探討獲取音樂作品出版授權(quán)的困境及解決方案

音樂作品，是指歌曲、交響樂等能夠演唱或演奏的帶詞或不帶詞的作品；大致可分為聲樂作品和器樂作品兩大類。

根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，音樂作品既包括詞、曲一類的原創(chuàng)作品，也包括對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行表演（如演唱、演奏）的演繹作品。因此，音樂作品的著作權(quán)主體既包括原創(chuàng)的詞、曲作者，也包括對(duì)作品進(jìn)行演繹（如演唱、演奏）的演繹作者。

通常情況下，音樂作品的詞、曲著作權(quán)主體相對(duì)清晰（即作品首次發(fā)表時(shí)的署名者），而包括但不限于演唱、演奏、改編、配器在內(nèi)的演繹作品的著作權(quán)，情況相對(duì)較為復(fù)雜，其著作權(quán)主體涵蓋的范圍更廣。

一、音樂作品常見的出版內(nèi)容和載體選擇

創(chuàng)作和表演是音樂實(shí)踐的兩大環(huán)節(jié)，創(chuàng)作作品和演繹作品是音樂出版的兩大主要內(nèi)容。根據(jù)內(nèi)容的不同，載體的選擇通常有以下幾種情況：

（一）原創(chuàng)音樂作品（如單部音樂作品或音樂作品集）

無論是個(gè)人的原創(chuàng)音樂作品，還是多人的原創(chuàng)音樂作品合集，均是以文字和樂譜記錄作品的內(nèi)容，通常都會(huì)選擇圖書作為載體。

（二）演繹音樂作品（如演唱、演奏的音樂作品）

音樂是一種表演藝術(shù)，演繹作品中最常見是演唱、演奏，其出版內(nèi)容是對(duì)音樂作品有聲或聲像兼具的記錄，載體形式一般有CD、DVD等音像載體。

（三）對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行編配后再進(jìn)行演繹的作品

音樂作品的表現(xiàn)力，是在表演中被體現(xiàn)和釋放出來的。因?yàn)橐魳返倪@一特點(diǎn)，原創(chuàng)作者本人或表演者通常會(huì)根據(jù)需要對(duì)作品進(jìn)行編配后再進(jìn)行演唱或演奏，以增強(qiáng)音樂作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)性。這類音樂作品的出版，出版時(shí)主要選擇音像載體，但如果要突出編配作品，也會(huì)選擇圖書和音像的復(fù)合載體。

隨著近年來技術(shù)的發(fā)展，“掃碼圖書”這種載體在音樂作品出版中越來越普遍，這種載體形式上是書，又可以借助移動(dòng)終端呈現(xiàn)聲像內(nèi)容，可以將原創(chuàng)作品和表演作品集于一本“圖書”上呈現(xiàn)。

二、音樂作品著作權(quán)主體分析

（一）原創(chuàng)音樂作品的著作權(quán)主體

《中華人民共和國著作權(quán)法》第十一條規(guī)定：如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。本文中不做過多法律條文上認(rèn)定細(xì)則的解釋，我們認(rèn)定原創(chuàng)音樂作品著作權(quán)人為其發(fā)表時(shí)的署名者，因此，出版原創(chuàng)音樂作品需獲得著作權(quán)主體（即詞、曲作者）本人的授權(quán)。

（二）演繹音樂作品的著作權(quán)主體

與原創(chuàng)音樂作品相比，演繹音樂作品著作權(quán)主體要復(fù)雜得多。演繹音樂作品的著作權(quán)人不僅包括原創(chuàng)作者（即詞、曲作者），還包括表演者、錄制者。其中表演者又主要包括演唱、伴唱、演奏、伴奏者等，錄制者則主要包括錄音、攝像、后期制作（調(diào)音、剪輯）者等。演繹音樂作品的著作權(quán)主體包括所有參與表演和拍攝、記錄表演過程的人員，出版需獲得上述所有著作權(quán)人的授權(quán)。

