強烈欲望。草根階層在殘酷現(xiàn)實前英雄夢的破碎，以及普通人在生活重重重壓下的悲情人生，反映了人間喜劇式社會中平凡人所擁有的不平凡人生。影片運用喜劇的外殼所裝飾，使觀眾在觀影結(jié)束后即便內(nèi)心無沉重之感，卻能產(chǎn)生對自我和身邊的弱勢群體的聯(lián)動情感，獲得溫情的力量。

關鍵詞：無名之輩;草根階層;荒誕喜劇

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 16-0-02

一、引言

喜劇電影在中國的發(fā)展由來已久，數(shù)量眾多，尤其是近幾年由開心麻花等推出的喜劇電影頗受觀眾好評，但大多數(shù)喜劇電影為鬧劇式喜劇，最終目的只為博得觀眾一笑，其中有深刻內(nèi)涵或看完發(fā)人深省的并不多，能反映出社會現(xiàn)實或是讓觀眾產(chǎn)生復雜情感的更是少之又少。但我覺得真正美學意義上的喜劇還是應該讓人有思考的，甚至是比悲劇更觸動人心的，在看完2018年11月上映的《無名之輩》后，我覺得這部電影在一定程度上還是能啟發(fā)到我，所以我想用自己的粗鄙之見簡單地談談作為一部荒誕喜劇電影，它所表達的悲情意味和我們的思考。

二、笑中帶淚：黑色幽默的喜劇性張力

（一）人物設定喜劇化

由于該片采用了多線敘事的結(jié)構(gòu)，所以影片最終構(gòu)成了一個人物眾多而支線龐雜的大群戲。有欲想尋槍破案的馬先勇;欲想成就一番事業(yè)卻慘遭命運戲弄的憨賊眼鏡和大頭;因哥哥酒后失事而痛恨人生的殘疾人馬嘉祺和高明高翔等人。其中，幾乎每一個角色人物的設定都帶有喜劇色彩。馬先勇作為曾經(jīng)的警察、現(xiàn)在的保安，一直給人一種莽夫的形象，市儈而又狗腿，欺軟怕硬。大頭和眼鏡，更是本片的最大笑點，從無畏的強盜到挨罵的蠢賊讓觀眾捧腹大笑。馬嘉祺雖然全身上下只有頭能活動，卻依舊不能阻止她用臟話去攻擊每一個人。他們的設定都在一定程度上帶有一些喜劇色彩，但最后我們總能從這些喜劇色彩中品出一些心酸和無奈，讓我們笑中有淚，對影片產(chǎn)生共鳴，從而體會影片的內(nèi)涵。

（二）情節(jié)設定喜劇化

作為一部喜劇片，自然少不了許多無厘頭搞笑的情節(jié)內(nèi)容。從影片的開頭為高明辦追悼會開始，便充滿了笑點。如憨賊眼鏡和大頭雖然來自農(nóng)村，卻想學著香港電影的腔調(diào)去搶劫，他們將摩托車作為作案工具，卻在半路上把摩托車騎飛到樹上去了。又或是雖然兩個憨賊只想暫時在屋里躲避，但是屋主人馬嘉祺卻是一心求死，這種無所畏懼的力量逼得兩個賊出盡洋相。本片還設計了一個最戲劇化的轉(zhuǎn)折，眼鏡和大頭千辛萬苦搶來的手機卻是一堆模型機，讓觀眾在同情他們的時候卻也忍不住為他們的愚蠢發(fā)笑。這樣的設計使觀眾看起來非常輕松愉悅，也能跟上影片的節(jié)奏。

（三）臺詞設定喜劇化

好的臺詞可以烘托出人物形象，也可以渲染情緒，交代影片主旨。而饒曉志作為本片的導演，則將臺詞都設計了他的家鄉(xiāng)話貴州話。雖然演員來自五湖四海，但卻都說著一口流利的貴州話，話一出口，便一下子將我們都拉到了貴州這個小縣城里，貼著地去聽聽他們的聲音。如影片中馬嘉祺和眼鏡關于開槍不開槍的對話“你不開槍你就是個趴皮” “你就是個瘋子”……一個無所畏懼，一個外表強大實則內(nèi)心很慌，還有一個大卷毛和事佬。讓人在緊張的氣氛中依然想笑，這就是方言的魅力吧。影片中還有很多臺詞充滿喜劇性，除了馬嘉祺罵人的話，還有如馬先勇想套保安說出案件細節(jié)的時候的臺詞，一下子將馬先勇這種蠻橫市儈的形象表現(xiàn)得淋漓盡致又充滿喜劇效果。

