戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的傳承與創(chuàng)新探究

摘要：戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)是舞臺(tái)表演中的重點(diǎn)。舞臺(tái)化妝造型與平時(shí)的生活化妝有著一定的差別。舞臺(tái)化妝造型中，要借助比較夸張的表達(dá)方式提升舞臺(tái)效果，塑造的形象也不能脫離實(shí)際，進(jìn)而保障和相關(guān)表演內(nèi)容的高度一致。在戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中，考慮舞臺(tái)布景、燈光、服裝等因素，進(jìn)而體現(xiàn)舞臺(tái)表現(xiàn)目的。觀眾能在較短時(shí)間內(nèi)了解人物的身份、地位和年齡信息，同時(shí)發(fā)掘更多的戲劇細(xì)節(jié)。本文主要分析戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的傳承和創(chuàng)新思路。

關(guān)鍵詞：戲劇舞臺(tái) 化妝造型 設(shè)計(jì)

日常生活中，言行舉止、儀態(tài)風(fēng)度、妝容發(fā)型和衣著形成了個(gè)體獨(dú)特的外部形象特征。戲劇舞臺(tái)中的化妝造型藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活一樣，其中的設(shè)計(jì)和創(chuàng)造靈感源于生活。當(dāng)前的戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中，應(yīng)傳承相關(guān)方法和思路，結(jié)合演員的具體條件來塑造人物形象，保障設(shè)計(jì)成效符合要求，提升設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性。

一、化妝造型設(shè)計(jì)在戲劇舞臺(tái)上的價(jià)值

受到舞臺(tái)光線的影響，觀眾可能難以看到演員的面容細(xì)節(jié)，同時(shí)，舞臺(tái)的燈光和日常生活中的熒光燈有著一定的差異，強(qiáng)度和顏色變化比較多，如果直接打在演員的臉上會(huì)呈現(xiàn)比較明顯的層次感。觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)演員五官層次并不清晰，缺乏立體感。借助化妝造型的方式，能修飾演員的面容，進(jìn)而保障辨識(shí)度，提升演員外形的觀感。在戲劇舞臺(tái)上，要利用表象來展示人物的性格特點(diǎn)，包括形態(tài)、服裝、妝容和發(fā)型等等。觀眾則結(jié)合相關(guān)的造型來理解人物，進(jìn)而形成對(duì)于舞臺(tái)人物的深刻理解。在傳統(tǒng)戲劇中，觀眾對(duì)于一些舞臺(tái)形象有著固定的理解。例如，忠臣一般是黑臉，但是奸臣屬于白臉。在當(dāng)前的話劇舞臺(tái)表演中，正派女性角色一般利用柔和淡雅的化妝造型方式，性格比較強(qiáng)硬或者反派角色，使用較為濃重和硬朗的妝容。

在我國傳統(tǒng)戲劇中，利用濃墨重彩的化妝和造型方式能提升藝術(shù)效果。為了在舞臺(tái)中營造虛幻和強(qiáng)烈的藝術(shù)環(huán)境，借助燈光的作用體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的夸張?zhí)攸c(diǎn)。中國戲曲借助于濃墨重彩展示了人物鮮明的外部特征。戲劇有著悠久的發(fā)展歷史，在古代，由于環(huán)境的現(xiàn)狀和光線的原因，為了體現(xiàn)演員的面部特征，吸引觀眾的注意力，就使用了濃墨重彩的模式，這體現(xiàn)在演員的衣服和面容上。在傳統(tǒng)戲劇長久的發(fā)展中，形成了完整的化妝方法和流程，化妝師結(jié)合演員的實(shí)際情況，能有效調(diào)整妝容效果。