（三）經(jīng)過編配后再進(jìn)行演繹的作品的著作權(quán)主體

音樂中所說的編配是一種將不同樂器、音色加以合理的編排等手法營造出一個(gè)聽感交融、平衡的藝術(shù)，通常也用于表述這種（經(jīng)驗(yàn)性質(zhì)的）作曲技巧，也可以指將未完成音樂的某部分進(jìn)一步作曲將其創(chuàng)作完整。出版經(jīng)過編配后再進(jìn)行演繹的音樂作品，需獲得包括原創(chuàng)作品著作權(quán)人（即詞、曲作者）、編配者、表演者及錄制者等所有著作權(quán)主體的授權(quán)。

三、獲取音樂作品出版授權(quán)的困境及解決方案探討

（一）獲取原創(chuàng)音樂作品出版授權(quán)的困境及解決方案

原創(chuàng)音樂作品著作權(quán)主體相對(duì)簡單，獲取出版授權(quán)也相對(duì)簡單。出版社獲取授權(quán)時(shí)面臨的最大困難是需要獲取多位著作權(quán)人授權(quán)，特別是一些合集作品，涉及著作權(quán)人可能多達(dá)數(shù)十位甚至上百位。目前，我國還沒有可專門查詢或委托聯(lián)系詞、曲著作權(quán)人的機(jī)構(gòu)，在實(shí)際操作中，出版社與詞、曲著作權(quán)人的聯(lián)系還限于同行間的信息交流，這種交流存在局限性，無法確保與每一位著作權(quán)人取得聯(lián)系。

目前，出版社一般會(huì)選擇通過中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)獲取著作權(quán)人許可使用授權(quán)，并由其代向著作權(quán)人轉(zhuǎn)付著作權(quán)使用費(fèi)的辦法。中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)（簡稱“音著協(xié)”）成立于1992年12月17日，是由國家版權(quán)局和中國音樂家協(xié)會(huì)共同發(fā)起成立的目前中國大陸唯一的音樂著作權(quán)集體管理組織，是專門維護(hù)作曲者、作詞者和其他音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的非營利性機(jī)構(gòu)。

出版社向“音著協(xié)”申報(bào)擬出版作品的詞曲作者信息，“音著協(xié)”根據(jù)信息核實(shí)是否可以授權(quán)許可使用，并根據(jù)出版物的定價(jià)、發(fā)行量等核定每部（首）作品應(yīng)繳納的著作權(quán)使用費(fèi)額度。

需要注意的是，以上授權(quán)的許可使用及著作權(quán)使用費(fèi)受到發(fā)行量、使用年限的限制，且為“一書一付”，即出現(xiàn)“同一音樂作品超出約定發(fā)行量”“授權(quán)使用期限到期”或者“在另外一本出版物中使用”3種情況中的任意一種，出版社都需要向“音著協(xié)”重新申請(qǐng)，并再次支付著作權(quán)使用費(fèi)。還需指出的是，對(duì)于尚未公開出版或發(fā)表的作品，“音著協(xié)”不受理著作權(quán)許可使用授權(quán)及使用費(fèi)轉(zhuǎn)付服務(wù)，即某一部（首）作品若為首次出版，則出版社必須獲得著作權(quán)人本人的授權(quán)。

（二）獲取演繹作品出版授權(quán)的困境及解決方案

演繹作品的著作權(quán)主體，既有詞、曲作者，還包含表演者、錄制者兩大部分?！耙糁鴧f(xié)”代理著作權(quán)許可使用授權(quán)和轉(zhuǎn)付著作權(quán)使用費(fèi)的對(duì)象只針對(duì)詞、曲作者，不包括表演和錄制著作權(quán)人。

出版社要獲得表演和錄制著作權(quán)人授權(quán)的困難在于：1．很難聯(lián)系到所有的表演者和錄制者；2．這種著作權(quán)使用費(fèi)沒有可供參考的標(biāo)準(zhǔn)，一般是與著作權(quán)人協(xié)商，若協(xié)商不成則無法獲得授權(quán)，或是要支付高昂的著作權(quán)使用費(fèi)；3．很多表演者經(jīng)典演出的錄音、錄像，已經(jīng)授權(quán)給唯一的出版機(jī)構(gòu)出版，其他出版社無法再獲得授權(quán)。