三、風格：以草根形象來揭示社會悲劇

（一）用荒誕喜劇來掩蓋平凡人的破碎英雄夢

雖然影片整體呈現(xiàn)的形式是荒誕喜劇，但我認為荒誕不是創(chuàng)作者的終極目標。藝術創(chuàng)作者總是喜歡通過荒誕的方式表達自己的觀點，反映他們對社會現(xiàn)實的看法。簡而言之，我覺得荒誕喜劇所帶給我們的不僅是歡樂，還應該是一種感動和思考。而《無名之輩》我認為正是通過這樣一個外殼，來看到我們每個平凡人曾被現(xiàn)實所打碎過的那些夢想。馬先勇一直想成為一名警察，從協(xié)警到保安，他一直努力著，到最后眼看著他要成功了，卻付出了生命的代價;眼鏡和大頭一心想要干出一番事業(yè)，做大做強，成就他們心中的英雄夢，卻走上了歧途，淪為全社會的笑柄……

影片沒有直接來表現(xiàn)他們的悲劇，這樣就顯得太過于平淡和普通，而是通過了一個個起伏轉(zhuǎn)折，一個個笑點堆砌，極具反諷意味，同時也使得觀眾容易從細微處被打動，可以從簡單處來思考。導演所刻畫的草根階層是一個容易被我們忽視的群體，導演這樣安排更有利于觀眾感同身受，將自己帶入其中。選取底層人物這樣一個群體，不僅可以展現(xiàn)我們所不了解的社會經(jīng)歷，同時基于人對弱勢群體本身就會產(chǎn)生同情，我們也更能與影片中的人物產(chǎn)生情感共鳴。

（二）美好感情與社會現(xiàn)實的碰撞

作為故事片，全片也沒有脫離愛情、友情和親情三大元素。但與全片的喜劇基調(diào)不同的是，全片中的美好感情往往是帶著遺憾與殘缺的，甚至頗有些悲情因素。這與本片想要表達的深層內(nèi)涵比較接近，即用喜劇的情節(jié)對比來反映社會中我們所很難去經(jīng)歷，很少去了解到的一部分社會現(xiàn)實。

如本片的親情線，主要是馬先勇與他的女兒馬依依之間的父女感情以及馬先勇與他的妹妹馬嘉祺之間的兄妹感情。對于馬先勇來說，他的悲情意味除了事業(yè)以外，其實也是他一直都是處于孤單的人生中，得不到親人的關懷的悲涼。而影片的愛情線主要是體現(xiàn)在劫匪眼鏡和馬嘉祺之間，但這段感情嚴格意義上來說只是兩個身處逆境的人對于彼此的痛苦惺惺相惜罷了。最后我們甚至以為即將看到美滿結(jié)局時，又有一個反轉(zhuǎn)后的反轉(zhuǎn)，影片的悲情意味也隨之體現(xiàn)。最后是影片的友情線，主要是體現(xiàn)在兩個劫匪之間，但兩人的友情十分脆弱，他們其實只是為了利益在一起，所以當他們在天臺上坦言各自最終的追求不一樣時，兩人的感情立馬分崩離析。

親情、友情、愛情三者的悲劇在很大程度上也體現(xiàn)著一個人的最大悲劇。而影片也以那么多段美好感情的悲慘結(jié)尾來表現(xiàn)現(xiàn)實生活的殘忍和悲情，以及人們對于自身幸福的無力。雖然結(jié)尾悲劇意味濃厚，但影片通過整體地戲劇化又充滿喜劇的表現(xiàn)，既沒有讓我們看完后覺得悲痛到無法自拔，又在看完后隱隱感覺到淡淡的悲傷，從而引發(fā)對自身生活的思考。

