威尼斯 冷感極簡(jiǎn)

會(huì)客室朝向陽(yáng)臺(tái)，門(mén)窗框替換成Inox不銹鋼，并用螺栓以“維也納工作坊”（Wiener Werkst?tte）的美學(xué)理念加以固定。沙發(fā)的基座使用和地面同樣的石質(zhì)材料，輔以厚實(shí)的布藝坐墊和靠背。Thayaht雕塑的旁邊，是Eliel Saarinen的一張座椅。房間盡頭的原木腳凳由Rick Owens設(shè)計(jì)。臨窗的原木柱上是Ritratto di Filippo Tommaso Marinetti de Thayaht的頭部銅像。

從陽(yáng)臺(tái)上可以看到麗都海灘和海灘上涂色小木屋的矩陣。

公寓位于一棟20世紀(jì)50年代建筑的5層。Rick Owens在公寓陽(yáng)臺(tái)上，前景為George Minne的銅像作品《跪著的男孩》。

“這里離我生產(chǎn)服裝的工廠僅兩小時(shí)車(chē)程，我養(yǎng)成了來(lái)這里工作的習(xí)慣。每個(gè)月至少在這里待一周，夏天更是全部待在這里。過(guò)去這些年，我住在Excelsior酒店，但我再也無(wú)法生活在不是我自己設(shè)計(jì)的空間里了?！盧ick Owens說(shuō)。距這座在威尼斯電影節(jié)中接待無(wú)數(shù)巨星的神秘酒店僅數(shù)百米之遙，他購(gòu)置了一棟20世紀(jì)50年代建筑的最高兩層，可以近距離欣賞麗都海灘的風(fēng)景。

“這間公寓以前的裝修俗氣不堪，就像被打翻的調(diào)色盤(pán)，破舊，但不酷！”他微笑著補(bǔ)充。在操刀了他所有店鋪的建筑師Anna Tumaini的幫助下，他把最頂層想象成自己的理想空間，滿足他如樂(lè)譜般有序規(guī)律的生活：工作、閱讀、去海灘、健身和下午雷打不動(dòng)的午覺(jué)。下面一層則被改造成他和工作伙伴的工作室“。我的參考是柯布西耶的卡巴農(nóng)海濱小屋，不過(guò)我這間是現(xiàn)代版的，功能、效用兼?zhèn)洹！彼忉尩馈?，我想要擯棄裝飾性的東西，甚至是冷感的，兼具Jean-Michel Frank的精致和1930、40年代意大利建筑的樸素?！被谶@樣的設(shè)想，公寓的結(jié)構(gòu)被重新加以考慮，最終分割為3個(gè)空間：會(huì)客兼辦公區(qū)、浴室與臥室以及健身房——他每天要鍛煉一個(gè)多小時(shí)。確切地說(shuō)，沒(méi)有廚房，在外就餐的生活方式讓Rick Owens的海邊公寓變成了一個(gè)極簡(jiǎn)版的生活單元。

室內(nèi)外地面、護(hù)欄、臺(tái)面以及坐具的底座都選了一種獨(dú)特的材質(zhì)——金色的撒丁島石，賦予整體空間完美的統(tǒng)一感。所有的門(mén)框都朝向陽(yáng)臺(tái)，用Inox不銹鋼重新設(shè)計(jì)并制作，使公寓的三面得以延伸，有了一個(gè)把海灘風(fēng)景引入其間的明亮環(huán)境。同時(shí)，家具被銳減至最簡(jiǎn)單的表達(dá)：幾張軟凳長(zhǎng)椅、一張木桌和幾個(gè)腳凳“。隨著年齡漸長(zhǎng)，我感覺(jué)到一種對(duì)簡(jiǎn)約主義的需求，”Rick Owens表示“，我需要去除所有雜亂無(wú)章以及會(huì)影響我專(zhuān)注力的無(wú)用之物。我所處的空間應(yīng)該就像一塊白板，我可以在上面勾畫(huà)自己的想法。只是我太感性了，為了能夠更好地工作，我需要非常自律?！?/p>

唯一打破他“清規(guī)戒律”的，是他最喜歡的設(shè)計(jì)師Eliel Saarinen的幾張1907年的珍稀系列座椅、堆在地上和書(shū)架上的書(shū)、Hugo Elmquist簽名的銅質(zhì)花瓶系列和Thayaht、Renato Bertelli的未來(lái)派雕塑，這些作品見(jiàn)證了古羅馬時(shí)期的成就，也是意大利藝術(shù)創(chuàng)造的輝煌。書(shū)桌上擺放著的物品，有些繼承于收藏家的父親，帶有些許沖突和矛盾感，卻也豐富了Rick Owens的審美體系。

原木書(shū)桌由Rick Owens設(shè)計(jì)，書(shū)桌前Eliel Saarinen的座椅是創(chuàng)作于1907年系列中很罕見(jiàn)的一款，同系列的其他作品散落在公寓的各個(gè)空間。

書(shū)籍在Rick Owens的生活中占據(jù)了重要的地位。所有書(shū)籍都被脫去封套，跟隨他前往海灘，漫出書(shū)架，或堆落在家里的不同角落。

廚房極其簡(jiǎn)約，隱藏在櫥門(mén)背后。在洗滌池旁，有Rick Owens設(shè)計(jì)的巖石水晶杯、骨質(zhì)和銀質(zhì)的餐具。茉莉花葉散落在地上，這是他每天從陽(yáng)臺(tái)上采下來(lái)的，并隨意地撒在公寓的地面各處，他用這種方式取代看似頗為“完美”的瓶花。

衛(wèi)生間與健身房毗鄰，采用黑色大理石墻面，廁具采用同樣材質(zhì)，圓柱造型是根據(jù)他本人的要求用石材特別定制的。

浴室部分由淋浴和石質(zhì)洗手盆組成。長(zhǎng)凳可以用作收納，放著Hugo Elmquist的兩個(gè)銅質(zhì)花瓶和Rick Owens自己設(shè)計(jì)的金屬杯。前景是Renato Bertelli的雕塑“Profilo Continuo del Duce”。

下圖前景是公元前9世紀(jì)的埃及木棺。

臥室與浴室共享一個(gè)空間，地面鋪著撒丁島石材。床被安置在一個(gè)臺(tái)面上，周?chē)眯熊娞鸿傦?，延伸出?lái)同時(shí)作為地毯。電視屏幕上顯示的是Charles Bryant和Alla Nazimova執(zhí)導(dǎo)的《莎樂(lè)美》，它是Rick Owens最?lèi)?ài)的電影之一。前景是Thayaht的雕塑“Dux”。床品為染色床單，來(lái)自D.Porthault。