目前，出版社解決演繹作品授權(quán)困難的辦法之一是另行邀請(qǐng)其他表演者來表演，自行組建團(tuán)隊(duì)來錄制。這個(gè)辦法既可以避免侵犯他人的表演著作權(quán)、錄制著作權(quán)，又可以合理地控制出版成本。不足之處是相對(duì)于經(jīng)典的表演版本，重新演繹的版本會(huì)讓讀者產(chǎn)生心理落差，對(duì)產(chǎn)品的市場(chǎng)銷售造成一定的不利影響。

第二個(gè)辦法是通過向其他擁有演繹作品著作權(quán)的機(jī)構(gòu)或個(gè)人支付使用費(fèi)，購買演繹作品的使用權(quán)。這種方法可以部分解決演繹作品經(jīng)典版本的問題，缺點(diǎn)是使用費(fèi)的標(biāo)準(zhǔn)不一，也是由出版社與著作權(quán)主體根據(jù)購買作品的數(shù)量、使用年限、載體的種數(shù)等因素進(jìn)行協(xié)商，出版成本不可控。同時(shí)，要準(zhǔn)確查詢并聯(lián)系到演繹作品的著作權(quán)主體也并不容易，很多音樂作品因錄制時(shí)間久遠(yuǎn)、機(jī)構(gòu)異動(dòng)等原因，已無法追溯到其著作權(quán)主體。

（三）獲取經(jīng)過編配后再進(jìn)行演繹的音樂作品出版授權(quán)的困境及解決方案

對(duì)編配后的音樂作品再進(jìn)行演繹，是音樂作品演繹較為普遍的形式，如將一些流行歌曲改編為某種樂器演奏曲；或?qū)⒚窀韪木幊闪餍谐ǖ母枨?，這些都是編配作者的創(chuàng)作。

出版編配后再進(jìn)行演繹的音樂作品，出版社除通過“音著協(xié)”獲取詞、曲著作權(quán)人的出版授權(quán)，通過上述第2種方式解決表演著作權(quán)人、錄制著作權(quán)人的出版授權(quán)以外，還另需獲得編配作者的授權(quán)并向其支付編配著作權(quán)使用費(fèi)。

需要指出的是，在實(shí)際操作中，出版社一般會(huì)根據(jù)自己的要求，主動(dòng)邀請(qǐng)編配作者對(duì)作品進(jìn)行編配的創(chuàng)作，并與編配作者約定買斷編配作品的版權(quán)，一次性支付著作權(quán)使用費(fèi)。在今后多次反復(fù)使用中，不再需要向編配作者另行付費(fèi)。

以上是對(duì)3種比較普遍的音樂作品出版授權(quán)困境及其解決方案的分析和探討。實(shí)際上，上述3種情況針對(duì)的是傳統(tǒng)意義上的實(shí)體出版物的授權(quán)。

在出版前文提到的“掃碼圖書”這種載體的音樂作品時(shí)，情況又有變化。具體情況是：用前文所提出的辦法解決實(shí)體出版物（即圖書）的出版授權(quán)，而通過移動(dòng)終端呈現(xiàn)的表演部分的內(nèi)容，屬于音樂作品的網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，著作權(quán)人通常已經(jīng)獨(dú)家授權(quán)給國內(nèi)許多知名的音樂網(wǎng)站使用，出版社無法獲得網(wǎng)絡(luò)傳播的授權(quán)。目前，出版社可以通過向音樂網(wǎng)站購買網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的轉(zhuǎn)授權(quán)，但費(fèi)用高昂，基本上是以“首/年”為單位支付，每年都需要重新支付，且需依托音樂網(wǎng)站的平臺(tái)，存在平臺(tái)維護(hù)困難、用戶體驗(yàn)不可控的風(fēng)險(xiǎn)。

在實(shí)際操作中，音樂作品的出版內(nèi)容和載體形式不是單一的，音樂作品出版授權(quán)獲取方面遇到的困難通常是上述多種情況交織在一起的，在解決時(shí)要進(jìn)行甄別，制定效益最大化的解決方案。

隨著我國著作權(quán)相關(guān)法律的日益完善，以及音樂作品傳播與儲(chǔ)存載體的日益“云端化”，出版社在音樂作品出版授權(quán)獲取上將面臨許多新的問題。出版社一定要本著“版權(quán)問題無小事”的原則，依法獲取著作權(quán)主體的出版授權(quán)，有效避免著作權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。