二、當(dāng)前戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的審美要求

舞臺(tái)戲劇化妝造型，一方面能產(chǎn)生較強(qiáng)的感官刺激，另一方面，能傳遞一些思想內(nèi)容。在戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的傳承和創(chuàng)新過程中，應(yīng)了解當(dāng)前的審美要求。人們?cè)谛蕾p戲劇的過程中，能產(chǎn)生獨(dú)特的情感，能體驗(yàn)戲劇人物的心路歷程，進(jìn)而獲得精神層面的滿足和愉悅。戲劇舞臺(tái)化妝的審美要求包括多個(gè)方面：第一，真實(shí)性。這是戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的基本訴求，戲劇比較重視體現(xiàn)文化特征和通俗性，其中的內(nèi)容貼近人們的生活，而且比較重視展示真善美。從關(guān)注角度分析，戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中應(yīng)著重表現(xiàn)人物的特點(diǎn)。舞臺(tái)造型中比較忌諱虛假，大部分從業(yè)人員都比較重視真實(shí)自然。第二，表現(xiàn)主義特點(diǎn)。表現(xiàn)主義利用強(qiáng)烈的色彩和變形的方式來展示自己對(duì)于客觀事物的感受，在傳承和創(chuàng)新戲劇舞臺(tái)化妝造型方式的同時(shí)，應(yīng)考慮這方面審美要求。當(dāng)前戲劇舞臺(tái)化妝基本已經(jīng)脫離了描繪自然外貌，重視人物自身的內(nèi)心世界。如果能在作品中加入浪漫主義情懷，可以展示人物內(nèi)心的情緒，進(jìn)而展示情感的復(fù)雜變化，幫助觀眾深入理解人物。第三，象征性。這是戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的外在內(nèi)容，在化妝造型上應(yīng)遵循象征性審美要求，借助事物的外部特征，利用符號(hào)等方式進(jìn)行化妝和造型設(shè)計(jì)。例如，魔幻題材戲劇對(duì)造型設(shè)計(jì)的要求比較高，但這并不是任意構(gòu)成的聯(lián)系，可以結(jié)合民間傳說和神話故事進(jìn)行設(shè)計(jì)。這種舞臺(tái)劇的化妝比較夸張和豐富，也容易獲得人們的喜愛。例如，舞臺(tái)劇《西游記》中的角色很多都是動(dòng)物，但是都結(jié)合了人的形象特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣的方式是結(jié)合人們的感知和普遍表達(dá)方式進(jìn)行創(chuàng)造。

三、戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的傳承和創(chuàng)新

（一）巧妙應(yīng)用線條

在設(shè)定人物個(gè)性的過程中，重視線條的巧妙使用。一般來說，需要多個(gè)線條進(jìn)行搭配，發(fā)揮塑造人物性格和提升整體妝容的效果。在塑造戲劇角色過程中，用豐富的線條來提升效果。這里說的線條，不是普通的直線線條，而是結(jié)合人的面部結(jié)構(gòu)和表情組合柔和的線條，包括眉線和唇線等等。經(jīng)過合理組合，搭配演員的生動(dòng)表演，能提升塑造形象的效果，符合戲劇的故事情節(jié)內(nèi)容。例如，在畫眉毛時(shí)，重點(diǎn)確定眉頭、眉峰和眉尾的位置，進(jìn)而確定眉毛的風(fēng)格。在戲劇中，首先確定角色的特點(diǎn)，而后利用各種線條突出特點(diǎn)。在畫眉毛的時(shí)候，如果角色有著俊美的特征，那么就要利用柔和的線條。如果角色具有硬朗的特點(diǎn)，那么就利用相對(duì)堅(jiān)挺和硬實(shí)的眉毛。除了眉毛，對(duì)于鼻子、嘴巴、眼睛的妝容，也要結(jié)合角色特點(diǎn)保障化妝的靈活性，讓演員面部的妝容有一致性。戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中，結(jié)合舞臺(tái)布置、服裝設(shè)計(jì)和舞臺(tái)工具，避免設(shè)計(jì)較為復(fù)雜的妝容，以免影響表現(xiàn)效果。

（二）重視塑造個(gè)性化形象

完善妝型、發(fā)型、體態(tài)的設(shè)計(jì)，有利于體現(xiàn)演員的個(gè)性化形象，進(jìn)而更好地展示演員要表現(xiàn)的內(nèi)容。人物形象設(shè)計(jì)中，戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)是核心手段，結(jié)合個(gè)性化人物形象，能體現(xiàn)戲劇演員的外在美感。同時(shí)，妝容和造型與人物的個(gè)性、喜好有著一定的關(guān)系，有利于表現(xiàn)人物內(nèi)心的真善美。利用科學(xué)方式，能找到適合演員的妝容，進(jìn)而契合舞臺(tái)的大背景。

善于使用點(diǎn)，能提升設(shè)計(jì)效果，體現(xiàn)人物形象。點(diǎn)在戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用比較廣泛，因?yàn)辄c(diǎn)是面部妝容的核心，整體面部就是由眼睛、眉毛、鼻子和唇部等多個(gè)點(diǎn)形成的。在勾勒各個(gè)部位的時(shí)候，形成整體面部效果?；瘖y師首先勾畫演員的眼睛和眉毛，而后畫出嘴岔、眉毛和眼線，結(jié)合點(diǎn)的變化提升呈現(xiàn)效果。例如，對(duì)于曹操這個(gè)人物，設(shè)計(jì)三角眼的目的是呈現(xiàn)善于算計(jì)的特征。這個(gè)人物的眉心略微皺起，而且眼梢自然低落、眼珠略微上翻，保障了演員的呈現(xiàn)效果。