四、《無名之輩》主題內(nèi)蘊：小人物的大事件

作為同是上層建筑中的一種，電影和文學也有某種共同之處，而《無名之輩》在某種程度上的思想內(nèi)涵與法國著名批判現(xiàn)實主義作家巴爾扎克的作品，也是巴爾扎克文學作品的精髓《人間喜劇》有某種聯(lián)動共同之處。

《無名之輩》所反映出的社會暗面，尤其是底層人民生活的悲劇，也是對現(xiàn)實的一種反諷。影片中的每個角色都可以看作是草根階層的一個社會縮影，他們身上都帶著一種共同的氣質(zhì)——弱小，卻想成就一番大事。他們帶著底層人民的劣根性，妄想著美好的未來，卻難逃眼前的現(xiàn)實他們都是實實在在的小人物，卻都有著想要一飛沖天的愿望，其實最終也都只是泡影。作為本片主人公的馬先勇，沒有文化，考一個公務員轉(zhuǎn)正考了四五年，曾經(jīng)還是一個協(xié)警，如今只是保安。他是一個小人物，甚至在要醫(yī)藥費的時候成了一個地痞賴子，但他卻一直沒有放棄，心里有著一個對于他來說的“大夢想”，當上警察。他比普通人活的還要落魄卻又有著普通人難有的不屈不撓，頑強執(zhí)著。而作為本片的另外一對主要人物，兩位蠢劫匪也體現(xiàn)了這一內(nèi)涵。同樣是作為兩位小鄉(xiāng)村出來的小人物，同樣是懷揣著想要成為大人物的想法，不管是“眼鏡”撒謊打了一條眼鏡蛇還是搶劫手機店，他們都在為了制造大事件而奮斗，為了成為大人物而奮斗。他們的人生看似充滿著搞笑和喜劇性，最后留下的卻只有悲苦。看似是人間喜劇，最后卻都是人間悲劇，他們的人生充滿了諷刺，可笑可悲。塑造了這么多角色，我想這也是《無名之輩》高品質(zhì)的體現(xiàn)吧，使得影片生動而具有內(nèi)涵，看完發(fā)人深省。

五、結(jié)論

《無名之輩》作為近年來的票房和口碑俱佳的一部小成本喜劇片，它跳脫了近幾年英雄電影的結(jié)構(gòu)框架而另辟蹊徑，不再過于注重展現(xiàn)一個宏觀體系，而是將人物情節(jié)都落到地上，從平凡人的視角出發(fā)來講述故事。影片運用荒誕喜劇的外殼作為包裝，既預示著小人物的不平凡及他們被社會現(xiàn)實所踏碎的英雄夢，同時也體現(xiàn)了草根階層的社會現(xiàn)實。

這部運用了多線敘事結(jié)構(gòu)，包含著復雜的人物關系和情感的悲情喜劇電影線索繁多，但最終皆一一解釋，百川歸流，展示了一個完整的邏輯和內(nèi)容。一些支線劇情雖然顯得有些雞肋和刻意煽情，但在整部影片中還是有一定的敘事抒情效果。于影片而言，導演先是采用了常規(guī)做法，即運用平行蒙太奇讓馬先勇尋槍和歹徒作案兩條線同時進行，最后通過交叉蒙太奇將所有相關事件相關的人物聚集在一起，引發(fā)影片高潮。但在此基礎上，導演還采用了多線敘事結(jié)構(gòu)，讓人眼前一亮。導演選擇以此設計情節(jié)人物并不單是為了增加影片戲劇性，更重要的是為了互相關聯(lián)照應，共同深化主題。這使得觀眾在獲取較為愉悅的觀影體驗的同時也能較為準確深刻地理解導演所要表達的影片內(nèi)涵。

整部影片總體來說輕松自然，在對群體刻畫上并未帶有自上而下的俯視視角，更容易貼近人物心理，容易引起觀眾對自我和身邊的人們產(chǎn)生情感聯(lián)動。在對底層人物進行刻畫的同時也賦予了對他們的關懷，不僅表現(xiàn)了草根人群的掙扎和痛苦，還抒發(fā)了他們的希望和美好，使得觀眾對于平時所忽視的這一類群體也多了些許尊重和敬意。我想，這種絕望后回歸溫情的美好情感也正是影片向我們傳遞的力量。

參考文獻：

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