（三）深入了解劇本內(nèi)容

在了解劇本內(nèi)容的基礎(chǔ)上，才能做好戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)?；瘖y師應(yīng)提前研讀相關(guān)的文本內(nèi)容，加強(qiáng)和導(dǎo)演的溝通交流，進(jìn)而了解劇本的風(fēng)格樣式和主題思想。結(jié)合人物的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)?；瘖y師必須重視總結(jié)人物特點(diǎn)，利用現(xiàn)代化的化妝技巧配合傳統(tǒng)的化妝造型思路，盡可能還原角色形象，創(chuàng)新造型的設(shè)計(jì)思路。在化妝過程中，要處理好角色年齡和演員年齡的關(guān)系。一般來說，演員和劇中人物可能存在較大的年齡差距，利用化妝方式能彌補(bǔ)這樣的差距。如果年輕演員要扮演老年人角色，那么可以利用做紋方式展示年老的狀態(tài)。畫出眼袋和皺紋或者啤酒肚。同時(shí)選擇深色粉底，讓皮膚變得比較暗，而且利用棕色等眼影畫出眼袋，能體現(xiàn)額頭的皺紋和法令紋。通過恰當(dāng)修飾，體現(xiàn)了老年人的狀態(tài)。如果演員的年齡比角色的年齡大，要修飾膚色和神態(tài)等，結(jié)合牽引方式進(jìn)行處理，利用專業(yè)設(shè)備拉緊皮膚，同時(shí)上提眼角，能發(fā)揮減齡的作用。了解角色的生活環(huán)境、性格、家庭背景、所處年代也是必要的。這需要化妝造型人員的工作積累和知識(shí)儲(chǔ)備，在傳承傳統(tǒng)技法的前提下融入自己的審美和抉擇，升華自身的藝術(shù)思維。針對(duì)角色和演員性別互換的情況，應(yīng)掌握正確的戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)方法。如果是男演員扮演女性，遵循“四部曲”的方式來造型。男人的面部棱角分明，有著立體的五官，那么要在鼻翼兩側(cè)加上陰影，同時(shí)在鼻梁中間加上高光，能體現(xiàn)柔和特點(diǎn)。對(duì)于眼睛，利用粉色系的眼影，結(jié)合細(xì)長的線條，運(yùn)用桃花眼妝體現(xiàn)女性柔美的質(zhì)感。對(duì)于眉毛，男人的眉毛可能比較粗而且比較黑，轉(zhuǎn)變?yōu)榱~眉或者挑眉，更能體現(xiàn)女性角色的特點(diǎn)。如果是女演員扮演男性角色，反其道行之就可以。

（四）合理使用色彩提升效果

科學(xué)的色彩搭配能顯著提升戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的效果。不僅要明確演員角色的身份地位、性格特點(diǎn)等因素，還要明確劇本的色彩張力和主題表達(dá)[1]。戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中，重視色彩問題，并且盡可能提升色彩搭配的科學(xué)性。[2]例如，對(duì)于臉譜的化妝，合理的色彩搭配較為關(guān)鍵。每個(gè)臉譜的形狀存在一定的差別，不同的臉譜體現(xiàn)了不同的性格和角色特征。不同色彩有不同的含義，白色能代表世故圓滑的人物，結(jié)合這種色彩能塑造曹操這個(gè)形象。紅色體現(xiàn)了勇敢和忠誠，在塑造關(guān)羽形象過程中大量使用了這種顏色。[3]張飛有著魯莽和耿直的性格，所以主要利用黑色來表現(xiàn)角色的形象。想要提升戲劇的表現(xiàn)力，必須重視色彩的搭配，利用顏色來展示性格和人物善惡。為了在較強(qiáng)亮度的燈光下保障演出效果，還應(yīng)考慮亮度和燈光顏色等因素，合理搭配燈光和化妝使用的顏色，能改善舞臺(tái)條件下的演員面部色彩情況。[4]在設(shè)計(jì)中保障戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的真實(shí)性，結(jié)合歷史資料或者劇本進(jìn)行設(shè)計(jì)，進(jìn)而把編劇的想象轉(zhuǎn)化成真實(shí)存在的事物。造型設(shè)計(jì)中結(jié)合現(xiàn)代人的審美特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)，因此對(duì)化妝師和造型設(shè)計(jì)師的繪畫技巧和美學(xué)素養(yǎng)有著一定的要求。

四、結(jié)語

傳承和創(chuàng)新戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)方法有著重要的意義。傳統(tǒng)的戲劇中，包括較多的優(yōu)秀造型設(shè)計(jì)方法，在時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步中，不能全部拋棄傳統(tǒng)方法，應(yīng)結(jié)合前衛(wèi)的戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)思路，針對(duì)傳統(tǒng)方法進(jìn)行創(chuàng)新。在戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中結(jié)合中國傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)的做法，應(yīng)對(duì)藝術(shù)手法和理念進(jìn)行批判繼承，總結(jié)能體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)方式。

參考文獻(xiàn)：

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[4]米佳.淺談戲劇舞臺(tái)化妝與影視化妝[J].戲劇之家，2014（10）：44.

（作者簡介：王熙鷺，女，甘肅省歌劇院，國家三級(jí)舞臺(tái)技師，研究方向：舞臺(tái)美術(shù)化妝）（責(zé)任編輯 葛星星）